Деталь как жанрообразующий элемент научно-фантастического текста

Задача выделения отдельных литературных жанров является достаточно актуальной как для литературоведов, так и для лингвистов. Ученые сходятся во мнении, что функциональные стили дифференцируются в соответствии с основными функциями языка и классифицируются следующим образом: стиль научный – функция сообщения, стиль обиходно-бытовой – функция общения, стиль официальнодокументальный – функция сообщения, стиль публицистический – функция воздействия, стиль художественно-беллетристический – функция воздействия1.

При таком подходе функциональный стиль реализуется в системе присущих ему жанров, где жанр толкуется как род произведений в области того или иного стиля, характеризующийся теми или иными сюжетными и стилистическими признаками2. Следовательно, в основе выделения любого жанра заложено представление о стандартизованной структуре речевых произведений, выделение и описание наиболее устойчивых, регулярно повторяющихся содержательных и формальных признаков, объединяющих группу текстов, с их последующей ти-пизацией3.

Одним из таких регулярных признаков может служить художественная деталь, представляющая общее через частное, большое через малое. Нами принимается определение детали, которое учитывает два ракурса – авторского создания текста и его восприятия, понимания и интерпретации читателем. Выступая в качестве

экспликационно-импликационного средства тек-стопостроения4, позволяющего читателю при восприятии этого текста связать этот новый гносеологический опыт с уже имеющимся5, художественная деталь многоаспектна и поли-функциональна – является элементом текстов различных функциональных стилей.

В последнее время значительно возрос интерес к жанру научной фантастики. Характеризуя его как литературное направление, ученые сходятся в мнении о том, что научной фантастикой является литература, основанная на неком допущении в области науки: появлении нового изобретения, открытии новых законов природы, иногда даже построении новых моделей общества (социальная фантастика) ⁶. Это и является главным отличием научной фантастики от других жанров (например, фэнтези, мистика), которые основаны на ненаучных допущениях.

Мир научной фантастики многообразен и широк. Художественной произведение, написанное в данном жанре, наполнено удивительной техникой, разнообразными машинами и агрегатами. Читатель сталкивается с пришельцами или сам попадает на другую планету. Вместе с героями книги у нас появляется возможность путешествовать не только во времени и пространстве, но и других, неизвестных ранее измерениях, на любые расстояния. Каким же образом фантастам удается передать все эти таинственные предметы и явления?

Немаловажная роль в создании эффекта достоверности принадлежит образам вещного мира. Целью настоящей публикации является определение типов и языковой объективизации художественной детали, рисующей эти образы. Описывая общий, типичный для научнофантастических текстов образ необычного вещного мира, деталь выступает как жанрообразующий элемент. Материалом для исследования послужил роман Герберта Уэллса «Война миров», основная сюжетная линия которого разворачивается вокруг вторжения инопланетян на Землю. Автор подробно описывает попытки землян противостоять марсианам, обладающим техникой, в миллионы раз превосходящей земную.

При описании объекта исследования – художественной детали и непосредственного предмета исследования – языковых средств, ее выражающих, нами используется классификация детали В.А.Кухаренко7, согласно которой выделяются четыре типа детали: изобразительная, уточняющая, характерологическая и имплицирующая.

Одним из приемов ее изучения является прием «якорения», предложенный И.А.Щи-ровой применительно к психологической литературе с опорой на ассоциативную деталь8. Однако это не исключает возможности его использования при исследовании научно-фантастических текстов: все эти типы текста сосредоточены на углубленном показе психологии, т.е. особенностей характера и душевного склада изображаемых персонажей.

Понятие «якорение» И.А.Щирова трактует как «книгу памяти персонажа», континуум квазисознания, формируемый ассоциативными деталями различного характера – визуального, слухового, тактильного и т.д9. «Якорь» представляет собой своеобразную «зацепку, метку» в сознании человека (персонажа) и отвечает за вызов у него позитивного или негативного оценочного состояния.

Художественная деталь проявляет себя как отрезок текста и может быть выражена различными языковыми средствами: она вбирает в себя элементы речевой характеристики персонажей, описаний их жизни, быта, а также заме- чания автора10. Данное утверждение позволяет нам проанализировать определенные вещные образы, представленные в тексте, опираясь на конкретные участки текста. Так как техническое вооружение марсиан является одной из главных тем романа, остановимся на двух машинах: так называемой «многорукой машине» (handling-machine) и «треножнике» (tripod). Проведенный анализ показал, что наиболее частотными при создании этих вещных образов в тексте являются изобразительный и уточняющий типы деталей. Многорукая машина (handling-machine) описывается автором как существо, напоминающее краба с блестящей поверхностью.

