Макроалгоритмы китайской «Книги перемен»: от схематизма волшебной сказки к формуле литературного повествования

EDN: AZAXSB

Введение. Конец 1920-х в истории литературоведения был ознаменован появлением «Морфологии волшебной восточнославянской сказки» В.Я. Проппа (1928). Несмотря на всеобщее признание формулы волшебной сказки [Пропп В.Я., 23–51] сопоставимой универсальной модели литературного повествования создано так и не было. Возможная причина тому – схематизм, определяемый природой устного повествования. Специфика повествования литературного, во-первых, в том, что множеству сюжетных линий противостоит ритмически ограниченное число этапов, обеспечивающих его целостность и непрерывность. В связи с этим даже кажущиеся моменты бездействия («Информация» и «Недостача») – значимые этапы, включение которых в модель литературного повествования необходимо. Всего их становится 33, но для ритмической организации значимы 32 (31 + 2 = 32 + 1 = 33). Во-вторых, литературному жанру свойственны длительные периоды «дыхания». Это означает, что на 29, 30-м этапах становится ясным, что трансфигурация случится в нежелательном направлении и что необходимо, пройдя процесс переориентации (бифуркации), запустить новый виток развития, начало которому даёт 31-й этап. Так происходит переход к 60-элементной модели повествования, в которой преобладает 12-элементное ритмическое начало, но связь с 64-элементностью сохраняется.

Пример подобной организации мы имеем в китайской «Книге Перемен», известной с VII в до н.э. и входившей со II в. до н.э. в состав конфуцианского Пятикнижия. «Книга Перемен», за которой стоит обширная комментаторская традиция, содержит 64 этапа познания. Основополагающий для неё – 8элементный цикл. Её первые 30 этапов относятся к становлению индивида, последующие – к деятельности в социуме [И-цзин, с. 257–522]. В индийской «Натьяшастре», трактате о драматическом искусстве Бхараты, датируемом в широком диапазоне от V в. до н. э. до VII—VIII вв. н. э. (в совре- менном виде, вероятно, со II до н.э.), 64 соединительных звена (скр. samdhyanga), каждое из которых определяется только одним или двумя словами, распределены по 5 элементам сюжета в группах по 12, 13, 13, 13, 13 [Mainkar T.G, c. 23–24].

Возможность для разработки ритмически организованной, периодической модели повествования открывается относительно представления Ю.М. Лотманом вещественности художественного текста как реляционной структуры « взаимопересекающихся подструктур с многократным вхождением одного и того же элемента в различные конструктивные контексты » [Лотман Ю.М., с. 101]. Конструктивный контекст настоящего исследования состоит в применении 8-элементной схемы сюжетного развития к описанию процессов повествования периодически (т. е. с неизменной регулярностью) на любом объёме текстовых материалов. Онтологические свойства каждого из 8 этапов, образуя устойчивый каркас, допускают возможность её периодического освоения. Периодичность (цикличность) рассматривается при этом не как свойство ранних форм повествования [Мокляк В.И., с. 25], а как свойство повествования в целом. Ярко выраженные жанровые черты, будь то сказка или любовная древнеиндийская драма, могут служить препятствием для выявления универсальных макроалого-ритмов литературного повествования, поэтому выбор в настоящем исследовании осуществляется в пользу 64-элементной модели «Книги Перемен».

Настоящее исследование проводится на материалах романа А.Н. Толстого «Гиперболоид инженера Гарина» в редакции 1937 г. (первая редакция – 1927 г.) и романа китайского автора Цзы Цзинь-шэнь (Zi Jinchen) «Долгая ночь» (2017 г.). Первый роман содержит 130, второй – 70 глав. Так как в качестве единицы анализа принята одна глава авторского текста, то возникает проблема применения «Книги Перемен» к произведениям, насчитывающим глав больше, чем 64. В ходе анализа проверяется гипотеза о том, что действие 8- и, соответственно, 64-элементной модели повествования абсолютно, но на этапах с 61-го по 64-й, с одной стороны, происходит завершение или приостановка определённой сюжетной линии, с другой, на 61-м этапе берёт начало новая сюжетная линия, актуальная для второго 60-элементного цикла (этапы 61–120).

Объект исследования – соотношение 60- и 64-элементности в условиях продолжающегося повествования. Предмет – факторы, определяющие содержание этапов повествования с 61-го по 68-й.

