Сайт-специфический театр: организационные аспекты

Екатерининская А.А., Полякова С.С. Сайт-специфический театр: организационные аспекты // Общество. Среда. Развитие. - 2024, № 3. - С. 34-39. -

Общество. Среда. Развитие № 3’2024

Театральные постановки вне сценических площадок появились задолго до введения в научный оборот понятий «сайт-специфический театр» и «спектакли in situ». Сайт-специфический театр можно рассматривать как обращение к самым ранним «театральным» практикам, где пространство напрямую влияло на характер действия. К примеру, еще в средневековом театре литургические драмы проходили в церкви, что подчеркивало взаимосвязь содержания действия и пространства.

Точной даты, когда активное участие пространства в контексте постановки стало отдельным театральным направлением и получило название «сайт-специфик театр», нет. Авторство термина «site-specific art» приписывают художнику Роберт Ирвину [9, c. 542–543], который в книге «Бытие и обстоятельства: заметки к условному искусству» [13] сформулировал четыре концепции, определяющие связь между произведением и контекстом (пространством): site-dominant (произведение доминирует над местом), site-adjusted (произведение приспосабливается к месту), site-determined (произведение обусловлено местом) и sitespecific (произведение ориентировано на конкретное место).

Согласно проекту «Концепции долгосрочного развития театрального дела в Российской Федерации на период до 2030 года», «сайт-специфический театр связан с новым подходом к пространству спектакля, использует в качестве театрального всё разнообразие городской и природной среды» [7, c. 36].

В настоящее время понятие «сайт-спец-ифик» применяется к любым спектаклям, проходящим вне сценических площадок.

Теория и история становления и развития сайт-специфического искусства в целом, равно как и театрального направления «сайт-специфик», достаточно изучены. Особое положение среди научных изысканий занимают труды Ричарда Шехнера, автора теории «театра естественной среды» [16], представляющие теоретическое осмысление театра вне традиционного сценическо- го пространства на основе его практического опыта.

Однако подавляющая часть этих исследований являются чисто культурологическими и искусствоведческими, рассматривающими «генеалогию» сайт-специфического искусства, проявление в контексте «па-блик-арт» (искусства в городской среде), инсталляции или перформанса, а также его эстетические, социальные и даже политические функции.

Комплексный анализ текущего состояния рассматриваемого театрального направления с позиций менеджмента, экономики и организационных особенностей деятельности на настоящее время в научной среде не представлен, что затрудняет определения перспектив его развития. Указанный фактор обусловливает актуальность данного исследования, целью которого является выявление тенденций развития сайт-специфического театра в Российской Федерации с продюсерской точки зрения.

В ходе исследования, проведенного в 2024 г. авторами данной статьи, была проанализирована история становления рассматриваемого театрального направления, обобщен опыт сайт-специфических проектов в США, Великобритании, а также более чем пятидесяти сайт-специфик проектов и организаций, осуществленных и функционировавших в последнее пятилетие на территории Российской Федерации (в выборку вошли проекты и организации, реализованные и действующие в крупных городах страны, различающиеся по форме собственности и организационно-правовой форме), что позволило классифицировать их по нескольким признакам, значимым с продюсерской точки зрения. В данных классификациях не берется в расчет художественная и смыслообразующая сторона рассматриваемых театральных инициатив.

Субъектный состав

Организованные публично- правовыми образованиями . Как и театральные коллективы прочих направлений, сайт-специфиче-ские театры могут быть государственными. В качестве примера можно назвать Национальный театр Уэльса. В Российской Федерации государственные сайт-специ-фические театры отсутствуют. При этом в репертуаре государственных театров могут содержаться отдельные сайт-спец-ифические спектакли.

Организованные юридическими лицами. Сайт-специфический театр может быть частной инициативой. Подавляющее боль- шинство негосударственных сайт-специфи-ческих организаций нашей страны являют- ся некоммерческими.

Организованные физическими лицами. Значительная часть сайт-специфик инициатив реализуется без образования юридического лица. Организаторы сайт-специфик мероприятий на территории нашей страны чаще всего выбирают статус индивидуального предпринимателя (ИП), а не самозанятого. В данном случае физическое лицо «отвечает по своим обязательствам всем принадлежащим ему имуществом» [10], а весь доход, который приносит бизнес, является его личной собственностью. Форма ИП выбирается, так как регистрация и налоговая отчетность намного проще, чем у юридических лиц, к тому же индивидуальному предпринимателю не требуется уставной капитал.

