Когнитивная операция трансфигурации в процессе создания вторичного текста (на материале текстов жанра фанфикшен)

Данное исследование проведено на материале англоязычных текстов жанра фанфикшен с интер-нет-ресурсов [13]. Под фанфикшен-текстами понимаются производные тексты, основанные на каком-либо литературном или кинематографическом произведении, построенные на оригинальных идеях сюжета и образах персонажей [12]. Популярность подобных текстов обусловлена несколькими факторами:

• 1)    активный рост информационных технологий, наблюдаемый в последние десятилетия, предоставил возможность каждому почувствовать себя в роли автора;

• 2)    отмеченные многими исследователями изменения свойств информационного пространства (количественный рост информации, ее качественное разнообразие, разнообразие материального субстрата потребляемых текстов и их мультимеди-альность) [4, 10] приводят к превращению многих текстов в гипертексты;

• 3)    жанровая свобода и многообразие текстов фанфикшен, относительная легкость их создания, близость к фан-культуре приводят к превращению подобных текстов в особого рода субкультуру [1, 7].

Настоящая публикации нацелена на продолжение типологизации когнитивных механизмов, применяемых реципиентом в процессе перехода от текста-источника к тексту-продукту, а также на более детальное изучение когнитивной операции трансфигурации («переворачивания»), применяемой реципиентами для создания собственных текстов-продуктов. Объектом исследования являются взаимосвязанные процессы восприятия и создания связного текста, а предметом – структуры вторичного текста жанра фанфикшен, являющиеся проекциями процессов восприятия текста-источника. В предыдущих публикациях были представлены два типа когнитивных операций, применяемых реципиентом для интерпретации нового знания: сохранение и моделирование [5]. В фокусе данной статьи – трансформация как базовая когнитивная операция, обеспечивающая тесную связь перво-текста-источника с фанфикшен-текстом, жизненно необходимую для существования последнего.

С учетом вышеперечисленного полагаем, что тексты жанра фанфикшен в достаточной мере являются материальными объективациями проекций реципиентов, чтобы это позволяло проводить ис- следование не отдельных процессов рецепции и продукции, а единого процесса формирования читательской (зрительской) проекции.

Процесс восприятия связного текста включает в себя элементы творческого продуцирования. Так, в сознании читателя/зрителя происходит актуализация пропозиций относительно воспринимаемого текста. Запуск механизмов языковой догадки (относительно содержания произведения, фильма, развязки и т. д.) способствует эффективному извлечению необходимой информации из текста [8]. Процесс создания собственного вторичного текста требует применения:

• –    сохраняющих стратегий и тактик . Они обусловлены основополагающим свойством «несамостоятельности» текста «фанфикшен», его привязанностью к тексту-оригиналу. Благодаря когнитивной операции сохранения подобный текст является отражением элементов макроструктуры текста источника (его темы), схематики (сюжет и структура персонажей) и стилистики последнего;

• –    моделирующих стратегий и тактик . Они обеспечивают некоторое ослабление межтекстовой связи текста-продукта и текста-оригинала, достаточное для того, чтобы первый существовал как отдельный текст. Особенности применения реципиентом когнитивной операции моделирования могут определяться совокупностью его жизненного опыта [9], особенностями когнитивного аппарата, предпочитаемым каналом восприятия информации и т. д. [11]. Когнитивная операция трансформации, находящаяся в центре внимания данной публикации, является одним из сценариев моделирования реципиентом исходных элементов текста;

  – компенсирующих стратегий и тактик . Они включаются в процесс создания вторичного текста в случае, если межтекстовая связь с источником ослабляется и становится невозможным обеспечить «узнаваемость» текста читателями фанфика, определить принадлежность его к фандому текста-источника. В предыдущих публикациях нами был описан наиболее часто встречаемый вариант применения компенсирующих тактик – на стилистическом уровне текста. Авторы фанфикшен включают в собственные тексты стилистические приемы и выразительные средства, подобные тем, что существуют в тексте-источнике. Так, в подавляю-

• щем большинстве текстов жанра фанфикшен на фильм Dead Poets’ Society («Общество мёртвых поэтов») авторы прибегали к приему аллюзии (литературной тематики – на поэтов, факты биографии, прямое включение стихов в текст, цитирование литературных произведений) [3]. Аналогичным образом фильм (текст-источник) содержит как прямое цитирование литературных произведений (чтение подростками стихов на тайной встрече «Общества мертвых поэтов» в пещере, элементы инсценировки пьесы У. Шекспира «Сон в летнюю ночь»), так и контекстное упоминание поэтов (У. Уитман, П.Б. Шелли и т. д.) на уроках в школе-пансионе. Подобное компенсирование межтекстовой связи (как минимум, основанное на различии формы и материального субстрата источника и продукта (фильм и текст) позволяет тексту жанра фанфикшен обоснованно существовать в гипертекстовом пространстве оригинала.

