Гостиница "Москва" как объект территориального развития сфер гостеприимства и культурного наследия: история и современность

Многие архитектурные объекты столицы имеют интересную судьбу и по праву являются достопримечательностями. Не все из них сохранились в своём первозданном виде. Одним из таких объектов является гостиница «Москва» - одно из наиболее известных зданий центра города, играющее роль доминанты Манежной площади. Гостиница на протяжении десятилетий не только принимала туристов, но и, являлась одним из символов советской столицы. Отдельные архитектурно-технические решения, воплощенные здесь, определи ли дальнейшее развитие отечественной архитектуры.

К 1925 г. обострилась нехватка средств размещения в Москве. Несмотря на поток командировочных и транзитников, гостиницы здесь имели не более 6 тыс. мест. Большинство их построили во второй половине XIX в., они имели невысокий уровень удобств. Отличались комфортом «Метрополь» и «Националь». Моссовет принял решение о строительстве ряда средств размещения. Крупнейшей должна была стать гостиница Моссовета. Для неё отвели участок, границами которого были Охотный Ряд, Тверская улица (с 1932 г. улица Горького), площади Революции и Свердлова.

Еще не было генерального плана реконструкции Москвы, а Охотный Ряд начали расчищать под строительство. В 1924 г. снесли деревянные лавки, в 1930 г. – каменные магазины, амбары, трактиры. В 1922 г. сломали часовню Александра Невского на Манежной площади (1883 г.), построенную в память воинов, погибших в ходе Русско-турецкой войны (1877 – 1878 гг.), в 1928 г. - церковь Параскевы Пятницы в Охотном ряду (XVII в.). Уничтожение объектов культовой архитектуры власти объясняли, как борьбу с религией. К 1932 г. территорию Охотного ряда очистили от застройки.

Осталось пятиэтажное здание старой гостиницы, которая именовалась «Большая Московская», а в советские годы – «Гранд–отель». Его хотели реконструировать и включить в ансамбль гостиницы Моссовета [1].

На конкурс проектов гостиницы было подано шесть предложений. Два из них представил Госпроект, два – Мосстрой, одно – Институт сооружений, одно – архитектор П.А. Голосов, но эти проекты приняты не были. Моссовет провел еще один конкурс. Первый проект разрабатывали молодые архитекторы О.А. Стапран и Л.И. Савельев, консультировал их А.В. Щусев. Над вторым работали А.А. Кеслер и И.З. Вайнштейн при консультации профессора М.Я. Гинзбурга. Немецкий архитектор Б. Таут создавал третий проект.

Кеслер, Вайнштейн и Таут считали, что следует оставить существующий классический абрис площади Свердлова, имеющий архитектурным центром Большой театр. В жюри конкурса эту идею отвергли, считая, что доминантой площади должна стать гостиница Моссовета. Она же должна была открывать аллею Ильича, ведущую к проектируемому Дворцу Советов.

Стапран и Савельев нашли решение, которое придавало гостинице величественную и оригинальную форму. Её здание должно было выходить на площадь Свердлова десятиэтажным полукруглым корпусом. Образуемый Охотным рядом и площадью Свердлова угол, застраивался трибуной в виде портика с мраморными колоннами. На неё открывались перспективы с Большой Дмитровки, Театрального проезда, площади Свердлова, Охотного Ряда. Такой подход способствовал принятию проекта Моссоветом.

При строительстве сложилась парадоксальная ситуация. Предложенная Стапраном и Савельевым полукруглая часть возведена не была, а при завершении строительства гостиницы в 1970-х гг. на красной линии площади Свердлова был поставлен невысокий, с прямым в плане фасада корпус, сохранявший единство комплекса площади, примерно так, как предлагали Таут и Кеслер с Вайнштейном. Не был построен и Дворец Советов.

По замыслу Стапрана и Савельева в гостинице должно было быть 800 номеров, позже их число увеличили до 1 тыс. Выходивший на Тверскую улицу (позже – на

Манежную площадь) центральный корпус имел 15 этажей, остальные корпуса – по 10. В полукруглой части корпуса, выходившей на площадь Свердлова, хотели устроить мюзик-холл на 2 тыс. мест. Со стороны Охотного Ряда и площади Революции наметили главные входы гостиницы. Входы в ресторан, бар и кафе разместили на углах по Тверской. Гостиница должна была иметь широкий внутренний двор, что обеспечивало проветривание и естественное освещение помещений.

