Хранение экспонатов с химическими волокнами

В 2025 г. важной частью работы по научной теме «Методы консервации и реставрации памятников текстиля из химических волокон» стало изучение опыта отечественных и зарубежных специалистов в области хранения музейных предметов из искусственных и синтетических материалов.

Анкетирование, проведенное в музеях, выявило основные проблемы в сохранности экспонатов этой группы: изменение цвета, утрата эластичности, хрупкость, трещины, расслаивание, разрывы, липкая поверхность1. Значительную роль в деградации химических волокон играет их внутренняя структура, образующаяся в результате синтеза из множества различных компонентов с помощью сложных и агрессивных технологий, а также многие внешние факторы: свет, влажность, состав воздуха, загрязнения, биологическое и механическое воздействие2.

В настоящее время хранение экспонатов в отечественных музеях осуществляется в соответствии с «Едиными правилами организации комплектования, учета, хранения и использования музейных предметов и музейных коллекций»3. В пункте 11.4 этого документа отмечается следующее. «Температура (T), относительная влажность (RH) и их изменения влияют на все типы старения и разрушения музейных материалов: физический, химический и биологический, а степень и механизмы этой зависимости отличаются для различных материалов в коллекциях». По этой причине «не допускается установление единого универсального диапазона температуры и относительной влажности для всех типов коллекций». Приложение №5 к «Единым правилам» устанавливает стандартные параметры микроклимата «для смешанных коллекций с преобладанием органических материалов» в следующих диапазонах: относительная влажность воздуха 35 – 55% (суточные колебания менее 3%), температура от 18 до 22°C (± 1°C). Кроме того, «в музейных помещениях необходимо контролировать состав и концентрацию атмосферных загрязнений (например, озон, оксиды азота, диоксид серы, органические соединения и аэрозоли)» (п. 11.7). А «в целях смягчения последствий воздействия света на музейные предметы необходимо уменьшать его интенсивность либо продолжительность его воздействия при их хранении» (п. 11.13). Для экспонатов из органических материалов, в том числе текстиля и неустойчивого пластика, рекомендован уровень освещенности 50 люкс (Приложение №8). Особо отмечены параметры микроклимата для объектов из нитратцеллюлозы, которые следует хранить в бескислородной среде с уровнем RH от 20 до 40% (Приложение №4). «Мониторинг температуры и влажности следует проводить регулярно. При отсутствии автоматической системы мониторинга и регистрации данных на электронных носителях, дата, время и место проведения измерений должны быть задокументированы в журнале <…> Количество и распределение точек мониторинга зависит от здания и системы регулирования микроклимата. Оборудование должно позволять достоверно измерять и накапливать информацию об этих параметрах» (п. 11.6).

Реставраторы и хранители музейных коллекций в своих публикациях дополняют «Единые правила», обращая внимание на то, что при организации системы хранения нужно обеспечить «контроль без трудоемких и потенциально опасных манипуляций». Кроме того, следует учесть «взаимодействие между материалами самого объекта и материалами, используемыми для его упаковки при хранении»4.

Иногда простое перемещение в стандартные условия позволяет продлить долговечность артефактов из полимерных материалов. Одним из примеров положительного воздействия базовых параметров микроклимата является утрата жизнеспособности грибков, обнаруженных сотрудниками португальского Музея электротехники (Tramcar Museum) на корпусе проектора. До 2002 г. объект, изготовленный из синтетической кожи (пластик на основе нитрата целлюлозы, нанесенный на хлопчатобумажную ткань), подвергался воздействию неблагоприятных условий окружающей среды. Перемещение в музейное хранилище с относительной влажностью воздуха около 50% и температурой, близкой к 17°C, привело к утрате активности грибковых гифов и спор Aspergillus, выявленных на поверхности корпуса аппарата5.

Анкетирование в отечественных музеях установило, что параметры микроклимата в большинстве хранилищ смешанных коллекций соответствуют рекомендуемым значениям температуры и влажности, однако порой они близки к критическим значениям. Например, в Театральном музее имени А. А. Бахрушина хранение осуществляется при температуре 22°С и относительной влажности воздуха 55%, а в Российском национальном музее музыки RH = 35%.

