Творчество Ленинградского нового театра на Дальнем Востоке России в годы Великой Отечественной войны

Submitted: 26.02.2026.

Accepted: 06.04.2026.

Введение

В 2025 году Россия отмечала 80-летие со дня окончания Великой Отечественной войны. Эта победа имела огромное значение для всего мира, так как фашизм в его идеологическом проявлении являлся угрозой всему человечеству. Великая Отечественная война с первых своих дней привела к кардинальным переменам в жизни населения страны, в государственном механизме. Все имеющиеся силы были поставлены на службу стране, их целью стала победа над врагом. Все творческие коллективы СССР также включились в общее дело. Многие театральные коллективы Великая Отечественная война застала на гастролях. Отсутствие возможностей возвращения в родные города привела к координации их деятельности и к работе на месте их расположения. В результате с 1941 по 1943 годы на Дальнем Востоке России успешно работал Ленинградский Новый театр.

Отметим, что театр всегда играет важную роль в культурном развитии, особенно значимую роль искусство приобретает в сложные переходные или военные периоды, когда проблема театрализации общественных отношений становится наиболее актуальной, когда культурная мысль ищет язык, с помощью которого можно было бы зафиксировать и осмыслить происходящие перемены [17, с. 27].

В исторической литературе особенности развития театрального искусства в годы Великой Отечественной войны исследуются достаточно давно. Однако большинство авторов останавливаются лишь на отдельных аспектах данной темы. Так, Б. В. Алперс в своих работах второй половины 1940-х годов подробно рассмотрел пути развития русского и советского театра, прежде всего актерского искусства в России [1, с. 4]. Определенный интерес для исследования представили работы Г. А. Хайченко [14], Л. В. Максакова [10], а также И. Д. Безгина и Ю. М. Орлова, которые исследовали проблему соотношения организации театральной сферы и творческой деятельности театральных коллективов в сложные военные годы, когда не только экономическая и социальная сфера нуждалась в качественных изменениях, но и сфера культуры и искусства, которой отводилась важная роль в агитации и пропаганде несправедливого характера войны [3, с. 67]. В 1960-х годах появляются фундаментальные исследования, посвященные в первую очередь истории драматического театра [6]. В 1990–2000-е годы в рамках исследования творчества фронтовых бригад, а также роли искусства в победе советского народа над врагом были опубликованы работы А. Г. Богдановича [2] и В. И. Мазуренко [9]. Интерес исследователя вызвала работа «Летопись работы фронтовых бригад и театров Всероссийского театрального общества во время Великой Отечественной войны» [8]. Все эти публикации свидетельствовали о великой роли искусства в сложный для страны военный период, иллюстрировали желание творческой интеллигенции имеющимися у нее способами оказать помощь в деле общей победы над врагом.

Кроме трудов, посвященных общим вопросам развития театрального искусства в годы Великой Отечественной войны, мы обратились и к работам по истории ленинградских театров, поскольку предметом нашего исследования стал Ленинградский Новый театр, который до и после войны успешно работал в Ленинграде. К исследованиям на данную тему можно отнести различные сборники статей и материалов о деятельности ленинградских творческих деятелей и коллективов [4; 7; 11, 12]. Во всех этих работах кратко упоминается о Ленинградском Новом театре, однако он не стал предметом крупного исследовательского труда, поскольку ввиду вынужденного нахождения на Дальнем Востоке не принимал участие в той активной творческой деятельности, которая развернулась на восточном фронте. В то же время условия пребывания на Дальнем Востоке сделали данный коллектив сопричастным к событиям военного времени, и на протяжении трех лет он качественно работал в регионе, оставив после себя и некое наследие в виде театра юного зрителя, инициатором создания которого он и являлся.

Поэтому исследование творчества любого театрального коллектива в период войны не просто актуально, а помогает раскрыть потенциал этого театра, его силу и мощь. Накопленный же исторический опыт может использоваться в работе современных театров страны.

