Сюжет и система образов в романе Пэт Баркер "Возрождение"

Все про Ливерпуль // URL: http://www.

Дж. Банвил//иНЬ:

Диккенс Ч. Речь на банкете в его честь в зале Святого Георгия в Ливерпуле // URL:

Beril Bainbridge Master Georgie: A Commentary with Annotation/ EOdited by Karen Hewitt. Perm: Perm State University, 2008.

Beril Bainbridge «Yong Adolf» GB: Flamingo, 1985.

Lennon J. The Beatles Illustrated Lyrics, 2 - L., Macdonald, 1971.

Е.Ю.Гладкова, Б.М. Проскурнин (Россия, Пермь) СЮЖЕТ И СИСТЕМА ОБРАЗОВ В РОМАНЕ

ПЭТ БАРКЕР «ВОЗРОЖДЕНИЕ»

Исследование вопросов истории было характерной чертой английского романа второй половины XX века. Английский литературовед Карен Хьюитт в статье «Современный английский роман в контексте культуры. Комментарий как форма преподавания» пишет: «Если пытаться определить в современной Британии событие, ставшее переломным моментом, то таковым нужно считать Первую мировую войну» [Хьюитт 2007: 63]. Исследователь уделяет особое внимание значению этой войны для истории и культуры Британии, отмечая, что после по -беды страна уже не могла оправиться от огромных потерь, переживала распад устоявшихся социальных, политических и нравственных структур и кризис самоидентичности. Первая мировая война стала для Британии национальной трагедией, которая заняла центральное место в творчестве Пэт Баркер.

Пэт Баркер (Pat Barker, г.р. 1943) - одна из ведущих писательниц современного периода развития английской литературы. Являясь ученицей Анджелы Картер, она начала свой творческий путь в качестве писательницы-феминистки. Ее ранние романы («Единая улица» ( Union

Street; 1982), «Дочь столетия» (The Century’s Daughter; 1986) посвящены проблемам женщин из рабочего класса. Кроме того, Баркер интересовали темы памяти, психологической травмы, выздоровления и выживания. Особое внимание она уделила теме Первой мировой войны, что и отразилось в известной трилогии: «Возрождение» (Regeneration; 1991), «Дверной глазок» (The Eye in the Door; 1993), «Призрачная дорога» (The Ghost Road; 1995), а также в романе «Другой мир» (Another World; 1998), наполненном воспоминаниями одного из главных героев о своем военном опыте. Более поздними произведениями Пэт Баркер являются «Пересекая границу» (Border Crossing; 2001), «Взгляд с двух сторон» (Double Vision; 2003) и др.

Посмотрим основательнее на сюжет и систему персонажей в романе Пэт Баркер «Возрождение».

Как уже отмечалось выше, в романе Баркер обращается к исторической теме, а в центр повествования помещает события, связанные с Первой мировой войной. Писательница поднимает острые нравственные проблемы: отношения между человеком и системой, проблемы человека на войне, общие проблемы войны и мира, отношений между людьми разных мировоззрений, столкновений жизненных позиций и социальных статусов.

В основе романа лежит реальное историческое событие: встреча и знакомство поэта Зигфрида Сассуна с военным психиатром, доктором Риверсом, произошедшая в 1917г. в военном психиатрическом госпитале Крейглокхарте. Действие начинается с рассказа о знаменитом обращении Сассуна к английскому парламенту с Декларацией «своевольного неповиновения», в которой он отказывается от участия в боевых действиях и заявляет протест против войны, за что и попадает в специальное лечебное заведение для людей, получивших нервные расстройства на фронте. Далее сюжет романа развивается как рассказ об отношениях между главными героями. На мой взгляд, сюжет носит двуплановый характер. С одной стороны, мы отмечаем, как разворачивается внешнее действие и происходит смена событий. С другой стороны, мы наблюдаем внутреннюю, духовную эволюцию главных героев.

Итак, перейдем к анализу характеров главных героев и отношений между ними, определяющих и содержание, и динамику сюжета. На мой взгляд, Зигфрид Сассун и Уильям Риверс являются центральной коллизийной парой в романе. Их конфликт играет немаловажную роль в духовной эволюции героев, поскольку носит мировоззренческий характер и отражает противоположные взгляды героев на роль войны и долга солдата в этой войне.

