Артисты балета кировского театра Н. М. Дудинская и К. М. Сергеев в годы войны

Сложившиеся к середине 1941 года танцевальные дуэты Дудинская – Чабукиани и Уланова – Сергеев распались из-за войны: Вахтанг Чабукиани уехал в Тбилиси, Галина Уланова после непродолжительного пребывания в Молотове – в Алма-Ату1. Наталия Дудинская и Константин Сергеев, оставшись без своих постоянных партнеров, все чаще выступали вместе.

Концертная деятельность большинства артистов стала в эвакуации неотъемлемой частью их работы. С балетными спектаклями и шефскими концертами они выступали, кроме Молотова, в Уфе, Магнитогорске и Кизеле, а Свердловск и Челябинск стали своеобразными филиалами Кировского театра. На одной из фотографий, подаренных Свердловскому театру оперы и балета, Наталия Дудинская написала: «На память о наших выступлениях в Театре им. Луначарского в 1942 г.»2. Один из зрителей назвал их «вечерами ликований».

В 1943 году состоялись гастроли артистов Кировского театра в Челябинске. В статье «Мастера советского балета»3, посвященной этому событию, говорилось: «В этих концертах участвуют выдающиеся мастера балетного искусства во главе с лауреатом Сталинской премии

° Ваганова Ирина Борисовна, старший научный сотрудник отдела рукописей, аспирант Академии Русского балета имени А.Я.Вагановой.

заслуженной артисткой республики тов. Н.Ду-динской». Далее отмечались выступления Т.Вечесловой, Ф.Балабиной, С.Каплана, А.Ло-пухова и других артистов. Константин Сергеев пленял «тончайшими эмоциями, романтичностью» в дуэтах из балетов «Лебединое озеро» и «Жизель». В этом же концерте ученики хореографического училища танцевали классическое трио из «Щелкунчика».

Помимо концертов Дудинская с Сергеевым устраивали и сольные вечера, в которых исполняли дуэты из балетов «Жизель» и «Щелкунчик», вальсы на музыку Шопена и Штрауса. Правда, не всегда эти выступления приносили артистам настоящее творческое удовлетворение. Константин Сергеев в одном из писем к жене, Фее Ивановне Балабиной, поделился впечатлениями после одного из концертов: «<…> наше выступление с Дудинской без помощи постороннего глаза можно определить как плохое. Тале сделали такие тюники, что подойти к ней, чтобы поддержать, не представляется возможности, а поднять, не рискуя быть раздавленным, невозможно – (говорят, старались иждивенцы) – отсюда все последствия»4.

Артисты Кировского театра создавали и специальные тематические концерты. Особое внимание уделялось концертам-спектаклям ко Дню Советской Армии. Среди архивных материалов тех лет есть благодарность Н.М.Дудинской от Молотовского Областного отдела по делам искусств «За активное участие в подготовке и проведении торжественного концерта-спектакля, посвященного 24 годовщине Рабоче-Кресть- янской Красной Армии»5. В одном из первомайских концертов 1942 года зрители увидели балет «Карнавал», а затем – «Три мая»6 с участием Татьяны Вечесловой и Константина Сергеева. В другом концерте, программа которого хранится в архиве, после исполнения героикопатриотических песен была показана хореографическая сюита Нины Анисимовой «Дружба народов» с участием всей балетной труппы Кировского театра. Завершали программу отдельные номера: классический дуэт на музыку Шумана танцевали Галина Уланова и Семен Каплан, курдский танец – Нина Анисимова и Владимир Фидлер, Вальс на музыку В.Ребикова – Фея Балабина и Николай Зубковский, Вальс на музыку Рубинштейна – Наталия Дудинская и Семен Каплан.

19 ноября 1942 года в Свердловске состоялся Концерт артистов Кировского театра для участников юбилейной сессии Академии наук СССР. Выступали ведущие оперные артисты (Г.Нэ-лепп, О.Кашеварова, Ф.Розен, И.Яшугин, Г.Орлов, Т.Смирнова, Б.Фрейдков, Н.Середа) и солисты балета (А.Блатова, А.Лопухов, Т.Ка-пустина, М.Михайлов, С.Каплан, Ф.Балабина, Н.Зубковский, С.Падве, А.Шелепов). Н.Ду-динская и К.Сергеев исполнили в тот вечер классический дуэт из «Лебединого озера», а затем выступили с другими артистами: Наталия Дудинская – с Семеном Капланом (Вальс на музыку Рубинштейна), Константин Сергеев – с Феей Балабиной (Вальс Венявского).

