Особенности проектирования моделей одежды с использованием средств графического дизайна
Автор: Обари Фатима Мустафа
Журнал: Историческая и социально-образовательная мысль @hist-edu
Рубрика: Гуманитарные науки
Статья в выпуске: 6-2 (28), 2014 года.
Бесплатный доступ
В статье анализируются аспекты проектирования моделей одежды средствами графического дизайна. Исследованы процессы проектирования в графическом дизайне, формирование предметно-пространственной сферы, влияющей на формообразование и видоизменение костюма в рамках современных тенденций моды. Дан анализ проектно-художественной деятельности, проектному образу, художественному образу в графическом дизайне. Отражены процессы проектирования графического дизайна, включающие четыре взаимосвязанных аспекта проектной деятельности: художественно-образное, морфологическое, функциональное и технологическое проектирование. Показаны особенности проектной деятельности, направленной на формирование необходимого уровня научно-методологических и технологических знаний.
Графический дизайн, проектирование моделей одежды, профессиональное мышление, художественно-проектная деятельность
Короткий адрес: https://sciup.org/14950384
IDR: 14950384
Текст научной статьи Особенности проектирования моделей одежды с использованием средств графического дизайна
Графический дизайн в настоящее время внедряется в организацию художественного пространства, используя опыт различных культур, жанров и стилевых направлений, объединяя стилевые процессы, происходящие как в графическом дизайне, так и в искусстве проектирова-нияодежды.
В научном аспекте важно при проектировании моделей одежды с использованием средств графического дизайна формирование теоретических аспектов, влияющих на формообразование и видоизменение костюма в рамках современных тенденций моды.
Реализация средств графического дизайна при проектировании костюма как одного из видов современной художественно-проектной деятельности напрямую связана с историей зарождения цивилизации и ее материальной культурой, проблемами освоения традиций.
Графический дизайн принес с собой в проектно-художественную культуру целый ряд новых понятий. Одним из них является стиль, под которым понимается стилевое единство содержательных форм всех элементов - от среды до продукции.
Стиль представляет собой совокупность графических, цветовых, стилистических и композиционных приемов и элементов, специально и комплексно спроектированных с целью создания определенного и постоянно запоминающегося зрительного образа. Основными элементами любого стилевого направления являются: логотип, шрифт, цветовая гамма, композиционные приемы.
Творческая деятельность в сфере графического дизайна формируется в процессе проектирования, что выражается в последовательном выполнении различных действий.
Графическая деятельность - важная составная часть дизайн-проектирования, так как чертеж, рисунок и эскиз относятся к основным средствам выражения результата и идеи решения творческой задачи. Поэтому зрительные образы, возникая и преобразуясь в сознании дизайнера, беспрестанно конкретизируются и уточняются в соответствии с требованиями задач, решаемых в процессе дизайн-проектирования. Этот процесс сопровождается мысленными изменениями положения образа проектируемого объекта в пространстве, его структурной трансформацией, масштабным и пропорциональным преобразованием отдельных конструктивных элементов [1, с. 115].
Процесс проектирования графического дизайна включает четыре взаимосвязанных аспекта проектной деятельности: художественно-образное, морфологическое, функциональное и технологическое проектирование.
Художественно-образное и морфологическое проектирование соединены в едином процессе целями проектирования и в определенной степени содержательными, смысловыми зада-
ISSN 2219-6048 Историческая и социально-образовательная мысль. Toм 6 №6, Часть 2, 2014
Historical and social educational idea’s Tom 6 #6, Part 2, 2014
чами проектирования в графическом дизайне. Объекты графического дизайна не только выражаются, но и постигаются посредствам восприятия художественного образа.
Связь между изображением и художественным образом в графическом дизайне далеко не однозначна, поскольку иногда предметом сообщения является не само изображение, а смысл, который ассоциативно возникает при его восприятии. То есть смысл содержания в графическом дизайне выходит далеко за рамки изображения.
Художественный образ объектов графического дизайна отражает также более широкие социокультурные понятия, такие как производство, экономика, рынок, мода, культура, стиль и т.д.
В теории дизайна проблема художественного образа подразделяется на два аспекта:
-
- проектный образ - образный метод проектирования;
-
- художественный образ как социально-культурное свойство объекта графического дизайна, рассматриваемое в контексте восприятия и осмысления его потребителем.
