Языковая репрезентация оценки в немецкоязычной сетевой кинорецензии

Современный человек живет в условиях постоянного воздействия, оказываемого на него средствами массовой информации. Мультимедийные интерактивные СМИ представляют собой особую социально-информационную систему, выполняющую функцию ориентации личности в самых разных областях общественной жизни, в том числе и в мире киноиндустрии.

Ежедневно в кинопрокат выходит множество фильмов самых разных жанров. Задача кинорецензии заключается в том, чтобы помочь зрителю сориентироваться в этом разнообразии и сделать выбор в пользу того или иного фильма. Развитие новых информационнокоммуникативных технологий способствует большей оперативности кинокритики, более эффективному воздействию на массовое сознание. Рецензия представляет собой полифункциональ-ный текст, в котором реализуется несколько коммуникативных установок автора. Наряду с информированием следует особо выделить оценку, так как именно категория оценочности является в рецензии текстообразующей и жанрообразующей.

Целью настоящей статьи является выявление инвентаря основных форм актуализации оценок в кинорецензии и определении их роли в реализации прагматических установок текста. Материалом для исследования послужили рецензии немецких сайтов , ,

Сетевая кинорецензия как разновидность художественной рецензии является вторичным текстом, содержащим конечные результаты аналитико-синтетической переработки первичного текста, то есть определенного фильма. При вторичной репрезентации происходит не только изменение структуры текста-прототипа, который передается в общем, сжатом виде, но и появляется элемент оценки, так как восприятие и интерпретация не могут не быть оценочными [1].

Главными задачами рецензента являются разбор, всесторонний анализ кинопродукта с информационной и оценочной направленностью, объяснение сути творческого процесса, содействие аудитории в выработке самостоятельных оценок подобных произведений искусства [3]. Нельзя отрицать тот факт, что кинорецензия используется как средство привлечения внимания потенциального зрителя и во многом носит коммерческий, рекламный характер.

Как тип текста сетевая кинорецензия представляет собой определенный образец текстового построения, определяющего функциональные и структурные особенности конкретных текстов (экземпляров текста) с различным тематическим содержанием. Тип текста существует как в единстве инвариантных, строго обязательных и постоянных признаков, так и вариативных, реализующихся не в каждом текстовом экземпляре [5, с. 62].

Гипертекстовая природа сетевой кинорецензии позволяет выстраивать межтекстовые связи в интернет-пространстве, что влияет на процесс восприятия и, следовательно, получения информации и реализации прагматической установки автора. Читатель может получить информацию об авторе, использовать активные ссылки на другие рецензии, мнения других читателей, что позволяет самому формировать текст, определять его границы и архитектонику.

Ориентированность на массового читателя способствует упрощению формы и содержания текста, сокращению количества терминов, использованию клишированных языковых средств, разговорной лексики. Сетевую кинорецензию отличает нежесткая структурированность, диалогичность, стилистическая гибридность. Необходимо также отметить «высокую степень креативности рецензента, свободу в представлении собственного мнения и выражении оценок» [2, с. 389].

Вводная часть текста несет большую коммуникативную нагрузку, так как в ней обычно содержится основной тезис, который показывает отношение автора рецензии к фильму и определяет дальнейшее рассуждение: Monumental, pompös und vor allem eines: anders – so lässt sich Justin Kurzels Verfilmung von "Macbeth" zusammenfassen. Doch es wären nicht genug der lobenden Worte bei solch einer gelungenen Vorstellung, die der Regisseur und seine Schauspieler bieten («Macbeth»: filmrezension.de).

Основная часть кинорецензии может содержать следующие виды функциональнотематических блоков: информационно-иллюстративный, информационно-оценочный и аргумента-тивно-оценочный [ср.: 4]. Эти блоки тесно связаны и взаимопереплетены.

Информационно-иллюстративный блок содержит изложение содержания или описание фильма, а также видео- или фотоматериалы, ссылки на интервью с актерами. Оценка в данном блоке присутствует, как правило, имплицитно. В информационно-оценочном блоке оценка выражена эксплицитно, но не обосновывается. В данном блоке тематизируется та информация, которая является наиболее интересной или спорной с точки зрения рецензента. В основе аргу-ментативно-оценочного блока лежит рассуждение, в котором приводятся основания для оценок автора, убеждающие адресата в их правильности, приемлемости. Необходимо отметить, что анализ в рассмотренных кинорецензиях не претендует на исчерпывающе развернутую аргументацию, в роли аргументов оценочных суждений могут выступать и отдельные эмоциональные доводы.

