Влияние свойств ткани на формообразование костюма
Автор: Могильная А.В., Каримова Г.Н.
Журнал: Вестник Алматинского технологического университета @vestnik-atu
Рубрика: Техника и технологии
Статья в выпуске: 6 (96), 2012 года.
Бесплатный доступ
В настоящей работе рассмотрены некоторые вопросы формы и формообразования в одежде. Показана необходимость понимания, знания и умения работы со структурой формы для проектировщика одежды, а также влияния на процесс создания формы и формообразование свойства тканей. Все это открывает перед дизайнером возможности для разработки коллекций на основе анализа существующего опыта, создаваемых тканей и новых материалов, позволяющие добиться любого желаемого эффекта.
Мода, костюм, формообразование, форма, коллекция, проектирование
Короткий адрес: https://sciup.org/140204606
IDR: 140204606
Текст научной статьи Влияние свойств ткани на формообразование костюма
Использование формы и формообразования в коллекциях современных дизайнеров является актуальным направлениям на сегодняшний день. Нередко они обращаются к историческим корням, где прослеживается цепь трансформаций формы одежды – каркасные, объемные и др. Принято считать, что за основу формообразования костюма нужно выбирать три основные геометрические структуры: овальную, прямоугольную, трапециевидную. Эти базисные формы, постоянно взаимодействуя, структурно трансформируются, меняя величины объёмов, углов соприкосновения, напряжённости масштабов, кривизну линий с образованием бесчисленного количества аналогов форм костюма. Изменяясь в определённой закономерности, новые формообразования рождают моду. Известно, что изменение моды – есть суть изменения формы костюма. Поэтому для будущего проектировщика модной одежды крайне необходимо понимание, знание и умение работы, прежде всего, со структурой формы, и только затем с деталями, отделками, дополнениями. Важное влияние на процесс создания формы и формообразование оказывают и свойства ткани.
Объекты и методы исследования
Анализ развития формы и формообразования показывает, что с развитием производства создаются все новые и новые виды тканей, которые используют современные дизайнеры в своих коллекциях. В разные периоды времени одним из основных факторов изменения моды становится не только уровень производства, социальный аспект, географический климат и т.д., но и материал, который, в конечном счете, оказывает свое влияние на формообразование костюма. И в зависимости от материала дизайнеры продумывают форму. Например, есть ткани, которые хорошо держат форму (тафта, плотная шелковая ткань, лен с лавсаном и др.), есть ткани, хорошо драпирующиеся (крепсатин, бархат), ткани, струящиеся (шелковый атлас, шифон), облегающие (лайкра, трикотаж), объемные (букле, мех, махровая ткань) и др. Благодаря пластическим свойствам швейных материалов возникает возможность создания костюмов с различным композиционным строем. Перед дизайнером, таким образом, откры- вается перспектива создания коллекций, позволяющих добиться любого эффекта.
Результаты и их обсуждения
Форма тела и образ жизни человека определили первые примитивные формы одежды. Звериные шкуры и растительные материалы переплетали, образуя прямоугольные куски, набрасывали на плечи или бедра, завязывали или обматывали вокруг тела горизонтально, по диагонали или спирали. Так появился один из основных типов одежды первобытного человека – драпирующая. Очень широко применялся и достиг большого совершенства этот способ в древнем мире и средние века. Одежда Древней Греции и Древнего Рима не имела бы такого ярко выраженного своеобразия, если бы при ее формовании не использовались так широко соответствующие свойства материалов. Знаменитые римские тоги создавались путем сложной драпировки целой системой складок, утвержденной законом, что придавало ей глубоко символическое значение [1].
Со временем возникла более сложная форма одежды – накладная, которая могла быть глухой и распашной. Полотнища ткани стали перегибать вдоль основы или утка и сшивать по бокам, оставляя в верхней части сгиба прорезы для рук и вырезая в центре сгиба отверстие для головы. Накладную глухую одежду надевали через голову, распашная имела спереди разрез сверху донизу. Драпирующая и накладная формы одежды, возникнув в доисторические времена, сохранили и в наши дни качество основных форм крепления одежды на фигуре человека. Наплечная, поясная, набедренная одежды представлены сегодня разнообразием ассортимента, конструкций, покроев [2].