В ряде анкет отмечены отклонения от рекомендуемых значений параметров микроклимата для различных времен года. Так, в Государственном объединенном музее-заповеднике истории Дальнего Востока имени В. К. Арсеньева в летние месяцы изделия из полимеров хранятся при относительной влажности воздуха 59,2%, которая выше рекомендуемых значений, но входит в диапазон значений RH, допустимых «Едиными правилами» (30 – 60%). Другим примером являются условия хранения в Псковском государственном объединенном историко-архитектурном и художественном музее-заповеднике, где в зимние месяцы RH = 21%.

Для некоторых материалов оптимальными являются условия, входящие в диапазон допустимых параметров. Например, экспонаты из казеинового пластика — материала, пластифицированного за счет воды и очень чувствительного к колебаниям влажности воздуха, требуют RH около 60%, так как при ее более низких значениях происходит постепенное обезвоживание пластика, что вызывает усадку и, как следствие, деформацию, приводящую к появлению в нем трещин6. Другим примером использования допустимых параметров микроклимата является рекомендация китайских специалистов, обнаруживших в структуре театрального занавеса из Музея наследия Гонконга нитратцеллюлозные материалы, для сохранности которых было предложено поместить объект в хранилище со стабильной температурой 23°C и относительной влажностью воздуха 60%7.

К сожалению, стандартные условия подходят только для достаточно прочных полимерных материалов, большинство же искусственных и синтетических полимеров из-за своей нестабильности нуждаются в особых температурно-влажностных режимах. Для разработки индивидуальных рекомендаций требуется определить причины, степень и тип деградации материалов, чтобы исключить неблагоприятное влияние основных факторов их разрушения.

Особых условий хранения требуют материалы, разрушающиеся под воздействием кислорода. Например, в бескислородной среде рекомендуется хранить одежду с деградировавшими резиновыми нитями, изолируя ее от других предметов для предотвращения неблагоприятного воздействия на них серы, которая выделяется из резины8.

Канадские специалисты считают, что самым простым и экономичным способом защиты от кислорода является упаковка экспоната вместе со средствами, поглощающими кислород, в гибкую термосвариваемую кислород-непроницаемую пленку9.

Этот способ превентивной консервации рекомендуется и в музеях Копенгагена. Например, для создания особого микроклимата хранения резиносодержащих материалов униформы из коллекции Королевского музея датского арсенала ( Royal Danish Arsenal Museum ) барьер, защищающий от воздействия кислорода, создается с помощью двухслойных термопакетов, изготовленных из листов кислород-не-проницаемой пленки Cryovac BdF-200 (ламинат из полиэтилена и полиэфира). Перед термосвариванием пленки из пакетов откачивают как можно больше воздуха и вводят абсорбент Ageless ¹⁰.

В мюнхенском Государственном музее прикладного искусства ( Staatliches Museum für Angewandte Kunst ) особые условия хранения были созданы для кресла с полиуретановым покрытием. Его поместили в темное помещение с низким содержанием кислорода, а для снижения риска как гидролитических, так и микробиологических процессов разложения полиуретана в помещении поддерживают температуру около 7°C и относительную влажность на уровне 45%¹¹.

Исследование в лондонском музее Виктории и Альберта ( The Victoria and Albert Museum ) выявило пять основных классов материалов, которые, находясь в плохом состоянии, представляют потенциальную опасность для других объектов: нитрат целлюлозы, ацетат целлюлозы, поливинилхлорид, каучук и полиуретан. Оказалось, что полиуретан является «наиболее серьезной проблемой хранения»¹².

В Нью-Йорке сотрудники Музея при Институте технологии моды ( The Museum at the Fashion Institute of Technology ) и Музея квартала ( El Museo del Barrio ) разработали рекомендации по использованию материалов для изоляции экспонатов с деградирующей синтетической кожей из полиуретана или поливинилхлорида, часто встречающихся в коллекциях современной моды (обувь, ремни, отдельные аксессуары и даже целые предметы одежды). По мере старения поверхность этих объектов выщелачивается, появляется липкость. Практика показала, что использовать для изоляции деградировавшей синтетической кожи чехлы из полиэтиленовой пленки или майлара неэффективно, так как эти материалы прилипают к поверхности экспонатов. На основе многочисленных экспериментов был разработан способ защиты с помощью чехлов из бумаги, пропитанной силиконом. Этот материал не только обладает необходимыми физическими свойствами и приемлемой ценой, но, самое главное, возможностью его сшивания по нужной выкройке. Такой способ хранения позволяет многократно надевать и снимать чехлы, не прибегая к опасным для сохранности экспонатов манипуляциям¹³.

