Применение рудиментов на ударной установке в ритмических рисунках, брейках и заполнениях

В современной барабанной педагогике необходимо разнообразие в исполнительской технике (применение рудиментов). Улучшение координации и создание интересных фактур в ритмических линиях прослеживается на всех уровнях профессионального обучения – от начинающих до практикующих барабанщиков. Разберем понятие «барабанный рудимент».

Барабанные рудименты – это специфичные приёмы игры, которые барабанщики используют для тренировки и непосредственно в моменте самого музицирования. Они представляют собой определённые последовательности различных аппликатур.

В стандартном списке N.A.R.D. (National Association of Rudimental Drummers) насчитывается 26 рудиментов, но в более поздней расширенной версии P.A.S. (Percussive Arts Society) их уже 40.

Постоянная отработка барабанных рудиментов является основой формирования базовых навыков и развития техники. Эти упражнения позволяют натренировать мышечную память, задействуют работу крупной и мелкой моторики, и помогают достичь точности и четкости в передаче ритмической структуры.

Другими словами, рудименты для барабанщика – это то же самое, что гаммы и арпеджио для пианиста. Играть рудименты можно на пэде (специальном тренировочном инструменте с прорезиненной поверхностью), на электронной ударной установке, малом барабане и раскладывать аппликатуры по всей ударной установке. Изначально большинство приемов были созданы для игры на маршевом барабане. За сотни лет модификация барабанов сильно изменилась, и то, что мы видим на сцене в составе рок-групп или джаз-бэндов практически вершина эволюции ударной установки. Если обратить внимание на специфику военных оркестров, которые должны быть мобильными, то барабанщикам необходимо маршировать в строю и функцию одной барабанной установки выполняют минимум три человека.

Как известно, существует два способа исполнения барабанных рудиментов: во-первых, барабанщик осваивает выбранный рудимент в медленном темпе (под метроном), затем в постоянном, комфортном темпе несколько минут; во-вторых, ударник начинает играть рудимент в очень медленном темпе с постепенным ускорением до максимально возможного – классический способ. Все рудименты имеют определенное значение от устного произношения ритма или от соединения нескольких названий, а иногда и от армейских традиций. Все эти названия пришли из стран Швейцария, Франция, США [1, с. 99].

Для более четкого понимания и наглядного примера, предлагаем ознакомиться с оригинальной таблицей расширенного списка рудиментов от P.A.S. (Percussive Arts Society). Здесь мы можем наблюдать те самые 40 ритмических рисунков с пояснениями в виде аппликатур (L, R, L, R), и ритмо-сло-гами отдаленно напоминающими Коннакол – искусство вокального 151

исполнения ударных слогов в южноиндийской карнатической музыке [3]. Заострим внимание на вокализации ритмических рисунков. Данный приём позволит быстрее запомнить последовательность аппликатур и весь играемый паттерн в целом. Многие музыканты ин- мелодические и ритмические линии во время исполнения, это выводит уровень музыкального мышления на новую ступень.

Используя паттерны из таблицы, можно создавать собственные ритмические этюды, включать их в линейные грувы, а так же струменталисты пропевают свои внедрять их при создании соло.

工歸微腼就做 1

!£,SfrtifTKilSiM«R0U

32ІЛшСшГір(Бмсі)

7.FmAimR«j

37. Me Риміии $2

24 M hwOTif

25.翻微 Ғшійф Mui dlgadi gi

2b. PWMHU-HltDU

脈aS4Va маідз ■■ ди • ^иІСіоваааиамвМММ ШвіЛ me аійе «кв oka вкк ощ еш ял

IARiTr L rm. RRL R R LI я ILR LRRLRRL dlgidadigada Dut

Dut dig ， di dlga da

RLRLRLRLRLRL	R L Я L	RR LL ЯН LL RR LL HR LL R L         I dlga dEg, d0 dig* /屮 dlgi 對， dlga D*
ZSllKUSWfMK J            J            J	J	ШМиҒмиоиі
E RLRL  R L R I  1 R L R dl-ga d*gih d-да dl-gih d-да dl-gah	I H L H dl-ga dt-цаһ	RLnnLRLLRLRR tM-o (		H H	ЛЯ L L
3. Sj^u ІПШ Sow		17. Muf Ғашпіі
d d 」* J ・ J_______J J   J   J J_______1 R L R L R L R       1 R L R L R L dl-па d"B< dl-gadih       ♦•“ dl-^a dl-gadah		rlrlrrlrl Dt ■ да ■ dk ■ go • d ■ да Di •伊• ♦ •	-^~ R g*	-J-L	工 1
4 Nclthu Bminci №u (№q №u)		UTWtfF№0iWl£
A				J
RLRLRLRLRLRLRLRL...		RLRLRLRRLRLR (И-д#*СІІ-6*>Л*8*-<#-В» Ci-g*-dl-ge	L •di-	R o«-	L L 4-0«
J.Twu Mme Rat 3           S           3	J	曾, PwwwwOrai >                >
RRRLLLRRR dl - gi - d ( T • gi • da	L L L	RLRRLLRLR LHLLKHLRL Di . g ( . dk ■ g* - <■ - gi	-#-R L	L R	工 L R
&D 加証 rthMRu 发		20. FM >        >        A	>
BRLLRRLLRWILHHLL...		U>      Л      ІЯ