Цель исследования состоит в демонстрации того, что древние макроалгоритмические модели, составляющие наследие мифологической картины мира, могут служить действенным инструментом анализа процессов развития, реализуемых в том числе в художественном повествовании.

Методы исследования. Главный для исследования – метод онтологического моделирования. Основу повествования в рамках предлагаемого подхода составляет 8-элементный цикл (период) освоения четырёх онтологических уровней (табл. 1) посредством нисходящей и восходящей фаз, как, например, в древнеиндийской концепции познания и смены исторических эпох [Денисов Д.В., 81–83 b ]. Каждый этап получает свои уникальные характеристики в зависимости от уровня и фазы, к которым относится. В случае с 64-элементной моделью повествования каждые 8-этапов (глав) образуют 8элементный период, структурированный аналогичным образом. Сравнительному анализу подвергается содержание сопоставимых периодов, составляющих начало первого и второго 60-элементных циклов. В качестве эталона освоения 64-элементной модели повествования используется «Книга Перемен», интерпретируемая как общая модель развития. Название каждого этапа «Книги Перемен» выражает его суть. В некоторых случаях требуются пояснения, как это название следует понимать.

История вопроса. Ранее автором настоящей статьи были рассмотрены возможности привлечения 8-элементных мифов творения в качестве общих моделей развития к моделированию процессов повествования. Среди таких концепций порядок античных муз [Денисов Д.В., с. 102–113 а ], имеющий место в представлении Франкином Гафу́рием (Franchino Gaffurio/Gafori, 1451–1522 гг.), итальянским теоретиком музыки, корреляции между планетарными сферами и античными музами [Самарина А.Е., с. 159–164] на фронтисписе миланского издания 1492 г. [Mendenhall М., с. 1]. Динамический способ освоения восьмиэлементной модели повествования был выполнен по аналогии с 24-элементным циклом древнеиндийской концепции познания и исторического развития [Денисов Д.В., с. 81–86 b ]. Особенности 31- и 32-го этапов художественного повествования подверглись анализу в контексте гностического представления Валентина (II в. н.э.) о божественных эонах [Денисов Д.В., с. 329–348 с ].

Результаты исследования. Пример литературной модели повествования, насчитывающей 64 этапа, встречается в древнеиндийской «Натьяшастре» ( скр . nāTya-śāstra-, где скр . ś, рус . щ, а скр . Т – ретрофлексный звук), трактате Бхараты о драматическом искусстве. Минимальная единица сюжетного развития (повествования) в «Натьяшастре» определяется как samdhyanga – соединительное звено. Каждое из 64-х соединительных звеньев имеет своё уникальное название. В «Натьяшастре» выделяются 5 элементов сюжета, из которых первый начитывает 12 соединительных звеньев, элементы со второго по четвёртый – по 13, пятый – 13 или 14. Вариативность в последнем случае возникает по причине того, что у Бхараты указано ещё и 65-е соединительное звено [Mainkar T.G., c. 23–24, 33– 134], но следует учитывать, что у Бхараты имеет место только нумерация стихов, соединительные звенья нумерации не получили. Бхарата, распределяя между пятью элементами сюжета четыре этапа, составляющие разницу, выстраивает темперированную модель повествования по аналогии с темперированным музыкальным строем.

Применение 8-элементной модели к сюжетному развитию было предпринято немецким писателем Густавом Фрейтагом в 1863 г. в книге «Техника драмы» [Freytag G., с. 102–123]. Так называемая «пирамида Фрейтага» содержит 8 элементов, из которых 5 – элементы сюжета, а 3 – особые этапы (моменты), отделяющие элементы сюжета друг от друга. В приводимом перечне особые моменты выделены курсивом: 1. Вступление (Einleitung; экспозиция); 2. Возбуждающий момент (das erregende Moment; завязка); 3. Повышение (Steigerung; восходящие движение от возбуждающего момента, то есть от завязки к кульминации); 4. Кульминационный пункт (Höhepunkt, букв . «высший»); 5. Трагический момент (das tragische Moment, Beginn der Gegenwirkung «начало противодействия»); 6. Нисходящее действие (Fall «падение»; Umkehr «поворот к катастрофе»); 7. Момент последнего напряжения /перед катастрофой/ (das Moment der letzten Spannung). 8. Катастрофа (Katastrophe). Это – так называемая перевёрнутая U-образная структура.