Основная часть

Ленинградский Новый театр прибыл на Дальний Восток в ноябре 1940 года для обслуживания трудящихся региона и воинских частей. 5 ноября спектаклем «Мария Стюарт» коллектив начал свою творческую деятельность, не предполагая, что вместо девяти месяцев она продлится более трех лет. Его поездка была организована как мероприятие в рамках культурного шефства работников искусств над военнослужащими Красной армии. Состав труппы насчитывал более 110 человек и оркестр. На тот момент в репертуаре коллектива было 16 пьес, из которых лишь 2 – советских авторов. Из постановок можно отметить такие, как «Иванов» (А. П. Чехов), «Милый друг» (Ги де Мопассан), «На дне» (М. Горький), «Дети Ванюшина» (С. А. Найденов). За зимний период коллектив смог поработать в Хабаровске, Ворошилове, Владивостоке, Чите, в многочисленных глубинных точках Дальневосточного фронта и Забайкалья. Отметим, что коллектив театра состоял из основной труппы, руководителем которой был заслуженный деятель искусств, орденоносец Б. М. Сушкевич, и передвижной труппы в составе 18 человек под руководством А. И. Кузнецова. Именно в задачи передвижного коллектива входило регулярное обслуживание бойцов Красной армии в отдаленных уголках Дальнего Востока России1. В репертуар передвижной труппы вошли спектакли «Сады цветут» (В. Масс и Н. Куличенко), «Шутники» (А. Островский), «Счастливый день» (А. Н. Островский и Н. Я. Соловьев). В концертах, которые были особо популярны в воинских частях, артисты выступали с художественными скетчами и небольшой музыкальной программой «Песни нашей Родины»2. Только за четыре месяца работы ленинградский театр дал 210 спектаклей, из них 148 в Хабаровске, провел свыше 180 шефских мероприятий3.

Именно в разгар гастролей Ленинградский Новый театр застала Великая Отечественная война. Естественно, что в данных условиях вопрос о возвращении коллектива в Ленинград не шел, хотя местные театры после получения известия о начале войны вернулись в места своего официального расположения до получения дальнейших инструкций.

Ленинград спустя несколько месяцев оказался в блокаде, многие театры были эвакуированы из города на Неве. А Ленинградский Новый театр остался работать на Дальнем Востоке, при этом он не был прикреплен к какому-либо городу, а постоянно гастролировал, демонстрируя зрителям региона постоянно обновляющийся репертуар. Так продолжалось на протяжении 1941–1943 годов.

Уже в первые месяцы войны перед коллективом была поставлена задача пересмотреть свою работу, подобрать репертуар в соответствии с требованиями военного времени. Надо было не только выбрать пьесы, которые бы смогли помочь зрителям справиться с постигшей бедой, но и сформировать у них веру в победу над врагом. В результате из 11 новых пьес, поставленных коллективом за два года, лишь одна осталась из довоенного репертуара.

Естественно, что в новый репертуар коллектива вошли пьесы о великом прошлом русского народа и героях Отечественной войны – «Русские люди» (К. Симонов), «Фронт» (А. Корнейчук), патриотические спектакли «Фельдмаршал Кутузов» (В. Соловьев), «Надежда Дурова» (К. А. Лип-скеров и А. Кочетков), антифашистская пьеса «Профессор Мамлок» (Ф. Вольф), «Урок жизни»; произведения советских классиков «Егор Булычев и другие» (М. Горький), «Много шума из ничего» (В. Шекспир). К 25-летию Великой Октябрьской революции Новый театр показал зрителям спектакль «Кремлевские куранты» (Н. Погодин).

Все эти работы коллектива были насыщены яркими образами, в которых со сцены зрителю передавались чувства любви и преданности народа своей Родине, ненависть к фашизму.

Естественно, что показ полновесных спектаклей требовал от артистов коллектива большого усердия. Но, кроме творчества, артисты в свободные дни помогали техническим цехам в оформлении постановок, выполняли подсобные работы. В эти годы весь персонал театра стал единым организмом, который откликался на происходящие события в стране. Коллектив делал все возможное, чтобы справиться с задачами, стоявшими перед ним в годы войны. И его работа была по заслугам оценена зрителями, которые тепло встречали каждую новую постановку театра.

Особо следует отметить выездные спектакли, ведь в таких случаях необходимо было учитывать специфику сценических площадок, когда даже на малой сцене нужно было воссоздать спектакль в полном объеме. Всего за два года театр показал 1200 спектаклей, провел 800 шефских концертов, более 450 лекций и бесед1.

В 1941 году постановка произведения Ж. Мольера «Скупой», в которой раскрывается жизнь мещанской семьи средневековой Европы, раздираемой обманом и воровством, была успешно показана артистами театра. Центральную роль в комедии – роль Гарпагона, для которого смысл жизни заключался в «звонкой монете», исполнил артист В. А. Таскин2. Пьеса смотрелась с интересом благодаря женскому составу труппы, а именно актрисам – Д. Поляк-Лебедевой и И. Брегман, которые смогли правдиво сыграть свои роли3. И хотя финал оставил у многих зрителей чувство неудовлетворенности, данная работа имела положительную оценку журналистов и критиков.

