Классификация комических речевых жанров коммуникативного пространства интернета

Рубеж XX–XXI вв. ознаменовался серьезными изменениями коммуникативного пространства, в том числе появлением целого ряда новых сфер общения, таких как интернет-коммуникация [3, с. 273]. Одним из основных направлений изучения интернет-коммуникации являются описание и классификация речевых жанров (РЖ) интернет-пространства [2].

Специфика интернет-коммуникации определяется глобальностью масштабов и возможностью практически мгновенного свободного распространения любой информации. Следует подчеркнуть игровой характер, карнаваль-ность, маскарадность интернет-дискурса, что обусловлено анонимностью общения и отсутствием ограничений [9]. Игра – одна из превалирующих форм коммуникации в Сети [8].

Реализация игрового компонента в интернет-общении связана с использованием языка как средства достижения определенных неутилитарных (творческих) целей, предполагающих экспериментирование над языком, выведение его за пределы стандарта, нормы, сознательное нарушение существующих прагматических канонов. В большинстве случаев цели, связанные с нестандартным использованием языка, реализуются в виде установки на достижение комического эффекта.

Характерные свойства интернет-общения определяют особые возможности достижения комического эффекта и возникновение новых, специфических для интернет-дискурса РЖ комического. Интернет «превращается в свое- образную жанропорождающую среду...» [2, с. 370].

В качестве основания для классификации интернет-жанров могут быть предложены различные критерии: как традиционные, так и новые. Е.И. Горошко предлагает учитывать такие параметры, как 1) гипертекстуальность; 2) возможность создания креолизированных текстов; 3) интерактивность среды; 4) временной параметр передачи информации; 5) частота обновления информации; 6) адресат электронного текста (личное или публичное общение); 7) автор текста; 8) география Интернета [2]. При этом остаются нерешенными вопросы о построении системы классификационных критериев для описания всего жанрового разнообразия сети Интернет [2, с. 372].

По мнению В.В. Дементьева, многих противоречий можно избежать, если воспользоваться концепцией М.М. Бахтина, который заложил удобную и эффективную теоретическую основу для адекватного осмысления новых речевых явлений – понятие вторичного РЖ [3]. Деление жанров на первичные и вторичные основано на принципах действия РЖ в разных сферах общения и подразумевает, что различие между первичными и вторичными РЖ носит нефункциональный характер [1]. Последние возникают в условиях более сложного и относительно высокоразвитого и организованного культурного общения, имея при этом прообразы в виде речевых жанров бытовой сферы общения, в той или иной степени трансформированных. Понятие вторичного РЖ при классифицировании комических РЖ позволяет, во-первых, выявить особенности их функционирования в разных сферах современного общения, во-вторых, определить их специфические свойства, обусловливающие комический характер.

Первичный комический речевой жанр – шутка, – будучи одним из результатов творческой активности человека, формируется, в первую очередь, в сфере обыденного общения, которую отличают возможность нестандартного подхода к языку и свобода экспериментирования. Отметим, что для бытовой сферы общения характерно использование и вторичных комических РЖ: это, прежде всего, анекдот, а также шутливый афоризм и веле-ризм, формирующиеся в сфере литературнохудожественной, но достаточно распространенные и в обыденной речи.

Можно утверждать, что репертуар комических РЖ, характерных для сферы интернет-общения, отличается гораздо большим разнообразием. При этом основная особенность, которую необходимо отметить, – безусловная вторичность всех функционирующих в этой сфере жанров. РЖ, формирующиеся в сфере интернет-коммуникации, конструируются на основе переработки различных первичных РЖ, сложившихся в условиях непосредственного речевого общения (устного).

Предполагая, что функционирование комических РЖ в интернет-среде является характерным и неотъемлемым признаком самой интернет-коммуникации, можно выделить четыре группы жанров, наиболее часто встречающихся в Сети: 1) «заимствования» – неспецифические для интернет-коммуникации комические РЖ, заимствованные из других сфер общения: анекдоты, приколы, шутки, пародии, «садистские стишки» и др.; 2) «аналоги» – комические РЖ, которые имеют аналоги в других сферах, но возникли и сформировались исключительно в условиях интернет-общения («стишки-пирожки», «порошки», «тавтограммы» – подобные жанры можно рассматривать как сходные с литературно-художественными вариантами типа лимериков, «гариков» и т.п.); 3) собственно интернет-РЖ – специфические для интернет-коммуникации комические РЖ, реализуемые с использованием невербальных средств, – креолизованные жанры (демотиваторы, интернет-комиксы, эдвайсы); 4) цитаты – речевые жанры, изначально не имевшие комической направленности, но получившие ее в результате «цитирования» и фиксации в Интернете, где обращение к ним неоднократно возобновляется.

Жанры трех последних групп представляют особый интерес для изучения, поскольку являются специфическими именно для интернет-коммуникации и в большой степени отражают творческую направленность этой сферы общения. Рассмотрим основные особенности этих жанров и их наиболее типичные разновидности.

В группу жанров-«аналогов» входят юмористические стихотворные жанры, наиболее известные из которых – «стишки-пирожки» и «порошки».

«Пирожки» – четверостишия, написанные четырехстопным ямбом, с определенным количеством слогов, строчными буквами, без знаков препинания, с отсутствием явных рифм, с возможным искажением орфографических норм. Источник комического эффек- та – неожиданный смысловой поворот, возникающий в последних строках. «Пирожки», по мнению М.Я. Дымарского, как «гарики» И. Губермана и одностишия В. Вишневского, представляют собой опыт институционализации фатического речевого жанра, который можно определить как упражнение в остроумии, – в статусе жанра малой поэзии [4, с. 387]. Как правило, они содержат отклик на актуальную тему и зачастую включают узнаваемых, повторяющихся персонажей (Олег, Оксана, Аршавин, Ленин, Путин и т.д.).

