Школьный театр как возможность прямого диалога с миром и самим собой
Автор: Емельянова А.Я.
Статья в выпуске: 2, 2024 года.
Бесплатный доступ
В данной статье рассматривается взаимодействие внутреннего мира ребенка с творческим началом, представленным в нашем случае театральным искусством. Уникальность данной работы состоит в том, что в ней представлен достаточно разносторонний материал по проблеме развития творческой личности в театрализованной деятельности, описана специфика работы школьного театра - места ярких чувств и эмоций. Он может быть и сложным уроком, и увлекательной игрой. Театральные занятия с детьми - многоплановый творческий педагогический процесс, рассматривается как неотъемлемая часть общей системы эстетического воспитания. Если обогатить учебный процесс элементами театральной педагогики, то это может стать будущим современной школы. Театр охватывает весь учебный процесс, в котором каждый урок мыслится спектаклем, учитель - актером и режиссером, а ученики - творцами. Школьный театр развивает фантазию, открытость миру, чувство сострадания, дисциплину и внимание. Он помогает ответить на многие вопросы и создать гармоничную экосистему развития подрастающего поколения. Театр - это прежде всего живое общение. Но сейчас происходит замещение настоящей жизни виртуальной реальностью, что находится за экранами смартфонов и компьютеров. В школьные годы, когда человек формируется, складывается его характер, мировоззрение, дети должны получить возможности развивать свои художественные способности. И таким средством является школьный театр, так как он является средой развития творческих, коммуникативных способностей ребёнка, прививается любовь к возвышенному и формируется патриотический дух. Следовательно, на современном этапе необходимо понимать значение искусства театра в общей системе образования и воспитания.
Театр, танец, сцена, дети, школа, искусство, творчество
Короткий адрес: https://sciup.org/148329933
IDR: 148329933 | УДК: 371.383.3 | DOI: 10.18101/2307-3330-2024-2-88-93
Текст научной статьи Школьный театр как возможность прямого диалога с миром и самим собой
Емельянова А. Я. Школьный театр как возможность прямого диалога с миром и самим собой // Вестник Бурятского государственного университета. Образование. Личность. Общество. 2024. № 2. С. 88‒93.
Наши миры проходят друг сквозь друга, не соприкасаясь.
Грань, которая разделяет нас, не толще волоса, но ее ни перейти, ни тронуть, ни увидеть, ни услышать…
И только в глазах ребёнка она открывается нашему взору.
Воспитание — многофакторный, многоступенчатый процесс, где формирование социальных навыков, умение действовать в команде, желание самореализовываться, быть этичным и эстетичным должно даваться в легко усваиваемой форме.
Воспитание ребенка — необходимость, данная нам во благо, для того чтобы создавать гармонию жизни, понимание и принятие себя, где есть место управляемому и упорядоченному хаосу, названному творчеством.
Казалось бы, как можно творчество называть упорядоченным хаосом, но так оно и есть, опираясь на приобретенный опыт. И мы твердо уверены, что именно из этого непорядка зарождается яркий, сочный, неповторимый узор жизни, который впоследствии ложится четким рисунком в канву наших дней. Достаточно показать маленькому человеку, что его разрозненные мысли могут собраться воедино и лечь в мозаику чего-то более колоссального, чем просто один день. Но для этого необходимы хотя бы три составляющие: честность, самодисциплина и открытость. В этом случае огромную роль играет и семья, и внутренний мир ребенка, и занятия в творческих классах. Здесь в дело вступают тренинги на образное мышление, креативность, чувство локтя, актёрское мастерство, сценическая речь и сценическое движение.
Позволяя самовыражаться и быть искренним, мы можем показать подрастающему поколению, что жизнь всё-таки существует за пределами экранов смартфонов и даже самые высокотехнологичные системы виртуальной реальности не заменят радости живого общения.
Мы каждый день ведём поединок со всем этим хламом информации, которую мозг ребёнка воспринимает и быстро впитывает, совершенно не думая, насколько она пагубна.
