Тема войны в романе Ж. Тумунова «Золотой дождь»

Черновой вариант романа Ж. Тумунова «Алтан бороо» («Золотой дождь»), задуманный еще на фронте, создавался, наряду с другими его произведениями, в 1950-1955 гг. Он относится к тем произведениям национальной прозы, в которых тема Великой Отечественной войны является ведущей.

При описании этого важнейшего исторического события писатель смело вышел за географические рамки родной республики, как и те бурятские литераторы, кто уверенно ставил и решал в своих произведениях «проблемы общесоветского характера, отнюдь не замкнутые в имманентном кругу национальной жизни. Для них характерен синтез истории и героя, выраженный в отчетливом изображении поступательного хода истории характера и пластической за- вершенности характеров» [1, с. 245].

Великая Отечественная война воспроизведена автором глубоко, в разных ракурсах, она преломляется через судьбы большинства персонажей и порой кардинально меняет их.

Мотив предстоящей войны врывается в повествование о мирном течении жизни в отдаленной от центра Бурятии Еравны, куда приезжает к родным главный герой романа молодой художник Минжур Жамганов. В ходе беседы о службе его младшего брата летчика Тимура их отец вдруг задается вопросом: «Если начнется, не дай бог, война, с кем будем воевать?» На реплику отца о немцах Минжур отвечает, что немцев гонит на войну Гитлер [2, с. 17]. Это отражает атмосферу предчувствия войны даже в далеких уголках страны.

Новость о начале войны вызывает у жителей Еравны ненависть к агрессорам, решимость всеми силами бороться с врагом. Особенно зримо эти чувства проявляются в поведении колхозника Самбу Зоригтуева, горячо выразившего на митинге готовность быть воином: окружающим он кажется богатырем, рвущимся на битву. Самбу еле дождался извещения о призыве на фронт: два дня казались ему бесконечными. Не терпится попасть на фронт и Марха-ну Занаеву, который хочет быть стрелком, а не шофером, как в мирное время.

Эпизоды, описывающие атмосферу первых недель войны в далеком тыловом городе, отличаются краткостью и вместе с тем точностью. «Минжур пошел к машинам, которые отправлялись на пересыльный пункт. Там было уже много людей - мужчины, юноши, девушки. У всех за спиной - вещевые мешки. Толпятся, курят, спорят, прощаются с провожающими… На улицах было много военных, парни в штатских костюмах почти не встречались. У маленьких ребятишек на кепках были красные звездочки» [2, с. 36-37].

Вместе с тем, герои предчувствуют грядущие тяготы, и это видно по нескольким деталям. После сообщения о нача- ле войны Минжур замечает слезы на глазах членов своей семьи. Около здания городской типографии толпятся люди, читают сообщения с фронта. «Названия нескольких оставленных городов, воздушные нападения врага, подбитые танки. Все это мелькало, словно это написано не чернилами, а черными слезами» [2, с. 36]. Командиры не скрывают от новобранцев, что вести с фронта нерадостны.

Обращает на себя внимание образ «черных слез», с которыми Жамганов ассоциирует смысл фронтовых вестей, эмоционально воспринятый и пережитый воображением живописца.

Центральный герой мыслями на западе, где уже идут бои, и стремится, несмотря на нерадостные известия, скорее попасть туда. По дороге на фронт он осознает войну как «великое и грозное, что надвинулось на родную страну, на советский народ, на него самого» [2, с. 29].

Значительная часть романа посвящена событиям на фронте: службе братьев Жамгано-вых, поведению их земляков. Из-за нехватки командного состава Минжур, ощущавший себя совсем не военным человеком, после учебы на курсах становится сначала командиром взвода, потом командиром роты и довольно быстро постигает детали воинской службы и умение руководить бойцами. Проявляет он и личное мужество.

Тимур участвует в воздушных боях над Москвой. Через сюжетную линию его дружбы с Виктором Талалихиным писатель показал сущность характера знаменитого аса.

Накануне первого большого боя главный герой, видя на фоне позиций противника полоску чудом сохранившейся нетронутой травы и несколько осин, думает: «А ведь здесь, на этой русской земле, еще недавно трудились люди … билась жизнь, прекрасная в своем спокойствии и мире. А теперь только желтая полоска травы и осинник, чудом уцелевший от войны!