1) олег с оксаной жили вместе сто долгих и счастливых лет в прекрасном домике у моря что у оксаны в голове

• 2)    аршавин носится по аду с мячом привязанным к ноге

не может ни остановиться ни мяч сопернику отдать (URL: http://.

Возникшие несколько позже «порошки» – четверостишия, также написанные ямбом, с характерным размером по слогам (9, 8, 9, 2), с рифмующимися второй и четвертой строками. Достижению комизма часто способствует использование прецедентных персонажей и текстов.

• 3)    нам сказано лежат ал- 4) гостеприимство прокли-

• мазы                   ная

во глубине сибирских руд лежит страдая винни пух проверили и убедились     поев неправильного мёда что врут                 у мух (URL: http:// sandalporoshki).

К группе собственно интернет-жанров отнесем креолизованные жанры – семиотически осложненные тексты, организованные комбинацией естественного языка с элементами других знаковых систем. При этом вербальные и невербальные элементы образуют одно визуальное, структурное, смысловое и функциональное целое, направленное на комплексное воздействие на адресата [7]. Специфическими для интернет-общения жанрами можно признать объединенные комической направленностью креолизованные жанры, такие как демотиватор, эдвайс, интернет-комикс и др.

Демотиватор – составленное по определенному формату изображение, состоящее из рисунка и комментирующей его надписи-слогана. Специфика структуры демотиватора заключается в соединении изображения (рисунка, плаката, фотографии) и нестандартной, неожиданной подписи к нему, заставляющей взглянуть на известное под другим углом (см. рис. 1, с. 41).

Надписи и персонажи демотиваторов часто становятся интернет-мемами – этим термином обозначают явление спонтанного распространения в интернет-среде некоторой ин-

Рис. 1

Рис. 2

формации или фразы посредством различных способов, а также саму эту информацию или фразу [5]. Интернет-мемы, как особая разновидность прецедентных феноменов, в сжатом виде способны передать информацию о тексте-источнике либо о целом культурном/ историческом событии, следовательно, обладают особым типом коннотаций, наличие которых обеспечивает возможность идентификации прецедентного феномена адресатом. Восстановление культурных коннотаций и определенных ассоциативных связей оказывается необходимым для достижения комического эффекта.

Важным оказывается намеренное сужение фокус-группы, на которую ориентирован интернет-мем: это может быть группа пользователей определенного ресурса, группа людей, объединенных рамками профессии (Филологическая дева, Проницательный психо- лог, Скучающий ботан) или социальными рамками (Типичный иммигрант, Веселый социопат) и т.п. При этом зачастую эффект распространения мема превосходит изначально заданные границы, что представляет особый интерес для изучения [11].

Изображения мемов-персонажей ложатся в основу для множества креолизованных текстов, называемых эдвайсами (рис. 2: Скучающий ботан). При этом в серии эдвайсов изменяемой частью является надпись, а фон и изображение остаются, за редким исключением, стандартными.

Интернет-комиксы – лаконичные крео-лизованные тексты, включающие 2–4 изображения, иллюстрирующие веселую историю. От обычных комиксов они отличаются минимализмом оформления и наличием шаблонных элементов. В основе, как правило, лежит готовый рисунок персонажа-мема [6].

Рис. 3

Возможности достижения комического эффекта при реализации креолизованных жанров определяются органическим взаимодействием вербального и иконического рядов [10, с. 85]. Для адекватной интерпретации необходимо совпадение составляющих культурного багажа коммуникантов, общность соответствующих пресуппозиций. Несовпадение элементов апперцепционной базы автора и адресата может привести к коммуникативному сбою – отсутствию комического эффекта.

РЖ-цитаты представляют собой фрагменты электронной переписки или произошедшие реальные истории, которые собираются и фиксируются на специальных сайтах -«цитатниках Рунета». Выделить этот жанр можно по наличию определенных признаков, важнейшим из которых следует считать именно «цитатный» характер, – присланные посетителями сайтов истории, фразы, сюжеты приобретают комическую направленность, будучи «процитированными» и зафиксированными в Интернете, где обращение к ним неоднократно возобновляется.

Выделим несколько основных жанровых разновидностей цитат, наиболее распространенных в сети:

• 1)    фрагменты переписки пользователей (из чатов, форумов, блогов, различных программ мгновенного обмена сообщениями и т.п.);

• 2)    высказывания, принадлежащие самому автору или услышанные им где-то (в том числе афористического типа);

• 3)    истории, произошедшие с пользователями, – «байки»;

• 4)    высказывания или короткие истории анекдотического типа;

• 5)    придуманные посетителями цитаты – «фэйки».

Например, тип 2:

Из цитат на планерке:

– Да как вы не поймете? Чтоб из трех сломанных двигателей собрать один, нам нужен хотя бы один рабочий двигатель! (URL : .

Итак, диалогичность коммуникативного пространства Интернета закономерно тяготеет к жанрам смехового общения. Сущность комических речевых жанров во многом связана с необходимостью расширения состава адресатов, наличия аудитории, на которую направлен комический жанр, – именно со стороны этой аудитории и ожидается получение необходимого коммуникативного эффекта. Интернет-коммуникация располагает для этого самыми широкими возможностями. На основе новых возможностей и преимуществ формируются и активно функционируют новые комические речевые жанры, специфика которых заключается не только в комической направленности, но и в их творческом характере, определяемом использованием нестандартных (в том числе и невербальных) средств, возможностью переосмысления в процессе многократного воспроизведения, переработки и интерпретации.