На первом этаже просторный вестибюль связывал главные входы гостиницы. По соседству размещались комната дежурного администратора, гардеробы, помещения почты, телеграфа, телефонов, банка, магазины. Кафе и бар на первом этаже выходили на фасад по Тверской улице.

Второй этаж был служебным. Его должна была занимать администрация гостиницы, канцелярия управления треста гостиниц, центральная бельевая, парикмахерские, медицинские кабинеты, бар, бильярдные залы, холл ресторана и банкетный зал. На третьем этаже центрального корпуса должен был разместиться ресторан, кухня, заготовочные помещения. Наиболее дорогие и комфортабельные номера занимали третий, четвёртый и пятый этажи. Этажи выше занимали номера, служебные помещения, холлы [11].

Площадь одноместных номеров составляла 15 кв. м, двухместных – 24 кв. м. На каждом из этажей были комнаты дежурных, буфеты. Через этаж в угловых частях здания находились гостиные с двумя рядами расположенных друг над другом окон, имевшие выходы на балконы. Подняться на нужный этаж можно было по трём мраморным лестницам, были предусмотрены и четыре служебные лестницы. Гостей обслуживали девять пассажирских лифтов, объединённых в три комплекса. Подъём грузов и продуктов обеспечивали 17 грузовых лифтов [9].

Архитектурными руководителями строительства назначили Стапрана и Савельева, они столкнулись с множеством трудностей, проект приходилось постоянно дорабатывать.

В Москве строился метрополитен, поэтому на первом этаже гостиницы пришлось выделять место под вход в метро.

Изменения затронули и этажность гостиничных корпусов. По площади Свердлова планировалось строительство девятиэтажного корпуса, по Охотному Ряду и площади Революции – десятиэтажного. Боковые башни по углам улицы Горького с Охотным Рядом и с площадью Революции должны были подняться до одиннадцати этажей, а главный фасад по улице Горького – до шестнадцати. Разноэтажность корпусов, по замыслу архитекторов, придавала динамичность объёму гостиничного комплекса.

Внимания требовала внешняя отделка гостиницы. По Охотному ряду и по площади Революции фасады облицовывались светлым мрамором в первых пяти этажах. Также оформлялись и боковые башни по улице Горького. Верхние этажи контрастировали с нижними более скромной отделкой.

Шестнадцатиэтажный корпус с фланкирующими его башнями и главным фасадом по улице Горького отделывался более торжественно. Первые пять этажей фасада являли собой сочетание камня и стекла. Центральная часть, посередине прорезанная балконами, завершалась скульптурной группой.

Для внешней отделки первого этажа использовали красноватый гранит из Финляндии, со второго по пятый этаж – белый мрамор, с шестого подевятый этажи -светлую мраморную штукатурка. Десятый этаж имел цвет жженой сиены. Такая палитра обеспечивала гармонию комплекса гостиницы с Большим и Малым театрами, «Метрополем», Домом союзов [9].

Богатая отделка предусматривалась и для общественных помещений гостиницы: вестибюля с холлом, ресторана, кафе, бара, бильярдной, гостиных.

Строительство предусматривало выполнение работ в три очереди. Работы первой очереди охватывали: корпус по Охотному Ряду до улицы Горького, корпус по улице Горького и подвальные помещения под двором. Ко второй очереди относилась реконструкция «Гранд–отеля» и надстройка над ним пяти этажей (вдоль площади Революции). К третьей очереди отнесли мюзик-холл [11].

Номерной фонд гостиницы должен был состоять из 19 типов номеров. Только однокомнатных номеров было разработано 8 видов, их жилая площадь составляла от 15,5 до 30 кв. м. Два типа двухкомнатных номеров имели площадь в 44 кв. м. Трёхкомнатные номера разработали одного типа с площадью 76,5 кв. м. В башнях по Охотному Ряду намечалось устроить 8 номеров категории люкс, их площадь была различной и составляла от 22 до 98 кв. м.

Весь номерной фонд оборудовался пожарной сигнализацией, а корпус имел специальный противопожарный водопровод с автоматическими насосами.

Буфеты на этажах, как и центральная кухня должны были оснащаться газовыми плитами, склады ресторана - холодильными установками [8].