Общая положительная оценка фильма объективируется преимущественно посредством суждений с оценочными предикатами gut, gelungen, sehenswert, нередко выступающих в сопровождении интенсификаторов: … die Brillanz, mit der Scorsese das alles inszeniert … macht aus «Shutter Island» einen absolut sehenswerten Film («Shutter Island»: filmstarts.de). При формировании оценки рецензент исходит из коллективного оценочного знания – знания о целом наборе признаков, обусловливающих положительное воздействие фильма на зрителя. Представление о хорошем (удавшемся, достойном внимания) фильме связано, в первую очередь, с такими его качествами, как талантливая работа режиссера, оператора, сценариста, композитора и актерского состава, а также интенсивное эмоциональное воздействие киноленты на зрителя. Каждый из этих признаков может лечь в основу определения прототипа фильма, на который зрителю стоит обратить внимание. В данном контексте определяющей характеристикой стала блестящая работа режиссера.

Общую положительную оценку также выражают словосочетания, где существительное играет роль классификатора, то есть указывает на жанр фильма, а атрибут выделяет основополагающий для данной жанровой группы признак: ein leidenschaftliches Drama, eine flotte, poin-tenreiche Komödie, ein klassisches Action-Abenteuer. Для характеристики фильмов-продолжений, как правило, используется сравнительная оценка: Ein würdiger und fast genauso komischer Nach-folger für das Phänomen «Fack ju Göhte» («Fack ju Göhte 2»: filmstarts.de).

Отразить степень соответствия тех или иных характеристик некоторому стандарту позволяют аппроксиматоры: nicht der ganz große Blockbuster-Wurf, nicht als rundum gelungen sein.

Общая отрицательная оценка фильма может быть эмотивной, объективируемой посредством обозначения эмоционального состояния, например, разочарования: Pierre Morels Nonstop-Actioner «From Paris With Love” ist im direkten Vergleich zum kultigen Brachial-Tiefschlag «96 Hours” eine mittelgroße Enttäuschung. Nach gefälligem Beginn havariert der Film im dritten Akt und stolpert über seinen plötzlich vergeblich nach Substanz haschenden Plot («From Paris With Lo-ve»: filmstarts.de). Оценочное суждение отсылает к образцу, которым руководствуется рецензент при оценивании – другому более успешному фильму этого режиссера. Общая оценка аргументируется при помощи частных отрицательных оценок содержания киноленты, в актуализации которых задействована метафора с областью-источником «технические средства» hava-rieren.

Цитаты, содержащие оценку фильма другими кинокритиками, являются основой для дальнейшего рассуждения рецензента, их противопоставление подчеркивает неоднозначность фильма, побуждая зрителя к его просмотру в целях выработки своей собственной оценки: "Charmantes Familienkino mit viel Gefühl, einer bezaubernden Hauptdarstellerin und vielen berühren-den Momenten" (Deutsche Film- und Medienbewertung) oder "Kruder Feelgood-Quark mit Alzheimer-Garnitur" (kino-zeit)? Die Meinungen zu dem Film "Honig im Kopf" gehen auseinander…(«Honig im Kopf»: filmrezension.de)

Частные оценки квалифицируют фильм с самых разных точек зрения. Рецензент определяет, на что направить внимание читателя: работу режиссера, оператора, сценариста, композитора, декорации для съемок или другие значимые аспекты картины.

При помощи положительных оценочных единиц акцентируется профессионализм режиссера: der genreerfahrene Regie-Veteran (Ridley Scott), Meisterregisseur (Wim Wenders); высвечиваются такие грани его творчества, как точность: mit großer Präzision die Probleme herausarbeiten; умелое использование спецэффектов: sein Film begeistert als berauschende Technikdemonstration; удачная постановка динамичных сцен: mit blitzsauberer, gezielt eingesetzter und präzise inszenierter Action glänzen.

Оценки деятельности режиссера и фильма могут быть объединены в одном высказывании: Fernab der Sozial-Komödie landet Fatih Akin mit seiner luftigen Fingerübung «Soul Kitchen» ei-nen weiteren Treffer und untermauert seinen Status als einer der vielseitigsten und besten Filmema-cher Deutschlands («Soul Kitchen»: filmstarts.de). О положительной оценочности сигнализируют метафорически переосмысленное выражение einen Treffer landen и прилагательные в превосходной степени.

