Вклад эвакуированных деятелей искусства в развитие культуры и образования Марийской АССР (1941–1945 гг.)

Великая Отечественная война оставила глубокий след в памяти каждого человека. По прошествии 80 лет со дня Великой Победы открываются факты, позволяющие по-новому взглянуть на события тех лет. Появляются материалы, дающие возможность оценить весь масштаб подвига советского народа, сохранившего духовные и нравственные ценности для будущих поколений, спасшего мир от фашизма ценой жизни миллионов людей.

Суровые военные годы отмечены не только боевыми подвигами тружеников тыла, среди которых – деятели культуры и искусства – внесли свой вклад в победу. Часть из них продолжала творческую деятельность в условиях эвакуации, осуществляя концертно-творческую и образовательную деятельность.

Литературный обзор

Литературу по данной проблеме следует разделить на три группы.

Работы первой группы посвящены функционированию культуры и искусства в годы Великой Отечественной войны. Среди значительного массива трудов в этой области следует выделить такие издания, как «Музыка в годы Великой Отечественной войны» [9], «Музыкальное искусство и его представители на фронтах Великой Отечественной войны. Очерки и личные свидетельства» [8], «Искусство, вдохновляющее на подвиги. Роль деятелей литературы и искусства в годы Великой Отечественной войны», ценными источниками являются [7], а также исследование Л. В. Максаковой [6], в котором раскрываются особенности развития литературы и искусства в годы Великой Отечественной войны, выявляется роль интеллигенции в укреплении единства фронта и тыла.

Исследования второй группы посвящены рассмотрению особенностей развития региональной культуры и искусства в этот период. К ним относятся публикации Д.Б. Баринова [2], О.В. Тузовой [14, 15], А.В. Сергеевой-Зинкиной [12], Ю.Я. Цыкиной [16, 17, 18], в которых убедительно доказываются тезисы о схожести общесоюзных культурно-творческих процессов и индивидуальных особенностей развития культуры и искусства в ряде российских регионов.

Публикации третьей группы посвящены анализу влияния эвакуационных процессов на развитие региональной музыкальной культуры. Следует отметить работы О.В. Тузовой [12], Е.В. Ворожей-киной [3], в которых доказывается однозначно положительное влияние эвакуированных деятелей культуры и искусства на развитие образовательного и культурно-творческого процесса в регионах, подчеркивается их значительный вклад в дело Победы.

Несмотря на внушительный массив публикаций по данной теме, следует отметить, что до сих пор нет комплексных работ, посвященных рассмотрению влияния эвакуированных деятелей культуры и искусства на развитие творческого и образовательного процессов в Марийской АССР.

Методология и методы

При рассмотрении темы исследования автор применял ряд принципов и методов. Принцип историзма дал возможность выявить процессы деятельности эвакуированных деятелей искусства в их взаимосвязи с общественно-историческими событиями страны и особенностями культуры Марийской республики. Принцип адекватности позволил выявить особенности функционирования редислоцированных музыкантов и адекватно их интерпретировать.

Комбинирование теоретических методов, позволяющих выполнить анализ и синтез, дало возможность выявить ключевые особенности творческой деятельности представителей искусства, работавших на прифронтовых территориях. Применение диалектического подхода, включающего движение от абстрактных концепций к конкретным примерам и обратно, способствовало обнаружению общих закономерностей и уникальных черт в эволюции общесоюзной, а также марийской музыкальных культур в военные годы. Для всего советского музыкального искусства, включая марийское, во время Великой Отечественной войны были характерны патриотическая направленность, внимание обращалось на духовную мобилизацию общества и активное участие творческой интеллигенции в поддержке фронта. В то же время марийская музыкальная традиция сохраняла свою этническую аутентичность, что проявлялось в использовании национальных мелодий, фольклорных мотивов и языка в создаваемых произведениях.

В ряду эмпирических методов исследования особую эффективность продемонстрировал сравнительно-исторический анализ, который позволил сопоставить деятельность эвакуированных творческих коллективов с общими тенденциями в культурной жизни СССР.

