В. А. Теляковский и «Русские сезоны» С. П. Дягилева

В настоящее время представление лучших образцов отечественного сценического искусства за рубежом входит в число приоритетных задач сферы культуры, а гастрольная деятельность государственных театров является привычной. Но так было не всегда.

В 1901 г. Дирекцию Императорских театров (далее – Дирекция) возглавил Владимир Аркадьевич Теляковский. Он приобрел колоссальный профессиональный опыт на посту управляющего Московской конторой Дирекции, поэтому, вступив в должность директора Императорских театров (далее – директор), остался последовательным в осуществлении политики, касающейся театров Москвы: требовал сохранения и развития достигнутых успехов в опере и балете Большого театра, работал над преодолением кризиса в Малом театре. Также он стал планомерно развивать театры Санкт-Петербурга.

В Мариинском театре появляется современное театрально-декорационное оформление, упорядочивается монтировочная часть и решительно пресекается расхищение театрального имущества. Получает карт-бланш для творчества молодой балетмейстер Михаил Фокин, раскрывают свой талант на императорской сцене Анна Павлова, Вера Трефилова, Вацлав Нижинский. Александринский театр успешно преодолевает кризис благодаря приглашению современных режиссеров и выдающихся художников. Теляковскому удается сохранить уникальную драматическую труппу, встроив немолодых авторитетных артистов в новую систему.

Искусный кризисный менеджмент директора позволил Императорскому русскому театру с минимальными потерями справиться с социальными и экономическими последствиями революции 1905 г. и Первой мировой войны.

В условиях, когда с 1906 по 1917 г. Министерство Двора ежегодно урезало субсидию для Императорских театров, Владимир Аркадьевич проявил исключительное мастерство, перераспределяя скудные ресурсы для достижения поставленных перед театрами творческих целей. Его антикоррупционная политика позволила существенно снизить расходы Дирекции, повысить управляемость ее структур и прозрачность расходования средств.

Международная гастрольная деятельность российских артистов началась со второй половины XIX в., однако, во многом благодаря позиции директора Императорских театров, «не стала делом государственным» [5, с. 13].

Личность Владимира Аркадьевича Те-ляковского является определяющей для истории российского театра начала XX в., но не всеми она воспринимается однозначно. Методом данного исследования является анализ и обобщение источников, характеризующих позицию Теляковского по отношению к «Русским сезонам» Сергея Павловича Дягилева и перспективам ор-

Общество

Общество. Среда. Развитие № 1’2025

ганизации зарубежных гастролей Императорских театров.

Театроведы дают Владимиру Аркадьевичу положительные оценки, мотивируя их ценностью репертуарной и художественной политики Императорских театров. Так, А.А. Чепуров пишет: «Теляков-ский жестко и последовательно вел линию на обновление творческого состава, был инициатором обновления репертуара» [13, с. 7]. М.Н. Пожарская хвалит Теля-ковского за новаторство в художественном оформлении спектаклей, выразившееся в том, что директор пригласил Коровина и Головина на работу в Императорские театры и «поверил в их талант» [6, с. 185]. М.В. Михайлова считает, что деятельность Владимира Аркадьевича была «в отношении новой драмы подлинно прогрессивной» [4, с. 42], отмечая приглашение на императорскую сцену Мейерхольда как одну из основных его заслуг.

Одновременно с этим Теляковского критикуют за недочеты кадровой политики, серьезно осложненной наличием протекции Министерства Двора у многих функционеров Дирекции, отметившихся участием в коррупционных схемах и деструктивных интригах. Но, прежде всего, камни в огород директора летят за удаление из Мариинского театра Мариуса Петипа и эксплуатацию наследия великого мастера. «Директор шел в ногу со временем, хотя его решительные действия губили ценное и открывали дорогу эклектике», – так характеризует В.М. Красовская деятельность Теляковского [3, с. 363]. Как бывший офицер, Владимир Аркадьевич отличался неукоснительным соблюдением субординации и чувством такта, но порой бывал достаточно жестким. К примеру, М.Н. Пожарская пишет: «в отношениях с Бенуа и Бакстом он превращался в директора-чиновника, которого раздражало любое нарушение “субординации”« [3, с. 376].