А теперь представьте, насколько нужно быть интереснее того мира. И как же прекрасно, что в нашем арсенале есть музыка, театр, живопись — весь творческий тандем, с помощью которого мы можем даже и не вступать в конфронтацию с искусственным интеллектом, а используя мир искусства грамотно и обдуманно, легко и изящно начать путешествие в настоящий, чудесный, всеобъемлющий и такой разный живой мир!
Осознанное воспитание маленького человека посредством искусства, в частности театрального, — вот то, что необходимо внедрять в систему общего образования.
Убеждаясь, что занятые дети (в секциях или любых других творческих классах) — это труженики, привыкшие к осознанным действиям, мы видим, что даже их мыслительный процесс становится целенаправленным, имеющим конечную точку.
То короткое время, что дети занимаются на уроках и репетициях, так или иначе накладывает свой отпечаток на их сознании и оно начинает работать независимо от них.
Представьте, что происходит с человечком, когда он заставляет свой мозг развиваться совсем в другом, непривычном для него формате этюдов и спектаклей, с кучей движенческих, логических и актерских задач! Для него перестают существовать штампы, он с другого ракурса смотрит на мир, осознавая себя частью чего-то большего. Создаются необходимые нейронные связи, что помогает ему видеть, насколько затейливой, а оттого интересной может быть его жизнь.
Школьный театр в нашей жизни был не всегда. Начинали с ниши хореографического искусства. Такой выбор был обусловлен тем, что наблюдая за жизнью танцоров на сцене, мы видели, насколько им порой трудно передать мысль, если таковая вообще имелась. И скудность знаний, а отсюда невозможность видеть другие шаги, интересные обороты, подходы порождала шаблоны. Это всегда хотелось исправить! Наполнить ребенка другим видением так, чтобы со зрителем разговаривало всё тело: глаза, брови, пальцы, спина.
Умение ребёнка вжиться в роль, предложить зрителю историю и заставить поверить в неё, пригласить нас видеть тысячи миров и погрузиться в них с головой — вся эта работа развивает в детях множество навыков, которые впоследствии помогают ему решать поставленные задачи и радоваться жизни!
Когда человеку мало лет, представьте, сколько у него возможностей передать всю гамму своих чувств! Наша задача — помочь им двигаться в нужную сторону! Все остальное — чистейшая биомеханика, центростремительная и центробежная сила.
Приходя на уроки в театральный класс, дети сначала не понимают, зачем им все эти странные слова, логические задачи и движения, к чему знание мизансцен, планов сцены и для чего знать, О ЧЁМ ты танцуешь, говоришь, какие эмоции хочешь передать зрителю! Как это поможет им стать лучше?! Ведь для них было главным точность движения, заученные диалоги и монологи.
Но пройдя все уроки по сценическому движению, ораторскому искусству и занятия с людьми на улицах, ребята совершенно спокойно рассказывают уже свою историю на сцене, в классе на уроках, дома за ужином и друзьям при встрече.
Взаимодействуя с остальными участниками творческой группы в спектаклях или этюдах, маленький человек учится понимать, принимать или отвергать предлагаемые обстоятельства, в дальнейшем ему гораздо легче дается отождествление себя с той или иной ситуацией в реальной жизни. Такая своего рода репетиция реальности. Без последствий и потерь.
Одним из самых действенных и любимых предметов среди дисциплин школьного театра считаются занятия с людьми на улице — «работа в Мире». Одно дело — репетировать в сценической коробке со знакомыми людьми, совершенно другое — взаимодействовать со зрителем вживую. Эти занятия вводятся в конце каждого года обучения, когда ребенок уже психологически подготовлен и есть уверенность в себе перед публичным выступлением.
Обучающие техники направлены либо внутрь ребенка, либо в окружающий мир.
