Виртуальные музеи: аналитический обзор зарубежных публикаций

МаксиМова татьЯна евГеньевна — докторант кафедры истории, истории культуры и музееведения социально-гуманитарного факультета Московского государственного института культуры

MaKSIMova tatyana evGenyevna — doctoral candidate of Department of history, cultural history and museology, Faculty of Social Studies and humanities, Moscow State Institute of Culture

тема виртуальных музеев активно обсуждается в различных областях социально-гуманитарного знания: в культурологии, социологии, по ли то ло гии, му зее ве де нии.

в настоящее время можно констатировать тот факт, что существует множество подходов к определению роли виртуальных музеев в социокультурных процессах россии и мира. Это обусловлено прежде всего отсутствием об ще при ня той де фи ни ции «вир ту аль ный му зей» . в за ви си мо сти от сво ей на уч ной по зи-ции учёные трактуют этот термин совершенно по-раз но му.

разнообразие трактовок вызвано тем, что виртуальные музеи, как культурная форма, отличаются большим многообразием видов и постоянно модифицируются, что затрудняет разработку их теоретической концепции.

следствием этого является научная ситуация, при которой спектр научных позиций, мнений и предложений, которые имеются в области исследования виртуальных музеев, весь ма ши рок.

Методом отбора публикаций для данной статьи явилось выборочное исследование массива научных работ, связанных с виртуальными музеями, которые автор статьи систематически изучала, начиная с 2011 года.

основой выборки послужило наиболее частое упоминание представленных работ в профильных исследованиях и в справочном мате-риа ле.

изложение материала статьи сгруппировано по проблемному принципу: исследователи, изучающие виртуальные музеи, как правило, работают в междисциплинарном поле, и весь изученный массив публикаций может быть достаточно условно сгруппирован в два узловых бло ка.

в первый блок публикаций включены теоретические работы, посвящённые общим социокультурным проблемам современных информационных технологий и их взаимодействию с пользователями. виртуальные музеи обязаны своим появлением именно информационным технологиям и представляют собой ин-фор ма ци он ную сис те му, ин тер нет-ре сурс, обес пе чи ваю щий оп ре де лён ные ви зу аль ные, звуковые и текстовые эффекты.

во втором блоке проанализированы работы, непосредственно касающиеся проблема-ти ки вир ту аль ных му зе ев.

Мы под тер ми ном «вир ту аль ный му зей» понимаем такой цифровой информационный ресурс, который находится в свободном доступе в сети интернет, позволяет изучать культурно-исторический материал и обладает определёнными средствами коммуникации: обратной связью с пользователями и т.д.

среди теоретических работ особенно актуальными для исследования феномена вирту аль ных му зе ев яв ля ют ся ра бо ты М. кастель са [см.: 1; 11]. в по след них ра бо тах он представил новаторский анализ новых культурных форм и движений, порождённых мобиль ны ми ин фор ма ци он ны ми тех но лог иями, и показал, что мобильный интернет произвёл революцию в мировой коммуникации. развитие мобильных технологий, диктуя свои правила, ведёт к реструктуризации всей информационной отрасли и меняет самого человека: с одной стороны, у него резко модифицируется восприятие информации, а с другой — значительно увеличиваются возможности её изменения. виртуальные музеи, хотя и не занимают ведущие позиции в освоении мобиль ных ин фор ма ци он но-тех но ло ги че ских новшеств, в настоящее время активно встраиваются в новые условия. они завоёвывают своё место в мобильных гаджетах, таких как смартфоны и планшеты, которые широко распространены в молодёжной среде.

виртуальные музеи, существующие в сети интернет, являются неотъемлемой частью медиакультуры, представляя собой культурную форму, прямо связанную с современными медиа. поэтому необходимым звеном «теоретического» блока публикаций являются исследования медиа. важнейшую роль в эволюции тео рии ме диа сыг рал М. Мак лю эн [2; 3], получивший известность благодаря исследованию воздействия электрических и электронных средств коммуникации на человека и общество. его работы, опубликованные в 60-х годах прошлого века, по-прежнему сохраняют свою актуальность, способствуя пониманию сложности такого культурного объекта, как вир ту аль ный му зей.

одной из новейших концепций средств массовой коммуникации является теория «новых медиа», то есть средств массовой информации, использующих в коммуникации цифровые и сетевые технологии. Эта теория начала формироваться на рубеже XX—XXI веков. л. Ма но вич [10] опи сы ва ет об щие прин ци пы, лежащие в основе «новых медиа», такие как представление культурных объектов в цифровой форме, возможность автоматического изменения и создания «новых медиа», высокая степень изменчивости, позволяющая существовать медиа-объектам в нескольких версиях, влияние «логики компьютера» на понимание и восприятие человеком медиа-объектов. все эти принципы лежат в основе функциони-ро ва ния вир ту аль ных му зе ев.