Теляковский обладал исключительным дипломатическим чутьем и в большинстве случаев умел нейтрализовывать интриги, распространенные в театральном мире в то время, сохраняя при этом деловые отношения с их фигурантами. Театральные менеджеры, работавшие под началом директора, и должные быть его помощниками в реализации намеченных планов, регулярно препятствовали рабочему процессу и ставили собственные карьерные амбиции выше интересов театра. Владимир Аркадьевич зачастую принимал категоричные решения и мог иметь позицию, отличающуюся от позиции Дво- ра, как это и случилось с зарубежной гастрольной деятельностью императорских трупп.

Непростые отношения складывались у директора Императорских театров с Сергеем Павловичем Дягилевым, с чьи именем неразрывно связывают открытие театральной России мировому сообществу [9].

Рассмотрим противостояние этих двух выдающихся театральных деятелей своего времени с позиции Теляковского, опираясь на «Дневники директора Императорских театров» (далее – Дневники) [10; 11], содержащие информацию о его планах, приоритетах в работе, способах решения различных проблем, а также данные об экономической и творческой деятельности Императорских театров за период 1898–1917 гг.

Изначально взаимоотношения между Теляковским и Дягилевым складывались в рабочем порядке. Владимир Аркадьевич советовался с Сергеем Павловичем по творческим вопросам, поддержал его кандидатуру как издателя «Ежегодника Императорских театров». Но открытая демонстрация амбиций Сергея Павловича, метившего на место директора Императорских театров, привела к тому, что отношения быстро испортились.

Когда «Мир искусства» с подачи Дягилева стал критиковать художественное оформление спектаклей работы Коровина и Головина, Теляковский воспринял это остро: «“Мир искусства” становится совсем во враждебный лагерь по отношению ко мне и критикует всё, что в театрах делается, не скрывая, что до тех пор, пока Дягилева не возьмут на службу, они будут идти против Императорских театров» [10, с. 208]. Бенуа и Бакст, ближайшие друзья знаменитого импресарио, на долгие годы стали противниками Теляковского, публикуя о нем крайне негативные статьи в прессе и неоднократно участвуя в интригах Дягилева, призванных сместить Теля-ковского с поста директора.

В Дневниках вплоть до 1906 г. встречаются неоднозначные замечания о Дягилеве, а в некоторые периоды отношение к нему директора даже улучшается: «Это лишь доказывает, что Дягилев хочет силой вступить в Дирекцию и будет считать меня своим врагом, если я его не возьму. Всё это довольно грустно <...>. Дягилев именно подходящий человек для театра – мог бы приносить большую пользу своими знаниями и энергией, но в жизни его проглядывают разные приёмы, не совместимые с прямой и открытой натурой» [10, с. 92]. Главными причинами конфликта были попытки Сергея Дягилева влиять на Императорские театры в обход директора, за счет связей с великими князьями, министром Двора и управляющим Кабинетом.

Начало ХХ в. было ознаменовано ростом популярности русских артистов в странах Западной Европы и США. Однако в первоочередные задачи Теляковского, судя по его Дневникам, не входила организация таких выступлений и пропаганда русской культуры за рубежом.

Начиная с 1905 г. в «Дневниках» директора встречаются недовольные заметки о продолжительных гастролях Павловой в США и Шаляпина в Италии и Франции, из-за которых ведущие артисты балета и оперы прибывали к сезону в Императорских театрах с опозданием на несколько месяцев.

Павлова, отправляясь на гастроли, сформировала свою труппу из молодых артистов Императорских театров: Виль, Эдуардовой, Поляковой, Горшковой, Не-слуховской, Власовой, Ширяева, Больма, Обухова, Кусова и др. Прозорливо написал в 1908 г. Л. Козлянинов: «Замечавшееся в начале недоверие вскоре однако сменилось полным триумфом и признанием всей прессой и публикой выдающихся качеств наших артистов. Эта удачная поездка не только с честью поддержала репутацию русского балета, но и подготовила почву для будущих успехов, если состав труппы будет столь же удачен и репертуар составлен с таким же вкусом, как это имело место нынче» [2, с. 433].