Собственно U-образная схема была описана канадским исследователем Нортропом Фраем в книге «Великий код. Библия и литература» (1983) [Frye N., с. 169] и закреплена за жанром комедии, в котором ряд необратимых событий доводит изначально счастливую ситуацию до критического (нижнего) положения, где происходит осознание некой истины («перипетия» и «узнавание» – термины Аристотеля в «Поэтике», 1450а35, 1452а30–33), ведущее к счастливому финалу.

В применении не к сюжету, а к повествованию, длящемуся на протяжении многих периодов, имеет место U-образная базовая 8-элементная модель. Достижение определённой стадии гармонизации на 8-этапе – крайне важное условие, обеспечивающее продолжение повествования. Предлагаемая U-образная схема предполагает движение от онтологического верха, объединяющего в себе начальную (счастливую) ситуацию (Экспозиция/Предисловие, 1-й период) и восстановленную ситуацию относительного равновесия (Эпилог/Послесловие, 8-й период), к онтологическому низу (Коллизия 1, Коллизия 2, периоды 4 и 5), за которым следует возврат к онтологическому верху, где ситуацию удаётся стабилизировать и перейти к реализации авторского намерения. Детальные характеристики каждого из восьми периодов повествования были даны ранее [Денисов Д.В., а , b ].

Структура этой модели определяется онтологическими основаниями самого бытия. Её количественный аспект охарактеризовал А.И. Решетов, сделав акцент на информационной составляющей развития: «Движению отданы семь из восьми возможных информационных шагов, будь то период таблицы Менделеева, цветовой спектр или звуковой диапазон. Восьмой шаг – остановка, своеобразная площадка для отдыха перед новым восхождением» [Решетов А.Г., с. 373]. Примером ёмкости и целостности 8-элементной художественной формы служит поэтическая октава [Степанов Н.А., с. 350]. В музыкальном синтаксисе популярен 8-тактовый период полного развития, характеризующийся гармонической завершённостью. 16-, 32- и 64-тактовый периоды, называемые квадратными, продолжают этот ряд.

U-образная направленность 8-элементного цикла поддерживается аналогией с термодинамическим циклом, в котором на центральную (нижнюю) часть, приходится максимальное сжатие газа, а число выделяемых стадий также равно четырём для каждой фазы. Такая же динамика имеет место в упомянутой древнеиндийской концепции познания и исторического развития. U-образная направленность имеет место в мифах творения [Денисов Д.В., а], служащих отличной моделью для любого вида творческой деятельности: от общего, данного нам в ощущении через единичное (период 1), через разные аспекты частного, локализующего действие (периоды 3–4), через преодоление ограниче- ний (периоды 5–6), к единичному, раскрывающему читателю скрытые смыслы (период 8).

Принцип композиционного параллелизма, предложенный Е.М. Мелетинским, С.Ю. Неклюдовым, Е.С. Новик, Д.М. Сегалом в применении к структуре сказочного эпизода, согласуется с реализуемым в настоящем исследовании онтологическим подходом, но пространственная ориентация иная. Перечисленные авторы разместили сказочный эпизод, составляющий « до известной степени законченное сюжетное образование », в четырёх колонках в горизонтальной плоскости. В крайнюю правую колонку они поместили «стержневое» действие, а также результирующий момент. Это действие становится поворотным: « Каждый эпизод в целом строится вокруг одного ‘стержневого’ действия (получение чудесного помощника, допрыгивание до царевниного окна, узнавание жениха), а прочие сюжетные элементы располагаются вокруг него концентрически, симметрично – по принципу композиционного параллелизма » [Мелетинский Е.М. и др., с. 83]. Общее количество элементов эпизода в описываемом подходе равно семи, но возможны как троекратное повторение данной схемы, так и утроение только стержневого действия. В рамках онтологического подхода эквивалентом стержневого действия выступают «Коллизия 1» (4-й этап) и «Коллизия 2» (5-й этап). Возможность установления одного этапа в «стержневом действии» допускается только при упрощённом представлении срединной части 8элементного цикла повествования в случае динамического способа его освоения [Денисов Д.В., b ]. В применении к литературному повествованию 24 этапа составляют трёхкратное повторение 8элементной модели, сопоставимое со сказочным.