Как и в предыдущих публикациях [5], предлагаем дифференцировать процесс вторичной текстовой продукции по принципу составляющих элементов текста, с опорой на концепцию Т.А. ван Дейка и В. Кинча [6]. Соответственно, мы выделяем три группы стратегий: макро-, схематические и стилистические стратегии продукции вторичного текста.

Под когнитивной операцией мы понимаем «мыслительный механизм, направленный на извлечение семантического значения из языкового выражения с целью интерпретации значения в приведенном контексте» [14]. Любая когнитивная операция обладает процессуальным и результативным аспектом [15]. В рамках данной публикации результативный аспект объективируется в элементах разных уровней вторичных текстов жанра фанфикшен, процессуальный аспект – в стратегиях формирования текстовой проекции.

Многие элементы разных уровней текстов-продуктов (поворотные моменты сюжета, ключевые характеристики образов персонажей) могут быть намеренно противоположны соответствующим элементам текста-источника. В некоторых случаях реципиент-фикрайтер создает своего рода «Зазеркалье» относительно реалий первотекста. Предлагаем обозначить данный механизм мышления реципиента термином «трансфигурация» (трансформация, преображение, переворачивание). Тем самым в процессе интерпретации нового знания когнитивная операция трансфигурации (трансформации, преображения) определяет один из сценариев реализации перечисленных выше стратегий во вторичном тексте-продукте жанра фанфикшен.

Когнитивная операция трансфигурации как сценарий механизма мышления уходит в концепцию М.М. Бахтина о применимости принципа карнавала к явлениям новой культуры. Автор предлагает идею об инверсии двоичных противопоставлений, о переворачивании смысла бинарных оппозиций [2]. Двойной аспект восприятия мира и явлений человеческой жизни существует с самых ранних стадий развития культуры. Однако в полной мере этот аспект воплотился в Средние века в культуре празднования карнавала с характерными признаками («своеобразная логика обратности (à l`envers), непрестанные перемещения верха и низа, лица и зада, разнообразные виды пародий и травестий, снижений, профанаций, шутовских увенчаний и развенчаний») [2, с. 9, 10]. Во время карнавала религиозные оппозиции и бытовые представления менялись местами. Справлялись festa stultorum («праздники дураков», пиры нищих, шутов и трикстеров), избирались roi pour rire (королевы и короли «для смеха»). «Внекарнавальная» жизнь трансформировалась и создавался «второй мир» карнавала, «мир наизнанку», представляя собой пародию на обычное положение вещей. Карнавальная пародия не носит отрицательный характер, она продуктивна, по словам М.М. Бахтина, она «возрождает и обновляет» [2]. Продуктивный характер средневековой карнавализации и ее механизмы, трансфигурирующие реальность, в наши дни соотносятся со стремлением фикрайтера «обновить» историю-оригинал, придать ей новое звучание. Первичный текст выступает объектом «поклонения», эмоциональной привязанности для автора-фаната. Стремление «обладать» первотек-стом, «перекроить» его на новый лад является триггером для трансфигурирующих стратегий. Концепция карнавализации М.М. Бахтина в значительной мере является теоретическим обоснованием когнитивной операции трансфигурации.

Сравнительный анализ англоязычных текстов-источников и текстов-продуктов жанра фан-фикшен показал, что когнитивная операция трансфигурации объективируется исключительно на уровне наиболее устойчивых стратегий и тактик, – уровне макроэлементов текста. Иными словами, сам факт наличия трансфигурационной тактики, направленной на элемент текста-источника, подтверждает высказанные предположения о его особой устойчивости как компонента текстовой проекции. В табл. 1 представлена схема реализации когнитивной операции трансфигурации. Рассмотрим особенности реализации данной когнитивной операции на различных уровнях текста-продукта жанра фанфикшен.

Сравнительный анализ первичных текстов с вторичными текстами (историями жанра фанфик-шен) показал, что стилистический и схематический уровни последних не демонстрируют следов применения когнитивной операции трансфигурации, которая могла бы быть применена реципиентами при обработке первичного текста. Полагаем, что это может быть связано как с недостаточными характеристиками «устойчивости» данных элементов первотекста (табл. 2) в его общей структуре (так, ключевые слова текста или визуальное оформление не оказывают настолько сильного

Таблица 1

Когнитивная операция трансфигурации

Уровни текста	Когнитивная операция трансфигурации	Форма текста
Уровень стилистических стратегий	—	Речевая форма текста
Уровень схематических стратегий	—	Литературная форма текста
Уровень макростратегий	+ 1.    Тактика транслирования системы персонажей в альтернативную вселенную. 2.    Тактика поляризации персонажей