Результаты

В течение всего периода Великой Отечественной войны Марийская АССР оставалась относительно безопасным регионом. Единичные случаи бомбежек были отмечены только в ноябре 1941 года, но они не нанесли существенного ущерба. Поэтому этот тыловой район стал важным пунктом эвакуации промышленных предприятий, в том числе и учреждений культуры. Уже в первые месяцы войны сюда были перевезены Одесский завод киноаппаратуры, основные производственные мощности московского завода «Компрессор», Ленинградский экспериментальный завод Государственного оптического института, часть мощностей Московского прожекторного завода, Киевский завод «XIII годовщина Октября», перепрофилированный на выпуск военной продукции.

К концу июля 1941 года в республику прибыло более 15,5 тысячи человек, в основном жители Москвы, Ленинграда, Киева и ряда крупных городов.

Осенью 1941 года в Марийскую АССР были эвакуированы семьи красноармейцев, дети, ополченцы и женщины. Всего было эвакуировано 30 тыс. человек. Руководящие органы республики нашли возможность разместить эвакуированные предприятия и обеспечить работой всех прибывших.

Активное участие в процессе трудоустройства эвакуированных работников культуры приняли учреждения искусства Марийской АССР: уже в 1941 году из 27 прибывших 17 человек работали в Марийском государственном театре, три человека – в Марийской государственной филармонии и еще трое – в хозрасчетном театральном коллективе эвакуированных работников. Все представители этой категории были обеспечены жилой площадью и материальной поддержкой, а профсоюзная организация выделила деньги на покупку теплой одежды для детей в размере 250 рублей. Такая благотворительная помощь была особенно значима, учитывая недостаточное финансирование сферы культуры республики.

Так, в начале 1941 г., с учетом 20-летнего юбилея Марийской АССР, на культуру и искусство ассигновали значительную сумму в 2297,9 тыс. руб. С началом войны, по решению Совнаркома Республики, размер финансирования уменьшили на 305 тыс. рублей за счет временного закрытия музыкально-театрального училища и сокращения других расходов. Для осуществления помощи эвакуированным, деятели культуры находили другие возможности получить требуемые материальные средства. Например, в Козьмодемьянске для актеров из Вязьмы сделали благотворительную постановку спектакля. Полученные средства с постановки были направлены в качестве помощи для пострадавших1.

Вскоре эвакуированные деятели культуры и искусства включились в культурную жизнь Марийской АССР и получили возможность оказать посильную помощь фронту.

Ярким примером вышесказанного явился художественный коллектив, руководимый режиссером Оперной студии при Ленинградской государственной консерватории Е. М. Неуйминой. Данное объединение функционировало в составе самой творчески разноплановой по творческому составу организации республики – Марийской государственной филармонии. В 1941 г. в ее составе имелись симфонический оркестр, ансамбль песни и пляски, духовой оркестр, небольшая эстрадная группа из 10 человек. В 1942 г. выделения денежных средств из бюджета республики на искусство уменьшилось до 1090,6 тыс. руб.2, все учреждения искусств в здании Марийского государственного театра.

Важным фактором, активизировавшим деятельность ансамбля песни и пляски, явилось пополнение его состава домровым квинтетом под управлением Л. Н. Сахарова – мобильным коллективом, включившимся в концертно-шефскую работу. Кроме того, при филармонии создали балетную труппу, численность которой в январе 1943 г. составляла 18 танцоров-мари. Благодаря всем указанным мерам эффективность и профессионализм творческой деятельности филармонии возросли: в 1943 г. с помощью ее коллективов провели 312 платных и 423 шефских концертов (из которых 383 были даны на фронте).

А в 1944 г. состоялось уже 447 концертов, которые посетили 130 тыс. зрителей1. Помимо этого, осуществили постановку трех литературно-художественных монтажей: к 17-й годовщине со дня смерти Ленина, к 20-летнему юбилею Марийской АССР, на оборонную тематику. Некоторые из этих выступлений проводились совместно с артистами Марийского и русского драматическими театрами, что обогащало программу, а в организации таких мероприятий участвовал и профсоюз работников искусств (РАБИС).

