Crossover fiction, или викторианские романы Антонии Байтт и Дэвида Лоджа

Вулф В. Избранное. М., 1989.

Михальская Н.П. Пути развития английского романа 1920-1930 гг: Утрата и поиск героя. М., 1960.

Ивашева В.В. Литература Великобритании XX в. М., 1984.

Жантиева Д.Г. Английский роман XX в. М., 1965.

Зенкин С. Работы по французской литературе. Екатеринбург, 1999.

О.А.Толстых (Челябинск)

CROSSOVER FICTION, ИЛИ ВИКТОРИАНСКИЕ РОМАНЫ АНТОНИИ БАЙТТ И ДЭВИДА ЛОДЖА

Ретроспективность, старомодность английской литературы конца XX столетия, так называемое “writing back”, переписывание, дописывание, постоянная игра с наследием прошлых веков, привели к тому, что данный период в целом стал именоваться “the Literature of Farewell”. Сам ритм повествования в современном английском романе, утверждают исследователи, «отнюдь не двадцатого века», и призывают искать его корни «в викторианской эпохе, золотом веке Британии...» [Касаткина 2000:195].

Конец XX в. в английской литературе характеризуют как смещение интересов в пользу историографии, сближение истории и литературы, отмечая при этом небывалый интерес к категории времени и историческому процессу. При этом двунаправленное сюжетное действие, благодаря которому события одновременно разворачиваются в двух временных планах, настоящем и прошлом, или же полностью проистекают в веке минувшем, является неотъемлемой чертой английского романа последней трети XX в.

Характерное для реалистического романа XIX в. линейное повествование, линейная причинно-следственная связь отвергаются постмодернистским романом, тяготеющим к ретроспективному повествованию, переплетению временных планов, одновременному развертыванию событий в настоящем и прошлом.

Романы Антонии Сьюзен Байетт «Обладать» (1990) и «Ангелы i насекомые» (1992) являются примером произведений именно этого щд Наполненные различными аллюзивными слоями и переплетающимися мез— собой интертекстуальными включениями, они представляют сер=з-«викторианских романов» писательницы, демонстрируя повышений авторский интерес к нравам, быту, литературе викторианской эпохи.

«Одержимость» автора эпохой викторианства, ностальгия по уте ,—-г ...... временам, трепетное к ним отношение отчетливо ощутимы на страницах ?— двух произведений, местом и временем действия которых, частично кз полностью, выступает Англия середины XIX в., увлеченная модной в — период теорией эволюции Чарльза Дарвина. Принцип всеобщности детерминизма и эволюции (три основных принципа науки XIX столетЕ! характеризуют, по мнению Т.Д.Венедикговой, литературное сознание реалнз . середины XIX в. [Венедиктова 2001:196-197].

Роман Дэвида Лоджа «Прекрасная работа» (1988), последний а университетско-филологической трилогии, на первый взгляд, не вписываете! а ряд неовикторианских романов конца XX в., ставящих целью переписывала событий прошлого в свете получения нового знания и его множественней интерпретации. По единодушному признанию критиков, «Прекрасная работа является современной, отчасти пародийной, версией викторианско-индустриального романа 1840 -х гг. в духе Бронте, Диккенса и Гаскелл.

Место действия романа «Прекрасная работа» город Рзммище прототипом которого явился дорогой автору Бирмингем, во многом напоминает Милтон из романа «Север и юг» Э.Гаскелл и Коктаун из «Тяжелых времен» Диккенса. В главных героях Вике Уилкоксе и Робин Пенроуз без труда угадываются Джон Торнтон и Маргарет Хейл. Сцена забастовка, неотъемлемый элемент индустриальной прозы XIX в., также играет решающую роль в отношениях главных героев романа Д.Лоджа.

Повторение сюжетных схем романов эпохи викторианства, основная проблематика романа - противопоставление двух миров, двух типов мышления, технократического и поэтического (т.н., town and gown), техника параллелизма в представлении главных персонажей, все это приближает «Прекрасную работу» к классическим образцам викторианского индустриального романа. Излюбленный прием Лоджа - техника бинарных оппозиций, например, Англия - Америка, дилетантство - профессионализм, находит свое отражение в романе не только в образах главных героев, а намного шире - в контрасте университета и промышленного производства. При этом на паратекстуальном уровне романа, представленном эпиграфами из классических текстов английской литературы, содержится мощный интертекстуальный подтекст.

Металитературная игра, лежащая в основе большинства постмодернистских произведений, позволяет Лоджу предложить термин «перекрестная литература» (crossover fiction), которая изначально по умолчанию нацелена на включение и переработку произведений минувших веков, являясь при этом образцом «плюралистичного» творчества. К представителям именно этого подтипа Лодж среди прочих относит себя, а также творчество А.Байетт.

