Научная библиотека союза театральных деятелей как транслятор культурного наследия

Динамичность социокультурных трансформаций, активность интеграционных процессов, расширяющих круг запросов современной общественности России, входящей в мировое сообщество, реформы всех сфер общественной практики и смена ценностных общественных и личностных ориентаций, острая потребность человека в культурной самоидентификации, обретении способов деятельного освоения

СИДОРЕНКО ЛЮДМИЛА ЮРЬЕВНА — заместитель директора по связям с общественностью Центральной научной библиотеки Союза театральных деятелей Российской Федерации (Всероссийского театрального общества)

SIDORENKO LYUDMILA YURYEVNA — Deputy Director on public relations of the Central Scientific Library of the Union of Theatre Workers of the Russian Federation

(понимания, вживания) мирового и отечественного опыта культуры, в котором развивается отчётливая тенденция гуманизации, заставляют по-новому взглянуть на роль театральной библиотеки как социального института в стремительно меняющемся информационном обществе.

Хорошо известно, что феномен специализированной культуры отличается от обыденного типа рядом параметров. Один из них — институционализация, суть которой связана с полифункциональ-ной деятельностью учреждений как субъектов сохранения, накопления и трансляции информации. Именно поэтому в разных странах, при всей неповторимости национальной культуры, продолжает признаваться особая роль библиотек и музеев: ведь каждый из этих институтов по-своему решает задачи кумулятивного, информационно-коммуникативного и мемориального характера.

Исторически сменяющиеся структуры, которые мы привыкли называть одним именем — библиотеки, неразрывно связаны с культурными системами, к которым принадлежали [2].

На эту связь указывают изменения — синхронно со сменами культур — критериев отбора и состава хранимых текстов, способов их хранения и использования, наконец, значения, которым эти тексты были наделены [5].

С точки зрения культурологического анализа специфики функционирования институтов этого типа заслуживает внимания опыт работы Центральной научной библиотеки Союза театральных деятелей Российской Федерации (ЦНБ СТД РФ). Являясь структурным подразделением Союза театральных деятелей, ЦНБ в течение многих десятилетий тесным образом была связана с различными сферами сценического искусства, с исследовательской деятельностью, с проблемами твор- ческого, просветительского и коммуникативного характера.

Важное место Центральной научной библиотеки в реалиях театральной жизни страны определилось не сразу: для этого необходим был долгий путь развития и концептуализации ценностно-смысловых оснований деятельности в соответствии с тенденциями и потребностями института театра. Созданию библиотеки предшествовало возникновение и развитие Союза театральных деятелей, менявшего своё название (РТО, ВТО).

Начало деятельности СТД восходит к появлению в 1877 году Общества взаимного вспоможения русских артистов [7]. Вначале его главной задачей являлась социальная поддержка нуждающихся членов Общества, сплочение художественной интеллигенции вокруг тех ценностей, которые являются приоритетными для театра и его служителей. Постепенно задачи и функции Общества расширились — от охраны прав русского актёра и благотворительной деятельности до широкого содействия развитию театрального дела в России. Отсюда и возрастание внимания к вопросам оказания творческой, консультационной и методической помощи артистам и театральным коллективам.

Соответственно, трансформация деятельности этой организации способствовала изменению не только его названия, но и статуса. Поэтому уже в 1897 году появилось Русское театральное общество (РТО), которое стало заниматься устройством оперных, драматических, музыкальных представлений, проведением концертов и лекций по истории и теории изящных искусств, изданием книг по искусству, прежде всего театральному. Должен был появиться собственный печатный орган — журнал «Русский театр», но выйти в свет ему так и не было суждено.

Приобщение членов социума к «совокупной театральной культуре» через книжные и другие печатные издания вызвало к жизни такой уникальный социальный институт, как театральная библиотека, которую основали в октябре 1896 года.

Присущее СТД триединство взаимосвязанных задач творческой, организационно-правовой и социально-бытовой помощи своим членам, комплекс этих задач в немалой степени определили вектор и сферы деятельности библиотеки.

Многогранная деятельность научной библиотеки, которая отмечает в 2016 году 120-летие, включает такой важный аспект, как построение документной модели театральной культуры страны.

Личные дары выдающихся деятелей культуры, театра, первыми из которых были А. А. Потехин, Н. А. Лейкин, А. А. Бахрушин и многие другие, составили основу библиотеки. Постепенно в её фонды влились архивные материалы, например архив В. Э. Мейерхольда, который попал в «отказные документы», детские сочинения К. С. Станиславского, режиссёрский экземпляр пьесы Л. Андреева «Анатэма» с пометками А. Я. Таирова и т.д.

Особым направлением для ЦНБ СТД является музейная деятельность, органично переплетающаяся с архивной и собственно библиотечной. Это, прежде всего, филиал библиотеки — музей-квартира народных артистов СССР Бориса Тенина и Лидии Сухаревской, в которой удалось сохранить не только интерьер, но и творческую атмосферу, мир книжный и театральный, которые так неразрывно связаны между собой [4].

В одном из своих интервью директор ЦНБ В. П. Нечаев очень точно сказал, что чтение актёров и режиссёров отражается в их спектаклях и ролях. «Можно даже проследить “цеховые” особенности — одна подборка книг у актёров МХАТ, иная — у актёров театра Мейерхольда» [4].