Таблица 2

Соотношение уровней стратегий восприятия связного текста с текстовыми элементами

Уровни стратегий восприятия связного текста Элементы связного текста Уровень схематических стратегий восприятия Элементы визуального оформления текста, особенности внешней схематики (наличие/отсутствие эпиграфа, постскриптума, специальной буквицы в начале абзаца; указание места/времени действия внизу кадра в фильме, особая форма текста (например, графика стихов В. Маяковского «лесенкой»), объем текста, особенности структурного членения (разделение на главы, части и т. д.), особенности внутреннего смысло-динамического членения (развитие конфликта), точка зрения, с которой осуществляется повествование и ее планы (перцептивный, языковой, идеологический, временной и пространственный) Уровень стилистических стратегий восприятия Общий функциональный стиль текста, тропы и стилистические фигуры, ключевые слова текста и их индивидуально-художественное значение Уровень макростратегий восприятия Сюжет (место и время действия, основная тема текста, конфликт, лежащий в основании сюжета, завязка – кульминация – развязка), система персонажей с определенной внутренней иерархией и устойчивыми характеристиками образов влияния на общий смысл связного текста, как его макроэлементы – сюжет, конфликт, образы персонажей), так и с потенциальной трудностью для «считывания» некоторых из них читателями. Упущение читателем/зрителем некоторых авторских тропов и стилистических фигур, безусловно, окажет влияние на глубину понимания текста, однако не на восприятие макроэлементов. Кроме того, рассматриваемая нами читательская «игра» в переворачивание, трансфигурацию имеет смысл исключительно в случае с очевидными вещами («белое превращаем в черное, а не в светлосерое»).

Уровень макроэлементов текста. Текстовые элементы, подпадающие под действие макростратегий, приведены в табл. 2. Сравнительный анализ первотекста с созданными на его основе тестами жанра фанфикшен демонстрирует следы применения отдельными реципиентами когнитивной операции трансфигурации для обработки первотекста. В отношении сюжета основной тактикой реализации реципиентом-автором когнитивной опера- ции трансфигурации в собственном тексте является тактика транслирования персонажей в альтернативную вселенную. В результате применения данной тактики реципиентами возникают истории, классифицируемые AU (Alternative Universe) в типологии фанфикшен литературы. Проанализированные в настоящем исследовании AU-истории жанра фанфикшен можно отнести к двум видам:

• 1 . Вторичные тексты с альтернативным, «переписанным» финалом первоисточника. Один из факторов развития сетевой литературы, побуждающим читателей/зрителей к творчеству, на наш взгляд, заключается в возможности «скорректировать» сюжетные линии первотекста («спасти» любимых героев, разрешить конфликт, восстановить справедливость и т. д.). На интернет-ресурсах существует значительное количество фанфикшен-историй с альтернативной концовкой фильма «Титаник», где в отличие от оригинала в живых остаются оба главных героя (Джек и Роза, в фильме-источнике Джек погибает). Во вторичных текстах они наделены характерными чертами своих двой-

• ников из источника, легко узнаваемы и остаются на главенствующих позициях в тексте-продукте, их иерархия не изменена (наблюдаем действие тактик сохранения относительно иерархии персонажей, уравновешивающее игру читателя «в переворачивание» с финалом). Среди исследованных текстов было отмечено применение подобной тактики сохранения системы персонажей и переписывания финала относительно следующих первоисточников: фильм «Общество мертвых поэтов» (главный герой – подросток Нил О’Перри (Neil O’Perry) не совершает самоубийство по вине отца), «Ромео и Джульетта» (возлюбленные остаются живы и обретают счастье). Как правило, фигуры персонажей, «побуждающие» читателей на применение когнитивной операции трансфигурации, обладают следующими характеристиками:

• –    преобладание положительного в их образах. Зачастую автор стремится выставить таких персонажей в положительном свете, воплотить в их образах собственные эстетические идеалы;

• –    способность эмоционально привязать к себе читателя. В границах первотекста может быть обеспечена как ярким, живым описанием чувств героев, так и умелой передачей внутреннего состояния героя через внешние действия;

• –    способность их образов легко ассоциироваться с целевой аудиторией первотекста их образов (одинаковый возраст, статус и т. д.) или их конфликта (проблемы взаимопонимания с родителями, возрастные кризисы, безответная любовь и т. д.), вызывать эмоциональный отклик у аудитории, заставлять сопереживать проблеме;

• –    несправедливость (с точки зрения реципиентов текста) автора к собственным персонажам, «авторский произвол».