В романе Байетг «Обладать» повествование ведется в двух временных планах - 80-е годы XX и 50-е годы XIX вв. Диалогичность эпох выражается также в дублировании сюжета - развитии романтических отношений между учеными-исследователями XX и поэтами XIX вв., двухфабульном повествовании - намеренном чередовании глав о событиях прошлого с главами о событиях современности, бесконечных параллелизмах в повествовательной технике, образах-двойниках (Мод Бейли и Кристабель Ла Мотт).

Роман «Ангелы и насекомые» продолжает авторское тяготение к диалогичности, представляя собой две внешне не связанные сюжетом за исключением одного второстепенного сквозного персонажа новеллы или два небольших романа - «Морфо Евгения» и «Ангел супружества». Местом и временем действия первого романа становится некий микромир, известный по романам викторианских писателей, - английское поместье Бредли Холл в 60-е гг. XIX в., второго - небольшой городок Маргейт графства Кент в 70-е гг. XIX в.

Роман «Морфо Евгения», по признанию самого автора, родился из метафоры, образа викторианского особняка середины XX в., напоминающего огромный муравейник, где четко расписаны обязанности каждого из слуг и все подчинено единой цели - благоденствию и дальнейшему процветанию муравьиной царицы.

Роман «Ангел супружества», основанный на реальных событиях, связанных с семьей Альфреда Теннисона и обстоятельствами его дружбы с Артуром Галламом (Хэлламом), а также романтической историей взаимоотношений Эмили Теннисон и Артура Галлама, во многом перекликается с романом «Обладать»: он так же пронизан поэзией - в повествование вплетаются цитаты и отрывки из реально существующих произведений (стихотворения Теннисона, Китса, Мильтона), способствующих -воссозданию духа эпохи.

Таким образом, в своих романах Байетг через реалии и характерные черты XIX в. стремится создать особую викторианскую атмосферу повествования, частично (как в «Обладать») или полностью (как в «Ангелах и насекомых») реконструирует характеры прошлого, а также и само прошлое с целью осмысления проблем настоящего, создавая современный историографический метароман, очень многим обязанный детерминистскому историзму Джордж Элиот, пониманию истории как некоего противоречивого единства. Романы Байетг так же, как и «Мидлмарч», становятся книгами о современности, «прогуливаются между двумя эпохами, описывая старую эпоху терминами новой» [Проскурнин 2004: 317].

«Книга о современности». Таким же образом можно охарактеризовать роман «Прекрасная работа» Д.Лоджа - взгляд на современную разделенную на два лагеря Британию, полярность точек зрения и стиля, современный “condition of England novel”, роман-пастиш и социально-бытовой роман в сочетании с романом нравов.

Автор не переносит повествование в прошлое, подобно Байетт, s использует ретроспективные вставки-экскурсы в прошлое (за исключение» одного эпизода, повествующего об истории города Раммиджа с упоминание»: Томаса Карлейля, Чарльза Диккенса и королевы Виктории), однако, ХЕХ s присутствует на страницах романа, и дух викторианства весьма ощути» Отчасти, благодаря главной героине - специалисту по викторианской индустриальной прозе Робин Пенроуз, во многом похожей на Мод Бейли, исследовательницу творчества Кристабель ЛаМотт из романа «Обладать».

Однако более сильная интертекстуальная нагрузка лежит на таг называемой диалогической модальности текста, представленной эпиграфами, предваряющими каждую из частей романа. По мнению Н.А.Кузьминсй. «заглавие, посвящение и эпиграф, будучи предтекстовыми компонентами, тесно связаны между собой и образуют единый семантический: стилистический, ассоциативный комплекс» [Кузьмина 2004:146].

Лодж намеренно выстраивает эпиграфы в определенной последовательности: двойной эпиграф из Драйтена и Дизраэли ко всему роману, перекликающийся с основной идеей - о двух «нациях, между коими нет ни общности, ни симпатии», и по одному эпиграфу к каждой из его шести частей, при этом роман окаймляется эпиграфами из романа «Шерли» Ш.Бронте, вторая и четвертая части предваряются эпиграфами из романа «Север и юга Э.Гаскелл, а третья и пятая - эпиграфами из романа «Тяжелые временах Ч.Диккенса.

Таким образом, эпиграф у Дэвида Лоджа, выполняя одновременно свои основные функции - информативную и формоопределяющую, тяготеет к раскрытию не столько содержательно-фактуальной и содержательноконцептуальной, сколько к содержательно-подтекстовой информации (термины Н.А.Кузьминой).