Время требовало и требует фиксации истории русского театра не только в тематике поступлений книжных коллекций, в изданиях репертуаров, но и в свидетельствах непосредственных участников театрального процесса — актёров, режиссёров, создателей и деятелей театра. В конце 1920-х годов в РТО на общественных началах была создана театрально-историческая секция. Тогда и встал вопрос о сборе театральных мемуаров и создании справочно-библиографического аппарата, что привело впоследствии к созданию мемуарной комиссии и организации библиографического кабинета, которые и вошли в состав ЦНБ ВТО (затем СТД). На сегодняшний момент число карточек библиографического кабинета превышает 7 миллионов.

Театроведы отмечают, что в отечественной науке определёнными кульминациями в обсуждении проблемы театральности считаются 1920-е годы и конец 1980-х годов — периоды, связанные с нарастанием перестроечных тенденций в общественной жизни и, соответственно, с кризисом самого театрального искусства, который был обусловлен как внутренним состоянием театра, так и потребностями изменения и расширения поля его социального функционирования, когда театральность рассматривается как «форма поведения» и одновременно как «способ донесения до других определённых смыслов; как своеобразный вид игры и — как особый вид трактовки и толкования действительности» [3]. В этом плане безусловный интерес вызывают мемуары современников исследуемого периода.

На базе библиотеки продолжается работа мемуарной комиссии, в состав которой в разные годы входили учёные-театроведы, специалисты различных на- правлений в искусстве: доктор искусствоведения Е. И. Полякова, литературный и театральный критик, доктор искусствоведения И. Н. Соловьёва, известный театровед, историк МХАТ Н. Н. Чушкин, доктор искусствоведения, историк и теоретик театра, педагог П. А. Марков, режиссёры, работники театров, актёры — Л. Е. Хейфец, С. Ю. Юрский, Ф. Я. Чеханков, Е. М. Шатрова и другие [6].

Для работы в комиссии также были привлечены работники архивов, РГАЛИ и библиотек различных ведомств и творческих вузов (в частности, старшие научные сотрудники РГАЛИ С. Ю. Митурич, М. Г. Козлова, заместитель главного редактора сборника «Книга» Л. И. Фурсенко, сотрудник Института киноискусства Г. М. Страшненко и другие).

Мемуарная комиссия специально обращалась к артистам, чтобы они поведали о своём опыте и творческом пути.

На основе этой коллекции были изданы следующие уникальные работы:

• •    «Русский провинциальный театр» (1937);

• •    «Воспоминания» А. Я. Глама-Мещер-ской (1937);

• •    «Жизнь и сцена» Н. В. Салина (1941),

• •    «Воспоминания» Н. А. Смирновой (1947);

• •    «Полвека на оперной сцене» Н. Н. Боголюбова (ВТО, 1957);

• •    «Без грима» А. А. Сумарокова (Киев, 1961);

• •    «Серьёзное и смешное» А. Г. Алексеева (1967);

• •    «Глазами актрисы» Н. С. Белевцевой (1979).

Более того, многие из этих воспоминаний оказались полезными для подготовки и выхода в свет таких фундаментальных справочно-информационных изданий, как «Театральная энциклопедия», энциклопедий «Балет», «Драматургия и театр». За справками обращались сотрудники газет, журналов, различных министерств и ведомств, что говорит о такой важной функции библиотеки, как справочно-информационная.

Самая ранняя рукопись в фонде библиотеки датирована мартом 1929 года — М. И. Шлиосберга «За закрытым занавесом». Это рассказ об отсутствии мастерства у провинциальных актёров, о ситуации в театре на примере драматической труппы под управлением Райского.

Последняя рукопись относится к 1984 году. Это воспоминания главного художника Тифлисского театра имени А. Ла-хути, впоследствии главного художника Театра оперы и балета имени Айни, Челябинского театра оперы и балета, Белорусского театра оперы и балета Евгения Григорьевича Чемодурова «Записки театрального художника».

Всего было собрано около 400 мемуарных свидетельств по истории театральной жизни страны за период с середины XIX века до 80-х годов XX века. Эти свидетельства воссоздают театральную картину мира в синтезе драматургии как культурной формы отражения реальности и «жизни человеческого духа» (К. С. Станиславский), художественно-образных интерпретаций и оценочных суждений критиков. Ценность собранного материала состоит в том, что в этих текстах выявляется неоднозначная связь сценического искусства в его различных жанрах с общественной атмосферой времени, с культурным контекстом реальности, с тенденциями обновления поэтики и эстетики института театра.

Ещё одним подтверждением культурной значимости ЦНБ является успешное осуществление функции исторической памяти, преемственности поколений. Мы имеем в виду не просто документы, тексты и другие информационные источ- ники, а структуру предпочтений, которые проявились в критериях отбора предметов для комплектования библиотеки, во всей информационной, просветительской и социокультурной системе. Благодаря такой практике режиссёры и художники театра в работе над спектаклем, пользуясь картотеками библиографического кабинета, изучают историю постановок той или иной пьесы, создавая при этом новый интеллектуальный продукт. Новые рецензии, фотографии, иллюстрации, прочие документы, после осуществления постановок, возвращаются в картотеки и папки библиотеки, завершая, таким образом, цикличность документного оборота.

При всех трудностях бюджетного и организационного характера сохраняется традиция творческого отношения сотрудников театральной библиотеки к различным сторонам профессиональной деятельности. Одним из наглядных свидетельств творческого подвижничества может служить научная работа сотрудников на основе материалов, хранящихся в библиотеке, а также введение в оборот ранее неизвестных документов.

Пожалуй, именно в этом виде повседневной работы проявляется статус Центральной научной библиотеки СТД