Процесс реконструкции костюма

Известно, что объект художественного конструирования обладает бифункциональной структурой, так как совмещает в себе две функции: утилитарную и художественную, проектированию подвергаются и форма, и конструкция [1].

Следовательно, в процессе реконструкции объектов (костюм) необходимо сохранять его художественно-конструктивную ценность: конструктивность (крой, форму), традиционность материалов и технологии, образность (соответствие формы её художественному содержанию), коммуникативность (соответствие формы духовным возможнос- тям и потребностям человеческого восприятия), читаемость формы, пластичность (соответствие выразительности формы материалу), техничность (соответствие выразительности формы технологии), организованность (соответствие выразительности формы приёмам пространственной организации материала).

Наряду с этим необходимо соблюдение требований, предъявляемых к объекту в целом: содержательность (единство утилитарного и художественного содержания), текто-ничность (единство конструкции и формы).

Творческий процесс создания имеющихся художественных образов костюма, представленных в виде аналогий (рисунок, фотография, музейный экспонат) представляет собой художественно-конструктивные решения, способные оказывать эмоциональное воздействие на человека как результат творчества.

Объекты и методы исследования

Моделирование одежды представляет собой творческий процесс создания разнообразных моделей одежды, состоящий из двух последовательных этапов: разработки проекта (художественное оформление модели одежды) и выполнения проекта в материале.

Первый этап предусматривает выбор вида аналогии, с помощью которой происходит метод познания: символическая, прямая или фантастическая.

Метод аналогии предполагает использование аналогичных решений, взятых из народного костюма, национальной одежды [2].

На основе творческого источника (костюма), полученного методом аналогии, разработчик с помощью метода трансформации и соответствующих приемов гармонизации создает новое художественно-конструктивное решение костюма, в том числе одежды.

Поэтому нами предлагается процесс создания творческого источника в качестве костюма (народный, исторический) решать с помощью метода аналогий, который основан на использовании существующих аналогичных решений в виде музейных экспонатов или визуальных изображений.

Рассматриваемый объект (костюм) подвергается анализу с точки зрения художественно-конструктивного анализа, благодаря ко-торму создается художественно-конструктивное решение с помощью прямой аналогии.

В процессе создания новых проектных решений разработчик (модельер-конструктор) осуществляет сбор первичного материала, его организацию и изучение (зарисовка костюмов, декоративных деталей, отделки, покроя и др.). Предварительный сбор осуществляется на основе визуальных источников.

Исследуемый объект (костюм, в том числе одежда) анализируется в аспекте художественно-конструктивных и декоративных признаков, рассматривается с точки зрения художественного моделирования и композиционно-конструктивного построения, а также традиционных технологий. В этом случае большую роль играет творческое мышление разработчика одежды (память, наблюдение, восприятие, воображение, ассоциация), владение методами познания

(аналогия), а также методами проектирования костюма. Все это позволит воссоздать художественно-конструктивное решение костюма (народный, исторический), соблюдая приемы гармонизации и формообразования, который может стать источником оригинальных ассоциаций и замыслов.

Результаты и их обсуждение

В процессе реконструкции объекта следует соблюдать основные этапы творческого процесса художественно-конструктивного проектирования уже существующих художественных образов костюма.

Реконструкция – воспроизведение процессов, происходивших в прошлом, на основе некоторой модели и предпосылок. Существует 6 видов реконструкции:"пяти шагов", «частичная», "полная", «аутичная», «обобщающая» и «гипотетическая» [3].

В результате проведенного анализа нами установлено, что воспроизведение костюма можно проводить по 3 видам реконструкции:

• •    Реконструкция "пяти шагов". Объект реконструкции (костюм) выглядит достоверным с расстояния пять шагов, в этом случае возможно использование современных технологий, а не традиционных, но идентичных с расстояния "пяти шагов" техническому описанию, композиционному, конструктивному и художественно-декоративному построению аналога.

Такая реконструкция возможна для сценического и театрального костюма.

• •    «Частичная» реконструкция. Объект реконструкции (костюм), в котором достигается комплектность и функциональность каждого элемента, соответствующая аналогу, как по внешнему виду, весу, так и по фактуре используемых материалов на ощупь. В этом случае допускается изготовление элементов объекта реконструкции с использованием современных технологий, если это не нарушает композиционное, конструктивное и художественно-декоративное построение костюма.

Такая реконструкция предполагает разработку стилизованных элементов костюма, в том числе одежды.

• •    "Полная" реконструкция. Объект реконструкции (костюм), в котором достигается идентичность источника, не только в зависимости от функциональных признаков, но и по используемым традиционным материалам, а также по композиционному конструктивному и художественно-декоратив-

• ному построению. В этом случае используются традиционные технологии, как в плане конструктивного, технологического, так и художественно-декоративного исполнения (традиционный крой, технология, техника и способы исполнения декора). Так как идентичность должна достигаться полностью, то все элементы костюма изготавливаются традиционными технологиями, а ткани изготавливаются на ручном ткацком станке. Полная реконструкция требует очень больших материальных и временных затрат, мощной материальной и научной базы.

Целью такой реконструкции могут быть музейные экспонаты, творческие источники.

Заключение, выводы

Следовательно, в результате реконструкции костюма, в первую очередь, необходимо решить для каких целей воспроизводится аналог: как творческий источник, музейный экспонат, сценический костюм, опытный образец.

Затем в зависимости от поставленной цели выбирается вид реконструкции.

Следующий этап предусматривает техническое моделирование по известной методике.

На втором этапе осуществляется весь процесс проектирования одежды, который включает в себя: эскизный и технический проект, рабочее проектирование.

Третий этап предусматривает выполнение проекта в материале.

Таким образом, нами предлагается ускорить процесс воспроизведения костюма, начиная от визуального изображения и заканчивая работой в материале с помощью различных видов реконструкции.