В качестве особого способа репрезентации субъективной оценки в кинорецензии выступает прецедентное имя: Alejandro González Iñárritu ist ein Zampano. Einer, dessen Filmen man immer wieder anmerkt, dass er gerne und mit viel Nachdruck zeigen will, was er kann, was Film kann … (« Birdman »: critic.de). Имя Дзампано, отсылающее читателя к образу гротескного силача («Дорога» Ф. Феллини), является в данном контексте непрямым средством отрицательной оценки и отражает особенности видения рецензента творчества режиссера.

Фокусом частных оценок также выступает игра актерского состава, главным образом исполнителей главных ролей. В основании оценки лежат такие признаки, как профессионализм, опыт, убедительность игры, способность заразить зрителя своими эмоциями. Соответствие этим характеристикам отражают оценочные атрибуты überragend, eindringlich, stark, überlegen; словосочетания: der begeisternde Cast, eine meisterliche Performance liefern, seine Aufgabe mit Bravour stemmen, perfekt spielen.

Оценка игры актеров также объективируется посредством прилагательных и существительных, содержащих в своем значении высокую степень интенсивности, в том числе и метафорических номинаций: brillant, exzellent, die Cameron-erfahrene Ikone Sigourney Weaver, ein Megastar, das darstellerische Großkapital des Films ( Johnny Depp). Оценку слаженности работы всего актерского состава выражают словосочетания das punktgenau inszenierte, zugleich präzise und eindeutige Schauspiel des gesamten Ensembles; высказывания: Der Cast präsentiert sich als homogene Einheit («Remember me»: filmstarts.de).

Другим аспектом оценки в кинорецензии является драматургия – сюжетнокомпозиционная основа фильма. Для положительной квалификации этой стороны киноленты используется лексема transparent (transparente Plotkonstruktion). Отрицательная оценка, сигнализирующая о несоответствии нормативному признаку, объективируется посредством суще- ствительного Schwäche: dramaturgische Schwäche, die inhaltlichen Schwächen. Отрицательно квалифицируется наличие в сюжете «шероховатостей», отсутствие гармонии в композиции, что находит отражение в оценочных атрибутах holprig, unausgewogen. Ослаблению категоричности оценки служит деинтенсификатор: dramaturgisch ein wenig unrund wirken.

Глубина содержания фильма, его оригинальность являются признаками, составляющими фокус интеллектуальных оценок. Вербальными репрезентантами отрицательной оценки являются, как правило, прилагательные oberflächlich, trivial, seicht. Для усиления оценочности используются метафоры, привлекающие внимание читателя и облегчающие восприятие и понимание информации: … kratzt «Nine» an der Oberfläche herum («Nine»: filmstarts.de).

Положительная оценка многих современных киножанров определяется их развлекательностью. Квалификация фильма с этой точки зрения осуществляется посредством прилагательных locker-leicht, unterhaltsam, mitreißend, spaßig, словосочетаний Entertainment auf höchstem Niveau. Интенсификаторы äußerst, höchst, hoch- (hochspannend) свидетельствуют о движении признака по оценочной шкале. На отклонение от стандарта указывает прилагательное langwei-lig.

Предметом эстетических оценок, основанием которых являются вкус, субъективные ощущения и пристрастия рецензента, являются костюмы актеров, декорации, а также ландшафтные сцены. Атрибуты hübsch, berauschend schön, atemberaubend актуализируют положительную эстетическую оценку.

Оптимизации процесса передачи информации оценочного характера служит такая синтаксическая конструкция, как эллипсис: Ünel gibt gehörig Gas und reizt sein Charisma bis an den Rand der Karikatur aus. Großartig («Soul Kitchen»: filmstarts.de). Отсутствие других членов предложения позволяет сфокусировать внимание читателя на прилагательном, объективирующем положительную эмотивную оценку.

Проведенный анализ выявил широкий спектр представленных в сетевой кинорецензии оценок. Последние актуализируются главным образом посредством прилагательных, наречий, сложных существительных, прецедентных имен, а также словосочетаний и целых высказываний. Как для общих, так и для частнооценочных предикатов характерна интенсификация, выраженная в семантике слов, обозначаемая как аффиксами, так и отдельными лексемами. Усилению оценочности текста также способствуют метафорические номинации.

Оценки, встроенные в описание и рассуждение с его аргументацией, предназначены для воздействия на адресата, формирования или изменения его мнения о произведении киноискусства.