И где теперь эти люди, жившие здесь, топившие вот эти, теперь бездымные печи, сеявшие хлеба, водившие тракторы? Как горячо они любили вот эту землю, землю отцов и дедов, эту рощу, холмы, пашни! Минжур вспомнил о своей милой далекой Еравне. Нет, лучше умереть здесь в жестоком бою, чем отходить дальше, отдавать на поругание новые холмы, рощи и золотые хлебные поля, желтевшие за его спиной» [2, с. 105].

Накал битвы под Москвой передан через контраст между ее грохотом и тишиной после одного из боев, поразивший Мнжура: «… тому, кто не слыхал грома подобного сражения, наверно, и не оценить эту благословенную тишину… Два дня и одна ночь, полные потрясающих впечатлений, которые, – думал он, – никогда не изгладятся из его памяти» [2, с. 156].

Жамганову изредка удается делать отдельные наброски. Он мечтает после возвращения с фронта написать картины о своих боевых товарищах, о героизме народа, полон желания после победы служить своим творчеством родной стране.

Много внимания уделил автор образам профессиональных военных: генерала Данилина, офицеров Зубова, Гончарова, земляка Минжура Шурыгина, Устинова, Сумкина, Якимова и других. Так, Данилин, несмотря на высокий чин, руководит боем непосредственно на передовой, показывая примеры спокойствия и бесстрашия. Комиссар полка Гончаров после контузии Данилина принимает на себя командование и успешно справляется с ним. Тяжело раненный, с ампутированной ногой капитан Сумкин не перестает волноваться о судьбе взвода разведчиков и спрашивает у врача, сможет ли он еще повоевать.

Подробно описывается смелая операция Данилина, сумевшего опередить превосходящие силы врага и разгромить его подходящие силы, пока они не обосновались на боевых позициях. Еще более обстоятельно отражаются действия руководимых Минжу-ром взвода и роты, его собственные мысли и переживания. Так, гибель первого бойца своего взвода вызывает острое сожаление главного героя, и он винит в этом себя как командира. На этой должности, отмечает Ц.-А. Дугар-Нимаев, ему приходится «учиться работать с людьми, понимать красоту их души, людские радости и горести, героические дела и поэтическое сердце» [3, с. 77]. Ж. Тумунову удалось передать изменения внутреннего мира центрального героя, его довольно быструю эволюцию, достижение им способности разбираться в жизни и людях. Как справедливо пишут С. Имихелова и И. Фролова, «изображение этапов эволюции, а значит, динамика внутренней жизни» - признак «истинно романного содержания» [4, с. 161].

Автор показывает, что благодаря центральному герою, его боевым товарищам, всем участникам боев удалось отстоять Москву, и советские войска перешли в наступле- ние. Несмотря на желание Жамганова дойти до Берлина, врачебная комиссия из-за недействующей руки признает его негодным к дальнейшей службе, и он возвращается домой к любимой семье полный творческих замыслов и желания еще больше трудиться ради наступления мирной и счастливой жизни.

Образы земляков, друзей и сослуживцев главного героя наделены индивидуальными чертами. Полнее других описывается Самбу Зоригтуев. Бывший колхозный кладовщик на фронте становится верным помощником Минжура, героем-снайпером, орденоносцем, сумевшим с большого расстояния со второго выстрела попасть в смотровую цель неприятельского броневика и всегда одерживающего верх в дуэлях с вражескими снайперами. Не случайно при характеристике Самбу Жамганов употребляет такие слова, как «вдохновение» и «талант». Мархан Занаев показан как прямодушный, суровый, не очень общительный человек, но такой же опытный таежник, как и Зоригтуев, и Фомин. Все они быстро становятся умелыми бойцами, проявляют смелость и отвагу. Близкая дружба и взаимовыручка, зародившаяся на курсах командиров, объединяет Минжура с Миха- илом Петровым и Иваном Шариковым и на фронте.

Жамганов высоко ценит никогда ни на что не жалующегося командира одного из своих отделений Михаила Шевченко, не знающего усталости пулеметчика Кондратия Констанчука, весельчака и балагура Сергия Бояринова, смекалистого и расторопного своего помощника Андрея Фомина. Именно последний советовал начинающему командиру, как поступать в сложных ситуациях, избежать ненужных потерь и добиваться поставленных задач, в том числе успешно взять в плен экипаж подбитого вражеского бомбардировщика. Опытный охотник, Фомин сумел сбить вражеский самолет.