Таб. 1 . Онтология 8-элементного цикла повествования (Fig. 1. Ontology of the 8-element narrative cycle)

Фаза 1 (нисходящая)		Уровни модели	Фаза 2 (восходящая)
Этапы фазы	Периоды и этапы цикла		Периоды и этапы цикла	Этапы фазы
а (импульс: основная тема, тональность)	1. Экспозиция («Отлично») Этапы 1–8, 61-68, 121-130	Максимум познания, достижение невозможного, уровень инореальности, онтологический верх	8. Послесловие / Эпилог («Стабилизация ситуации») Этапы 57–64, 117-124	d (применение: остановка, гармонизация, созерцание предмета познания)
b (реализация импульса)	2. Завязка («Хорошо») Этапы 9–16, 69-76	Логические взаимосвязи	7. Развязка («Хуже, чем Коллизия 1») Этапы 49–56, 109-116	c (неожиданный результат: за гранью понимания, на грани жизни и смерти)
c (результат)	3. Развитие действия («Хуже») Этапы 17–24, 77-84	← Локализация / Снятие ограничений →	6. Осложнение действия («Хорошо, но в целом хуже») Этапы 41–48, 101-108	b (реализация обновлённого импульса)
d (применение: опасность, внешний / внутренний конфликт)	4. Коллизия 1 (Совсем плохо) Этапы 25–32, 85-92	Максимальное ограничение возможностей, онтологический низ	5. Коллизия 2 («Лучше») Этапы 33–40, 93-100	a (возобновление импульса/ темы, сопротивление импульсу)

8-элементная модель повествования позволяет осуществлять как ввод (периоды 1–2) и конкретизацию определённого содержания (периоды 3–4) во время действия нисходящей фазы цикла, так и снимать во время действия его восходящей фазы условности, определяемые вымышленным характером литературного повествования (периоды 5–6), и, абстрагировавшись от них, переходить к сути явлений, оказавшихся в фокусе авторского внимания (периоды 7–8). Нисходящая и восходящая фазы цикла (периода) структурированы одинаково. Каждая включает: а – импульс, основную тему; b – реализацию импульса; c – результат; d – применение. В силу того, что нижний уровень табл. 1 – уровень максимальных ограничений, этап 4d может содержать ту или иную опасность, а на этапе 5а воз- обновлённому импульсу оказывается активное сопротивление. На этапе 1 а преобладает чувство полной свободы, а на этапе 8 d действие деструктивных тенденций приостанавливается, что позволяюет перейти к созерцанию предмета авторского интереса. Логическую парадигму цикла образуют первые два этапа фазы 1, имеющие буквенное обозначения а, b (1 а, 2b), и последние два этапа фазы 2, обозначенные как с, d (7c, 8d). Этапам 1 а, 2b, 7c, 8d (где буквенные обозначения даны полужирным курсивом) противостоят этапы с 3-го по 6-й составляющие некое актуальное настоящее, представляющее собой чаще всего собственно художественную, т. е. некую вымышленную, мини-реальность.

В макроалгоритмическом применении, анализируемом в настоящем исследовании, каждый из 8 элементов базового цикла повествования выражен 8-элементным периодом. Итогом фрактального применения становится 64-элементный цикл, в рамках которого действует абсолютная симметрия. Первый 8-элементный период получает в составе 64-элементного цикла статус экспозиции (этапы 18), восьмой - статус эпилога (этапы 57-64), второй 8-элементный период рассматривается как завязка (этапы 9-16), седьмой - как развязка (этапы 49-56). Непосредственная связность второго и седьмого 8-элементных периодов позволяет выделить в рамках актуального 64-элементного цикла парадигму, содержащую основные логические связи и сюжетные линии.

Прежде чем приступить к анализу этапов повествования с 61-го по 68-й, следует убедиться в том, что 8-элементная модель повествования применима и к 64-элементному уровню. Для этого продемонстрируем целостность 64-элементного цикла на примере глав романа А.Н. Толстого «Гиперболоид инженера Гарина» (1937) с 1-й по 16-ю (периоды 1 и 2) и с 49-й по 64-ю (периоды 7-8).

«Гиперболоид инженера Гарина», первый и восьмой 8-элементные периоды, онтологический верх табл. 1. Этапы «Книги Перемен» 1-8 и 57-64.