Сроки рабочего проектирования гостиницы затянулись, проект утвердили только в марте 1934 г., когда уже шли монтажные работы, начавшиеся весной 1932 г. Причиной этого стали изменившиеся требования к внешнему виду гостиничного ансамбля. После утверждения эскиза заказчики обратили внимание на внешнюю холодность и оголённость фасадов, что делало облик гостиницы неуютным .

Проект Савельева и Стапрана был выполнен в стиле конструктивизма, направления, популярного в 1920-е гг., в основе которого лежали аскетичные и логичные формы. Первая половина 1930-х гг. – время выбора путей развития советской архитектуры. Конструктивизм не решал задачи формирования парадного облика советских городов. Это пробудило интерес к «классическому наследию» - ренессансу, барокко, классицизму. Советская архитектура обратилась к классике и монументализму, что подчеркивало лёгкость бытия и счастье от победы социализма.

Гостиница была симметричной по главному фасаду, при этом боковые башни фасада отличались асимметрией расположения окон. Монументальность нарушалась и постановкой огромного здания на распространённые в конструктивизме тонкие колонны вместо массивного цокольного этажа [3].

Савельеву и Стапрану, работая над техническим проектом, пришлось заниматься и переделкой внешнего вида гостиницы. Они хотели разместить на фасадах дополнительные элементы, как имеющие функциональное значение (лоджии и балконы), так и декоративные. Колонны, составлявшие основание гостиницы, и асимметрия окон на углах боковых башен главного фасада, остались без изменений. Заказчики такое решение не одобрили и в конце 1933 г. к исправлению проекта привлекли академика А.В. Щусева. Он стал главным архитектором строительства, а авторы проекта - его заместителями.

Щусев подчеркивал свою роль в создании гостиницы Моссовета, показывая себя как единственного автора её проекта. Это осложняло совместную работу.

Щусев предлагал декорировать фасад здания использованием колонн и пилястр. В Моссовете с этим не согласились, тогда Щусев принял идею Савельева и Стапрана, сосредоточив внимание на улучшениях в компоновке архитектурных элементов.

Частью гостиницы, по проекту Савельева и Стапрана, был мюзик-холл. Его полукруглый фасад нарушал прямолинейный ансамбль площади Свердлова. По предложению академика И.В. Жолтовского, от создания мюзик-холла отказались.

Строительство гостиницы поручили Металлострою, позднее - Мосстрою, но эта организация не обеспечила быстрых темпов работы. Решением городских властей в августе 1932 г. была сформирована специализированная организация - Управление по строительству гостиниц Моссовета.

В первую очередь возводили корпус по Охотному Ряду и примыкающей к нему башни на углу с улицей Горького. К ноябрю 1934 г. корпус по Охотному Ряду был в основном завершен.

Чтобы увеличить интенсивность строительства, понадобилось в 1935 г. вмешательство секретаря Московского комитета ВКП (б) Н.С. Хрущева и председателя Моссовета Н.А. Булганина. Оставшиеся работы по отделке внутренних помещений и размещению оборудования завершились за пять месяцев [2].

Строительство корпусов гостиницы имело свои особенности. Железобетонный каркас, заполненный кирпичом и шлакобетонной крошкой, служил конструктивной основой здания. Фундаменты состояли из бетонных лент шириной в основании 3,2 м. В наиболее высокой части здания, выходящей на Манежную площадь, фундаменты закладывались опускными колодцами глубиной 11 – 13 м, что обуславливалось геологией местности [9].

Перекрытия делались из железобетонных плит толщиной 70 мм. Между плитами размещались вытяжные и вентиляционные магистрали, линии отопления.

Перегородки между жилыми номерами и коридором делались несгораемые, шлакобетонные, а между номерами – деревянные, двойные, обшивные. В конструкциях перегородок и полов прокладывалась звукоизоляция [5].

К концу 1935 г. закончилось возведение большей части корпусов первой очереди гостиницы, получившей наименование «Москва» - десятиэтажного здания по Охотному Ряду, центрального четырнадцатиэтажного корпуса, выходившего на улицу Горького (позже на Манежную площадь) и находящейся между этими корпусами левой угловой башни. В строй вошло 350 номеров, при этом шла отделка ресторана, его вестибюля, банкетного зала. Первые постояльцы заселились в «Москве» 20 декабря 1935 г. Однако строительство второй, правой башни, находившейся на углу улицы Горького (Манежной площади) и площади Революции затянулось.