Все они героически воюют. Шариков вместе с Самбу уничтожает немецкий танк и его экипаж. Даже попав в плен, Шариков вскоре бежит к партизанам и позже становится их командиром. Писатель подробно описывает во многом определивший исход боя рейд разведчиков под командованием Петрова в тыл врага, в котором участвует и землячка Минжура медсестра Евдокия Цыдыпова. Позже, пытаясь вывезти раненых партизан, она гибнет.

Особенно подчеркивает писатель огромную роль на войне боевого товарищества и ощущения каждым бойцом себя как частицы своего народа [2, с. 32, 39, 42].

Как и другие писатели, разрабатывавшие военную тему, в том числе Ю. Бондарев в романе «Берег», Ж. Тумунов показывает принципиальные расхождения в поведении людей в зависимости от нравственной сути их характеров. Бондаревские Никитин и Княжко «сохранили душевную стойкость, чистоту идеалов и устремлений, сумели сберечь человечность в самых драматических, подчас безвыходных обстоятельствах. Но рядом с ними – старший лейтенант Гранатуров, в характере которого так причудливо совместились широта натуры и жестокость, самоотверженность и мелочное самолюбие. И поистине страшная фигура – сержант Меженин, живущий по принципу: раз война, то все дозволено» [5, с. 24].

Несколько иначе расставляет акценты бурятский прозаик. Воплощая негативное в персонажах своего повествования, он сосредоточивается на нескольких образах земляков из взвода Минжура, старающихся избежать превратностей войны. Так, Доржи Цыренов, бывший музейный работник, отказался от учебы на офицерских курсах, желая избежать беспокойства и ответственности. В тяжелейший начальный период войны он изрекает: «…мы должны жить так, как подсказывает нам наше желание, наши мечты, эстетические запросы» [2, с. 49]. Он просит Жамганова пристроить его подальше от передовой, в дивизионном клубе. Во время короткой передышки в ходе боя Цыренов донимает принявшего на себя командование полком вместо погибшего Устинова своего земляка Шурыгина вопросами о том, когда окончатся ужасы войны и будут ли переговоры с врагом, распускает нелепые слухи. Спрятавшийся на дне окопа во время наступления своего полка, Цыренов погиб от вражеской мины.

Приятель детских лет и сосед Минжура по улусу Шагдар еще до начала боев жалуется на трудности службы, спит на посту, спрашивает командира, скоро ли кончится война, просит послать его накануне сражения чистить картошку, верит приметам, мечтает прятаться во время боя в броневике, боясь высунуть голову из окопа, стреляет наугад, едва не отстает, лежа в пустом окопе, от взвода и только благодаря Минжуру остается до поры до времени в строю. Шагдар иногда маскирует свою трусость хвастовством и наигранной бесшабашностью. Как ни пытается Жамаганов ободрять соседа, тот не в силах преодолеть свой страх. Он нарушает маскировку в ночном карауле и, в итоге, судьба его оказывается неизвестной. Товарищи полагают, что, скорее всего, он оказался в плену.

Параллельно с убедительными и достоверными эпизодами войны в романе развивается сюжетная линия жизни в тылу: в Москве, ее окрестностях, в городской и сельской Бурятии.

Картина Москвы в конце лета и осенью 1941 года, созданная литератором-очевидцем, охватывает многие стороны жизни столицы: «Москва привыкла к военной обстановке. Москвичи насторожены, в их резких и быстрых движениях чувствуется обостренная внимательность, почти солдатская четкость. Это и тревожное ожидание опасности с неба, и готовность ликвидировать ее в любое время … По утрам с московского неба медленно опускаются на землю аэростаты, оберегающие Москву от небесных разбойников… Вокруг Москвы, на лесных опушках, в дачных садах, около железнодорожных мостов, во дворах фабрик, заводов, на гранитной дамбе Москва-реки стальным частоколом стоят пушки круп- ных калибров … Вечером в городе не увидишь ни одного окна, где бы светился огонек. Только машины через затемненные фары направляют вперед узкие синие полосы света. В небе гудят ночные истребители» [2, с. 77-78].

Наряду с панорамой жизни столицы в военной обстановке автор прослеживает судьбы конкретных героев: добивающихся отправки на фронт несовершеннолетних юношей, занимающих их рабочие места подростков, стариков и инвалидов, выполняющих по две нормы рабочих, москвичей, копающих противотанковые рвы, готовящих баррикады и т.д.