Восьмой этап «Книги Перемен» (КП) - «Приближение». Этот этап относится к сближению субъекта познания и завоёванной области. Важное уточнение гласит: «Кто опоздал (в этом сближении - Д.В. ), тому - несчастье» [И-цзин, с. 292-293]. Сравнение первых 8 глав (гл. 1-8) и завершающих восьми глав 64-элементного цикла (гл. 57-64) показывает, что в обоих периодах по завершении 8 этапов происходит максимальное сближение с Гариным: его разыскивают, но он всё равно остаётся неуловимым. В 1-й главе романа «Гиперболоид инженера Гарина» А.Н. Толстым говорится об американцах, посетителях парижского ресторана «Мажестик», как о послевоенных скупщиках «всего старого доброго мира». В 8-й же главе этим «хищникам» писатель противопоставляет инженера Гарина, готового использовать их на своём пути к единоличному мировому господству. В разговоре со следователем Шельгой, случившемся в 7- и 8-й главах, Гарин сохраняет своё инкогнито.

В «Книге Перемен» 57-й этап, начинающий восьмой 8-элементный период, - это этап «Проникновение», на котором считается благоприятным развитие в малом и встреча с великим человеком. В 57-й главе у Зои Монроз (мадам Ламоль) страстное желание видеть Гарина: « С тех пор ежедневно звала его, грозила. Она хотела видеть его и боялась. Он чудился ей чёрным пятном в лазурной чистоте моря и неба... Ей нужно было рассказать ему о снах наяву » (А.Н. Толстой, С. 299). А грезила она уже о дворцах Золотого острова и о собственном божественном величии, воображение помогало ей «проникнуть» в образы будущего. Зоя разговаривает с Гариным по радио, но между ними тысячи километров.

Главы с 61-й по 64-ю временно приостанавливают сюжетную линию Шельги, который теперь находится в плену у Гарина (гл. 59-62). В 62-й главе Гарин обнаруживает у Шельги фотографию Ивана, мальчишки, посланного с Камчатки инженером Манцевым, учителем Гарина, с чрезвычайно важным сообщением для своего ученика о результатах исследований земных недр. В разговоре Гарин поясняет Шельге своё жизненное кредо и предлагает ему сотрудничество:

«Мы с вами враги, правда… Но мы должны работать вместе. <…> до известной точки мы с вами должны идти вместе до тех пор, покуда Роллинг (американский химический магнат, составлявший актуальную угрозу для СССР - Д.В. ) не будет растоптан. Большего не прошу» (А.Н. Толстой, С. 313).

В «Книге Перемен» соответствующий этап называется «Переразвитие малого» (КП-62), на котором возможно осуществлять действия успешно только в малом, что актуально в отношении пленённого.

Этап «Ещё не конец», 64-й в «Книге Перемен», завершает восьмой 8-элементный период повествования. В 64-й главе профессора Вольф и Хлынов установили место и дату предполагаемой атаки на немецкий анилиновый завод, обшарили все сектора, кроме одного, но признаков присутствия Гарина выявить не смогли, а времени уже почти не оставалось. Профессорам не было суждено остановить Гарина, поэтому название «Ещё не конец», действительно, актуально.

«Гиперболоид инженера Гарина», второй и седьмой 8-элементные периоды, уровень логических взаимосвязей табл. 1. Этапы «Книги Перемен» 9-16 и 49-56.

Зоя (мадам Ламоль) выступает связующим звеном между Роллингом и Гариным. Во втором и седьмом 8-элементных циклах ей уделяется особое внимание. «Начальная трудность» - 9-й этап «Книги Перемен». В 9-й главе романа «Гиперболоид инженера Гарина» начальная трудность, во-первых, в осознании Шельгой того, что он говорил с Гариным, перехитрившим его, во-вторых, в понимании, что Гарин владеет тайной государственного масштаба, в-третьих, в факте убийства двойника Гарина. Заказчиком убийства выступила Зоя Монроз, образу которой посвящена 16-я глава. Чрезвычайная целеустремлённость позволила Зое стать одной из самых популярных и дорогих женщин Европы, а также подругой американского химического магната Роллинга, но как и Гарин, она желает большего. В этом отношении актуально упоминание в контексте 16-го этапа «Книги Перемен» темы возведения на престол: « Вольность. Благоприятствует возведению на престол феодалов и движению войск » [И-цзин, с. 332].