В декабре 1944 года, уже работая в Ленинграде, Н.М.Дудинская получила письмо от директора Кировского областного драматического театра. Напоминая о предварительной договоренности с Дудинской о концертах в январе 1945 года, он писал: «Антураж <…> будет скромный, скрипки и певица. Партнер, конечно, по Вашему усмотрению. Чабукиани – это блестяще, но это не имеет значения; если Зубков-ский – тоже хорошо, основной вопрос это Вы!!»7. Участие в концертах К.М.Сергеева не рассматривалось, вероятно, в связи с его работой над балетом «Золушка». Состоялись концерты в Кирове или нет, установить не удалось. Во всяком случае, среди известных нам материалов какого-либо упоминания об этой поездке нет.

Во время войны артисты выступали также в Москве и Ленинграде. Первое московское вы- ступление Константина Сергеева после начала войны состоялось 5 октября 1941 года. Он танцевал «Лебединое озеро» в филиале Большого театра для делегаций глав антигитлеровской коалиции. А через сорок с лишним лет, 5 января 1984 года, артист был награжден значком «Летопись славы» за участие в этом спектакле.

Наталия Дудинская приезжала в Москву с концертами и спектаклями, начиная с июня 1942 года. В мае она получила телеграмму от начальника Главного управления театров Комитета по делам искусств А.В.Солодовникова: «Ждем Вас [в] Москву одну или [с] Сергеевым [в] начале июня. Сердечный привет. Солодовников»⁸. Архивные документы (командировочное удостове-рение⁹ и пропуск на «въезд и временное проживание в Москве») подтверждают, что в столице Дудинская пробыла с 26 мая по 26 июня 1942 года¹⁰. Вероятно, к 1942 году относится набросок статьи Н.М.Дудинской, где она писала: «<…> Я много раз танцевала в Москве <до войны. – И.В. >, но сейчас, как никогда, мне хочется вложить в мое искусство всю свою душу. Я буду счастлива, если мои танцы принесут хотя бы маленькую радость моим зрителям – москвичам и приезжающим с фронтов войны моим соотечественникам, которые удивляют мир своей героической борьбой за счастье, свободу и расцвет культуры нашей великой Родины»¹¹.

В свой первый приезд артистка выступала с солистом балета Большого театра Александром Руденко: 5 и 17 июня 1942 года они танцевали в «Лебедином озере». В письме к матери Наталии Александровне Дудинская писала: «Спектакль 5-го прошел очень хорошо, успех был очень большой. Я даже, честно сказать, не ожидала. Руденко очень хорошо держал, у него немного болело плечо, но он так старался, такой он внимательный, что мне с ним просто приятно было танцевать. В акте Лебедей я очень волновалась <…>. Но потом я взяла себя в руки, и тогда успокоилась, а в Одиллии, ведь здесь это 3 акт, я уже танцевала с удовольствием. Я кое-где усложнила. Во-первых, в адажио Одиллии я, пе- ред началом самого адажио, делала не простые туры en dehors, а двойные en dedans, а в конце сделала четыре. Ну, это, конечно, сразу приняли. Потом, во второй коде, я делала прыжки по диагонали, знаешь, как я делала в вариации из «Корсара». Ну, словом, кажется, всем понравилось. Кое-кто, конечно, немножко шипел, но ведь это как раз хороший показатель12.

14 июня Дудинская и Руденко танцевали «Шопениану». Накануне артистка должна была выступить по московскому радио в передаче, посвященной этому балету, о чем она сообщила в телеграмме к Н.А.Дудинской. К сожалению, ей не довелось услышать дочь: именно в этот день радио г. Молотова передавало трансляцию молодежного митинга.