В качестве альтернативы гибким пластиковым упаковкам специалисты Канадского Института консервации ( Canadian Conservation Institute ) предлагают использовать жесткие контейнеры (например, стеклянные). Их можно промыть перед размещением музейных предметов, а затем заполнить инертными газами; при этом нужно помнить, что любой уплотнитель не может полностью обеспечить газонепроницаемость. Кроме того, изделия из пластика желательно хранить в помещениях с хорошей вентиляцией, используя современные эффективные и коммерчески доступные молекулярные фильтры для решения проблем с загрязнениями в виде мелких частиц и вредных газов¹⁴.

В связи с постоянно растущим количеством одежды из синтетических тканей британские реставраторы текстиля из Службы музеев и архивов совета графства Хэмпшир ( Hampshire County Council Museums and Archives Service ) разработали рекомендации, которые должны способствовать замедлению деградации этих материалов. С учетом того, что разрушение может протекать очень быстро, сохранность коллекций требует постоянного аудита, позволяющего давать детальную оценку состояния экспонатов. Одно из главных его преимуществ — выявление сходных признаков изменения у различных предметов одежды. Например, на белом полиэстере нескольких свадебных платьев 1950-х годов были обнаружены небольшие коричневые пятна. Исследование установило, что причиной их образования стало воздействие отделки, добавленной к полиэфирным волокнам. На двух парах ботинок, юбке и нескольких пальто, датируемых серединой 1960-х годов, было выявлено расслаивание поливинилхлорида (ПВХ). Для замедления процесса деградации ПВХ было принято решение хранить экспонаты, состоящие на 25% (и более) из этого материала, в специальной холодильной камере. Перед помещением в нее предметы должны были упаковываться в коробки (из бескислотных материалов) с боковыми отверстиями для вентиляции. Необходимость доступа воздуха требуется и для резиновых изделий, поскольку нахождение резиновой шапочки для купания начала 1970-х годов в течение 18 месяцев в коробке без отверстий привело к автокаталитической реакции деградации резины. Опасения по поводу воздействия силы тяжести и неизвестной прочности синтетических тканей на разрыв стали причиной включения в рекомендации способа размещения потенциально уязвимых предметов в горизонтальном положении, уменьшающем их возможную деформацию и повреждения¹⁵.

Сотрудники испанского Университета страны басков ( University of the Basque Country ) обратили внимание на то, что даже небольшие элементы из нитрата целлюлозы в результате разложения могут оказывать неблагоприятное воздействие на материалы, находящиеся рядом с ними (шелк, хлопок, вискозу). Негативное влияние возможно даже тогда, когда по внешнему виду экспоната кажется, что он находится в хорошем состоянии. Об этом особенно важно помнить при длительном хранении. При обнаружении повреждения рекомендуется изолировать поврежденную деталь. Избежать прямого контакта можно используя барьерные материалы¹⁶.

Специалисты парижского Университета ( CY Cergy Paris Université ) изучили проблему, связанную с упаковочными материалами — шелковой бумагой, полиэтиленом низкой плотности и полиэтилентерефталатом, которые обычно используют для транспортировки или хранения музейных предметов. Было установлено, что для сохранности объектов, содержащих ПВХ, наиболее безопасной оказалась шелковая бумага, поскольку она не ускоряла потерю пластификатора. Использование для упаковки двух других материалов привело к более быстрому разрушению ПВХ, что проявилось в значительных изменениях цвета и увеличении количества мигрирующего пластификатора на поверхность¹⁷.

Сотрудникам Центра консервации текстиля Университета Саутгемптона (The Textile Conservation Centre, University of Southampton). потребовалось разработать рекомендации по хранению четырех платьев, в структуре которых присутствует поролон — мягкая полиуретановая пена, состоящая на 90% из воздуха. Экспонаты являются типичными образцами дизайна 1960-х годов, — времени, когда производство пенопласта как инновационная технология использовалось изготовителями для массового выпуска одежды. После лабораторных исследований по влиянию на сохранность полиуретана влажности и кислорода были даны следующие рекомендации:

• •    необходимо определить происхождение полиуретана, так как сложный полиэфирный полиуретан (в отличие от простого) разлагается главным образом в результате гидролиза и требует хранения в среде с RH менее 30%;

• •    экспонаты, содержащие полиуретан, необходимо хранить вдали от чувствительных к кислотам предметов, в негерметичных коробках, чтобы не происходило накопление кислотных продуктов разложения, ускоряющих процесс деградации. Некоторые полиэтиленовые пакеты и пластиковые контейнеры обладают достаточной проницаемостью, чтобы предотвратить процесс накопления;

