Стилистические приемы в пейзажных описаниях: роль, значение и функции

стилистические приемы в любом художественном произведении используются для красочного и подробного описания, а также для выражения персонального отношения автора к изображаемым в романе объектам. для того чтобы показать роль стилистических приемов в художественном тексте, мы взяли в качестве примера роман английского писателя хх века джона Фаулза «волхв».

для описания пейзажа в романе «волхв» автор использует такие стилистические средства, как эпитет, олицетворение, сравнение, метафора, перечисление, асиндетон и поли-синдетон.

маяКова еКатерина сергеевна — преподаватель кафедры иностранных языков ростовского государственного строительного университета (г. ростов-на-дону)

MAiAKOvA eKAteRinA SeRgeevnA — teacher of department of foreign languages, Rostov State University of Civil engineering (RSUCe, Rostov-on-don)

все стилистические приемы, используемые автором, имеют единую цель — привлечь внимание читателя и выразить его персональное отношение к данному явлению, предмету и создать загадочную, мистическую атмосферу в романе [1].

из проанализированных нами примеров были выбраны стилистические средства, используемые автором при описании пейзажа, и результаты получились следующие: эпитет — 214 случаев, перечисление — 59, метафора — 54, сравнение — 50, олицетворение — 38, перечисление (асиндетон) — 37.

наиболее часто встречаемый стилистический прием — эпитет. в любом художественном произведении роль эпитета заключается в субъективном описании автором окружающего мира. так, например: A narrow path zigzagged steeply from in front of the colonnade. there was a small cove, not fifty yards across at its cuffed mouth. At one end of the beach i could see a small cave. And there was a little pumphouse, with a pipe running back up the cliff.

все эти эпитеты в совокупности с существительными, которые они определяют, помогают читателю погрузиться в атмосферу острова. в данном примере можно заметить повторение синонимов слова «маленький» (narrow, small, miniature, small, little), что больше похоже на описание предметов в сказке: все маленькое, миниатюрное, и это создает впечатление нереальности, но в то же время и какого-то уюта. «маленькая лодка», «маленький домик», «маленькая пещера», «узкая тропинка» — все вместе описывает личное отношение автора к предметам.

надо отметить, что эпитет является одним из наиболее часто употребляемых стилистических приемов, его можно встретить практически в каждом предложении романа. Эпитеты направлены на яркое, детальное описание места действия, они несут субъективно авторский характер.

другой стилистический прием, присущий стилю Фаулза, это сравнение — троп, в котором происходит уподобление одного предмета или явления другому по какому-либо общему для них признаку. сравнение описывает разнообразные ассоциации, возникающие у писателя, они нередко создают целый ассоциативный ряд, необходимый для возникновения полного образа.

например: “the sea stretched like a silk carpet across to the shadowy wall of mountains on the mainland to the west, a wall that reverberated away south, fifty or sixty miles to horizon, under the vast bell of the empyrean”.

сравнение помогает выявить схожие черты у сравниваемых предметов, добавляя образу наглядности, выразительности и таинственности. в данном примере море сравнивается с шелковым ковром, то есть чем-то приятным, красивым и спокойным, а эпитет “shadowy wall of mountains” добавляет загадочности в описание.

Пейзаж обычно символизирует общее настроение романа, так, например, чистое небо, яркое солнце, символизируют спокойствие, а гроза, буря, шторм всегда несут коннотацию тревоги и неспокойствия. но в романе Фаулза можно отметить, что, несмотря на внутреннее беспокойство главного героя, обстановка вполне прекрасная и миролюбивая. Это безоблачность неба, спокойствие моря, легкий морской ветерок противоречат действительной атмосфере романа, что и создает таинственность и мистичность. слишком идиллическая обстановка и вызывает беспокойство у главного героя и, как следствие, у читателя.

другим стилистическим приемом, использованным автором романа, можно назвать олицетворение — это художественный прием, при котором неодушевленному предмету, понятию или явлению придаются свойства одушевленного предмета. олицетворение может использоваться как узко, в одной строке или в небольшом фрагменте романа, но в то же время может быть приемом, на котором построено все произведение. основная задача олицетворения — соотнести изображаемый предмет с одушевленным предметом, сделать его ближе читателю, понять внутреннюю сущность предмета. разумеется, что действительно неодушевленные предметы при олицетворении одушевляются. олицетворяя неодушевленные предметы природы, автор подчеркивает их значимость и роль в произведении.

например: “enormous seas of pounding

Antwerp roared on the shingle of the school beaches”. в данном примере море, являясь неодушевленным предметом, «рычит». Это описание помогает нам понять, что море не спокойно и, как яростный зверь, «нападает» своими волнами на пляж.

другой стилистический прием, который можно часто встретить в описании пейзажа, — метафора. метафора содержит скрытое сравнение, образное уподобление явлений, это перенос значения слова и то, с чем сравнивается предмет, лишь подразумевается автором. в метафоре определенные слова принимают новое, или, как его иногда называют, «расширенное» значение. метафора заставляет увидеть один объект как бы в свете другого.

например: “the mountains on the mainland took snow, and magnificent white shoulders out of hokusai stood west and north across the angry water”. здесь горы сравниваются с могучими плечами, что делает образ более величественным, а метафора “angry water” добавляет тревожности общему описанию. в данном примере мы можем отметить необычное противостояние гор и бушующего моря, что создает атмосферу опасности.

стоит отметить, что перечисление играет значительную роль в описании окружающего мира. По частоте употребления в данном романе оно находится на втором месте. Перечисление — это стилистическое средство, которое представляет собой однородные члены: дополнения (обычно существительные), распространенные и нераспространенные. выразительность стилистической фигуры перечисления состоит в создании сильной экспрессии. например: “in greece landscape and light are so beautiful, so all-present, so intense, so wild, that the relationship is immediately lovehatred”. Как и в любом другом примере, здесь перечисление насыщает картину, привносит красоту и яркость описанию.

К стилистическому приему перечисления можно отнести также такие приемы, как асиндетон и полисиндетон.

асиндетон (бессоюзие) — построение предложения, при котором однородные члены или части сложного предложения связываются без помощи союзов. Эта фигура придает речи насыщенность, динамичность, стремительность, помогает передать быструю смену картин, действий, впечатлений.

что касается конструкций с бессоюзным перечислением однородных членов предложения (полисиндетон), то их экспрессия обусловлена не столько фактом бессоюзия, сколько множественностью членов перечисления. “there was an ascending plum of smoke, a report, a tiny black object hurtling skywards. it climbed, slowed, then burst”. данное перечисление происходящего не описывает ситуацию, а только снабжает нас поверхностными данными. мимолетное описание только подогревает интерес читателя. Это перечисление вносит таинственность и загадочность, так как читатель не может понять, что происходит. все эти перечисления добавляют описанию яркости, живости и детальности образа.

из всего вышесказанного можно сделать вывод, что роль стилистических средств в создании любого пейзажного описания огромна. именно они оживляют описываемый пейзаж, делают его красочным и запоминающимся, а также рисуют подробную картину места действия, которая погружает читателя в мистическую атмосферу романа.