В рассмотренных выше мероприятиях филармонии активно принимал участие и коллектив эвакуированных музыкантов. Они работали с оперным материалом, устраивали различные тематические выступления из произведений классиков русской литературы. К примеру, в течение 1943 г. были поставлены отрывки из опер «Евгений Онегин» и «Пиковая дама» П. И. Чайковского, «Снегурочка» и «Сказка о царе Салтане» Н. А. Римского-Корсакова, «Травиата» и «Трубадур» Дж. Верди. Созданное трио в составе: фортепиано – Крутянский, скрипка – Афанасьев, виолончель – Любимов осуществляло проведение тематических концертов, в том числе из произведений марийских композиторов, посвященных творчеству Н. А. Сидушкина, А. И. Искандарова, К. А. Смирнова, Я. А. Эшпая2.

Эвакуированные деятели искусств активно включились и в работу театральных коллективов республики. Так, уже в конце июня 1941 г. в Пек-тубаево они приняли участие в представлении Марийского государственного театра, в программу входили отрывки из пьес (например, «Лейтенант Огнев»), концертные номера («Песня о Родине» И. Дунаевского, «Марш танкистов» Д. Покрасса, «Тачанка» К. Листова). С 20 января 1942 г. вместе с театром музыканты рассматриваемой категории продолжили патриотическую работу в северных районах республики3. Помимо организации выездных спектаклей в воинских частях, театральные коллективы активно участвовали и культурной жизни г. Йошкар-Олы. Знаменательным событием стала постановка музыкальной комедии «Салика».

Комедия была поставлена по пьесе марийского драматурга С. Николаева4. В музыкальном плане постановка интересна тем, что в ее оформлении принял участие живший в это время в Йошкар-Оле профессор М. Ф. Гнесин5. Находясь в Марийской АССР в эвакуации в 1941–42 гг., композитор работал в Марийском драмтеатре в должности заведующего музыкальной частью. В программе спектакля «Салика» 1942 г. его имя стоит рядом с фамилиями марийских композиторов Л. Н. Сахарова и К. Р. Гейста [4, с. 72].

В составе труппы Русского драматического театра, согласно Указу № 409 Комитета по делам искусств при СНК СССР от 28 июля 1941 г., был сформирован коллектив из 12 безработных эвакуированных артистов, который (на принципах самоокупаемости) активно занимался творческой деятельностью. К середине сентября 1941 г. данный состав подготовил к постановке такие произведения, как «Коварство и любовь» Ф. Шиллера и «Поздняя любовь» А. Н. Островского, а также четыре короткие пьесы на оборонную тематику. С момента начала работы и до 15 января 1942 г. коллектив представил зрителям в различных районах республики 52 спектакля, включая пять программ для детей. В госпиталях, Мариинского посада, а также в Кожла-Сола было организовано пять концертных выступлений для красноармейцев. Общая выручка от программ, которые посетили 2864 зрителя, составила 37 324 рубля6.

Важный вклад в развитие культуры Марийской республики, в соответствии с проблемами военного времени, внесло и самодеятельное творчество, в котором принимали участие и представители других регионов, прибывшие в Марийскую АССР. В 1941 г., несмотря на войну, в республике, как указывалось в документах, функционировало 695 коллективов художественной самодеятельности (225 хоровых, 21 струнный, 10 шумовых, 19 духовых самодеятельных оркестров)7. С 15 октября 1941 г. начали функционировать любительские объединения при воинских частях городов и районов. В конце декабря 1941 г. был сформирован коллектив армейской песни и танца численностью

35 человек. Этот ансамбль дал четыре благотворительных выступления для солдатских подразделений в городе и раненых, проходящих реабилитацию. Коллективы, обеспечивали литературой, помогали покупать музыкальные инструменты, актерский грим, парики и т. п. В помощь художественной самодеятельности в 1941 г. издавалась специальная литература.