33 .口 NBUMCTM

』. F J 」匚 」	保 .? ] J// 丄丄
ilR L R ІХЯ L R	R LL R L R LL R L
"如 L Я L RR L Я L digs da gi Dut 35, ： №tf DWUIIIIU	LRRLRLRRLR
RLRRLRLL Dlga da g« di Mga da g* dl 必 №w Phwdiu 軌
J /: 」 」 J J	J .」 J 」」」 1

■ga dlga dtga Ш

幼,触 mМ 改

dga dlga dlga

[лл dkgi dadJgi di ga di gi Dut dkgi da dlgi ал да da gi

U. Im Mm Mi

M 瓶 HNM№

Oga digs dig* dlga Dut Dut

IZJUMMfmwRdU

<Яда dlga dlga dlg« i*ga Out

ІЛТжша 加mRuu

<Яда digs dlga dlgi dlga dga Out

14. ҒіғппГ Sms Ru

dlga n dlga da да

顧.[№U Ікгшміг

Так же рекомендуем ознакомиться с пособием “Stick Control”, в котором представлено огромное множество аппликатур.

Самым распространенным рудиментом, используемым барабанщиками, играющих в разных стилях, является парадидл – элемент, состоящий из чередования одиночных ударов и двоек. В книге “Stick Control” это упражнение номер 5 и выглядит он так:

12 3 4

RLRRLRLL

На первый взгляд в нем нет ничего особенного, но, если сыграть его с акцентами на первую и третью долю, он приобретает уже другой характер. Акцентируемые доли можно разложить по томам, а остальные сыграть ghost нотами (удар напорядок тише акцента) на малом барабане. Получается довольно красивое заполнение внутри мелодической линии. Также он может быть использован как основа ритма, где правая рука играет по хай-хету, а левая – по малому барабану. Можно разложить парадидл между правой ногой и левой рукой, а правая рука будет играть четверти в райд или хай-хет, получив комбинацию:

12 3 4

R R R R

L L LL

К KK К

Можно придумать массу вариантов     применения     этого рудимента, главное – нужно помнить о стилистической направленности и уместности того или иного элемента внутри музыкального полотна.

Существует еще один из наиболее распространенных рудиментов, используемых в различных стилях, таких как джаз, рок, фанк, фьюжн и т.д. – six stroke roll. Одной из его разновидностей является парадидлдидл, где слог пара – это одиночные удары, а ди-длдидл – двойки. За счет своей триольности он часто используется в заполнениях внутри джазовой линии, когда играется свинг в ведущую тарелку, а левая рука играет по малому барабану. Выглядит он так:

R RR - ведущая тарелка

L LL - малый барабан

Для того чтобы получился правильный джазовый fill, этот рудимент стоит начинать со второй или четвертой доли. Еще одной вариацией этого паттерна является комбинация R L L R R L. Такую комбинацию чаще всего играют с акцентами на первый и последний удар. Если акценты разложить на альт и флор-том, а остальные звуки играть ghost нотами на малом барабане, получается очень эффектный брейк. А если не играть акценты, то можно использовать его как заполнение. Также six stroke roll с акцентами можно применить не в триольной пульсации, а в пульсации шестнадцатыми нотами, сохраняя акценты. Таким образом, играя этот рисунок в четырех четверных тактах, мы

получим смещение акцентов:

12  3  4

Л       А Л       Л А

1      2       3       4        1

л л       л л       л л       л

RLLRRLRLLRRLRLLRRLRLLRRLRLLRRLRLLRRL

Слушается это очень эффектно и необычно, даже при проигрывании этого рисунка только на малом барабане. Можно использовать различные чередования барабанов и придумывать новые брейки и заполнения. Также можно создать линейный ритм, зациклив длинный паттерн, основанный на этом рудименте.

Использование парадидла в секстольной пульсации

12 3 4

RRRRRRRR хай-хет L L малый барабан

К К басовый барабан

1       2

ЛАЛ

л

Л л

R RR R R

RR R

L L LL L L LL L L

LL

К

хай-хет

малый барабан басовый барабан

Начинать на ударной установке следует с прямого бита, самого простого, который указан в первой схеме: игра под метроном, пульсация четвертями, темп 60-70 bpm. После привыкания к темпу, начинается счет внутренней пульсации секстолями. После этого отдельно проигрывается ритмический рисунок со второй схемы, в том же самом темпе и пульсация метронома не должна меняться. Важным условием будет выделять акценты, отмеченные символом «^». Как только этот рисунок начнет исполняться комфортно, 154

следует исполнять их по очереди. С течением времени появится ощущение, что в момент игры рисунка с парадидлом изменился темп игры. Второй ритмический рисунок имеет смысловые акценты, которые не совпадают с каждой сильной долей и из-за этого создается впечатление ускорения времени.

Такие популярные рудименты, как парадидл становятся отличными «кирпичиками» для построения свинговых филлов и соло, к примеру, у фаната рудиментов и учебников Чарльза Вилкоксона (Charles Wilcoxon) Филла Джо Джонса, рудименты, есть огромный компонент исполнительского словаря [2].