Более обстоятельно воспроизводится жизнь в Бурятии. В образах районных и колхозных руководителей, рядовых тружеников, их родных и близких раскрыты существенные черты их характеров. Первому секретарю аймачного комитета партии Дылыку Бал-туеву всего около тридцати лет, но у него проблемы со здоровьем, которое, вместе с его торопливостью, суетливостью и недостатком опыта, мешает ему сразу наладить эффективную работу в новом для него районе. Однако он привлекает себе в помощь капитана в отставке по ранению военкома Ивана Сукоева, су- мевшего организовать работу в отстающих хозяйствах.

Прозаик показывает скудость резервов родного для главного героя романа колхоза: единственный комбайн, нехватка рабочих рук: в колхозе остались лишь женщины и несколько стариков. Тем не менее, Сукоев, учитывая при этом обстоятельства конкретных людей, использует все потенциальные резервы для завершения работ, которые ведутся из-за грядущей непогоды даже ночью.

Особенно мастерски описаны эпизоды сенокоса и уборки урожая, показана слаженная работа людей, в том числе и не членов колхоза, приезжих из райцентра и города, подростков, матерей малолетних детей и т.д. Колхозники справедливо порицают лодыря Унана, знахарку Намсалму, общими усилиями справляются с молодой супругой председателя колхоза, не желающей работать, сдают в помощь фронту все самое ценное, чем располагают.

Новые детали проявляются в описании представителей старшего поколения. В отличие от привычных в бурятской прозе образов мудрых, сдержанных, страдающих от недугов, но в целом мало деятельных и довольно статичных фигур стариков и старух, Туму- нов подчеркивает в своих пожилых героях родителях Минжура Жамгане и Янжиме, их соседе Барбади, матери снайпера Самбу Санжидме и других ветеранах их активность, энтузиазм, решимость и в речах, и в поступках. «А вот настала трудная пора, и у стариков заиграла кровь. Старухи еще удалее оказались. Посмотри на старуху Дамбы, на старшую сестру Ананды, на бабушку Сэмжэд… Раньше ходили-пошатывались, а теперь все делают - коров доят, на бегу ведрами гремят...», -верно подмечает Жамган [2, с. 49]. Жамган предлагает Суко-еву пополнить собранный урожай зерна даже запасами из мышиных нор и возглавляет выделенный для этого отряд школьников.

При этом Жамган и Барба-ди, не желая подрывать и без того невысокий авторитет председателя колхоза Гаржила Цыденова, на первых порах без свидетелей увещевают его, дают дельные советы и даже незаметно корректируют его работу, стремясь минимизировать ущерб от его неумелых действий. Но колхозники все равно критикуют председателя за разгильдяйство, из-за которого упущено время и заготовлено мало кормов для скота, за то, что ему прислали в качестве няньки уполномоченного из района, говорят, что он хромает и на больную, и на здоровую ногу.

Образ Цыденова типичен для советской эпохи как пример никчемного работника, которого по непонятной причине постоянно переводят с одного руководящего места на другое. Непригодность такого типа людей стала особенно очевидной в условиях войны. Он думает не о деле, а о себе, своем престиже, отношениях с женой и т.д.

В конце концов, возмущенные его попыткой выдать колхозный скот за собственный подарок фронту, подчиненные смещают Цыденова и выбирают председателем сто-гометчицу Цыремжит Батуеву, жену Самбу Зоригтуева.

Как видим, отображение фронта и тыла отличаются многогранностью, глубиной постижения сути характеров, событий и явлений, достоверностью, обусловленными, в частности активной позицией автора, его биографией, включившей работу на разных должностях в народном хозяйстве, в селе и городе, и, наконец, его фронтовой опыт на одном из самых трудных направлений военных действий в первые годы войны. Ж. Тумунов относится к когорте писателей, которые «пройдя с пером и винтовкой тысячи километров фронтовых дорог, … после победы над фашистской Германией вернулись домой возмужавшими, вооруженными и обогащенными нелегким опытом жизни, глубокими раздумьями о Родине и народе» [6, с. 369].

Несмотря на неизбежные для непрошедшего оконча- тельную авторскую редакцию произведения недостатки, главная заслуга Ж. Тумунова состоит в успешном в целом освоении им новой для национальной романистики темы войны, в существенном расширении горизонтов отображаемой бурятской литературой реальности.