Несмотря на старания коллектива архитекторов и лично Щусева по изменению облика новой гостиницы, его не удавалось вписать в каноны классицизма. В начале 1936 г. в Академии архитектуры СССР состоялось обсуждение проекта гостиницы.

Зодчие М.В. Крюков, А.Г. Цирес, профессор А.В. Кузнецов обратили внимание на отсутствие единства и цельности в облике здания, пестроту и эклектичность архитектурных деталей, грубость оформления интерьеров. Однако общий вывод заседания был положительным: если отличительными чертами гостиницы должны быть рациональность и жизнерадостность, то проект здания этим требованиям отвечает.

После сдачи в эксплуатацию первой очереди Щусев, Савельев и Стапран продолжили работу. На повестке дня был вопрос реконструкции «Гранд-отеля», созданного в 1870-х гг. Здесь не было санузлов в номерах, туалеты, умывальники и душевые находились в коридорах. Следовало надстроить здание на пять этажей, изменить внутреннюю планировку, оборудовать номера санузлами, проложить водопровод и канализацию. Расчёты показали, что толщина несущих стен составляет около 1,5 м, что позволяет возвести дополнительные этажи. Однако в ходе работ кладка начала сыпаться. Внушительное здание изначально выстроили недобросовестно. Следовало укреплять стены. Для этого оконные проёмы нижних этажей «Гранд-отеля» заполнили кладкой кирпича. Укрепив стены, над ними надстроили угловую правую башню в девять этажей. Благодаря этому номерной фонд первой очереди дополнился 170 номерами. Чтобы снять нагрузку с непрочных стен, понадобилась переделка оформления фасадной части правой башни, с неё убрали лоджии. Правая башня, в итоге, получила более скромное оформление, что отличало её от левой башни. Так образовалась асимметрия здания, вызывавшая недоумение москвичей и гостей столицы.

Одни считали, что асимметрия башен - следствие противоречий между Савельевым и Стапраном с одной стороны и Щусевым – с другой. Другие говорили, что на подпись И.В. Сталину принесли два варианта оформления башен на одном чертеже. Сталин же, не вникая в детали, завизировал чертёж, после чего архитекторы не осмелились узнать, какой из вариантов предпочтительнее, а строительство пошло в соответствии с проектом, где была подпись вождя.

Проектировщики изначально не учли непрочность стен, не позволявших проводить работы, затрагивающие структуру корпуса. Планировка надстраиваемых этажей следовала находящимся под ними старым стенам. Поэтому номера в надстроенных этажах также оказались без санузлов, что, естественно, делало их менее комфортабельными, чем в других частях гостиницы.

Несмотря на все меры по реконструкции «Гранд-отеля», его стены постоянно трескались. Демонтаж корпуса стоил дорого, проводить дальнейшие работы по укреплению и надстройке ветхих стен – опасно. В Моссовете решили снести «Гранд-отель» и возвести на его месте новый корпус. При этом из эксплуатации выходило 170 комнат, демонтаж и строительство требовали немалых затрат.

Следовало переработать проект третьей очереди гостиницы. Напряженные отношения между Савельевым, Стапраном и Щусевым, привели к тому, что в Моссовете этот заказ передали другим архитекторам. В начале 1939 г. К.И. Джус и М.А. Хомутов разработали проект третьей очереди гостиницы «Москва», который был одобрен Моссоветом. Великая Отечественная война сорвала планы по возведению нового корпуса на месте «Гранд-отеля».

В 1938 г. завершилась отделка ресторана, кафе, банкетных залов и кафетерия. Наиболее крупными помещениями гостиница «Москва» были главный вестибюль и ресторан. Главный вестибюль имел высоту в два этажа и тянулся вдоль главного фасада от Охотного ряда до площади Революции, объединяя три входа. Изначально принятая конструктивистская структура вестибюля (с прямоугольными столбами-колоннами, балконами-переходами) была изменена, просторное помещение стало более уютным. К вестибюлю примыкали помещения почты и телеграфа, сберкассы, экскурсионного бюро.