Большой успех не заставил себя ждать. В 1908 г. проходят первые «Русские сезоны» Дягилева в Париже, позволившие звездам императорской сцены продемонстрировать свое искусство за рубежом. Теляковский отнесся к этому весьма ревниво: особенно он был недоволен тем, что газеты называли Дягилева «открывателем новых талантов». Так, в интервью газете «Театральный день» директор заявляет: «В садке ловил рыбу Дягилев. Пусть попробует поискать новые таланты, а эти мы сами давно пооткрывали» [7, с. 5].

Теляковского возмущало то, что антрепренёр строит свою карьеру на эксплуатации талантов, взращенных императорской сценой, показывая постановки, которые были созданы в Мариинском и Большом театрах без всякого его участия. Директор крайне неохотно шел на сотрудничество с «Русскими сезонами», отказывая в аренде декораций и костюмов, ограничивая возможность артистов совмещать службу в Императорском театре с напряженной гастрольной деятельностью, запрещая использовать название «императорская» частными труппами, даже состоящими исключительно из артистов Императорских театров.

Успех Дягилева привел к тому, что зарубежные поездки артистов приобретают масштабный характер. Директор вынужден не только пытаться согласовать расползающийся из-за этого репертуар, но и удерживать артистов на службе, ежегодно запрашивая всё больший бюджет для увеличения сумм контрактов. Так, 12 сентября 1909 г. Теляковский пишет: «Многие артисты в течение сезона просят, чтобы их отпустили в отпуск без содержания, чтобы танцевать за границей. Конечно, просьбы их невозможно будет удовлетворять» [11, с. 25]. Через год подавляющее большинство ведущих солистов оперы и балета имеют свои гастрольные программы, причем индивидуальные и в разное время года.

Три года спустя тон подобных заметок ужесточается, поскольку ситуация для директора становится крайне тяжелой: «Удивительное отношение стало у артистов к контрактам <...>. Павлова, Кузнецова и Шаляпин заявили Конторе, что этот год не приедут в Петербург. Все трое имеют контракты. При этих условиях очень трудно комбинировать составы труппы» [11, с. 690].

Несмотря на проблемы, возникавшие в Императорских театрах из-за гастролей артистов, Теляковский не завидовал успеху «Русских сезонов» (во всяком случае, не писал об этом на страницах Дневника) и не желал соревноваться с Дягилевым.

15 сентября 1909 г. он пишет в своем дневнике, что Великий князь Сергей Михайлович написал два письма его начальнику, министру Двора барону Фредериксу, где предложил организовать полноценные гастроли Императорских театров (труппой из 50 человек) летом 1910 г., чтобы «заткнуть за пояс» [11, с. 27] Дягилева. В первом письме Сергей Михайлович сообщает, что «организация гастролей должна была осуществляться за казенный счет и находиться в ведении Дирекции Императорских театров и лично ее руководителя» [5, с. 18]. Во втором письме Великий князь предлагает план гастрольного турне по Франции, Германии и Великобритании, с указанием, что кураторство гастролей «возложено на управляющего балетной труппой и Петербургской кон-

Общество

торой Императорских театров А.Д. Кру-пенского» [5, с. 18].

Теляковский, здраво смотря на ситуацию, написал свою резолюцию по этому письму, назвав поездку «невозможной для театров» с приведением аргументов как экономического, так и политического характера. «После ознакомления с докумен-

Общество. Среда. Развитие № 1’2025

тами, согласно докладу министра двора, Николай II принял решение не посылать труппы за границу, но требовал проведения мероприятий “по ограждению артистов от переманивания”« [5, с. 20]. Гастрольное турне Императорских театров не состоялось, а Фредерикс финансово поддержал «Русские сезоны» [12, с. 130].