К успехам 1942 года можно отнести постановку спектакля «Фельдмаршал Кутузов». Эта пьеса была написана в конце 1930-х годов, но не получила широкой известности на сценах театральных коллективов. Однако в годы войны она стала особо актуальна, поскольку в ней раскрывался колоссальный народный подъем в годы Отечественной войны 1812 года. Именно поэтому к ней и обратились артисты Ленинградского Нового театра. Данный спектакль начинался очень актуально и пафосно: на балконе стоял Наполеон со своими маршалами, мимо которых проходили солдаты французской армии и говорили о прогулке, которая им предстоит в России. Именно так они оценивали войну с Российской империей. Именно так считал и Гитлер, рассчитывая за несколько месяцев покорить Советский Союз и, как в XIX веке ошибся Наполеон, так ошибся и Гитлер. Именно поэтому необходимо было вспомнить

Отечественную войну 1812 года, когда русская армия отступала до Москвы, но нашла в себе силы дать отпор врагу.

Главную роль в этом спектакле сыграл режиссер коллектива Б. Сушкевич. В его игре Кутузов – простой солдат среди блестящих генералов. Он – человек, которому необходимо принять важное решение: продолжить отступление, чтобы сохранить армию или дать бой врагу. И этот внутренний конфликт, лежащий в основе пьесы, был ключе-вым4. В этом спектакле не было крупных массовых сцен, в фокусе был только Кутузов, в образе которого был представлен весь русский народ. Его борьба за независимость русской земли – борьба всего народа. Роль Наполеона сыграл артист А. И. Кузнецов, которому также удалось передать состояние Наполеона, мечущегося в поисках выхода и бегущего из России. Журналисты отметили в спектакле и игру артиста В. И. Лебедева в роли Багратиона, который сумел раскрыть благородство и пылкость военного. Пьесу высоко оценил зритель, понял ее внутренний смысл, который говорил о торжестве русского народа над любым врагом5.

Ленинградский Новый театр в мае 1942 года завершил свои гастроли в Хабаровске. За этот период он показал зрителю 11 новых пьес, из которых особым успехом пользовались «Батальон идет на Запад» (Г. Мдивани), «Слава» (В. Гусев), «Скупой» (Ж. Мольер)6. Все спектакли коллектива встречали искреннюю признательность зрителей за игру актеров, за патриотический репертуар.

Гастроли в Хабаровске коллектив театра закончил пьесой А. Афиногенова «Накануне» – о героической борьбе советских людей, вставших на защиту своей Родины7. Данная пьеса была написана еще в первые месяцы войны и представляла собой пропагандистское произведение искусства о неминуемом разгроме фашизма. Можно сказать, что пьеса писателя А. Афиногенова была о моральном складе советских граждан, которые жертвуют всем самым дорогим во имя Родины. Работая над спектаклем «Накануне», коллектив попытался правдиво раскрыть черты советского человека, его беспредельную любовь к своей стране, моральное единство, сплоченность, выдержку и глубокую веру в свое дело – те качества, благодаря которым Красная армия сокрушала врага по всем фронтам. Постановщиком спектакля выступил режиссер тетра Н. Н. Галин, художественным оформлением занимался М. М. Цыбаровский1. Спектакль был признан удачным, а овации зрителей подтверждали данный факт.

К летним гастролям, проходившим во Владивостоке, участники коллектива подготовили постановку пьесы В. А. Дыховичного и М. Слободского «Свадебное путешествие» и пьесу А. Кочеткова и К. Липскерова «Надежда Дурова».

С октября 1942 года Ленинградский Новый театр вновь открыл свой театральный сезон в Хабаровске. За истекший период коллектив окреп, его репертуар стал насыщен современными пьесами, а благодаря активной работе в частях Красной армии театр заслужил признание многих жителей Дальнего Востока. Вследствие этого решением Комитета по делам искусств при СНК СССР театр был переведен в первую группу по имеющейся квалификации категорий театров страны.

В новом сезоне творческий коллектив поставил спектакли на военную тематику «Русские люди» (К. Симонов) и «Фронт» (А. Корнейчук). В то же время в репертуаре сохранились и спектакли классической драматургии. Так, режиссер Н. Н. Бромлей подготовил комедию В. Шекспира «Много шума из ничего». В планах того сезона была и постановка пьесы о ленинградцах и героической обороне родного города2.

Как и в предыдущий сезон, коллектив показал высокий уровень спектаклей, количество которых постоянной росло. Так, только за период с октября 1941 по февраль 1943 года театр сыграл 1000 спектаклей, при этом 870 из них исключительно для армейского зрителя. Театр обслуживал части Дальневосточного фронта, Забайкальского военного округа и Тихоокеанского флота3.

