Проблемы архитектурно-пространственной композиции города Улан-Удэ

Целью градостроительного проектирования является оптимизация материально-пространственных условий многообразных процессов социального воспроизводства, осуществляемых в городе. Эта цель применима к различным объектам проектирования и определяет взаимосвязь социальных и пространственных характеристик: экономической, социально-демографической, экологической, эстетической. В качестве специальной цели проектирования выделим обеспечение экологической и эстетической полноценности окружающей среды.

Задача создания среды, обладающей высокой эстетической значимостью, должна формировать предложения по охране исторической городской среды, обладающей высокохудожественной, историко-культурной ценностью; предложения по охране эстетически ценных элементов среды, природных ландшафтов; должна содержать преемственность развития новых пространственных структур, обладающих высоким художественным потенциалом.

Природный ландшафт составляет основу формирования любого градостроительного объекта. Геометрия рельефа и гидрографической сети непосредственно влияют на планировочную структуру поселения и определенным образом воздействуют на создаваемую человеком городскую среду. Можно сказать, что рисунок сложившегося расселения почти всегда следует за рисунком природного ландшафта. Город и его окружение значительно изменяют природный ландшафт, поэто- му при проектировании новых объектов вопросы природоохраны не всегда стоят в сочетании с задачами технического преобразования ландшафта.

На всех уровнях проектирования цель - охрана природного окружения, требующая такой организации градостроительных объектов, при которой обеспечивалось бы наименьшее давление на природный комплекс.

Столица Бурятии расположена в долине реки Селенги, окруженной отрогами хребтов Хамар-Дабана, Улан-Бургасы и Цаган-Дабан.

Улан-Удэ обладает уникальным природно-ландшафтным и историко-культурным наследием. Становление и развитие города Улан-Удэ происходило постепенно, продуманно и основательно.

Вместе с тем сегодня имеется необходимость оптимизации производственных процессов с позиции природоохраны. К примеру, район Верхняя Березовка являлся зоной отдыха горожан Верхнеудинска еще с начала прошлого века. Сохранились замечательные фотографии «гуляний» на фоне нетронутой природы Баргузин-ского тракта. Этот уникальный кусочек сибирской тайги в черте города активно застраивается стихийным жильем. Некогда цветущие сады и луга по обе стороны федеральной трассы сменились на деревенские улицы. И этот процесс продолжается.

Другой пример: решение социально-функциональных задач реконструкции парка им. Орешкова может привести к исчезновению соснового бора, как ресурса для организации отдыха населения, а главное как ресурса обеспечения экологического равновесия данного района.

Пейзаж города исторически меняется, по ул. Бабушкина был снесен частный сектор, открыв замечательный панорамный вид на реку Селенгу, но процесс преобразований не остановлен, сейчас там выстроен ряд серых бутиков, не украшающих облик города и не пользующихся потребительским спросом.

Необходимо градостроительными средствами способствовать сохранению экологического равновесия, при котором обеспечивается естественное воспроизводство природного ландшафта. Средствами решения таких задач являются планировочные приемы взаимного размещения охраняемых территорий и зон активного хозяйственного использования, учет при этом климата, рельефа, гидрографии района.

Город - интегрированное пространство, являющееся специфической формой среды социальной жизни человека, где переплелись общности исторические, культурные, духовные. Они образуют своего рода «очаги», связанные с традиционным городским центром, обладающие своей «географией» внутри пределов города. Исторические застройки «деревянного» города и громадные массивы новых кварталов, кристаллы из стекла и металла, художественные формы больших и малых масштабов соединяются в одну панораму, создают образ города.

Улан-Удэ на протяжении веков сохранил свой самобытный облик, сочетающий русскую и восточную культуры. Город богат разнообразной архитектурой культовых сооружений, купеческими каменными и деревянными домами, монументальными зданиями советского периода истории нашей страны. В центре исторического города сохранилось более 200 памятников архитектуры, истории и культуры, среди которых выделяются особо ценные ансамбли каменной и деревянной застройки.