20 июня 1942 года в Концертном зале имени П.И.Чайковского состоялся Вечер балета солистов государственного ордена Ленина Ленинградского академического театра оперы и балета им. С.М.Кирова Лауреата Сталинской премии, заслуженной артистки Республики Наталии Михайловны Дудинской и заслуженного артиста Республики Сергея Гавриловича Кореня. В концерте также участвовали солисты балета Большого театра Ядвига Сангович и Александр Руденко, музыканты Ю.Брюшков, С.Кнушевицкий и Ансамбль восточных инструментов. Наталия Дудинская исполнила с Сергеем Коренем «Мазурку» Ф.Шопена, которую, как стало известно из ее письма к Вахтангу Чабукиани, Корень «показал за две репетиции»13, и испанский народный танец «Малагуэнья» в его же постанов-ке14. СА.Руденко артистка танцевала па-де-де из балета «Корсар» и Седьмой вальс Шопена. Исполнила Н.Дудинская и танец Баядерки из одноименного балета. О шопеновских номерах одна из зрительниц писала Дудинской 6 июля 1942 г.: «… Все было очень хорошо, но «Шопениана» буквально смутила мой покой, ибо я долгое время находилась под впечатлением Вашего танца и Вашей игры. Глядя на Вас, мне казалось, что возродились фокинские времена, это буквально греза, мечта в Вашем исполнении»15.

Находясь в Москве, Наталия Дудинская стремилась увидеть как можно больше спектаклей других театров. Так, побывав на премьере балета «Виндзорские проказницы» в музыкаль- ном театре им. К.С.Станиславского и Вл.И.Не-мировича-Данченко16, она с помощью балетного критика Виктора Петровича Ивинга написала рецензию17. Участие в этой работе В.П.Ивинга подтверждают архивные документы. В его личном фонде хранится набросок статьи Н.М.Дудинской с письмом следующего содержания: «Виктор Петрович, простите за мои каракули, и умоляю помочь <…>, я уверена, что Вы все, что ни сделаете – будет хорошо. <…> Уважающая Вас Н.Дудинская»18. Ивинг действительно помог. Его развернутая рецензия была опубликована в газете «Литература и искусство» под фамилией Н.М.Дудинской19.

«Спектакль «Виндзорские проказницы», на мой взгляд, большая творческая удача театра. «<…> во всем видна искусная рука режиссера, все продумано до малейших подробностей и, мне кажется, многое сделано исключительно талантливо <…>. В постановке Бурмейстера видна свежесть хореографической мысли». Анализируя понравившиеся ей сцены, Дудинская отмечает танцевальную и драматическую игру артистов Н.Игнатовой (мисс Пэдж), И.Иноземцевой (мистрис Форд), В.Терентьева (пастор Эванс), А.Тольского (Слендера) и других. Исполнительницу главной роли мисс Пэдж, – артистку М.Сорокину, Дудинская назвала «технически сильной танцовщицей. <…> Движения ее смелы, уверены. Во всем, что она делает, чувствуется легкость, полное отсутствие напряжения». Единственное, к чему Дудинская отнеслась критически, – это музыкальная сторона спектакля: «Музыка В. Оранского неудобна для танцев». О декорациях же, «выдержанных в нежных пастельных тонах», она писала: «В них <…> много воздуха, они не отяжеляют сцену, а помогают танцорам». В целом «Виндорзские проказницы» – на редкость удачный спектакль»20. Откликнулся на эту рецензию и А.В.Солодовников, написав Дудинской: «Вашу статью в «Литературе и искусстве» рассматриваю как начало, – пиши- те еще о спектаклях, о жизни балета Вашего театра, об общих задачах балетного искусства»21.

Вернувшись с московских гастролей в Молотов, Наталия Дудинская вместе с другими артистами продолжала вести репертуар театра, участвовала в больших концертных программах и шефских концертах. По воспоминаниям К.М.Сергеева, артистка работала как одержимая. «Она не берегла силы, не жаловалась на трудности и всегда находилась, что называется, в состоянии боевой готовности»22. Дудинская всегда рвалась в Москву. В одном из писем к М.Б.Храпченко она просит дать ей возможность снова побывать в столице, несмотря на то, что в разгаре была работа над балетом «Гаянэ»: «Я буду счастлива и благодарна Вам, т.к. это обновляет меня и даст мне опять творческую зарядку»23. Как известно, премьера балета состоялась 9 декабря 1942 года, но только летом следующего 1943 года Дудинская приехала в Москву вместе с Феей Балабиной и Константином Сергеевым.