польские исследователи «новых медиа» Б. Щи вин ски, д. даб ров ски [12] ха рак те ри-зуют их как феномен, обеспечивающий интерактивную обратную связь с пользователями, что содействует творческому участию пользователей в процессе коммуникации. именно творческий потенциал «новых медиа», с нашей точки зрения, является одним из важнейших аспектов этого явления, имеющего прямое отношение к виртуальным музеям. творчество в процессе межличностной коммуникации, личная и коллективная импровизация создателей и посетителей виртуальных музеев, использующих «новые медиа», — всё это способствует повышению творческой ак тив но сти на се ле ния.

интерактивность, как важнейшее свойство «новых медиа», проанализирована в работах многих авторов, например в работах д. крото, в. хойнс [6]. Эти ис сле дов а те ли от ме чают, что сегодня в общем любой человек может создать интернет-ресурс, творчески работая с изображением, звуком и текстом. Эта мысль полностью подтверждается такой культурной формой, как виртуальные музеи, создатели которых активно используют все возможно- сти «новых медиа» для создания своих кол-лек ций.

следующий — основной и центральный — блок публикаций составляют работы, связанные непосредственно с виртуальными музеями. исследовательская позиция авторов, изучающих эту проблематику, во многом опре де ля ет ся их по ни ма ни ем тер ми на «вир туаль ный му зей» . под роб ный ана лиз раз но образных определений понятия «виртуальный музей» дан в нашей монографии, выпущенной в 2014 году [см.: 4, с. 44—59].

кратко отметим, что музееведы склонны рассматривать виртуальные музеи как представительства в интернете традиционных музеев или как цифровые коллекции реальных музеев. такой подход является исходным во временном аспекте, однако во многих отношениях не учитывает реалии сегодняшнего дня. исследователи, больше связанные с компьютерными технологиями, считают виртуальные музеи типом веб-сайта или видом цифровых творений, указывая, что виртуальные музеи обязаны своему развитию сети интернет и мультимедийным технологиям. такая точка зрения была сформулирована в 90-х годах про шло го ве ка.

в последнее время, когда массово распространились мобильные гаджеты, многие пред-ста ви те ли со ци аль но-гу ма ни тар но го зна ния, в том числе и музееведы, начали расценивать виртуальные музеи как новую модель коммуникации, то есть как способ общения и взаимодействия, направленный на улучшение понимания окружающего мира [15]. Эта позиция представляется нам весьма конструктивной и актуальной, ведь коммуникация — это основа всей со вре мен ной куль ту ры.

в ероя т но, м о жно п р о гн о з и ро в ат ь , чт о с дальнейшим совершенствованием информационных технологий, компьютерных продуктов и программного обеспечения понятие «вир ту аль ный му зей» на пол нит ся но вы ми смыс ла ми.

различие позиций авторов при трактовке термина «виртуальный музей» наглядно проявляется при анализе истории создания виртуальных музеев. Музееведы рассматривают историю виртуальных музеев в русле того представления, что виртуальный музей — это эволюционирующая форма реального музея, явление, производное от традиционного музея и, соответственно, более позднее по времени. с этой точки зрения история создания виртуальных музеев выстраивается вдоль линии внедрения информационных технологий в музейную практику. Безусловно, такая точка зрения имеет право на существование: оцифрованные коллекции традиционных музеев и их сайты вызывают широкий обществен ный ин те рес.

так, по оценке л. Я. ноля, ещё в начале 1960-х годов зарубежные музейные специалисты начали использовать компьютеры для обработки данных о музейных коллекциях [5, с. 16]. однако виртуальные музеи далеко не всегда создаются на базе традиционных музеев: их массово учреждают немузейные организации и частные лица.

другой подход к истории виртуальных музеев, широко распространённый в зарубежных, особенно англоязычных, научных кругах, базируется на позиции, что виртуальный музей — это феномен, существующий в сети интернет и неразрывно с ним связанный. с этой точки зрения первые виртуальные музеи появились в начале 1990-х годов, например Museum of Computer art (MoCa), ос-но ван ный в 1993 го ду. джо на тан п. Боу эн [8] в качестве «исторического рекорда» среди виртуальных музеев, открытых частными лицами, упоминает виртуальный музей Weblouvre, созданный французским студентом николя пиошем (nicolas pioch) в 1994 году. тогда же, в начале 1990-х годов, появился и сам термин «виртуальный музей». сначала его использовали именно по отношению к таким «неофициальным» музейным ресурсам. особую ценность исследованиям дж. п. Боуэна, специалиста в области информационных технологий, придаёт тот факт, что он не только изучает виртуальные музеи как исследователь, публикуя единолично и в соавторстве работы на эту тему [см. на- пример: 9], но и лично создал в 1994 году первый в мире каталог музеев, существующих он лайн.