• 2 . Вторичные тексты с измененной «средой обитания» персонажей, с переносом системы героев в альтернативную вселенную. Одним из наиболее частых сценариев выступает перенос действия первотекста в наши дни. Это позволяет фикрайте-ру транслировать как персонажей во всем комплексе их характеристик, индивидуальных признаков, взаимоотношений (тактика сохранения системы персонажей), так и конфликт, лежащий в основе темы первотекста, и, помимо этого, «играть» со стилистикой текста, сочетая несочетаемое. Например, фанфикшен-история Liz Bennet And All Her 99 Problems основана на романе Дж. Остин «Гордость и предубеждение», однако автор переносит действие в современный американский колледж. Подобная трансфигурация требует обновленной стилистики изложения текста, речь персонажей приобретает характеристики современного разговорного (colloquial) стиля. Сленг, упрощенные грамматические конструкции в речи адаптируют персонажей к новой среде обитания, придают их образам органичности. Несколько глав данной истории представлены в форме переписки в социальных сетях, с соответствующими стиле-

  выми признаками – сленг (например, jerk , stuff , run one’s ass ), аббревиатурами ( LOL, FYI ), смайлами (:P, :(). Иной вариант – перенос системы персонажей в реальность иного текста в альтернативную «вселенную», в качестве которой могут выступать источники печатной и медиа-представленности. В результате получается история в субжанре «кроссовер» (пересечение вселенных), являющемся одним из наиболее популярных в жанре фанфикшен. Например, по статистике электронного ресурса-библиотеки текстов фанфикшен fanfiction.net, на сайте размещено более 4200 историй жанра кроссовер на пересечении вселенных книг/фильмов о Гарри Поттере (Дж. Роулинг) и книг/фильмов «Сумерки» (С. Майер) (по состоянию на 07.06.2023).

Особый интерес представляет тактика поляризации персонажей (например, сообщение отрицательных качеств положительным героям и наоборот) как воплощение теории карнавализации М.М. Бахтина. Тактика поляризации персонажей встречается среди историй фанфикшен намного реже, чем тактика сохранения системы персонажей и транслирования их в альтернативную вселенную. Полагаем, что система персонажей текста предстает наиболее устойчивым элементом в читательской (зрительской) проекции текста.

Подобный «изнаночный» аспект образа героя дает шанс посмотреть на него в другом свете, открывает возможности для новых сюжетных линий, альтернативных систем взаимоотношений. Происходит моделирование фикрайтером темы текста, его сюжета. В сообществах авторов текстов фан-фикшен существуют группы, объединяющие истории с подобным перевернутым персонажем. Так, группа So Clever? предлагает истории, в которых герой Шерлока Холмса становится отрицательным: он неуклюж, несообразителен, заносчив [13]. Применение тактики поляризации образов, как правило, ведет к изменениям в иерархии системы персонажей (понижению позиции главных героев и повышению второстепенных). Неизбежно моделирование образов соседних персонажей (наделение их отобранными у изначально положительных героев свойствами для сохранения сюжетного баланса). Например, в историях о «злом» Холмсе в фокус повествования встает фигура Ватсона, наделенная дополнительными качествами (повышенной сообразительностью, решительностью, смелостью, железной логикой, врачебным талантом). «Добрый» профессор Мориарти раскрывает преступления, совершенные «иным» Холмсом. Было замечено также, что тактика поляризации персонажа может носить частичный характер. В таком случае вторичный текст не полностью, а лишь частично «поляризует» образ. В персонаже может происходить борьба светлой и темной сторон. Например, существует блок историй о «плохом» Гарри Поттере, в которых герой остается в центре повествования, поэтому наделение соседних пер- сонажей для привлечения читательского внимания дополнительными положительными свойствами не требуется. Стоит отметить, что одновременное применение двух трансфигурирующих тактик (поляризации персонажей и переноса их в альтернативную вселенную) невозможно.

Полагаем, что в ряду когнитивных операций, применяемых реципиентом для обработки перво-текста, трансфигурация обладает совершенно особым, двусторонним характером:

– осуществление связи с первотекстом посредством «антиссылки» на исконный элемент, трансфигурированной гиперссылки. Подобный «зеркально перевернутый» элемент функционирует исключительно в текстовой проекции реципи- ента, знакомого с первотекстом, приобретает в нем дополнительные смыслы;

– выполнение функции порождения смыслов, источника сюжетных идей для автора текстов жанра фанфикшен. Когнитивная операция трансфигурации выступает инструментом, обеспечивающим относительную самостоятельность вторичного текста, оправдывающим появление новых тематических доминант, поворотов действия или акцентирующим детали внутри прежнего положения вещей в пространстве первотекста (так, отрицательная природа Холмса в истории фанфикшен «подсвечивает» потенциальные недостатки его характера в первоисточнике – самолюбование, неэмоциональность и т. д.).