Стилистические и композиционно-художественные особенности сталинской эпохи в градостроительной системе главных самарских площадей

Композиционно-образный аспект послевоенной градостроительной концепции был связан с критерием доступности для масс людей создаваемого художественного образа1. Для этого использовались разработанные в 1930 гг. проверенные знаковые формы и композиционные приемы. «Считалось, что художественное своеобразие города может быть выявлено через упорядочивающее влияние регулярной планировки. Вместе с тем жесткое закрепление идейно-художественных смыслов за определенными компонентами структуры города превращало работу над образом в комбинирование готовых образцов, не давая возможности проявиться поискам нового»2.

Анализируя процесс формирования и развития центральных площадей Самары – имени В.В.Куйбышева, имени В.И.Чапаева, Самарской, которые изначально формировались в эпоху эклектики и модерна, необходимо отметить, что они получили значительные изменения, в связи с новыми приемами застройки эпохи сталинского тоталитарного стиля 1930 – 1950 гг. Исторически сложившаяся иерархия элементов и их сочетание в данном градостроительном ансамбле, состоящем к началу ХХI века уже из четырех площадей – имени В.В.Куйбышева, имени В.И.Чапаева, Самар-

° Востриков Владимир Николаевич, доцент.

ской, Славы продолжает играть значимую роль образованной им целостной системы для развития всего композиционного каркаса города. Наблюдаемое здесь ритмическое чередование акцентных элементов и рядовых (фоновых) является средством гармонизации пространственных структур и важным условием создания целостной композиционной системы3.

Главенствующими акцентами в градостроительной композиции этих четырех площадей остаются здания сталинского тоталитарного стиля, доминирующие благодаря своим параметрам, высоте точек расположения по отношению к общему рельефу, своеобразием пространственного решения, масштабностью и масштабом окружающих их территорий. С одной стороны – исторически сложившаяся многотем-ность композиции, как в планировке, так и в застройке должна была нарушить ее целостность, но с другой, этого не произошло, благодаря, в первую очередь, общей соразмерности, гармоничному сочетанию элементов в пространстве, сочетанию симметрии центральных площадей – Самарской и имени В.В.Куйбышева, а также асимметрии пространственных структур соподчиненных площадей Театральной и Славы.

Несмотря на достаточно большие размеры площадей, они остаются компактными по отношению к общей территории города, обеспечивая композиционное единство элементов за счет их визуальной связанности, «равнодоступности» акцентных элементов композиционного каркаса

³ Яргина З.Н, Косицкий Я.В., Владимиров В.В. и др.

Градостроительный анализ. – М.: 1984. – С. 306 – 308.

в рядовой застройке, организации визуальных коммуникаций с раскрытием панорамы к Волге, а также в перспективе нескольких улиц, особенно, Молодогвардейской, Д.Шостаковича, Ярмарочной.

Узкое пространство исторически сложившихся улиц и просторных площадей тесно переплетаясь как два композиционных начала, создали своеобразную ансамблевую целостность, что характерно и для других городов создавших свои системы, основывающиеся на классицистических принципах, «…в которых идея объединения регулярного городского пространства с почитавшимися памятниками русской старины являлась широко распространенной, но даже в определенном смысле про-граммной»4. Идее пространственной целостности рассматриваемых ансамблей служило вынесение на красную линию улиц однородных по архитектуре, ритмически спокойных по силуэту зданий рационалистического построения с их подчеркнуто горизонтальной расчлененностью. Сохранение композиционной компактности привело к сохранению целостной масштабной композиции состоящей к концу ХХ века из четырех площадей.

Здесь же в полной мере проявился единый принцип характерный для сталинского тоталитарного стиля – островное расположение на площадях центральных общественных зданий, подчиненных главной композиционной оси с незначительным смещением от центра территории в глубину пространства. Приемы композиции в создании данных цельных планировочных узлов, являющихся общественными центрами и соединенными друг с другом улицами оказались связаны таким природным фактором как река. Если раньше силуэт города с Волги определялся культовыми зданиями, где архитектурными доминантами в разнохарактерной застройке улиц и площадей были банки, доходные дома и особняки богатых людей, то в советскую эпоху он стал определяться силуэтом значимых общественных сооружений, имеющих свою иерархию5.

Это полностью соответствовало основным канонам того времени в создании ведущего ансамбля, который бы не только придавал выразительность и являлся лицом всего города, но и органически бы был связан со всей его терри- торией. На это указывал профессор В.Н.Семенов, говоря о недооценке ведущей роли центра города, которая в итоге приводила к грубым планировочным ошибкам. В самарском варианте создания генерального плана в его авторстве мы видим, что это также отвечает основному положению теории, что «центр держит композицию всего города, дает ей тон и мас-штабность»6.