Гастроли артистов проходили в филиале Большого театра в течение двух месяцев. Зрители увидели балеты «Лебединое озеро», «Дон Кихот», «Баядерка», а также побывали на сольном концерте Н.М.Дудинской и К.М.Сергеева в Концертном зале им. П.И.Чайковского. Почти вся программа состояла из танцевальных дуэтов: па-де-де из балета «Щелкунчик», фрагмент из балета «Жизель», фантазия «Жар-птица и Иван-царевич» на музыку А.К.Скрябина, «Хореографический этюд» на музыку М.Равеля, «Воспоминание» Ф.Дрдля, «Вальс» И.Штра-уса24. Рецензенты отмечали испанский танец на музыку И.Альбениса в постановке С.Г.Кореня. «Классический танец – стихия Дудинской», – писала Викторина Кригер, – «и тем неожиданнее было ее выступление в испанской пляске Альбениса, доказавшей, что и характерный танец не чужд ее артистическому дарованию»25. Во время этих гастролей артистам представилась возможность поехать в Ленинград. Н.Дудинская хотела добраться до родного города еще во время своей первой поездки в Москву. В упоминавшемся письме к матери от 8 июня 1942 года она писала: «<…> так приятно опять быть в Москве. Город совсем не изменился, прямо впечатление, что ни в Перми, ни в Свердловске не была, а как всегда поеду домой в Ленинград. Уж очень соблазнительна его близость»26. Попытки Дудинской попасть в Ленинград продолжались, о чем свидетельствуют письма одного из участников фронтовой концертной бригады, сформированной из артистов Кировского театра. В конце января 1943 года, находясь в Москве и ожидая поездки в Ленинград, он встретился, скорее всего, по просьбе Наталии Дудинской, с начальником Главного управления театров Комитета по делам искусств при СНК СССР А.В.Солодовниковым, которому рассказал о ее «горячем желании» участвовать в концертах бригады. Однако, как сказал Солодовников, директор театра Е.М.Радин «<…> будет, конечно, энергично возражать и будет по существу прав, т.к. театр оголять нельзя»27. 28 января артист фронтовой бригады пишет Дудинской: «<…> по тому, как складываются дела и перспективы, Ваше присутствие и участие в бригаде для Вас будет явно не целесообразным. Условия, очевидно, предстоят тяжелые и риск очевиден»28. В последнем письме от 29 января 1943 года он сообщает: «Кажется, едем в Ленинград. <…> Вам ехать не надо. Эта поездка достается таким трудом и всевозможными превратностями, выдержать которые может только человек одержимый маниакальным стремлением увидеть Ленинград»29.

И все-таки долгожданная поездка состоялась. Наталия Дудинская, Фея Балабина и Константин Сергеев выступили с двумя концертами в Большом зале Ленинградской филармонии девятого и одиннадцатого августа 1943 года. Открывали вечер Дудинская и Сергеев, исполнив адажио из балета «Щелкунчик». В этом номере артисты продемонстрировали «строгую четкость формы, исключительный по своему благородству рисунок, музыкальность, и вместе с тем поразительную виртуозность»30. Следующие два номера – «Приглашение к танцу» Вебера и па-деде из балета «Корсар» танцевали Фея Балабина и Константин Сергеев. Рецензент отмечал, что мастерство их «выросло и шагнуло далеко вперед». Ф.Балабина исполнила также танец Нунэ из нового балета «Гаянэ». Н.Дудинская, танцевавшая испанскую «Кордову», показала «безукоризненный по своей чистоте образец классического танца». В конце вечера Дудинская и Сергеев танцевали дуэт «Жар-птицы и Ивана-царевича» на музыку А.Н.Скрябина. В заметке, опубликованной в «Ленинградской правде», отмечалось, что столь разнообразная программа продемонстрировала различные стороны их дарования.

К пребыванию артистов в Ленинграде относится письмо директора областного Дома учителя Н.Н.Локтевой от 13 августа 1943 года, которой посчастливилось побывать на концерте в Большом зале Филармонии. Обращаясь к ним, она писала: «Глубокоуважаемые Наталия Михайловна, Фея Ивановна и Константин Михайлович! Дайте согласие выступить в областном Доме учителя (бывш. Юсуповский дворец, Мойка, 94). Ведь не все имели счастье видеть вас в Филармонии. Простите мою дерзость и смелость, но я выполняю наказ нашей интеллигенции, которая жаждет вас видеть. Люди устали от оборонных работ, погрузки дров, торфа, с[ельско]-х[озяйственных] работ, лагерей и трудностей пережитого. Дайте немножко красоты в нашу суровую жизнь. Мы не найдем Вам слов благодарности. Пусть это будет хоть одно отделение, что сможете. Легковая машина будет к вашим услугам. Ждем вашего ответа с замиранием сердца, даже наш главный повар Василий Михайлович Ильин, который жаждет вас видеть и угостить своим мастерством»31.