На втором и третьем этажах гостиницы были холлы и банкетные залы, на двенадцатом этаже – чайная, на пятнадцатом – кафе «Огни Москвы». Кухня ресторана почти в два раза превышала размеры зала и имела площадь свыше 1 тыс. кв. м.

Интерьеры холла, кафетерия, банкетного зала на втором этаже, были выполнены по проектам Савельева и Стапрана. Банкетный зал третьего этажа, вестибюль, главная лестница, холл и зал ресторана отделывались по проектам Щусева. Дизайном биллиардной и комнаты отдыха занимались архитекторы П.С. Скулачёв и С.Д. Левитан.

В отделке внутренних помещений участвовали известные живописцы. В основных помещениях орнамент потолков делал М.М. Адамович, масштабный плафон ресторана -Е.Е. Лансере, панно в банкетном зале – И.И. Машков.

Главный зал ресторана занимал три этажа – с третьего по шестой – и имел площадь около 600 кв. м. Декоративные колоннады делили просторное помещение на три части. Колонны и пилястры были декорированы искусственными мрамором и малахитом. Гордостью главного зала ресторана был уникальный плафон потолка, выполненный по эскизам Е.Е. Лансере. Темой его росписи был праздник. Плафон имел 16 м в длину и 8 м в ширину. Углы плафона украшали фигуры гимнастов, готовых к исполнению трюков, их длина достигала 1,75 м. [1]

Внимание привлекал плафон банкетного зала. В его кессонах были показаны архитектурные достопримечательности Москвы, созданные в годы первых пятилеток: сама гостиница «Москва», наземные вестибюли станций метро «Арбатская» и «Кропоткинская», здание библиотеки имени Ленина, шлюзы канала Москва – Волга и другие объекты.

Отделке номеров уделялось большое внимание. Самыми роскошными были и трехкомнатные люксы, расположенные в башне на углу Манежной площади и Охотного Ряда на шестом, девятом и десятом этажах. Каждый из них состоял из гостиной, спальни и кабинета, его площадь составляла 97,5 кв. м. Детали гостиной и кабинета выполнялись в четырёх цветах – белом, терракотовом, тёмно-коричневом и черном. Впечатление роскоши усиливала мебель из тёмного ореха, украшенная резьбой и инкрустациями. Стены люксов украшали картины: Шишкина, Айвазовского, Поленова, Коровина и др. из запасников Третьяковки. Номера люкс имели эркеры и балконы, прочие номера – только балконы

Комфортабельными были двухместные и одноместные номера, составлявшие большую часть номерного фонда. Они оснащались такими элементами, как шкаф с зеркалом в прихожей, санитарные узлы с ванной или душем, радиоточками, средствами связи с персоналом, вытяжной вентиляцией, красивыми светильниками. Гостиница располагала телефонной станцией, что позволяло устроить телефонную связь в каждом номере. Службы гостиницы также были телефонизированы.

Важную роль в создании уюта играла мебель, состоящая из 12 различных комплектов. Предметы мебели изготавливались либо из ценных пород дерева – груши, ореха, красного бука, чинара, либо покрывали шпоном тех же пород. Шелковая обивка диванов и стульев изготовлялась по специальным рисункам. В тон мебели подбиралась и электроарматура, которой было 8 различных комплектов [10].

Огромную роль в восприятии гостиницы «Москва», олицетворявшей своим величием и объемом торжество социализма, играло создание Манежной площади. Высокий главный фасад гостиницы проектировался в расчёте на восприятие с дальней перспективы. Одновременно с работами по строительству гостиницы расчищалась территория перед ней. Дома в Лоскутном и Обжорном переулках снесли в 1932 – 1933 гг. К концу 1938 г. слом последних зданий перед гостиницей завершился и Манежная площадь оформилась в своих границах.

После войны гостиница долго оставалась недостроенной и состояла из двух новых корпусов – по Охотному ряду и Манежной площади, к которым примыкало старое здание бывшего «Гранд-отеля». Интерес к дальнейшему развитию «Москвы» возник только в середине 1950-х гг. Моссовет поручил И.В. Жолтовскому разработать новый проект её достройки. Проектируемые корпуса теперь именовались не третьей, а второй очередью.

Работы второй очереди должны были завершить строительство гостиничного комплекса, замкнув его корпусами по площади Свердлова и площади Революции. В новый корпус хотели перенести главный вход в гостиницу. Кроме номерного фонда там же предлагалось разместить служебные помещения, еще один ресторан и кафе.