Позиция Владимира Аркадьевича была предельно понятной и экономически оправданной. Дягилев получал средства на проведение «Русских сезонов» от великих князей, российского и французского бомонда. Теляковскому же пришлось бы организовывать гастрольные поездки за счет бюджета Императорских театров, который был ограниченным. В самом же предложении Великого князя Теляков-ский видел интригу Кшесинской, бывшей на тот момент в конфликте с Дягилевым: «Сергей Михайлович говорил несколько раз по телефону с Крупенским, что Дягилев опасен мне как конкурент на место Директора, и советовал принять энергичные меры. Словом, идет запугивание этим жупелом, конечно, всё на основании интриг Кшесинской» [11, с. 18]. Вполне возможно, что знал опытный директор и о том, что при всём внешнем блеске и шумихе в прессе «Русские сезоны» являются убыточным начинанием. К примеру, «...в 1909 году убытки составили 85 000 франков» [9, с. 384].

В целом можно сделать вывод, что популярность русских артистов за рубежом была проблемой для Императорских театров: существовал риск утраты выдающихся исполнителей и сложность в пла- нировании проката репертуара.

Интересно, что Николай II развивал идею необходимости проведения зарубежных гастролей Императорских театров в целях лишения артистов мотивации к переходу в частные труппы ради этой возможности. Показательным здесь является «Дело по поводу командировки весной 1911 г. балетных артистов за границу», в котором Император высказывал идею «показать “настоящие постановки” отечественной сцены “в полном объеме”« [5, с. 19], считая поездку неубыточной для казны.

Директор старался доказать сомнительность данной инициативы и решать проблемы как финансовыми инструментами – путем повышения оплаты труда, так и нефинансовыми – устанавливая правила самостоятельной гастрольной деятельности артистов и требуя соблюдения условий контрактов, в том числе через суд.

Сергей Павлович Дягилев – великий импресарио XX в., «сгусток эпохи», как почетно нарекли его современники. Ему удалось прославить русское искусство на весь мир. Благодаря его смелости, интуиции и вере удавалось воплощать в жизнь самые грандиозные проекты. Т.П. Карсавина писала о Дягилеве: «Он был существом и обобщением своего времени. Он вобрал в себя и представил своим современникам сосредоточие художественных ценностей, как бы отраженных в призме» [1, с. 304].

Однако для Теляковского он стал фигурой «нон грата». В 1911 г. Дневники содержат максимально жесткие высказывания: «Получил книгу “Современный балет” <...> рядом с красивыми фотографиями и рисунками попадаются отвратительные <...> рисунки Бакста и Бенуа, возбуждающие отвращение. Это какой-то темный эрос, уродливое извращение тела с греховными похотями. Только на свадьбе в Париже под главенством <...> Дягилева могло всё это развернуться вовсю» [11, с. 443].

Открытая неприязнь директора к Дягилеву при этом не влияла на профессиональную деятельность Теляковского. Он не поддавался на искушение утереть нос антрепренёру, представив на европейской сцене полные версии легендарных спектаклей Императорских театров. На страницах Дневников представлена «история многолетней вражды этих двух крупнейших театральных деятелей, вражды, за которой стояла коллизия столкновения двух систем – государственной и частной» [8].

Теляковский был высокоэффективным театральным менеджером, не только находившим ресурсы для поддержания деятельности театров в тяжелых экономических условиях, но и реализовавшим обширную творческую программу. Результатом работы Владимира Аркадьевича стали девятнадцать лет насыщенной театральной жизни обеих столиц, расцвет оперы и балета, формирование обширной лояльной зрительской аудитории, самореализация десятков талантливых артистов. Директор Императорских театров умел правильно расставлять приоритеты, ставил серьезные цели на будущее и умел как составлять, так и корректировать планы развития театров. Прославление же русского искусства за рубежом Теляков-ский искренне не считал важной задачей в сложившихся экономических и политических условиях. Владимир Аркадьевич был сосредоточен на развитии искусства в самой России.