С данной классификацией напрямую связана возможность получения государственного финансирования на сайт-спец-ифик инициативы.

Государственные театры финансируются в рамках государственного задания, если сайт-специфический спектакль в него включается.

Негосударственные театры имеют право участвовать в конкурсных процедурах на получение средств из государственного бюджета. При этом необходимо, чтобы цели и контекст деятельности организации были направлены на положительный для общества культурный опыт. В связи с данным фактором в настоящее время государственную финансовую поддержку в Российской Федерации, в основном, получают негосударственные сайт-специфик проекты (фестивали, лаборатории, отдельные спектакли), а не репертуарные театры, так как большинство из них создают постановки на основе спорных литературных источников и тем.

Статус ИП организатора позволяет участвовать в грантовых конкурсах опять-таки при условии соответствия проекта требованиям, предъявляемым государством.

Модель деятельности

Проектная деятельность. К данной модели относятся однократные или периодические мероприятия в формате сайт-специфик (как отдельные спектакли, так и программы или лаборатории, организованные в рамках более крупных специальных событий). Следует отметить, что в настоящее время в Российской Федерации сайт-специфиче-ский театр чаще всего воплощается именно в проектной деятельности.

Общество

Общество. Среда. Развитие № 3’2024

Репертуарный театр. Театр данной модели (крайне редко встречающийся на театральной карте нашей страны) имеет в репертуаре исключительно сайт-спец-ифические спектакли и осуществляет их параллельный показ.

Смешанная модель деятельности предполагает создание репертуарными театрами сайт-специфик проектов или включение сайт-специфических спектаклей в репертуар наравне с традиционными постановками. Данные произведения играются, по большей части, на несценических площадках на территории театра или вблизи него (двор, сад) или же в рамках выездных мероприятий на открытом воздухе.

Локация

Спектакль в окружающей среде . Действие спектакля происходит в одной локации. Главенствующей в данном случае становится идея неразрывной связи спектакля с окружающей средой [11]. Пространство вписывается в контекст театрального представления. При этом, по словам Майка Пирсона, возникают отношения между спектаклем и местом, где он проходит. Отношения эти могут быть трех видов: прямое взаимодействие и дополнение друг друга, преобладание/нападение одно из на другого и игнорирование друг друга [11].

Спектакль- прогулка/бродилка . Действие спектакля данного вида разворачивается в нескольких локациях, причем может быть как последовательный порядок эпизодов, так и параллельный. Зритель или переходит с локации на локацию вслед за указаниями организаторов мероприятия, или самостоятельно определяет свой маршрут, перемещаясь в пространстве, выбирая место, где расположиться, и сцену как ориентир места действия [16, p. XXXIII–XXXIV]. Если изначально нет фиксации мест, нет установки о том «как должно воспринимать происходящее», обнаруживаются совершенно неожиданные паттерны поведения аудитории, которые могут меняться в течение спектакля [16, p. XXXV].

Взаимодействие с пространством

Спектакль в найденном пространстве. Найденное пространство чаще всего находится на открытом воздухе или в общественных помещениях, которые невозможно преобразовать. Здесь задача состоит в том, чтобы осознать окружающую среду, принять существующее пространство и вступить с ним в сценический диалог.

Принципы такого подхода были сформулированы Р. Шехнером:

• —    «изначально данные характеристики пространства должны быть исследованы и использованы, а не замаскированы;

• —    возможна случайная, ситуативная организация пространства;

• —    задача декораций заключается не в том, чтобы закрыть или преобразовать пространство, а в том, чтобы понять его;

• —    неожиданно зрители могут создавать новые пространственные возможности» ( пер. С. Поляковой ) [16, p XXXIII–XXXIV].

Спектакль в измененном пространстве . Создатели спектакля изменяют пространство, добавляют туда сценические конструкции и элементы оформления, тем самым создавая среду. В таком случае постановка определяет расположение и модель поведения зрителей.

Спектакль в созданном пространстве . Для представлений данного типа выстраиваются специальные, порой очень сложные, декорации. Большое значение имеет установка сценического света. Художественное оформление здесь компилируется с окружающей средой.

Использование современных технологий

Мероприятия с живым исполнением . Постановки, относящиеся к данной категории, представляют собой традиционные сайт-специфические спектакли, в которых задействованы живые исполнители.