Предполагалось, что строительство начнётся в 1957 г., но вторую очередь «Москвы» возвели только в 1976 г., а отделочные работы завершились в 1977 г. в канун 60-летнего юбилея Октябрьской революции.

Проект новых зданий был выполнен архитекторами А.Б. Борецким, А.А. Дзержковичем, И.Е. Рожиным, Д.С. Солоповым, В.А. Щелкановцевой. Строительным работам предшествовал снос «Гранд-отеля» и всех остававшихся в квартале старых зданий.

Проектировщики и строители столкнулись с трудностями. В коллекторе под площадью Революции протекала речка Неглинная, значительные участки подземного пространства в районе гостиницы были заняты тоннелями метрополитена. Однако под новыми корпусами удалось создать два подземных этажа, куда поместили пищевой цех, мастерские по ремонту гостиничной мебели, подсобные помещения.

Номера второй очереди отделывались более скромно, чем в довоенный период, но уровень комфорта в целом был выше за счёт новых технических возможностей.

Контуры новых корпусов в общих чертах повторяли проект 1930-х гг., но фасады выполнили в соответствии с новыми течениями в советской архитектуре.

«Москва» быстро завоевала популярность у приезжавших в столицу представителей партийной и советской номенклатуры, учёных, представителей творческой интеллигенции, спортсменов, делегатов партийных съездов, передовиков производства, генералов и маршалов. Книга почетных гостей увековечила имена Валерия Чкалова, Алексея Стаханова, Демьяна Бедного, Ильи Эренбурга, Михаила Шолохова, Георга Отса, Юрия Гагарина. Здесь репетировали артисты – Михаил Жаров, Людмила Целиковская, Николай Черкасов. Гостями «Москвы» были зарубежные кинозвёзды, среди них: Софи Лорен, Марчелло Мастроянни, Жан Маре, приезжавшие на кинофестивали.

Благодаря фильму «Цирк» страна узнала гостиничный комплекс, где разворачивались романтические отношения американки Марион Диксон в исполнении Л. Орловой с русским красавцем Мартыновым, которого играл Столяров.

Ресторан гостиницы «Московский» был популярен среди советских знаменитостей, от артистов и спортсменов до писателей и героев войны, не чуравшихся шумных застолий. Бильярдную гостиницы любил посещать генерал Василий Сталин.

Гордостью гостиницы был её персонал: хорошо подготовленный, немногословный, корректный.

Известность гостинице за рубежом принесла водка «Столичная», на этикетке которой было изображено здание «Москвы».

Дальнейшая судьба уникального гостиничного комплекса была печальной. С развалом Советского Союза и переводом экономики на рыночные начала, критерием принятия решений стала не забота о благе столицы, а стремление к прибыли. Алчных инвесторов и представителей городских властей, привлекала центральная часть столицы. Спад уровня жизни населения в 1990-е гг., проблемы политического, экономического и социального характера были фоном для афер в городском хозяйстве. По столице прокатилась волна разрушений, жертвами которой стали гостиницы «Центральная», «Россия», «Интурист», «Минск». На месте пущенных под бульдозер зданий возникали развлекательные и торгово-офисные центры.

Удел этих сооружений разделила и «Москва». Чтобы обосновать необходимость её уничтожения в ход пошли вымыслы об аварийном состоянии гостиницы, непрочности её конструкций, что архитектурные объекты социалистической эпохи художественной ценности не представляют. Во внимание не принималось, сколько известных людей, принёсших славу стране, останавливались здесь.

В 2002 г. городские власти приняли решение превратить «Москву» в бизнес-центр с магазинами, офисами, подземной парковкой и пятизвездочной гостиницей на 500 мест. Сделать это без сноса было будто бы невозможно из-за износа конструкций.

Пытаясь спасти гостиницу, к городским властям, а также к общественности обращались представители творческой интеллигенции, фондов и комитетов по защите архитектурного наследия, но их призывы поддержки не имели.

Гостиница была закрыта 20 июля 2003 г., с этого момента начался вывоз мебели, оборудования, элементов декора. Многие из них были похищены и утрачены. Работы по демонтажу начались с 15 сентября того же года.

Снос шел медленно, несмотря на сообщения, что гостиница находится в критическом состоянии, её стены были прочными. В демонтируемом комплексе несколько раз вспыхивали пожары.