Своеобразием центра Улан-Удэ является то, что он демонстрирует в достаточно большом объеме историческую застройку разных эпох развития. Улица Ленина (Большая Николаевская), являясь главной осью центра, интегрирует все кварталы в единый ансамбль. От нее в разные стороны расходится сеть дорог и пешеходных путей. Начинаясь от Одигитриевского собора, улица Ленина пересекает центральную часть города и связывает два главных публичных пространства: площадь Революции и площадь Советов. Большинство зданий, расположенных в историческом центре - памятники истории и архитектуры. В 2006 году часть улицы Ленина стала пешеходной зоной с фонтанами, магазинами, ресторанами, скамейками и скульптурными композициями. Создано многофункциональное общественное пешеходное пространство.

Пространственная концепция архитектурных ансамблей является неразрывной частью организации коммуникативной структуры города.

Развитие градостроительных систем характеризуется использованием и развитием систем, сложившихся ранее. Особенно это проявляется в наше время, когда новое строительство активно ведется в исторически сложившихся частях города. И не всегда удачно вписывается в окружающую среду, ломая инфраструктуру исторического центра. Вновь построенные высотки закрыли обзор замечательного фасада Государственного Бурятского академического театра драмы им. Х. Намсараева. Общественное здание ТРЦ «Еврозона» на пересечении улиц Балтахинова и Куйбышева нависает над проезжей частью и теряется обзор перспективы улицы. Стилистически неверно определено место монументу «Гэсэр» на Набережной реки Уды, мощная подпорная стена тяжеловесна и контрастирует с природным ландшафтом, монумент лишен возможности подхода к нему горожан и туристов. Хотелось бы видеть монумент на большом открытом степном пространстве.

Православный крест, традиционно требующий поклонения, установленный на месте бывшей церкви у развязки Удинского моста, теряет свой сакральный смысл из-за несоразмерности его масштаба с окружающей средой и невозможности подхода к нему.

Современно-стилизованная скульптурная группа, посвященная материнству и детству автора Ч. Мандаганова, противоречит классическому стилю окружающего пространства Гостиных рядов, рассматриваемый объект приобрел бы смысловую ценность при его размещении у современного здания республиканского перинатального центра. Несмотря на множество проектных предложений по благоустройству территории, прилежащей к театру оперы и балета в пределах улиц Ленина и Советской, был построен ТЦ «Форум», закрывший обзор прекрасной архитектуры Государственного академического театра оперы и балета им. Г. Ц. Цыдынжапова.

Город - это особый объект художественного творчества. Известный нам термин «градостроительное искусство» подчеркивает эстетическую значимость принимаемых проектных решений. Градостроительный проект представляет образную модель организации пространства. Эстетические аспекты объектов градостроительной среды заключаются в соразмерности, пропорциональности ее элементов, ритмической структуре и рисунке планов, панорам, перспектив, в пластическом и цветовом богатстве, в гармоничности сочетания искусственных элементов среды с природным ландшафтом.

С помощью художественных средств: ритма пространственных структур, пластики зданий, цветосветового решения складывается эмоциональная значимость среды.

Монументальная скульптура, памятники, объекты городской среды традиционно закрепляют принадлежность к тем или иным историческим событиям и развитию современного общества.

Необходимость объясниться языком монументальных символов зачастую приводит к необоснованной, противоречащей историческому контексту объемнопространственной структуры городской среды.

Эстетические качества среды, создаваемые по проектному замыслу, обращены к человеку - жителю города, потребителю эстетических ценностей. Поэтому градостроительное искусство - форма сложного синтетического пространственного искусства, сочетающего в себе архитектуру, пластические искусства, живопись, ландшафтное искусство.

С исторических времен скульптурные монументы становятся пластическими акцентами городской среды. Монументальная скульптура - форма искусства, которая совершенствуется с развитием общества.

