Воплощение системы Вс. Мейерхольда в творчестве китайского ТРАМа (Владивосток)
Автор: Гамалей C.Ю.
Журнал: Сервис plus @servis-plus
Рубрика: Культура и цивилизация
Статья в выпуске: 2 т.20, 2026 года.
Бесплатный доступ
В рамках развития современного театрального искусства наблюдаются процессы поиска режиссерами собственных методов и приемов. Подобное явление было характерным и в 1920‑е годы, когда на смену классических методов постановок пришло новаторское агитационное искусство, требующее кардинально новых подходов. Многие театры страны в тот период времени, благодаря проводимым творческим конкурсам и олимпиадам, активно взаимодействовали друг с другом. Накопленный в рамках этого сотрудничества опыт мог бы стать важным для современной режиссуры, чем и объясняется актуальность представленного материала. В статье раскрываются особенности взаимодействия театра Вс. Мейерхольда с созданным в 1930‑е годы на территории Дальнего Востока России китайским театром рабочей молодежи. Посредством выделения особенностей режиссуры китайского театрального коллектива, в котором методология театра Вс. Мейерхольда получила свое развитие, так как опиралась на традиционные приемы китайского классического театра. Таким образом, объектом исследования выступила сама система Вс. Мейерхольда, а предметом ее – интерпретация на подмостках китайского театра Владивостока. Используя системный метод, автор анализирует особенности творческого взаимодействия между двумя уникальными театральными коллективами советского государства. Отметим, что данный анализ предпринят впервые, так как ввиду ликвидации Китайского ТРАМа и театра Вс. Мейерхольда в конце 1930‑х годов контакты между этими коллективами были преданы забвению. Но, на взгляд автора, их анализ позволяет показать возможные «точки соприкосновения» между русским и китайским театральным искусством, раскрыть, как традиционные особенности одного национального театра могут быть воплощены на сцене другого, в чем и заключается великая объединяющая сила искусства.
Китайский театр рабочей молодежи, Вс. Мейерхольд, агитационный театр, синтетический театр, художественный эклектизм
Короткий адрес: https://sciup.org/140314335
IDR: 140314335 | УДК: 792.09 | DOI: 10.22412/2413-693X-2026-20-2-138-146
The embodiment of the Vs. Meyerhold’s system in the work of the Chinese TRAM (Vladivostok)
As part of the development of modern theatrical art, there are processes of directors searching for their own methods and techniques. A similar phenomenon was typical in the 1920s, when the classical methods of staging were replaced by innovative propaganda art that required radically new approaches. Many theaters of the country actively interacted with each other during that period of time, thanks to the creative competitions and Olympiads held. The experience gained through this collaboration could become important for modern directing, which explains the relevance of the presented material. The article reveals the specifics of the interaction of the Vs theater. Meyerhold with the Chinese Theater of Working Youth, established in the 1930s in the Russian Far East. By highlighting the features of the directing of the Chinese theater group, in which the methodology of the theater is different. Meyerhold received its development, as it relied on the traditional techniques of Chinese classical theater. Thus, the aircraft system itself became the object of research. Meyerhold, and the subject of her interpretation on the stage of the Chinese Theater of Vladivostok. Using a systematic method, the author analyzes the features of creative interaction between two unique theater groups of the Soviet state. It should be noted that this analysis was undertaken for the first time, since in view of the liquidation of the Chinese Tramway and the Theater of the Armed Forces. In the late 1930s, the contacts between these collectives were forgotten. But in the author’s opinion, their analysis allows us to show possible “points of contact” between Russian and Chinese theatrical art, to reveal how the traditional features of one national theater can be embodied on the stage of another. This is the great, unifying power of art.