Разобрана гостиница была к августу 2004 г., открылся вид на Кремль и окружающую его застройку. В ряде публикаций говорилось о необходимости отмены дальнейшего строительства, высказывались идеи устроить здесь сквер. Мэр Москвы Ю. Лужков и ряд архитекторов предлагали создать на месте гостиницы «самую большую в Европе площадь». В марте 2005 г. интрига с будущим «Москвы» разрешилась. Городские власти, будучи соинвесторами строительства, выступили за восстановление гостиницы в прежнем виде.

В 2005 г. строительные работы снова развернулись. Заказчиком строительства стало ОАО «Декмос» (51 % акций которого принадлежал американской компании Decorum Corp., 49 % - Правительству Москвы). Объём строительно-монтажных работ оценивался свыше 800 млн. долларов. Архитектор ГУП Моспроект-2 имени М.В. Посохина В.В. Колосницын разработал проект нового здания. Генеральным подрядчиком строительства стала австрийская фирма Strabag. Оригинальный проект гостиницы был воссоздан дизайн-бюро Richmond International. Наряду с комфортабельным номерным фондом в новой гостинице планировалось создание конференц-зала на 800 мест, бизнес-центра, торговой галереи, подземной автостоянки, ресторанов, кафе и магазинов. Общая площадь комплекса составила 183 тыс. кв. м.

10 июля 2005 г. строители, зачищавшие фундамент снесенной «Москвы», наткнулись на мощный заряд взрывчатки, заложенный сюда в октябре 1941 г. Многие здания, объекты промышленности и транспорта столицы тогда заминировали. Удивлены были даже сапёры, своего часа ждали 1160 кг тротила [3].

В 2007 г. на Манежной площади снова появилась гостиница «Москва», она уже не была прежней. Её облик изменился. В несколько меньшей степени это можно наблюдать на фасадах по Охотному ряду и Манежной площади. Здесь сохранилась даже асимметрия башен. Наиболее неудачным специалисты считают корпус, выходящий на площадь Свердлова. Замысел совместить декоративные мотивы старой «Москвы» и «Метрополя», стоящего через площадь, вынудил разработчиков украсить фасад керамическими вставками, а чтобы скрыть, что он не гармонирует с остальными корпусами, фасад по площади Свердлова отделили от них стеклянными вставками. Строительные и отделочные работы завершились в 2013 г.

Здание новой «Москвы» занимает отель, входивший в течение ряда лет в международную цепь «Four Seasons». К услугам гостей предлагается 180 номеров и люксов, отличающихся просторной планировкой, высоким уровнем комфорта, живописными видами на улицы. Площадь номеров варьируется от 48 кв. м в категории Deluxe Room до 520 кв. м в люксе Pozharsky Royal Suite. Этот люкс, претендующий на статус лучшего номера в столице, с просторной террасой с видом на Манежную площадь и Александровский сад расположен на 7-м этаже отеля. Несколько уступает ему люкс Minin Presidential Suite площадью 468 кв. м. Пять двуспальных люксов категории Grand Premier Suite смотрят окнами на Красную площадь и здание Государственной Думы.

В построенное по современным стандартам здание из старой гостиницы были перенесены многие элементы интерьера, имеющие культурно-историческую ценность, включая колонны с капителями, декоративную розетку в основании люстры в главном зале, мозаику в бассейне со стеклянной крышей. Наряду с историческими деталями важную роль в интерьере играют произведения современного искусства.

С Манежной площади через главный вход гости проходят в просторное лобби отеля со стойками рецепции и уютными лаунж-зонами. На втором этаже действуют два ресторана. Все номера и общественные помещения наполнены естественным светом.

«Москва» уже никогда не будет такой, какой запомнили ее несколько поколений горожан и туристов. Построенная в 1930-х гг. эта гостиница была свидетелем многих событий, а в некоторых случаях находилась в их эпицентре. Она была неофициальной резиденцией советской элиты, как политической, так и культурной, принимала важных гостей страны и столицы. Однако прогресс неумолимо движется вперёд, внося коррективы в архитектурный облик городских зданий и кварталов. Что ждёт новое здание «Москвы», свидетелем каких событий ему суждено стать, кто из гостей этого отеля оставит свой след в истории? Время покажет…