Смысловой аспект проектного образа в графическом дизайне обусловлен тематизаци-ей. Совместно с художественной идеей тема выражается в эстетически обобщенную авторскую мысль и отражает философскую и творческую концепцию автора.
Художественный образ в графическом дизайне многозначен и тем самым определяет вариативность художественного содержания. Художественная концепция в графическом дизайне является его смысловой доминантой. Следует учитывать, что идейное содержание может быть выражено в концепции дизайнера открыто, а может быть скрыто и носить ассоциативный характер.
Дизайн с самого начала своего существования ставил перед собой задачу связать в единое целое красоту и целесообразность, техническое и эстетическое начала, создания новых видов и типов изделий, организации целостного предметного мира, соответствующего уровню развития материальной и духовной культуры современного общества [2, с. 198].
Содержание и методика обучения студентов вузов проектированию в графическом дизайне должны определяться с учетом не только условий развития личностных качеств, креативности, оригинальности мышления, но и формирования необходимого уровня научнометодологических и технологических знаний [3, с. 39].
Дизайн в одежде возникает как проектная деятельность, направленная на удовлетворение разнообразных потребностей человека и общества.
В структуру дизайна одежды входят следующие элементы:
-
- субъект - дизайнер и потребитель;
-
- объект - дизайн-проект и продукт дизайна;
-
- среда - различные системы деятельности.
В связи с этим можно сказать, что дизайн - это социокультурный регулятор потребительского общества, необходимый для его функционирования.
Механизм процесса проектирования моделей одежды происходит по средствам расположения художественно-конструктивных акцентов в костюме в следующем порядке:
-
- диагональное расположение декоративных, а затем конструктивных линий и деталей;
-
- вертикально-горизонтальное расположение декоративных, а затем конструктивных линий и деталей;
-
- увеличение композиционного центра по вертикали и горизонтали.
Массовость воздействия средств графического дизайна на костюм обусловливает необходимость анализа принципов и композиционных приемов проектирования графических композиций на моделях одежды.
Все многообразие графических композиций на костюме делится на группы таким образом:
-
- шрифтовые композиции, занимающие большой объем изобразительной плоскости на модели одежды;
-
- товарные знаки фирм-производителей, а также бренды известных фирм;
-
- изобразительные графические композиции.
Рассматривая современный костюм посредством графического дизайна, отметим, что он связан с композиционной структурой всего костюма и через проблемы ценностного отношения - с контекстами современной культуры и психологии.
Современный костюм с элементами графического дизайна является сложным объектом, в котором информационная графическая часть становится композиционным центром дизайн-формы современного костюма.
История дизайна так же, как и сам дизайн, имеет свои внутренние жанры, области. Отдельно пишется история моды и костюма, отдельно – история графического дизайна и рекламы, история интерьера и выставочного дизайна, история посуды и мебели, ткани и бытовых приборов. Однако во всех этих областях, несмотря на узкую специализацию и свои проблемы, есть нечто, что их объединяет, а именно: проектный подход, проектная культура, визуальная культура, функциональные, технологические и художественные проблемы [4, с. 7].
Таким образом, выявив особенности применения средств при проектировании костюма в графическом дизайне, мы убедились, что каждый из видов графических средств на определенных этапах имеет свои преимущества. Художественное творчество в сфере графического дизайна только тогда становится социально значимым, когда смысл, содержание графических объектов поднимается на уровень профессиональных достижений в условиях научнотехнического прогресса и информационных технологий.
Список литературы Особенности проектирования моделей одежды с использованием средств графического дизайна
- Марченко М.Н. Графическая деятельность и компьютерные технологии в профессиональной подготовке будущих дизайнеров//Культурная жизнь Юга России. -2013. -№5(21).
- Ковешникова Н.А. Дизайн: история и теория: учеб. пособие для студентов архитектур. и дизайн. специальностей. -2-е изд., стер. -М.: Изд-во Омега-Л, 2006. -224 с.: ил.
- Ажгихин С.Г. Формирование технологических знаний студентов вузов в процессе обучения проектированию в графическом дизайне//Культурная жизнь Юга России. -2011. -№3(8).
- Лаврентьев А.Н. История дизайна: учеб. пособие. -М.: Гардарики, 2007. -303 с.: ил.