Мероприятия без живого исполнения . К данной категории относятся спектакли, в которых живое исполнение полностью заменяется на его запись или симуляцию. Это аудиоспектакли и спектакли в виртуальной реальности.

В сайт-специфических аудиоспектаклях, в последнее время получивших широкое распространение на территории нашей страны, пространство из-за физического отсутствия актеров играет ведущую роль.

VR-спектакли, при просмотре которых зритель все время находится в очках виртуальной реальности, пока мало распространены. В них виртуальная реальность используется для замещения реального пространства, для создания ощущения присутствия на мероприятии. Данный вид мероприятий, на наш взгляд, неправомерно относить к спектаклям вообще, так как исчезает «суть» театра – живое исполнение и неповторимость действия, даже если зритель способен выбирать «ракурс» просмотра и в некотором смысле взаимодействовать с пространством.

Гибридные мероприятия. К данной категории относятся сайт-специфические спектакли, в рамках проведения которых происходит совмещение современных технологических решений с живым актерским исполнением.

К примеру, в рамках некоторых спектаклей-прогулок зрители должны слушать аудиозапись или радиотрансляцию, являющуюся связующим звеном между различными эпизодами, при переходе с одной локации с живыми исполнителями на другую.

Существуют проекты, где очки виртуальной реальности зрителям необходимо надевать и снимать по определенному сигналу, в остальное же время действие проходит в традиционном формате. VR-технология является в данном случае художественным элементом «живого» спектакля.

Спектакли с использованием технологии дополненной реальности (AR), когда зрители видят при помощи гаджетов (очков или планшетов) отсутствующие в реальности отдельные объекты (предметы, персонажи), достаточно распространены. Существуют даже проекты, которые зрители могут «дополнить» декорациями или реквизитом, используя приложение на телефоне. В данном случае существующая реальность дополняется виртуальной, но не теряет своих изначальных свойств, смыслов и характеристик.

Голографические спектакли представляют собой мероприятия, когда актеры или декорации заменяются голографическими изображениями. На данный момент сайт-специфик спектакли с использованием такой технологии крайне редки. Однако в перспективе это может стать еще одним эффективным методом работы с пространством, при условии, что цифровой элемент не будет полностью «затмевать» собой реальный. В противном же случае сама идея спектакля, ориентированного на конкретное место, будет утеряна.

Представим данные классификации в табличном виде с приведением примеров конкретных проектов и организаций (табл. 1).

При рассмотрении разнообразной палитры сайт-специфик мероприятий можно увидеть, что часть из них имеют много схожего с сайт-специфическими спектаклями, но не являются таковыми по сути. Разговор здесь идет о квестах в реальности с актерами, театрализованных экскурсиях и ряде перформансов.

В данных случаях главное значение имеет пространство (изначальное или созданное), именно оно становится «отправной точкой» для сюжета и всего действия;

присутствуют актер и зритель, который лишь наблюдает или участвует в действии. Пожалуй, основными отличиями здесь следует указать цели проектов и отношения между зрителем, актером и пространством.

Когда в квесте присутствует актер, он выполняет дополнительную функцию для усиления эмоционального эффекта (то есть его присутствие не является главным элементом). Чаще всего актер становится только «проводником» в игре, вводит участников в сюжет, подсказывает дальнейшие действия, пугает их и т.п.

Подобный вывод можно сделать и про экскурсии с участием актеров. Экскурсант здесь сильнее приближен к образу театрального зрителя, однако театрализация действия используется лишь для усиления восприятия, являясь вспомогательным элементом для удержания внимания.

Ряд перформансов по некоторым признакам сходны с сайт-специфическим театром. Здесь также место действия является важным элементом происходящего. Причем, чаще всего, в перформансе взаимоотношения действия и пространства строятся на «столкновении». Перформанс создается как «акция», строящаяся на провокационном действии иногда с агрессивным привлечением внимания. В случае же сайт-специфического театра провокация не является самоцелью, а может быть ис- пользована как инструмент для достижения цели.

Таким образом, причислять к сайт-спец-ифическому театру все культурно-досуговые мероприятия, в которых главную роль занимает пространство и задействованы актеры, неверно. Только если актерская игра оказывается ведущим элементом действия, а не вспомогательной функцией к основной цели, сайт-специфик мероприятие можно рассматривать, как театральное.