Состоялось выступление артистов в областном Доме учителя или нет, до недавнего времени было не известно. Однако найденное в архиве письмо Надежды Николаевны Локтевой от 9 августа 1992 года проливает свет на эту историю. Спустя почти шестьдесят лет после описываемых событий она, поздравляя Наталию Михайловну Дудинскую с 80-летием, сообщила, что в 1982 году журнал «Нева» опубликовал ее воспоминания о работе областного Дома учителя в годы блокады32, где, в частности, упоминается тот самый концерт. Как оказалось, только Н.М.Дудинская согласилась выступить в Юсуповском дворце (Сергеев отказался «по весьма уважительной причине», имя Ф.И.Ба-лабиной не упоминается вовсе). Дудинскую волновало лишь одно, – как она будет танцевать без партнера. Тогда было решено дать программу из сольных номеров.

«Творческий вечер Н.М.Дудинской», как гласила неброская афиша, состоялся в переполненном Концертном зале Дома учителя. Места были оставлены лишь для выздоравливающих раненых. Наталия Дудинская «танцевала с истинным вдохновением и показала все лучшее из своего сольного репертуара: от классических вариаций из русских балетов до пламенного испанского танца «Кордова» Альбениса»33. Все присутствовавшие на концерте хотели хоть как-то выразить балерине свою признательность: были машина и цветы, даже раскатали хранившуюся «за семью печатями» розовую ковровую дорожку, которую проложили от машины до артистической комнаты. А тот самый шеф-повар Василий Михайлович Ильин действительно приготовил угощение для Наталии Михайловны Дудинской, хотя сделать это было не просто.

Но вернемся к 13 августа 1943 года. В этот день во Дворце искусств им. К.С.Станислав-ского состоялась Творческая встреча ленинградского балета с заслуженными артистами Н.М.Дудинской, Ф.И.Балабиной и К.М.Сер-геевым. На вечере присутствовали оставшиеся в Ленинграде артисты балета Кировского театра Ольга Иордан, Нина Пельцер, Роберт Гербек, Наталия Сахновская, Мария Кирхгейм и другие. Стенограмма34 вечера дает представление о том, как он проходил. В начале Константин Сергеев рассказал о трудностях, с которыми столкнулись в Молотове эвакуированные артисты: небольшая и необжитая сцена, репетиционный зал, который «можно руками развести», отсутствие художественного руководителя35, срочное восстановление репертуара наряду с шефскими концертами в Молотове и гастролями в других городах, В планах театра была работа над балетами «Золушка», «Дон Жуан», и «Граф Нулин». Правда, докладчик сожалел, что «Театр намечал эти постановки, а Большой театр Союза взял их себе»36. Сказанное, как показало время, коснулось только «Золушки» С.С.Прокофьева. На сцене Большого театра премьера этого балета состоялась 25 ноября 1945 года, а в Кировском театре – 8 апреля 1946 года.

После двух недель, проведенных в Ленинграде, артисты вернулись в Молотов. Константин Сергеев рассказал об этой поездке на засе- дании Творческого клуба балетной труппы37. В воспоминаниях Мариэтты Франгопуло38, подробно записавшей его впечатления, есть такие слова: «Каждый день мы точно впервые знакомились с этим знакомым городом. Каждый уголок мы рассматривали вновь. Ленинград мы всегда любили, но, когда потеряли, еще больше полюбили его»39.

• ³⁷    Творческий клуб балетной труппы организовали артисты балета Кировского театра А.В.Лопухов и М.Х.Франгопуло. В заседаниях клуба принимали участие ведущие артисты Кировского театра, читая доклады и лекции об искусстве балета и выдающихся мастерах сцены.

• ³⁸    Франгопуло М. Годы мира, годы войны // Константин Сергеев. Сб. ст. – М.: 1978. – С. 164 – 171.

• ³⁹    Там же. – С. 169.

BALLET DANCERS OF KIROV THEATER N.M. DUDINSKAYA AND K.M. SERGEEV IN THE WAR YEARS