49-й этап «Книги Перемен, открывающий седьмой 8-элементный период, определяется в «Книге Перемен» как «Смена» (КП-49). На этом этапе должно произойти « обновление исчезнувших было сил » [И-цзин, с. 458]. В 49-й главе Шельга даёт показания французскому следователю о том, как на него было совершено нападение, таким образом, чтобы французское следствие не могло проникнуть в тайну гиперболоида. 50-й этап в «Книге Перемен» - «Жертвенник», обозначающий ситуацию, в которой происходит переплавка сил, а 51-й - самый динамичный этап «Молния». В соответствующих главах Шельга сначала в полудремоте (гл. 50), затем вместе с профессором Хлыновым (гл. 51) вспоминает, как произошла расправа над бандитами с помощью гиперболоида, как бежали с места событий, как Гарин и Роллинг заключили договор, как Роллинг попытался ликвидировать Шельгу. Шельга и Хлынов начинают разрабатывать план противодействия. Заключение Гариным и Роллингом договора даёт мощный импульс (КП-51) дальнейшему сюжетному развитию романа.

Этап «Странствие», 56-й в «Книге Перемен», указывает на ситуацию, в которой совершаются « первые шаги длительного странствия, в течение которого должна быть сохранена стойкость » [И-цзин 2006, с. 488]. 56-я глава романа «Гиперболоид инженера Гарина», завершающая седьмой 8элементный период повествования, подводит итог деятельности трио «Гарин-Зоя-Роллинг». Роллинг начал интервенцию на химическом фронте, играя на бирже на понижение. Гарин подготовил аппарат и место для уничтожения одного из немецких анилиновых заводов. Зоя уже на борту яхты «Аризона» (аспект начала странствия), которая вскоре унесёт этих персонажей, включая следователя Шельгу, в направлении Золотого острова. Все перечисленное - начальные шаги большого развития.

Итак, анализ, проведённый на материалах первых двух и завершающих двух 8-элементных периодов цикла, образуемого главами романа А.Н. Толстого «Гиперболоид инженера Гарина» с 1-й по 64ю, показал, что в данном объёме имеет место приостановка сюжетной линии Шельги.

Одновременно с этим первыми главами с 61-й по 64-ю открывается новый 60-элементный цикл, содержащий событийные параллели с началом первого 8-элементного периода, о которых свидетельствуют приводимые ключевые слова, выделенные ниже курсивом и подчёркиванием:

• -    в 3-й главе действие переносится из парижского ресторана «Мажестик», описание которого даётся в 1- и 2-й главах, на о. Васильевский в Ленинграде , а в 63-й главе Гарин направляет в Ленинград ротмистра Волшина;

• -    в 4-й главе следователь Шельга спрашивает спартаковца Тарашкина о жителях дач, расположенных рядом с лодочной станцией, а в 64-й главе профессора Хлынов и Вольф расспрашивают местных жителей немецкого городка, находящегося рядом с анилиновым заводом, о возможных приезжих ;

• -    в 5-й главе Шельга и Тарашкин обнаруживают на бесхозной даче труп убитого двойника Гарина, а в 65-й Хлынов и Вольф приходят в ресторан с характерным названием « К прикованному скелету », где и узнают о вилле, на которой, как позже выяснилось, находился Гарин;

• -    в 6-й главе Шельга и Тарашкин попадают в подвал, где Гарин производил опыты с гиперболоидом и где находят прожжённую лучом дубовую доску с его именем, в то время как в 66-й профессора определяют единственно возможное место для совершения атаки на анилиновый завод;

• -    в 7-й главе Шельга лично встречает Гарина на ленинградском почтамте, а в 67-й профессора

узнали, что на соседней вилле есть радиостанция, а Хлынов даже услышал голос Гарина среди разноголосия радиостанций , звучащего из радиоприёмника, который включил хозяин ресторанчика;

• -    в 8-й главе Шельга не подозревает , что его собеседник Гарин , а в 68-й профессора совершают покушение на Гарина , которое, как выяснится потом, оказалось неудачным , но важно, что как в 8-й, так и в 68-й главах имел место визуальный контакт .

Итог, сопоставления содержания и ключевых событий глав с 1-й по 8-ю и глав с 61-й по 68-ю романа «Гиперболоид инженера Гарина» (1937) следующий: главы с 61-й по 68-ю, действительно, начинают новый 60-элементный период повествования. В событиях соответствующих глав этих двух периодов (1 и 61, 2 и 62, 3 и 63, 4 и 64, 5 и 65, 6 и 66, 7 и 67, 8 и 68) очевидным образом присутствуют параллели, которые рождают ощущение, что тот же самый алгоритм теперь применяется к новой социально-политической и географической реальности. О том, что начинается именно 60элементный цикл, мы можем судить по содержанию 120-й главы романа, завершающей второй 60элементный цикл. В ней Шельга, находящийся на Золотом острове, объявляет о начале революции. Эта глава соответствует этапу «Ограничение», 60-му в «Книге Перемен», который выражает как идею исчерпанности ресурсов, средств, усилий, так идею ограничения действия деструктивных процессов.