В настоящие время одежду изготовляют из различных материалов: тканей, трикотажных и нетканых полотен, волокон и расплавов полимеров. Исходный материал определяет способ формообразования. Форма изделия представляет собой совокупность неразвертываемых поверхностей сложной конфигурации. На участках опорной поверхности одежда более или менее плотно облегает тело человека, повторяя его форму. На участках, расположенных ниже опорной поверхности, одежда недостаточно точно повторяет форму тела человека или совершенно ей не соответсвует. Задача проекти- ровщиков и изготовителей одежды состоит в том, чтобы из плоских материалов создать одежду сложной объемно-пространственной формы. Возможность получения той или иной формы во многом зависит от свойств исходных материалов. Формообразование деталей швейных изделий из плоских материалов может быть выполнено путем механического, физико-механического и физико-химического воздействия на полуфабрикат. В соответствии с видами воздействия Рогова А.П. [1] выделяет три метода формообразования:
-
- конструктивный (с использованием членения поверхности одежды на части, т.е. детали) - механическое воздействие на полуфабрикат;
-
- метод воздействия на «грубую» структуру швейных материалов с иcпользованием драпировочных свойств и подвижной сетчатой структуры ткани - физико-механическое воздействие на полуфабрикат;
-
- метод воздействия на «тонкую» или молекулярную структуру швейных материалов – физико-химическое воздействие на полуфабрикат [1].
С развитием производства материалов для одежды, с появлением тканей из натуральных волокон все шире и шире применяется этот метод, пополняясь новыми конструктивными элементами. От простых рубашек с цельнокроеными рукавами, от туник и тог Древнего Рима одежда прошла долгий путь развития. Форма ее усложнялась. Для получения сложных форм используются различные конструктивные элементы.
К концу ХХ века технологические новинки позволили придавать силуэту самые оригинальные, замысловатые очертания. Например, платье, форма которого определяется вшитой внутрь проволокой. Изогнутая в виде спирали, она заставляет ткань ложится причудливыми драпировками, создавая совершенно уникальный силуэт [3].
Хусейн Чалаян дебютировал в Лондоне в 1994 году. Многие его наряды трудно назвать «одеждой». Экспериментаторский стиль художника во многом основан на новейших индустриальных разработках. Корсет из дерева, разработанный им, состоит из переда, спинки и двух боковых частей, соединенных металлическими болтами.

Рисунок 1 - Коллекция весна - лето 1999 г., дизайнер Юнья Ватанабэ.

Рисунок 2 – Корсет, 1995 г., дизайнер Х.Чалаян
Заключение
Постоянно стремясь к новизне, люди ищут ее в старом, потому что традиционна сама форма человеческого тела, но при этом не просто копируется и механически повторяется старое, а происходит поиск и находится в нем новая красота с позиций современного им мировоззрения. Известный французский художник Кристиан Диор говорит по этому поводу: «для меня ценно свое собственное представление о какой-нибудь стране, стиле, эпохе… Даже собираясь нарисовать костюмы для какой-нибудь исторической пьесы, следует, после нескольких дней изучения иллюстрированного материала, закрыть книги и дать пройти какому-то времени, прежде чем взяться за карандаш» [2].
Таким образом, перед дизайнером открыты неограниченные возможности для разработки коллекций на основе анализа существующего опыта, создаваемых тканей и новых материалов, позволяющие добиться любого желаемого эффекта.
Список литературы Влияние свойств ткани на формообразование костюма
- Рогова А.П., Табакова А.И. Изготовление одежды повышенной формоустойчивости. -М.: Легкая индустрия, 1979.-184 с., ил.
- Каминская Н.М. История костюма. Учебное пособие для средн. спец. учеб. заведений швейной пром-сти -М.: Легкая индустрия, 1977. -128 с.
- Акико Ф., Таммами С. История моды с ХVIII по ХХ столетие. Коллекция Института костюма Киото. -М.: Арт -Родник, 2003. -735 с.: ил.