Выделенная из коллектива труппа (театральная бригада) с тремя спектаклями и концертом в репертуаре побывала в самых удаленных подразделениях и пограничных заставах, на военных кораблях. При этом работники коллектива ежемесячно отчисляли однодневный заработок в фонд обороны, дважды провели сбор теплых вещей, вносили индивидуальные взносы в фонд помощи военнослужащим. В 1943 году коллектив решил построить свой боевой самолет для эскадрильи «Советский артист». Средства на данный самолет вносились от спектаклей, играемых в дни отдыха4.

На основании постановления Совнаркома РСФСР в Хабаровске при Ленинградском государственном Новом театре в 1943 году была открыта драматическая студия для подготовки квалифицированных актеров5. В качестве педагогов в студию привлекли профессора Ленинградского театрального института Б. М. Сушкевича, ведущих артистов театра и педагогов хабаровских институтов. С 1 февраля 1943 года начался прием заявлений на обучение6. Именно этот коллектив принял участие в создании театра юного зрителя для подростков и детей, в чем особо нуждался г. Хабаровск.

Творческим успехом 1943 года стал спектакль «Егор Булычев и другие» (М. Горький). Главная тема этого произведения – разоблачение жадности и превосходства богатых над бедными. В центре произведения М. Горького – семья Булычева, высшая верхушка общества, помыслы которых направлены исключительно на получение прибыли, а о чувствах они вспоминают только тогда, когда это помогает увеличить капитал. Роль Егора исполнил в спектакле артист А. И. Кузнецов, который, по мнению журналистов, «с проникающей силой показал, как на себе постигает Егор Булычев сущность окружающего его мира». При этом артист смог найти богатые краски для воплощения яростной ненависти к сильным мира сего. Под притворным сочувствием к отцу он прячет свой характер7.

В финале пьесы звучала революционная песня как предвестник новой жизни, именно она вырывалась из булычевского окна дома в этот старый мир. Так, по мнению журналистов, коллектив театра смог раскрыть главную идею произведения М. Горького, в художественных образах показав неминуемую гибель старого мира1.

Последними постановками сезона 1942– 1943 года стала пьеса «Наш корреспондент», показывающая героическую жизнь Ленинграда, и спектакль «Кремлевские куранты», в которой А. И. Кузнецов успешно раскрыл образ В. Ленина.

Одним из запоминающихся спектаклей военных лет стал «Профессор Мамлок», который отразил лицемерие фашизма, весь ужас этой идеологии. Главная мысль автора заключалась в изображении безразличия людей к происходящим в Германии процессам и как следствие – приход фашистов к власти [5, с. 26]. Это спектакль был предупреждением для тех, кто сразу не осознал губительность этой идеологии.

Все эти спектакли смогли раскрыть потенциал коллектива, заслужить признание публики. Однако к середине 1943 года ввиду активного контрнаступления Красной армии на фронте необходимость продолжать работу на Дальнем Востоке у Ленинградского Нового театра отпала. В мае коллектив организовал отчетную конференцию перед хабаровским зрителем, посвященную итогам его работы в Дальневосточном регионе2. Конференцию открыл художественный руководитель, заслуженный деятель искусств Б. М. Сушкевич, который положительно охарактеризовал представленный публике репертуар. На конференции зрители согласились с мнением режиссера, дав свою высокую оценку деятельности театра, говорили о большом творческом пути, который проделал ленинградский коллектив; зритель желал успехов полюбившейся труппе3. Итогом стало и решение крайкома и крайисполкома о награждении почетными грамотами руководителя театра и отдельных артистов.

Заключение

В 1943 году Ленинградский Новый театр покинул Дальний Восток для обслуживания жителей Урала4. Его работа в дальневосточном регионе вошла в историю культуры города Хабаровска, энтузиазм артистов, качество постановок повлияли на работу местных театральных коллективов, которые многому научились у ленинградского коллектива. А идея создания театра юного зрителя нашла свое воплощение – с 1944 года Театр юного зрителя на постоянной основе работает и радует зрителей города своими постановками. Не вызывает сомнения, что и вынужденная работа на дальневосточной земле для Ленинградского Нового театра была полезна – он расширил свой репертуар, приобрел опыт сценической деятельности, успешно справлялся с возникающими в работе трудностями. Этот опыт был полезен ему после возращение в разрушенный фашистами Ленинград.

Работа ленинградского коллектива есть пример подвига, который совершали все жители советской страны в годы Великой Отечественной войны. Каждый человек в каждом регионе пытался имеющимися у него средствами оказать посильную помощь в победе над врагом. В непростых условиях, которые переживает Российская Федерация, опыт сплочения народа для общей победы не просто показателен, он успешно реализуется.