Проверим полученный результат на материалах романа Цзы Цзиньчэнь (Zi Jinchen) «Долгая ночь» (2017). Основное действие составляет расследование резонансного убийства бывшего прокурора Цзян Яна, относимое к 2013–2014 гг., и параллельно повествуется о расследовании случаев изнасилования школьниц в 2001 г. в одной из провинций Китая, возобновлённом Цзян Яном в 2004 г. Расследование событий 2001 г. было крайне осложнено тем, что в преступлениях были задействованы как организованная преступная группировка, так и представители высших эшелонов власти. А учитель Хоу Гуйпин, который всеми способами пытался добиться расследования, был обвинён в изнасилованиях и затем убит. О дорасследовании прокурора Цзян Яна просила подруга школьного учителя, с которой прокурор был знаком ещё по учёбе в университете. В 24-й главе Цзян Ян, собрав предварительную информацию, принял решение о возвращении дела об изнасилованиях на дорасследование. Рубежный характер 24-го этапа объясняется тем, что им завершается действие множества ритмов – 2-, 3-, 4-, 6-, 8-, 12-элементных. В «Книге Перемен» 24-й этап определяется как «Возврат».

События глав с 31-й по 60-ю, которые относительно «Книги Перемен» характеризуются переходом в публичное пространство, отмечены в романе «Долгая ночь» появлением в расследовании имени известного бизнесмена Сунь Хунъюня (гл. 30). В 31-й главе бизнесмен вмешивается в следствие и вызволяет своего помощника, в 32-й предпринимается попытка его ареста, но в 33-й выясняется, что он – депутат Всекитайского собрания народных представителей, и его вынуждены отпустить. В «Книге Перемен» 33-й этап, соответственно, определяется как «Бегство», что следует понимать как вынужденный временный отход от активности вовне. Последующие главы имеют своим содержанием бесплодные попытки по созданию доказательной базы о виновности в расследуемых преступлениях бизнесменов и политиков, ведущих двойную жизнь. В 60-й главе романа персонажи, расследующие преступление в 2013–2014 гг., приходят к убеждению о полной невозможности создания доказательной базы: « Снова они были так близки к тому, чтобы призвать к ответу Сунь Хунъюня и его соратников, – и снова возможность получить доказательства ускользала » (Цзы Цзиньчэнь, С. 245).

В главах романа Цзы Цзиньчэнь «Долгая ночь» с 61-й по 70-ю снимаются все покровы. Дело в том, что бывший прокурор Цзян Ян, у которого был рак последней степени и которому оставалось жить только несколько месяцев, решил использовать свою смерть для предания гласности фактов по делу изнасилования школьниц. В 61-й главе им при поддержке его друзей составляется план самоубийства, которое должно иметь вид убийства, но на суде у предполагаемого убийцы должно обнаружиться абсолютное алиби, в 62- и 63-й уточняются детали, план дорабатывается на протяжении нескольких месяцев, в 65-й план реализуется.

В качестве подтверждения того, что 60-элементный цикл начался заново, сопоставим завершающие главы романа с 66-й по 70-ю с соответствующими главами первого цикла, отведя в данном перечне ключевую роль «Книге Перемен» в качестве идеального инструмента по измерению процессов:

6-й этап «Книги Перемен» в актуальном применении соотносится с 6- и 66-й главами. Этап «Суд» (КП-6) характеризуется наличием препятствий, конфликта, тяжбы. В 6-й главе Гао Дун, заместитель директора Департамента общественной безопасности, негласно следивший за расследованием на всех его этапах, детально обсуждает со следователем, капитаном Чжао, все детали расследуемого де- ла, полностью развалившегося на суде в результате предоставления алиби обвиняемым адвокатом Чжаном Чао, ранее уже сознавшимся в убийстве. Гао Дун сообщил капитану о том, что помогать ему будет отставной детектив Янь Лян, работавший на тот момент университетским преподавателем. А в 66-й главе Янь Лян, разгадав тайный план обвиняемого, обнаруживает доказательства преступлений 2001-го года, а также проводит с обвиняемым личную беседу о деталях плана.