Сокращение численности населения Марийской АССР из-за мобилизационных процессов обусловило уменьшение количества кружков самодеятельности: к 1943 г. их число снизилось до 206, в их число входили 19 ансамблей песни и пляски, 127 хоровых и драматических коллектива, девять музыкальных коллективов, а также 37 агитбригад. В марте 1943 г., с целью улучшения создавшейся ситуации, был проведен 10-дневный семинар для работников домов культуры, избачей и руководителей коллективов, задействовавший 20 человек. Организаторы семинара указали присутствующим способы выхода из критического положения, например, активно вовлекая в кружковую работу подростков.

Помимо существующих, создавались и новые любительские объединения с привлечением приезжих деятелей искусства. В 1944 г. при Сот-нурском Доме культуры начал свою работу любительский художественный кружок, сформированный из эстонцев, находившихся в эвакуации. Уже в апреле состоялся концерт этого коллектива для населения Марийской республики. Программа включала эстонские народные песни и пляски, а также классический балет и русские песни1. Такой репертуар позволил разнообразить концертные афиши республики и способствовал укреплению дружбы между родственными народами.

Кроме концертной деятельности, эвакуированные работники культуры вместе с местными творческими кадрами участвовали в сборе подарков для раненых к 24-й годовщине Октябрьской революции и Красной армии, к Новому году. Подарочный комплект включал мыло, одеколон, зубной порошок, носовые платки, бритвенные приборы, блокноты, конверты, а также продукты: сливочное масло, печенье, пряники, конфеты и т. п. Помимо этого, представители творческой интеллигенции постановили отчислять однодневный заработок в Фонд Обороны. Исходя из отчета от 1 марта 1942 г., Филармония направила в Фонд Обороны 4932 руб. 95 коп., «Марихудожник» – 300 руб., Управление по делам печати – 261 руб., радиокомитет – 878 руб. 25 коп., Маргостеатр – 9570 руб. 71 коп. + 20 руб. отдел кадров, всего 15 692 руб. 91 коп. Кроме указанных сборов, был поставлен спектакль, выручка от которого составила 800 руб., и концерт, собравший 1421 руб. 20 коп. Проведенная денежно-вещевая лотерея, с помощью которой Радиокомитет собрал 1560 руб., обком РАБИС – 150, Маргостеатр – 7765, «Мари-художник» – 450, Управление по делам печати – 810, Козьмодемьянский театр – 2476, Филармония – 2930, Союз советских художников – 70, дала возможность собрать 6211 руб. на нужды фронта2. Учитывая инфляцию военного времени, резкое удорожание продуктов питания первой необходимости, в особенности в 1942–1943 гг., эти суммы были в целом не очень значительны, однако даже эта сравнительно небольшая финансовая помощь вносила свою лепту в поддержку фронта.

Деятели искусств, в том числе и редислоциро-ванные, активно включились в сбор денег на постройку самолетов для эскадрильи «Советский артист». Обращение сотрудников Театра имени Вахтангова стало предметом дискуссий в труппах Маргостеатра, филармонии и Козьмодемьянского колхозного театра. Для аккумулирования средств, предназначенных на создание авиационной эскадрильи, Козьмодемьянский колхозный театр в течение уик-энда организовал показ двух представлений. Труппа Маргостетатра в течение пяти выходных показывали пьесу «Стакан воды» Э. Скриба, собрав около 10 000 рублей3. Марго-стеатр и филармония дали пять концертов и пять спектаклей, а полученные денежные средства отправили на постройку эскадрильи.

Приезжие деятели культуры также сыграли значительную роль в вопросе сохранения музыкального образования в Марийской АССР. Отметим, что в начале военных действий из-за отсутствий учебных помещений деятельность Детской музыкальной школы им. П. И. Чайковского и музыкального училища приостанавливалась: еще в августе 1941 г. помещение Марийского музыкального училища было передано эвакуированному из г. Одессы заводу «13 лет Октября» Министерства торговли.