Возвращаясь к организационным особенностям сайт-специфического театра, следует отметить, что для всех инициатив данного направления характерны общие черты:

• — минимизация или отсутствие расходов на аренду помещения;

— необходимость согласования места проведения мероприятия.

В случаях, когда согласование требуется только с владельцами/арендаторами места, сайт-специфический театр ничем не отличается от «классического», которому также необходимо документально подтвержденное право использования той или иной площадки. В случае, когда спектакль планируется провести в месте, не находящемся в частной собственности (улицы, парки,

Общество

Театральные сайт-специфик проекты и организации

Общество. Среда. Развитие № 3’2024

Классификация Виды Примеры 1 Субъектный состав Организованные публично-правовыми образованиями Национальный театр Уэльса Организованные юридическими лицами АНО «Эскизы в пространстве», РНОО «Центр театрального мастерства» Организованные физическими лицами ТО «КУЛь», «Pop-up театр» 2 Модель деятельности Проектная деятельность Фестивали: «Точка доступа», «Специфик»; Программы и лаборатории: программа «Живые пространства» фестиваля «Территория», лаборатория «Свое место» фестиваля «В смысле?!», лаборатория «#ВПУТЬ» ГАУ НСО «МДТ “Первый театр”»; Спектакли: «Маршрут старухи», «7 х 7» ОГАУК «ТОКМ им. М.Б. Шатилова» Репертуарный театр «Pop-up театр», «Театр. На вынос», ТО «КУЛь», «Сельский театр драмы и комедии в Фомихе» Смешанная модель деятельности ФГБУК «Государственный академический Мариинский театр», «Государственный академический Большой театр России», ГБУК ЛО театр «На Литейном»; СПБ ГБУК «Кло-ун-Мим-Театр “Мимигранты”», РНОО «Центр театрального мастерства» 3 Локация Спектакль в окружающей среде Спектакли ФГБУК «Государственный академический Мариинский театр» в Выборгском замке; спектакли ТО «КУЛь» Спектакль-про-гулка/бродилка «Маршрут старухи»; спектакли фестиваля «#ВПУТЬ»: «#В_ДОМЕ», «#НА_РАЙОНЕ», «#ПО_ДОРОГЕ»; спектакли «Мобильного художественного театра» 4 Взаимодействие с пространством Спектакль в найденном пространстве Спектакли «Сельского театра драмы и комедии в Фомихе», спектакль «Задержанный. Сергей Довлатов» «Pop-up театра» Спектакль в измененном пространстве Спектакль «Вишневый сад. Тишина» ГБУК ЛО театр «На Литейном», спектакли театральной компании «Немхат» Спектакль в созданном пространстве Спектакль «Борис Годунов» ФГБУК «Государственный академический Большой театр России»; спектакль «Лёха» СПб ГБУК «СПБ Театр “Суббота”» 5 Использование современных технологий Мероприятия с живым исполнением Спектакль «Время роста деревьев» Творческой лаборатории «Угол» Мероприятия без живого исполнения Аудиоспектакли: спектакли «Мобильного художественного театра»; спектакли «Другой город», «Профсоюз работников ада», «С Чарльзом Буковски за барной стойкой» «Pop-up театра»; Спектакли в виртуальной реальности: спектакль «Клетка с попугаями» Гибридные мероприятия Спектакль «В поисках автора» режиссера Данила Чащина; спектакль «Матильда Кшесинская – блистательная реальность русского балета» режиссера Игоря Коняева скверы и так далее), становится необходи- элементов театральности в повседневность. мым согласование с органами власти. Здесь можно усмотреть отголоски теории Ни- Подводя итог, следует отметить, что сей- колая Евреинова о театрализации жизни. Он час всё более заметной становится тенденция писал, что театр театром делает не «литера-к смешению театра и жизни, проникновение турная пьеса, стиль, верность эпохе, чувство меры, красивые декорации, костюмы, <…> а чувство театральности, анархическое чувство каждого из нас, которое прежде всего хочет настоящего и до безумия смелого преображения» [4, c. 45].

Современные тенденции в развитии направления свидетельствуют об активации взаимодействия сайт-специфического театра и государства. Существуя в различных формах и локациях, сайт-специфический театр XXI в. может способствовать решению важ- ных социальных вопросов развития регионов страны посредством театральной деятельности, «включенной» в повседневную жизнь.