Особенности проектирования моделей одежды с использованием средств графического дизайна

Графический дизайн в настоящее время внедряется в организацию художественного пространства, используя опыт различных культур, жанров и стилевых направлений, объединяя стилевые процессы, происходящие как в графическом дизайне, так и в искусстве проектирова-нияодежды.

В научном аспекте важно при проектировании моделей одежды с использованием средств графического дизайна формирование теоретических аспектов, влияющих на формообразование и видоизменение костюма в рамках современных тенденций моды.

Реализация средств графического дизайна при проектировании костюма как одного из видов современной художественно-проектной деятельности напрямую связана с историей зарождения цивилизации и ее материальной культурой, проблемами освоения традиций.

Графический дизайн принес с собой в проектно-художественную культуру целый ряд новых понятий. Одним из них является стиль, под которым понимается стилевое единство содержательных форм всех элементов - от среды до продукции.

Стиль представляет собой совокупность графических, цветовых, стилистических и композиционных приемов и элементов, специально и комплексно спроектированных с целью создания определенного и постоянно запоминающегося зрительного образа. Основными элементами любого стилевого направления являются: логотип, шрифт, цветовая гамма, композиционные приемы.

Творческая деятельность в сфере графического дизайна формируется в процессе проектирования, что выражается в последовательном выполнении различных действий.

Графическая деятельность - важная составная часть дизайн-проектирования, так как чертеж, рисунок и эскиз относятся к основным средствам выражения результата и идеи решения творческой задачи. Поэтому зрительные образы, возникая и преобразуясь в сознании дизайнера, беспрестанно конкретизируются и уточняются в соответствии с требованиями задач, решаемых в процессе дизайн-проектирования. Этот процесс сопровождается мысленными изменениями положения образа проектируемого объекта в пространстве, его структурной трансформацией, масштабным и пропорциональным преобразованием отдельных конструктивных элементов [1, с. 115].

Процесс проектирования графического дизайна включает четыре взаимосвязанных аспекта проектной деятельности: художественно-образное, морфологическое, функциональное и технологическое проектирование.

Художественно-образное и морфологическое проектирование соединены в едином процессе целями проектирования и в определенной степени содержательными, смысловыми зада-

ISSN 2219-6048 Историческая и социально-образовательная мысль. Toм 6 №6, Часть 2, 2014

Historical and social educational idea’s Tom 6 #6, Part 2,  2014

чами проектирования в графическом дизайне. Объекты графического дизайна не только выражаются, но и постигаются посредствам восприятия художественного образа.

Связь между изображением и художественным образом в графическом дизайне далеко не однозначна, поскольку иногда предметом сообщения является не само изображение, а смысл, который ассоциативно возникает при его восприятии. То есть смысл содержания в графическом дизайне выходит далеко за рамки изображения.

Художественный образ объектов графического дизайна отражает также более широкие социокультурные понятия, такие как производство, экономика, рынок, мода, культура, стиль и т.д.

В теории дизайна проблема художественного образа подразделяется на два аспекта:

• -    проектный образ - образный метод проектирования;

• -    художественный образ как социально-культурное свойство объекта графического дизайна, рассматриваемое в контексте восприятия и осмысления его потребителем.

Смысловой аспект проектного образа в графическом дизайне обусловлен тематизаци-ей. Совместно с художественной идеей тема выражается в эстетически обобщенную авторскую мысль и отражает философскую и творческую концепцию автора.

Художественный образ в графическом дизайне многозначен и тем самым определяет вариативность художественного содержания. Художественная концепция в графическом дизайне является его смысловой доминантой. Следует учитывать, что идейное содержание может быть выражено в концепции дизайнера открыто, а может быть скрыто и носить ассоциативный характер.

Дизайн с самого начала своего существования ставил перед собой задачу связать в единое целое красоту и целесообразность, техническое и эстетическое начала, создания новых видов и типов изделий, организации целостного предметного мира, соответствующего уровню развития материальной и духовной культуры современного общества [2, с. 198].

Содержание и методика обучения студентов вузов проектированию в графическом дизайне должны определяться с учетом не только условий развития личностных качеств, креативности, оригинальности мышления, но и формирования необходимого уровня научнометодологических и технологических знаний [3, с. 39].

Дизайн в одежде возникает как проектная деятельность, направленная на удовлетворение разнообразных потребностей человека и общества.

В структуру дизайна одежды входят следующие элементы:

• -    субъект - дизайнер и потребитель;

• -    объект - дизайн-проект и продукт дизайна;

• -    среда - различные системы деятельности.

В связи с этим можно сказать, что дизайн - это социокультурный регулятор потребительского общества, необходимый для его функционирования.

Механизм процесса проектирования моделей одежды происходит по средствам расположения художественно-конструктивных акцентов в костюме в следующем порядке:

• -    диагональное расположение декоративных, а затем конструктивных линий и деталей;

• -    вертикально-горизонтальное расположение декоративных, а затем конструктивных линий и деталей;

• -    увеличение композиционного центра по вертикали и горизонтали.

Массовость воздействия средств графического дизайна на костюм обусловливает необходимость анализа принципов и композиционных приемов проектирования графических композиций на моделях одежды.

Все многообразие графических композиций на костюме делится на группы таким образом:

• -    шрифтовые композиции, занимающие большой объем изобразительной плоскости на модели одежды;

• -    товарные знаки фирм-производителей, а также бренды известных фирм;

• -    изобразительные графические композиции.

Рассматривая современный костюм посредством графического дизайна, отметим, что он связан с композиционной структурой всего костюма и через проблемы ценностного отношения - с контекстами современной культуры и психологии.

Современный костюм с элементами графического дизайна является сложным объектом, в котором информационная графическая часть становится композиционным центром дизайн-формы современного костюма.

История дизайна так же, как и сам дизайн, имеет свои внутренние жанры, области. Отдельно пишется история моды и костюма, отдельно – история графического дизайна и рекламы, история интерьера и выставочного дизайна, история посуды и мебели, ткани и бытовых приборов. Однако во всех этих областях, несмотря на узкую специализацию и свои проблемы, есть нечто, что их объединяет, а именно: проектный подход, проектная культура, визуальная культура, функциональные, технологические и художественные проблемы [4, с. 7].

Таким образом, выявив особенности применения средств при проектировании костюма в графическом дизайне, мы убедились, что каждый из видов графических средств на определенных этапах имеет свои преимущества. Художественное творчество в сфере графического дизайна только тогда становится социально значимым, когда смысл, содержание графических объектов поднимается на уровень профессиональных достижений в условиях научнотехнического прогресса и информационных технологий.