Осознавая важность сохранения музыкального обучения в регионе, руководство Марийской АССР принимало необходимые шаги для решения этого вопроса. Осенью 1941 г. детская музыкальная школа в Йошкар-Оле, благодаря инициативе родителей, возобновила свою работу. Финансирование школы полностью зависело от семей учеников. Понимая, что не все семьи могли позволить себе такие расходы, в Наркомат финансов было направлено обращение с просьбой выделить 3000 рублей на поддержку детей красноармейцев. В итоге было выделено 7000 рублей в год, что более чем вдвое превышало запрошенную сумму1. Таким образом, правительство республики обеспечило стабильную работу ДМШ в трудное военное время.

После дополнительного набора 30 учеников к января 1942 г. в ДМШ обучались 42 ребенка по классам скрипки и фортепиано2.

В середине года был открыт класс духовых инструментов при ремесленном училище, куда школа предоставила комплект инструментов. Однако занятия вскоре прекратились из-за преклонного возраста приезжего преподавателя.

Важно отметить тяжелые бытовые условия, в которых работали педагоги. С целью улучшения их положения с середины 1943 года власти республики закрепили преподавателей за столовыми и специализированными магазинами, что несколько улучшило их быт.

В 1944 г. контингент учащихся ДМШ уже составил 75 человек. За неимением специализированного помещения для музыкальной школы занятия проводились у каждого педагога на дому. Исключение составлял вокальный класс солистки Мариинского театра Ольги Виргильевны Нар-дуччи, эвакуированной в 1942 г. из блокадного Ленинграда. Данный педагог имела помещение для занятий в частном доме и два раза в неделю занималась в школе № 7 (на что имелась договоренность). Высокий профессиональный уровень преподавателя обеспечил и хорошую подготовку ее учеников, обеспечив возможность их активного участия в концертной жизни Марийской АССР в составе творческих бригад. В частности, в течение 1944–1945 учебного года ученики и педагоги школы ежемесячно выступали по радио. Кроме того, для выступления в подшефных организациях и воинских частях сформировали концертные коллективы из учащихся3. Таким образом, несмотря на крайне тяжелое военное время, ДМШ им. П.И. Чайковского продолжала активную работу по воспитанию музыкально образованных личностей и вносила свою лепту в агитационно-пропагандистскую и культурно-просветительную работу.

Полученные результаты и их обсуждение

Подводя итоги, необходимо отметить, что творческая деятельность художественных коллективов Марийской АССР – Государственной филармонии, Русского и Марийского театров, а также любительских объединений – полностью отвечала лозунгу военных лет: «Всё для фронта, всё для Победы!» Артисты и деятели культуры создавали произведения, разоблачающие фашизм, и своими выступлениями поддерживали боевой дух солдат и тружеников тыла, укрепляя их веру в победу. Особенностью местных творческих коллективов было включение в репертуар национальных, в том числе марийских, произведений, которые находили горячий отклик у зрителей. Помимо творческой работы, деятели искусства Марийской АССР оказывали фронту значительную материальную помощь. В тяжелейших условиях продолжала работать Детская музыкальная школа, благодаря самоотверженности ее преподавателей. Значимую роль в антифашистской и патриотической деятельности играли эвакуированные артисты и музыканты. Участвуя в работе местных учреждений культуры и образования, они внесли весомый вклад в агитационно-пропагандистскую и просветительскую работу, а также в развитие искусства республики в военные годы.

Заключение

Эвакуированные деятели культуры внесли значительный вклад в развитие музыкального искусства Марийской АССР в годы Великой Отечественной войны. Эвакуация в целом оказала весьма позитивное влияние на марийскую культуру, так как до этого времени в республике не было творческих личностей такого высокого уровня и масштаба. Результатом такого «вливания» стало повышение исполнительского и общекультурного уровня как деятелей культуры, так и любителей музыки. Помимо этого, указанная категория творческих работников внесла весомый вклад в общее дело всех советских людей – разгром захватчиков и приближение великой Победы.