Не раз отмечалось исследователями, что роман «Прекрасная работа» -это отчасти пародия на индустриальные романы XIX в., сочетание комической, внешне занимательной и одновременно интеллектуальной прозы (a mixture of comic irony and concerned seriousness), а также впервые предпринятая попытка свести воедино жанры университетского и индустриального романа, существовавшие раздельно в истории английской литературы.

Роман-пастиш (или patchwork) «Обладать» А.Байетт в своей жанровой эклектичности также сочетает элементы университетской прозы: его главные герои - научные работники, исследователи Роланд Митчелл и Мод Бейли, университетская среда представлена весьма разнообразно, благодаря образам Мортимера Собрайла, Фергуса Вулфа, профессора Аспидса, Леоноры Стерн.

Романтическая история любви зеркально разворачивается одновременно в двух столетиях - эпохе викторианства и современном читателю мире; техника параллелизма сюжетных линий, известная по произведениям Диккенса и других викторианских писателей, а также обязательное правило литературы XIX в. - сведение множественных сюжетных линий в одно целое, а также другие способы драматизации повествования становятся одним из ключевых приемов писательницы.

Дэвид Лодж строит свой роман несколько иначе. Он не прибегает к излюбленным приемам писателей-викторианцев, не драматизирует повествование введением неожиданных персонажей, совпадений, открытий, а также множественными, непредвиденными поворотами сюжета. Автор делит свое произведение на шесть частей-блоков, с помощью эпиграфа определяет основную тональность повествования, узнаваемые мотивы, образы, сюжетные линии. Современность постоянно вступает в некий диалог со сконцентрированным в эпиграфах викторианством. Именно этот «прогнозирующий» эпиграф предопределяет последующее развитие событий и выступает в качестве связующего звена двух эпох, а шире - культуры современной и викторианской.

Романы Гаскелл, Диккенса, Бронте служат неким приглушенным фоном, на котором разворачиваются основные события в романе «Прекрасная работа». При этом не последняя роль отводится метатекстовым играм, разнообразным аллюзивным слоям, тесно переплетающимся между собой и способствующим созданию пародийного модуса повествования.

В романах А.Байетг, напротив, исторический фон XIX в. передается, прежде всего, описанием ключевых конфликтов викторианской эпохи: биологическое и социальное в человеке - человек и животное, человеческое и сверхчеловеческое - дарвинизм и теология, вечный вопрос о соотношении духа и материи, оккультизм и спиритизм как антитеза дарвинизму, дилемма долга, довлеющего над женщиной (дом, семья, дети) как насильственное сдерживание внутренней энергии и творчества (выразившееся в образе Кристабель Ла Мотт), признание за женщиной права на независимость и самостоятельность и ее «общественное служение» как единственно возможная социальная роль женщины в эпоху викторианства, незыблемость патриархальных устоев (образ отца семейства Гаральда Алабастера), первостепенное исполнение женщиной семейного и материнского долга (образ Эллен Эш), по-элиотовски дидактичная ■ идея долга и ответственности (Эмили Джесси), тема «вознагражденной добродетели» (Мэтти Кромптон)...

В последнее время многие исследователи соглашаются в том, что отличительной особенностью литературы Англии XX в. является ее взаимодействие с литературой прошлого и переосмысление нравов и общественных устоев жизни (Н.Б.Манъковская). При этом подчеркивается преимущественно пародийно-иронический характер этих обращений к прошлому. «Многообразные стилизации «под реализм» автобиографического, эпистолярного, документального жанров дистанцируются от традиции посредством пародийного цитирования, комической имитации и отстранения эстетических норм доброй старой Англии» [Маньковская 2000:185].

“The novel, - пишет Дэвид Лодж в своей книге «Романист на распутье», -is a new synthesis of pre-existing narrative tradition, rather than a continuation of one of them” [Lodge 1971:4].

Викторианство действительно становится одной из наиболее часто цитируемых эпох, но современные писатели обращаются к прошлому не с целью одного лишь травестирования или пародирования романов или социальных устоев прошлых веков, что было продемонстрировано Джоном Фаулзом в первом, по признанию критиков, английском постмодернистском романе «Женщина французского лейтенанта».

Признавая всю невероятную притягательность Англии эпохи королевы Виктории, из некоего чувства ностальгии или тоски по тому, навсегда утраченному и поэтому-то так ценному, знакомому им по произведениям любимейших классиков XIX в., они стремятся вернуться в это прошлое, окунуться в атмосферу жизни викторианского особняка, с его многочисленными обитателями, упорядоченной жизнью, многодетными семействами, постоянно охваченными матримониальными хлопотами. И эта тоска по прошлому, несмотря на присутствующую в тексте имплицитно постмодернистскую иронию, отчетливо ощутима.