Зигфрид Сассун - поэт, и в то же время прирожденный воин, отличный офицер, по-отечески любящий своих солдат. После первых месяцев войны, в течение которых он был удостоен нескольких наград за отличную службу, Сассун приходит к осознанию бессмысленности военных действий, что и приводит, в конечном счете, к написанию Декларации и острой неприязни к разжигателям войны и к тем, кто ее поддерживает.

Доктор Риверс - психиатр, антрополог, проводивший опыты по регенерации нервов со своим коллегой Генри Хэдом и восстанавливавший психическое здоровье у пациентов Крейглокхарта. По мнению Риверса, война должна быть продолжена во имя процветания будущих поколений [Barker 1991: 47], но он осознает, что ужасы войны являются причиной нервных срывов у его пациентов, множества смертей и искалеченных судеб. Этот внутренний конфликт усугубляется с появлением Сассуна и его Декларации и развивается на протяжении всего произведения.

Оба героя являются составными частями одной и той же системы, с которой они вступают в конфликт. С одной стороны, Риверс - врач, его долг - спасать человеческую жизнь. С другой стороны, под воздействием той системы, в которой он находится, Риверс обязан посылать своих пациентов обратно на фронт, т.е. на смерть. Сассун, написавший Декларацию, выступивший против кровопролитий, оказывается в больнице, в безопасности и полном бездействии, в то время как погибают его товарищи, во имя спасения которых Декларация и была написана.

П.Баркер передает душевные переживания героев разными средствами: с помощью диалогов, снов, внутренних монологов, поступков. Например, мы можем проследить внутреннюю эволюцию Сассуна благодаря его стихотворениям. Если в начале романа приводятся те произведения, в которых он со злостью выступает против старших офицеров и разжигателей войны, описывает страшную окопную правду («The General», «То the Warmongers»), то одно из последних (“When Tm asleep, dreaming and drowsed and warm...”) пронизано чувством вины перед своими погибшими товарищами, горьким осознанием собственной безопасности и долга перед ними.

По сюжету, Сассун решает вернуться на фронт, хотя Риверс понимает опасность и рискованность такого поступка, он полагает, что, не разрешив свои внутренние противоречия, Сассун будет искать смерти. Благодаря поступку Сассуна, Риверс начинает анализировать свое место в системе, место человека в британской империи и английском обществе в целом. В результате, он принимает решение покинуть Крейглокхарт и заняться научно-исследовательской работой.

На духовную эволюцию Сассуна и Риверса также влияют их отношения с другими героями романа. Так очень противоречивы отношения Сассуна с его другом Робертом Грейвсом. Несмотря на более чем дружескую связь между ними, их конфликт также можно назвать идеологическим. Оба героя обладают сходными представлениями о войне и ее бессмысленности, но их позиции в отношении реализации представлений разнятся. Сассун принимает активную позицию по защите своей точки зрения, в отличие от Грейвса. Хотя Грейвс согласен с каждым словом декларации, но по его мысли, приняв присягу, солдат должен быть верен ей до конца и выполнять свою работу. Например, он говорит доктору Риверсу: «In theory the war should stop tomorrow, but it won’t. .. .The way I see it, when you put the uniform on, in effect you sign a contract. And you don’t back out of a contract merely because you’ve changed your mind. ... in the end you do the job». [Barker 1991: 23] («Теоретически война должна быть окончена завтра, но этого не произойдет на самом деле. .. .На мой взгляд, надевая на себя форму, ты в сущности подписываешь контракт. И ты не можешь отступить от него только потому, что сменил точку зрения. ...в конце концов, ты выполняешь свою работу».) [Перевод мой - К.П •

Не менее значимую роль для Сассуна играло его знакомство с поэтом У. Оуэном. Их объединяет сходное отношение к поэтическому творчеству, они заметно влияют друг на друга в отношении взглядов на войну. Общение с Оуэном приводит Сассуна к осознанию того, что искусство не только средство выражения протеста против войны, но и область прекрасного, противоположная разрушению и смерти.