• 7- и 67-я главы соотносятся с 7-м этапом «Книги Перемен», известным как «Войско». Особенность этого этапа в невозможности достижения справедливого решения правовым путём. По этой причине в некоторых случаях приходится прибегать к восстанию, но при этом требуется проявлять величайшую бдительность и применять полноценный жизненный опыт. В 7-й главе детали расследуемого дела анализируют капитан Чжао и частный детектив Янь Лян. Неправомерность данного этапа состоит в том, что участие отставного детектива в расследовании было незаконным. В этой связи капитан Чжао будет в конце романа обвинён в разглашении профессиональной тайны и понижен в звании. Правда же была в том, что только неординарный ум отставного детектива мог распутать столь сложное дело. Кроме того, в 67-й главе невозможность доказать виновность Ся Липина, вицегубернатора провинции, побуждает капитана и отставного детектива к применению несанкционированных мер для взятия проб ДНК. Политик всегда садился сам за руль, когда ехал навещать сына, родившегося от некой Гэ Ли. В одну из таких поездок импровизированный дорожный патруль остановил его машину и под ложным предлогом доставил в больницу для сдачи теста на содержание алкоголя в крови, где и была взята кровь для анализа ДНК. А в школе образец ДНК у сына вицегубернатора был взят сотрудниками университета якобы в рамках исследования проблемы школьного питания. Анализы показали, что на момент зачатия Гэ Ли ещё не было 14 лет.

В «Книге Перемен» на восьмом этапе (КП-8, «Приближение») происходит сближение с главным персонажем или с объектом познания (сравн. со встречей Шельги с Гариным также в 8-й главе). В 8-й главе романа «Долгая ночь» отставной детектив Янь Лян впервые лично в рамках данного дела встречается с обвиняемым Чжаном Чао. Янь Лян в отличие от следователя Чжао серьёзно отнёсся к заявлению подозреваемого о невиновности и о том, что информация об убийце может быть в личных вещах убитого. В 68-й главе капитан Чжао уже докладывает Гао Дуну об итогах расследования во всех деталях, в этой главе все тайны раскрываются.

Относительно восьмиэлементного цикла 9-я глава – это переход в некое новое пространство. Так, в 9-й главе следователь и отставной детектив по подсказке подозреваемого при тщательном осмотре вещей бывшего прокурора Цзян Яна находят листочек с именем сельского учителя, и расследование выходит на новый уровень. Аналогичным образом в 69-й главе Гао Дун подсказал капитану Чжао имя одного прокурора, как раз получившего национальную премию, который мог бы помочь с оглаской результатов исследования. В «Книге перемен» на 9-м этапе мы имеем «Воспитание малым». Особенность этого этапа в том, что нечто малое, например, вовремя полученная малая единица информации , начинает преобразовывать всю ситуацию.

• 10-й этап в «Книге Перемен» – «Наступление / Поступь». На этом этапе всё готово к движению вперёд, но всё прошлое удерживает это движение. В 10-й главе приведённая характеристика проявляется в том, что действие переносится из марта 2013 г. в 30 августа 2001 г., когда учитель Хоу Гуй-пин, приступив к работе в сельской школе на западе провинции Чжэцзян, узнаёт, что одна из учениц отсутствует на занятиях, так как готовится к родам… В 70-й главе прошлое, удерживающее развитие, проявляется в том, что после публичной огласки подозреваемые, которым так и не смогли предъявить обвинения, либо покончили с собой, либо скончались по той или иной причине.

Вывод. Анализ показал, что повествование следует 8-элементному и, соответственно, 64элементному ритму. На этапах с 61-го по 64-й имеет место не завершение цикла повествования, а определённой сюжетной линии. Кроме того, на этапах с 61-го по 68-й берёт начало новый цикл в сюжетном развитии, которое может быть реализовано полностью, как в романе «Гиперболоид инженера Гарина» А.Н. Толстого, или только намечено, как в романе «Долгая ночь» Цзы Цзиньчэня. Важно, что события сопоставимых глав начала второго 60-элементного цикла сохраняют динамику событий начала первого 60-элементного цикла. В проведённом анализе «Книга Перемен» зарекомендовала себя в качестве идеальной меры процессов повествования.