Наиболее часто встречаемые и используемые в рассматриваемый период формально-стилистические принципы, такие как: законченность и ясность общей формы, гармоничность целого, монументальность, рациональность составных элементов и их формы, уравновешенность масс, строгая ритмизация частей, пропорциональность соотношений, рассчитанных на основе золотого сечения и т.д., в сумме воспринимались как основные показатели классичности, которые в применении к отдельным историческим периодам (античности, Ренессансу) в итоге и определяли классику7.

Поскольку в понятие социалистического города, прежде всего, вкладывался архитектурнокомпозиционный смысл, то задача преобразования городов, по словам, того же автора генплана Москвы и Самары В.Н.Семенова: «В социалистическом городе не должно оставаться старых дефектов. Но это требование негативного характера. Архитектура же социалистического города должна нести в себе положительное творческое начало. Это начало – в сложной композиции социалистического города. Проект города – это образ города не только в плоскости, но и в объемах»8.

Устремленность к новой форме в архитектурной организации ансамбля как в архитектурно-планировочном решении, так и на основе составляющих его объектов явилась главным композиционным модулем в организации Самары. В свою очередь, поскольку город исторически представлял из себя достаточно сложную архитектурно-планировочную композицию, то все составляющие должны были быть подчинены его единой композиционной и функциональной организации с учетом выявления его своеобразия, и составлять в конечном итоге в идеале единый большой ансамбль.

Такие понятия как центр, площадь, магистраль, ансамбль – стали важными ключевыми структурными единицами архитектурно-планировочной организации города 1930 — 1950 годов. Единство приема здесь заключается в соподчинении ансамблей внутри самой выстроенной системы как системы двух основных и двух локальных центров. Кроме ансамблевости в архитектурно-планировочной организации города в это время провозглашалась также ценность организованных крупномасштабных пространств — больших площадей и широких магистралей. Однако, эти установки, в обращении в рассматриваемый период к историко-архитектурному наследию Самары, не позволяли развить эти планы в должной мере, ориентируясь только на переустройство площадей.

Формирование общей градостроительной композиции, являющейся основой идеи построения архитектурного ансамбля города и его частей, определялось принципами, характерными для создания цельного архитектурного ансамбля. Если в исторической части Самары проходила реконструкция и реорганизация старых кварталов и территорий, то в других районах происходило создание новых территориальных образований, с характерными общими признаками - единовременностью художественно-образного замысла и решения, выделением главных и второстепенных элементов и связей как между центром и периферией, так и внутри отдельных ее частей, приданием им особого смыслового и идеологического значения, целостностью пространственной композиции. Важнейшими приемами ее организации становились используемые в эту эпоху — центрический, анфиладный, осевой, линейный и панорамный с созданием выразительного силуэта и раскрытием архитектурного ансамбля в основном к Волге — как важнейшего элемента всей композиции. Во всех частных композиционных построениях, как и в главном, приоритетным оставалось ритмическое, модульное, масштабное и стилистическое единство. Такая модель проектирования главного ансамбля Самары — Куйбышева, в полной мере соответствующая модели советского города, создавала предпосылки для организации города-ансамбля. Поскольку только «на основе единого ансамбля как высшей формы общественной архитектуры надо строить новые и реконструировать старые города»9.

История разработки принципов организации современного общественного центра города на- шей страны восходит к началу 1930 годов, когда была сделана попытка по-новому переосмыслить и развить архитектурно-композиционные идеи, заложенные еще в дореволюционную эпоху. Такая преемственность в ходе эволюции главного ансамбля города — системы центральных площадей с дальнейшим развитием на всю территорию Самары — Куйбышева стала важной в вопросе сохранения архитектурного и исторического наследия. На основе исследовательского материала, характеризующего ценность памятников архитектуры и взаимодействие исторически сложившейся среды с современным использованием территории, представляется возможным наиболее комплексно и широко наметить пути охраны не только отдельных памятников, но и единого ансамбля. Современное использование памятников архитектуры и градостроительства данной системы должно осуществляться с учетом их художественной ценности, исторической значимости во взаимодействии с окружающей средой для целей науки, народного образования и культуры. Ибо «архитектура по определению является региональным продуктом: здания служат для местных жителей, и отсюда вытекает их значение. Однако региональная архитектура отнюдь не является просто продуктом прошлого данного региона. Скорее она является следствием заботы о его будущем...»10.

Такие территории выделяются для сохранения подлинности и целостности, дошедших до нашего времени ансамблей и фрагментов исторической городской среды. В их пределах допускается лишь научная реконструкция, включающая воссоздание архитектурного облика отдельных зданий и ансамблей, восстановление ценных утраченных элементов планировки, застройки и природного окружения. Зона регулирования застройки — это территория вокруг охранной зоны памятников, предназначенная для сохранения исторически сложившейся структуры города, закрепления в ней значения памятников архитектуры (акцентов и доминант), а также сохранения масштабных соотношений в планировке и застройке.

COMPOSITIONAL FEATURES OF THE MAIN URBAN AREAS OF THE CITY OF SAMARA