Короткая строка в лирике В.Т. Шаламова
Журнал: Новый филологический вестник @slovorggu
Рубрика: Русская литература и литература народов России
Статья в выпуске: 3 (78), 2026 года.
Бесплатный доступ
В.Т. Шаламов известен не только как прозаик и поэт, но и как литературовед. Особое значение имеют его размышления о возможностях и достоинствах коротких и сверхкоротких силлабо-тонических размеров, т.е. двухи трехстопных двусложников и двустопных трехсложников. Шаламов неоднократно указывал, что его интерес к короткой строке – результат принципиального несогласия с точкой зрения Маяковского из его статьи «Как делать стихи?», согласно которой возможности короткой строки ограничиваются воспроизведением веселого настроения и «легкого» содержания. Теоретические представления поэта нашли подтверждение в его творчестве. В статье рассматривается роль и значение короткой строки в лирике Шаламова. Показано, что опыт Шаламова имеет огромное значение. Он убедительно демонстрирует возможности и достоинства короткой строки в русской поэзии в целом. Короткие и сверхкороткие силлабо-тонические размеры поэт использует как в небольших по объему, так и в пространных стихотворных текстах (от четверостиший до поэмы «Аввакум в Пустозерске», написанной 2-стопным амфибрахием, или многостраничных циклов). Опыт работы Шаламова с короткой строкой продемонстрировал неограниченный диапазон семантики коротких и сверхкоротких силлабо-тонических размеров. Короткими и сверхкороткими размерами написаны стихотворения, осваивающие совершенно разные темы и мотивы. При этом короткая строка способна «оформлять» самый широкий спектр настроений и отвечать самым разным жанровым тенденциям. Показательно, что в лирике Шаламова стихотворения с короткими и сверхкороткими строками тяготеют к оформлению «классических» литературных жанров, универсальны с точки зрения жанрологии. Короткая строка в лирике Шаламова сознательно далека от закрепленной традицией эмоциональной окраски. Стихотворениям Шаламова, написанным короткими и сверхкороткими строчками, свойственно интонационное многообразие и неоднозначный семантический ореол. Можно сказать, автор «реабилитировал» короткую строку в русской поэзии, сделав ее полноценным и универсальным поэтическим инструментом.
Короткий адрес: https://sciup.org/149152198
IDS: 149152198 | DOI: 10.54770/20729316-2026-3-260
The Short Line in V.T. Shalamov’s Lyric Poetry
V.T. Shalamov is known not only as a novelist and poet, but also as a literary scholar. Of particular importance are his reflections on the possibilities and advantages of short and ultrashort syllabic sizes, i.e. two- and three-stop two-syllables and twostop three-syllables. Shalamov has repeatedly pointed out that his interest in a short line is the result of a fundamental disagreement with Mayakovsky’s point of view from his article “How to make poetry?”, according to which the possibilities of a short line are limited to reproducing a cheerful mood and “light” content. The poet’s theoretical ideas were confirmed in his work. The article deals with the role and meaning of a short line in Shalamov’s lyrics. It is shown that Shalamov’s experience is of great importance. He convincingly demonstrates the possibilities and advantages of a short line in Russian poetry in general. The poet uses short and ultrashort syllabic-tonic dimensions both in small and lengthy poetic texts (from quatrains to the poem “Avvakum in Pustozersk”, written in 2-stop amphibrachy, or multi-page cycles). Shalamov’s experience with the short line demonstrated the unlimited semantic range of short and ultra-short syllabo-tonic meters. Poems written in short and ultra-short meters explore completely different themes and motifs. At the same time, the short line is capable of “shaping” a wide range of moods and responding to a wide variety of genre trends. It is significant that in Shalamov’s lyric poetry, poems with short and ultra-short lines gravitate toward the design of “classical” literary genres and are universal in terms of genre theory. The short line in Shalamov’s lyric poetry deliberately departs from the emotional coloring established by tradition. Shalamov’s poems, written in short and ultra-short lines, are characterized by intonational diversity and an ambiguous semantic halo. One can say that the author “rehabilitated” the short line in Russian poetry, making it a full-fledged and universal poetic tool.