• 1)    At first, I say, the handling-machine did not impress me as a machine, but as a crablike creature with a glittering integument, the controlling Martian whose delicate tentacles actuated its movements seeming to be simply the equivalent of the crab's cerebral portion.

Позднее, находясь в течение долгого времени «в заточении», не имеющий возможности отдалиться от жестоких пришельцев, автор сравнивает щупальца многорукой машины с хоботом слона и с червяком.

• 2)    In the darkness I could just see the thing— like an elephant's trunk more than anything else— waving towards me and touching and examining the wall, coals, wood and ceiling. It was like a black worm swaying its blind head to and fro.

Основное языковое наполнение изобразительная / уточняющая деталь получает в виде образного сравнения crablike creature, like an elephant's trunk, like a black worm. Эпитеты glittering и delicate помогают создать зрительный образ машины – плавные движения, блестящая кожа – все это напоминает скорее не орудие, а животное. Синтаксическое средство парентеза, реализующееся при помощи такого пунктуационного знака горизонтальной стратификации, как тире, создает эффект присутствия. Немаловажная роль отводится неличным глагольным формам waving, touching, examining, объединенным приемом градации, что, в совокупности с полисиндетоном (повтором союза and ) ведет к нарастанию эмоционального напряжения, позволяет читателю почувствовать страх героя при приближении враждебного инопланетянина.

Элементы сравнения, с помощью которых автор воспроизводит в памяти образ многорукой машины, являются в определенном смысле «якорями», а именно зрительными образами, позволяющими не только эффективно описать предметы, но и передать особенности характера и склада ума главного героя. Еще один вид марсианской машины, боевой треножник (tripod), предстает перед читателем как гигантская машина на трех сочлененных ногах, «головой» которого был «капюшон» с марсианином. Треножник обладал длинными металлическими щупальцами внизу и гибким придатком для проектора теплового луча.

• 1)    And this Thing I saw! How can I describe it? A tripod, higher than many houses, striding over the young pine trees, and smashing them aside in its career; a walking engine of metal, striding now across the heather; articulate ropes of steel dangling from it, and the clattering tumult of its passage mingling with the riot of the thunder¹¹.

• 2)    Machine it was, with a ringing metallic pace, and glittering tentacles (one of which gripped a young pine tree) swinging and rattling about its strange body¹².

• 3)    Behind the main body was a huge mass of white metal like a gigantic fisherman's basket, and puffs of green smoke squirted out from the joints of the limbs as the monster swept by me¹³.

В конвергенции стилистических средств, выписывающих уточняющую и изобразительную детали, многочисленные эпитеты (monstrous, glittering, long, flexible), инверсии (And this Thing I saw, Machine it was) и образные сравнения (like a gigantic fisherman's basket) подчеркивают превосходство научно-технического прогресса «красной планеты» над неразвитой, но родной планетой Земля. В тексте также неоднократно встречается имплицирующая деталь, фиксирующая ассоциации героев. Так, автор сравнивает треножник с огромным складным стулом: Can you imagine a milking stool tilted and bowled violently along the ground?14. Другие свидетели событий видят в марсианских машинах паровые котлы на ходулях: Boilers on stilts, I tell you, striding along like men15. Журналисты, далекие от места вторжения рисуют в воображении читателей гигантские паукообразные орудия убийства:

They were described as «vast spiderlike machines, nearly a hundred feet high, capable of the speed of an express train, and able to shoot out a beam of intense heat»¹⁶.

Сравнения в приведенных примерах также свидетельствуют об особенностях восприятия страшного нашествия землянами, отражают их страх и непонимание происходящего. Итак, анализ показал, что в научно-фантастическом тексте, где значительная роль в передаче содержания и смысла отводится вещным образам, основными типами детали выступают изобразительная, уточняющая и имплицирующая. Роль художественной детали как жанрообразующего элемента заключается в создании ярких зрительных образов описываемого и передаче достоверности происходящего за счет обращения к вымышленным вещным образам, рисующим научно возможные объекты. Вещные образы актуализируются вследствие антропоцентризма повествования, проявляются в якорении – ассоциациях персонажей, позволяющих увидеть сущность предмета индивидуально, как она воспринимается каждым героем. С другой стороны, полифония личностного восприятия дает возможность автору создать образную систему всего произведения.

DETAIL AS A GENRE CONSTITUTING ELEMENT OF A SCIENCE FICTION TEXT