Остановимся на этом подробнее. Надо отметить, данные уроки — не новаторство. Они имеют место во многих театральных студиях и на факультетах искусств. Самое главное — суметь отыскать и подстроить под индивидуальность ребенка новые задания и упражнения, проводя их на улице с совершенно посторонними людьми. Но у каждого педагога есть уникальная возможность привнести в этот метод персональные наработки согласно логике развития событий в контексте данной дисциплины.
Тренинги «Внутрь» проходят на улице, в оживлённых местах, где учащиеся абстрагируются и стараются не отвлекаться на внешние раздражители. На этих уроках главное — суметь заглянуть внутрь себя: умение прислушиваться, например, к стуку сердца, дыханию, покалыванию в кончиках пальцев. Далее усложненные варианты — мыслить согласно заданной теме, развивать воображение, рисовать в голове планы сцены или мизансцены спектакля, перенося это на бумагу — все это позволяет научиться сосредоточенности, внутренней собранности, не отвлекаясь на посторонний шум.
Уроки на улице «Вовне» — это прямое взаимодействие с людьми. Дети включают их в свой процесс, вызывая эмоции, реагируя вместе с ними на задуманную ситуацию.
В ходе подобных занятий дети видят в себе огромный потенциал и понимают, что все препятствия носят временный характер. Декламация стихов в трамваях и маршрутных автобусах, пение общеизвестных любимых песен, флешмобы на улицах раскрепощают детей, делая их открытыми диалогу с миром. Но самое главное — все занятия, независимо где проводимые, помогают обрести уверенность в себе и своих силах.
В мире творчества ребенок в форме игры учится узнавать и расширять свои границы! Понимать, что их попросту нет в плане становления себя!
Театр, сцена, коллектив группы — это мир, где формируются гуманизм и жизнелюбие, упорство и умение фокусироваться на главном, взаимопомощь и открытость.
Снять зажимы, как мышечные, так и эмоциональные, уметь быть непосредственным и свободным, импровизировать — вот то, чему нужно научить детей. Из этих аспектов у ребенка появляется уверенность, осознанность, умение выходить из различных ситуаций и разговаривать с людьми.
Имея такую базу, ребенку гораздо легче социализироваться, переживать неудачи, он будет стараться избегать негативного опыта. Посредством занятий, репетиций, совместно проведенного времени с командой таких же увлеченных друзья с правильной позицией складывается совершенно другое восприятие мира, где есть четкая градация, что хорошо, что плохо.
Каждый хореограф, режиссер, педагог, да и любой осознанный человек сделает так, чтобы мысли были подобны зернам и, попадая на внутреннюю благодатную почву, давали здоровые всходы.
В наших силах двигаться в нужном направлении, учась вместе с детьми принятию и пониманию мира и самих себя. Ведь мы-то детьми уже были, а они взрослыми — еще нет.
Приведу слова поэта Ирины Астаховой:
«Я не люблю людей, в которых мир Кончается границей головы, Кончается границами квартир И парой книг, прочитанных, увы! Я не люблю живущих абы как, Крадущих время глупой болтовней, Держащих наготове свой кулак, Плюющих друг на друга за спиной! Я не люблю лжецов, самоубийц, Самоуверенных, слепых, бездушных,
Запомни: нет внутри тебя границ!
Запомни, что тебе границ не нужно!»
Список литературы Школьный театр как возможность прямого диалога с миром и самим собой
- Захава Б. Е. Мастерство актера и режиссера. Москва: Просвещение, 1973. 232 с. Текст: непосредственный.
- Каргина З. А. Алгоритм разработки дополнительной общеобразовательной программы. Москва, 2017. Текст: непосредственный.
- Станиславский К. С. Работа актера над ролью. Собрание сочинений: в 8 томах. Москва: Искусство, 1957. Т. 4. 558 с. (Профессиональное образование). Текст: непосредственный.
- Станиславский К. С. Работа актера над собой. Москва: Искусство, 1954. 218 с. (Профессиональное образование). Текст: непосредственный.