к исследованиям виртуальных музеев обращались многие авторы из великобритании, Германии, италии, сШа, турции и других стран, на при мер: М. вил лин гер (1999), в. Швай бенц (2001), т. фюр ст нер (2003), Г. Маи ер, т. фриц ке (2004), е. Ги ац цар ди (2004), а. Гранелли, Ф. Трацлд (2006), Ц. Щел-гер-Барбоза (2001), Г. азоулаы (2003), a. Матей (2007), дж. п. Боуэн (2010), Г. Мккенн, ц. де лооф, e. Бонацини (2011), Э. кыяк, дж. Ясар, и. алтынолук, Э. улугергерли, а. ве чалык (2012) и др.

опыт работы по виртуализации музейной и выставочной деятельности также обобщён во многих зарубежных публикациях, но их анализ мы представим в другой статье.

одной из первых работ на тему виртуальных музеев следует считать написанную в 1999 году магистерскую диссертацию в области информационных наук немецкого исследователя М. виллингера [14]. он справедливо отмечает, что, в отличие от цифровых архивов и библиотек, виртуальные музеи вовсе не ставят перед собой цель донести до пользователя «истинное» изображение реального прототипа экспоната. наше собственное исследование виртуальных музеев подтверждает эту мысль: виртуальные музеи используют интернет и информационные технологии больше для выражения концепции создателей музея, чем для достижения буквальной точности передачи оригинала.

с нашей точки зрения, вполне можно согласиться с другим немецким исследователем т. фюрстнером [13]. в 2003 году он высказал мнение о том, что виртуальный музей не должен копировать музей традиционный, вместо этого ему надо расширять функциональные возможности традиционного музея и увеличивать информативность музейного пространства.

возражая оппонентам виртуальных музеев, обвиняющих их в «отсутствии подлинности», итальяно-американская исследователь- ни ца вир ту аль ных му зе ев е. Ги ац цар ди [7] отмечает, что любой традиционный музей, в принципе, является в определённом смысле «вир ту аль ным», по то му что по ка зы ва ет ве щи, «вырванные» из их естественной среды проис хо ж де ния, из той «ре аль но сти», для ко торой они были созданы. поэтому любой экспонат любого традиционного музея транслирует совсем не те смыслы, которые были изначально заложены в оригинал. по мнению е. Гиаццарди, многие современные виртуальные музеи, существующие в интернете, представляют собой своеобразный дневник, «пуб лич ный жур нал» [7, p. 36], ин ди ви ду аль-ный или коллективный рассказ о чём-либо. ведение такого журнала, предполагающее работу с полным спектром мультимедиа — изображением, звуком, текстом, компьютерным дизайном, в значительной мере способствует развитию индивидуального и коллективного творчества. с нашей точки зрения, такой взгляд на виртуальные музеи представляется вполне правомерным. кроме того, е. Гиаццар-ди рассматривает консолидирующую функцию виртуальных музеев, показывая на конкретном примере, как работа над региональным виртуальным музеем (краеведческим) объединила людей старшего и младшего по-ко ле ний.

по нашему мнению, большим достоинством работ зарубежных авторов, посвящённых виртуальным музеям, является интегративное по ни ма ние тер ми на «вир ту аль ный му зей», не сводящееся к рамкам музееведения и сайтам тра ди ци он ных му зе ев.

в настоящее время виртуальные музеи активно проявляют себя в «социальных медиа»: в социальных сетях, блогах и т.д. существует значительное число исследований российских и зарубежных авторов, посвящённых проблематике социальных медиа. среди зарубежных авторов следует упомянуть таких авторов, как т. ах ля вист, а. Бэцк, М. ха ло нен, с. хеи-но нен (2008), a. M. ка план, M. ха ен ле ин (2010), й. х. ки етз манн, K. херм кенс, и. п. Мккарти, B. с. силвестре (2011) и др.

к сожалению, подавляющее большинство зарубежных авторов (так же как и российских) говорят о представительствах в социальных сетях только музейных организаций. Между тем в социальных сетях существует множество разнообразных виртуальных музеев, созданных и частными лицами, и органи-за ция ми не му зей но го про фи ля.

как показывает анализ эмпирического материала — виртуальных музеев, а также имеющейся литературы, в настоящее время имеется обширный материал для исследования самих виртуальных музеев и их роли в социокультурных процессах россии. к сожалению, хотя сама по себе идея виртуальных музеев не нова, исследования этой проблематики ещё не достигли необходимого уров ня на уч но го по зна ния.