Создание сложных средовых форм не всегда обогащает архитектурно-пространственную композицию города, где наряду с высокохудожественными скульптурными объектами, появляется материал менее традиционный, менее художественно осмысленный.

Зачастую объекты дизайна городской среды, скульптура, малые формы, монументы не всегда находят себе точное место в пространстве старого и нового города.

Характерный пример несоответствия архитектурно-средовому контексту-монумент «Мать-Бурятия» скульптора Э. Цыденова. Первоначально монумент (приветствующий священным обрядом) был установлен спиной к заднему фасаду оперного театра. Пространственная среда не позволяла охватить общий силуэт монумента, кроме того, идейное содержание не соответствовало стилистике архитектурного ансамбля театра и вызывало недоумение. По-настоящему величественной аллегорией Республики скульптура стала при переустановке на въезде в город на склоне набережной, возвышающейся на фоне небосклона. Монумент приобрел символическое значение, даже некую сакральность. «Монумент - это художественный синтез формы с идеально трактованной средой, имеющей категорию вечности» [1, с. 17].

Особенно важен масштаб монументальной скульптуры в пространстве. Скульптурно-архитектурный объект «Гэсэр» автора Б. Сундупова (бульвар Карла Маркса) не производит большого художественного эффекта, так как выполненный в небольших размерах, установлен на высокий шпиль-постамент, лишен обзора с близкого расстояния (развязка). Если попытаться увидеть скульптуру, спустившись с проспекта, то являющееся фоном высотное здание «Солнечная башня» делает скульптурную установку совершенно незаметной, детали её не просматриваются. Кроме того, трудно проследить смысловую или другую любую связь сидящих львов в начале бульвара (автора А. Миронова) ни со скульптурой Б. Сундупова, ни с Русским драматическим театром им. Бестужева. Такое впечатление, что их здесь забыли.

Городская среда, сочетающая архитектуру с другими видами пространственных искусств, является фактором активного воспитательного воздействия на человека. При помощи художественных средств формируется эмоциональная значимость среды: чувство красоты, торжественность, лиричность, патриотизм, причастность к своему городу, краю.

Хочется затронуть эмоциональную сторону объемно-пространственных средовых объектов, не вызывающих положительных чувств жителей города: оскаленные пасти тигров, готовых к прыжку (скульптуры Селенгинского моста); шипящие змеи на улице Ленина нарушают торжественность геральдического герба Верхне-удинска, выполненного в объеме; жителей города мучает вопрос, в кого направлена стрела «Лучника». В процессе духовного потребления городской среды художественный и логический языки должны интегрироваться, восприниматься едино: художественное творчество в градостроительстве, композиция градостроительных объектов, эстетическое восприятие средовых объектов.

При планировке и застройке новых районов города, при реконструкции существующих исторических ансамблей нужно создавать комплексные планы сооружений монументов, произведений монументального искусства, объектов малой пластики и дизайна. Это должно решаться на уровне генеральных планов и проектов детальной застройки города.

Современная социальная база культуры и искусства имеет отражение в создаваемых объектах. Неплановый подход к возведению объектов монументального искусства порождает неверные и ненужные архитектурно-художественные формы.

Многие скульптуры и архитектуры малых форм, особенно дизайн-объекты, являют собой низкопробное украшательство. К примеру, световая установка «Бабочка» на развязке Удинского моста, кованые цветники вдоль перегруженной транспортной линии Проспекта 50-летия Октября, где нет возможности ухода за растениями, кованые пирамиды с искусственными (зимой) цветами на площади у гостиницы «Бурятия».

Закономерности эстетического восприятия градостроительных объектов позволяют выявить задачи общества и потребности населения в духовном потреблении окружающей среды и разработать эстетические программы проектирования. Знания закономерностей художественного творчества позволяют расширить рамки творческой активности проектировщика, повысить эстетический уровень создаваемых градостроительных комплексов [2, с. 140].

Проектная деятельность в градостроительстве должна сочетать элементы инженерного конструирования, научного анализа и художественного творчества.