• •    экспонаты желательно хранить в разложенном виде на твердой доске, подвергая минимальному обращению;

• •    практика показала, что при работе с полиуретановой пеной могут возникать боли в глазах и аллергический ринит, поэтому необходимо носить перчатки, маску и защитные очки;

• •    поскольку деградация полиуретановой пены неизбежна даже при оптимальных параметрах микроклимата, для сохранения информации, содержащейся в экспонатах, желательно создать архив, включающий изображения экспонатов и сведения о концептуальных намерениях их создателей, а также пробирки с небольшим количеством пыли из пенопласта¹⁸.

В США специалисты Национального музея американских индейцев ( The National Museum of the American Indian ) практически полностью повторяют перечисленные выше требования к условиям хранения экспонатов из искусственных и синтетических материалов, обращая внимание на то, что задокументированная информация, связанная с историей их создания и бытования, играет важную роль в области истории материальной культуры¹⁹.

В сообщении сотрудников Художественной галереи Уитворта (Whitworth Art Gallery) в Манчестере отмечено, что при включении в собрание произведений искусства из современных материалов иногда возникает необходимость создать специальную конструкцию системы их хранения. Например, для трехмерного объекта «Капитель муссонов» (Monsoon Capital) художницы Шелли Голдсмит (Shelly Goldsmith) была изготовлена особая установка (ил. 1). Художественная инсталляция имеет уникальную форму, создающую за счет нитей, свисающих с воронок, впечатление водопадов. В ящике, защищающем произведение от пыли и света, укрепили лотки с прорезями и ограничителями, снижающими нагрузки на различные участки объекта. Внутреннюю часть ящика изготовили из Correx (двухслойного листа сополимера полипропилена и полиэтилена). Для скрепления использовали клейкую ленту Tyvek. К внутренней стороне ящика в качестве подставок для основных компонентов произведения приклеили кусочки пластазота. Лоток из Correx и цилиндры из пенопласта сформировали углубления для размещения воронок. В передней части лотка сделали прорези, позволяющие вставлять и вынимать объект. Чтобы в долгосрочной перспективе избежать возможного деформирования краев воронок, между ними закрепили изогнутый лист бескислотной бумаги, который приподнимает нейлоновые нити над воронками. Хлопчатобумажная лента удерживает нити на месте. Переднюю часть ящика можно откинуть, получив легкий доступ к внутреннему отделению20.

Ил. 1.

Хранение трехмерного объекта «Капитель муссонов».

Художественная галерея Уитворта, Манчестер.

Практические рекомендации по уходу за искусственными и синтетическими материалами обобщили сотрудники Службы национальных парков США (National Park Service ). Для максимальной сохранности музейных предметов этой группы при условии безопасности для здоровья персонала музея они рекомендовали работать в хорошо проветриваемом помещении в защитной одежде, используя нитриловые перчатки и меняя их после обращения с предметом, который разрушается. Для упаковки необходимо использовать инертные материалы, бескислотную небуферезированную бумагу (щелочные буферы могут ускорить разложение некоторых пластмасс), бескислотные контейнеры и футляры с адсорбентами для улавливания газов и паров, выделяющихся из определенных видов полимерных материалов. Желательно разделить материалы по типам и следить за тем, чтобы предметы не соприкасались (особенно с металлами и органикой). Необходимо регулярно проверять сохранность экспонатов и документировать их состояние. Следует изолировать деградирующие предметы от объектов, находящихся в хорошем состоянии²¹.

В рекомендациях, разработанных британским Историческим обществом пластмасс ( The Plastics Historical Society ), в качестве буферного агента, смягчающего последствия изменений относительной влажности, рекомендуется использовать силикагель, а для удаления загрязняющих паров — адсорбенты, например, активированный уголь. Элементы одежды из искусственных и синтетических материалов (пуговицы, поролоновые детали, ремни) желательно хранить отдельно от тканей или поместить между ними и тканью барьер. В непосредственном контакте со всеми видами полимеров можно безопасно использовать следующие материалы:

• •    бескислотная бумага (для упаковки);

• •    акрил (для выставочных стендов);

• •    углеродная ткань (для упаковки предметов, которые могут выделять кислые пары: например, предметов из ацетата целлюлозы и нитрата целлюлозы);

• •    микрофибра — смесь полиэфира и полиамида (для уборки);

• •    Tyvek ™ (для защиты от пыли);

• •    Plastazote ™ (для фиксации предметов);

• •    Melinex ™ (для защиты от пыли и в качестве изоляционного материала);

• •    полиэфирная вата (для набивки: например, вешалок для костюмов);

• •    полипропилен (для изготовления лотков);

• •    силиконовая бумага (для предметов с липкими поверхностями)²².