Внутренний мир доктора Риверса воспроизводится прежде всего за счет его отношений как с пациентами Крейглокхарта, так и с коллегами Генри Хэдом и Льюисом Уилландом. Как уже отмечалось выше, доктор Риверс рисуется блестящим психиатром-экспериментатором, выработавшим собственные методы лечения пациентов, основанные на том, чтобы убедить их вспомнить и проанализировать собственный военный опыт, что, по его мнению, должно помочь пациентам избавится от страха и вернуться к нормальной жизни. Однако его метод оказался бездейственным по отношению к двум пациентам Крейглокхарта - Бернсу и Билли Приору.

Бернс не может вернуться к нормальной жизни, воспоминания о чудовищном случае на фронте отравляют все его существование. С историей Бернса связаны такие повороты сюжета, как побег из Крейглокхарта и поиск одиночества и уединения в лесу, приезд Риверса к Бернсу в гости после его лечения в госпитале и связанные с этим приездом события. Отношения с этим пациентом имеют немаловажное значение для развития мировоззренческого конфликта Риверса с самим собой и Зигфридом Сассуном. Анализируя поведение Бернса и понимая невозможность его «возрождения», Риверс все чаще задается вопросом: как война может быть продолжена, если она доводит людей до состояния, в котором находится Бернс?

С характером и внутренним миром Билли Приора в романе связаны мотивы социального неравенства, нередко обостряющегося в условиях фронта. Внутренний конфликт Приора основывается на нежелании находиться под чьей-либо опекой и остром чувстве душевного одиночества. Кроме того, он не может избавиться от подсознательного чувства страха перед собственными воспоминаниями о фронте. Вследствие этого у него складываются конфликтные отношения с Риверсом. Общение с Приором тоже заставляет Риверса по-иному взглянуть на войну.

С учеными Генри Хэдом и Льюисом Уилландом Риверса связывает главным образом научная деятельность. К примеру, Риверс и Хэд проводили совместные опыты по восстановлению нервов пациентов, исследования в области антропологии. С этими опытами связан сон Риверса, имеющий огромное значение для развития его мировоззренческого конфликта. Он отражает противоречия между убеяеденностью Риверса по поводу продолжения войны и осознанием тех ужасов, которые она приносит. Кроме того, во сне возникает мотив боли, которую Риверс приносит своим пациентам, убеждая их сначала психологически заново пережить испытанные на войне ужасы, а затем вернуться на фронт.

Риверс и Уилланд придерживаются совершенно противоположных методов лечения пациентов. В отношениях этих героев важную роль играют медицинский эксперимент Уилланда, на котором присутствует Риверс, и связанный с этим экспериментом сон Риверса. Анализируя сон, Риверс проводит аналогию между состоянием Калана (пациент Уилланда) и Сассуна. При помощи этой аналогии он приходит к выводу, что система, которую олицетворяет Уилланд, заставляет молчать простого человека; его протест не имеет для нее никакого значения. Сам Риверс в более гуманной форме точно так же отрицает протесты своих пациентов, выраженные в нервных срывах, убеждая их вернуться на фронт.

Наряду с описанием и анализом противоречивых проблем войны и человека на ней, в романе прослеживается любовная линия: отношения Приора и работницы военного завода Сары. Несмотря на сложный характер их отношений, именно любовь способствует возвращению Приора к нормальной жизни и его нравственному восстановлению.

Рассмотрев основные коллизийные пары и проанализировав взаимоотношения между главными героями, можно прийти к выводу, что на развитие основного конфликта между Сассуном и Риверсом огромное влияние оказали их взаимоотношения с другими героями. Хотя центральные герои не изменили полностью собственного мировоззрения, они пришли к новым выводам о своих системах ценностей. Их трагедия заключается в том, что, являясь частью системы, они не способны разрешить свой душевный конфликт. В результате, Сассун отправляется на фронт, а Риверс оставляет медицинскую практику.

Подводя итоги, еще раз обратимся к названию романа. Его можно понимать в нескольких значениях: духовное возрождение главных героев, физическое возрождение нервов во время медицинских опытов и возрождение самой темы Первой мировой войны. Одну из своих целей - представить читателям картину Первой мировой войны с ее кровопролитием, произволом старших офицеров, социальным неравенством на фронте и перевернутой системой ценностей в тылу - Пэт Баркер блестяще достигла. Основной же в романе остается проблема духовно -го возрождения главных героев, которое невозможно в условиях войны, а также в силу общественной системы, не видящей страданий «маленького» человека. Этот вывод и является, на наш взгляд, основной идеей романа.