К сожалению, создать условия, замедляющие разрушение музейных предметов из полимерных материалов, не всегда удается. Желание реставраторов и хранителей сохранить их «живыми», чтобы функция, форма и эстетическое значение объектов могли быть оценены и поняты, неосуществимо. Однако и разрушение предметов имеет ценность и может оказать помощь в изучении процессов деградации и факторов, влияющих на скорость разложения, а также выявить прямую связь стабильности материалов с химическими особенностями производства и с контролем качества. Особенно ценными для изучения являются объекты с хорошо задокументированным происхождением: где, когда и как они были изготовлены; поэтому сведения о продуктах и технологиях, которые можно найти в архивах промышленных компаний, являются важными для понимания проблем. Эта информация необходима и для реконструкции исторических процессов, и в качестве бесценного ресурса для исследований в области технической истории. Взгляд за пределы того, что происходит со старым материалом в настоящее время, в контексте его производства, выводит исследование объектов за рамки вопросов текущего состояния в сферу технологий и промышленного качества23.

Для сохранения социокультурной и исторической информации, содержащейся в экспонатах этой группы, было предложено несколько решений. Например, в канадском Королевском музее Онтарио (The Royal Ontario Museum) при подготовке к экспонированию коллекции, иллюстрирующей моду конца XIX – начала XX в., разрушенные ткани подкладок из химических нитей заменили новыми тканями, воспроизводящими цвет и текстуру оригинала и обеспечивающими необходимую поддержку внешних материалов одежды, при этом оригинальные подкладки сохранили и подробно описали. При экспонировании на выставке (и в публикации о ней) для каждого артефакта имелись сведения о его приобретении, отчеты об исследованиях, иллюстративный материал. По мнению сотрудников музея, эта информация переживёт сами артефакты, разрушение которых невозможно остановить24.

В 2017 г. в нью-йоркском Метрополитен-музее ( The Metropolitan Museum of Art ) состоялась выставка «Тайная жизнь текстиля: Синтетические материалы». Специальный раздел был посвящен иллюстрации типичных процессов разрушения полимерных материалов, ставших важной частью моды XX века. С помощью изображений, демонстрирующих изменение их физических свойств, экспозиция подчеркивала проблемы сохранности созданных из них предметов одежды и аксессуаров²⁵.

Недолговечность современных материалов стала концепцией экспозиции, демонстрирующей произведения, известные как «Быстрые украшения» ( Schmuck Quickies ). Деградация изделий, созданных художницей Юкой Ояма ( Yuka Oyama ) и приобретенных английским Институтом современного искусства Мидлсбро ( Middlesbrough Institute of Contemporary Art ), иллюстрировала посетителям выставки идею «временности существования»²⁶.

Консервация полимерных материалов — одна из новейших дисциплин в профессии реставратора. Систематическое изучение процессов их разрушения в музеях, галереях и частных коллекциях началось только в 1990-х годах, и накопление опыта идет медленно, так как в музейных сообществах ощущается дефицит специалистов в этой области²⁷. Многие реставраторы, хранители коллекций и научные сотрудники музеев нуждаются в разработке ориентиров, которые смогли бы помочь разобраться «в лабиринте знаний» о химических волокнах. В настоящее время создаются специальные программы дополнительного образования. Одна из них осуществлена в Центре консервации текстиля ( The Textile Conservation Centre ) при университете Глазго. Она специализируется на предметах декоративно-прикладного искусства, моды и социальной истории, привлекая богатые ресурсы Келвин Холла ( Kelvin Hall ) — нового культурного центра, где собраны музейные и архивные коллекции. Внимание хранителей и реставраторов обращается на то, что применительно к будущему этих экспонатов важно быть реалистами и думать о необходимости запечатлеть память об артефактах, «теряющих свою первоначальную функцию в материальном или эстетическом смысле»²⁸.

Таким образом, музейные предметы из искусственных и синтетических материалов требуют создания индивидуальных условий хранения и постоянного мониторинга, позволяющего тщательно задокументировать процессы изменения в их состоянии.