Баярма Цыбикова - прима балерина БГАТОИБ им. Г. Ц. Цыдынжапова

Успех и высокие достижения артистов классического балета определяются их трудолюбием и талантом. И не случайно трудолюбие стоит на первом месте, так как это качество характера вместе с умением отрекаться от многих удовольствий жизни и способностью целиком погружаться в работу над созданием балетных образов являются приоритетными в этом виде искусства. Именно эти качества позволили Баярме Цыбиковой стать ведущей балериной Бурятского академического театра оперы и балета, балериной с великолепно отточенной техникой танца и артистически наполненными, до мелочей продуманными образами сценического балета.

Баярма Цыбикова родилась в городе Улан-Удэ в 1980 году, ее родители – выходцы из села Нижний Ичетуй Джидинского района Республики Бурятия. В балет маленькую Баярму привела давняя мечта ее мамы о профессии балерины, которая воплотилась в ее дочери. До поступления в 1990 году в Бурятское государственное хореографическое училище Баяр-ма занималась художественной гимнастикой, что в значительной степени развило ее физические способности.

Но не только физические данные, но и врожденное умение думать и анализировать каждое движение тела, каждый нюанс исполнения, каждый взмах руки и поворот головы способствуют созданию уникальных, наполненных и целостных балетных образов. Именно к таким думающим и интеллектуальным балеринам относится Баярма Цыбикова. Каждая ее партия отличается, во-первых, превосходной техникой танца, во-вторых, глубоким внутренним наполнением образа, в котором продумано все – от внешнего облика ее героинь до малейших мизансценических движений.

Классу девочек, в котором училась Баярма, очень повезло с педагогами по специальности. В младших классах здесь преподавала Рягузова Марина Викторовна, именно она заложила в своих учениц основы классического танца и любовь к балету. На шестом году обучения класс взяла Дудеева Татьяна Иннокентьевна, которая привила ученицам бόль-шую танцевальность, широту и свободу исполнения. И наконец, на последних двух курсах обучения в классе преподавала Пермякова Людмила Георгиевна, которая не только великолепно обучила своих учениц техническим и танцевальным премудростям классического танца, но и преподала невероятный пример самодисциплины и трудолюбия, необходимые в профессии артиста балета.

На протяжении всего периода обучения в хореографическом училище Баярма проявляла неподдельный интерес к учебе. Знания давались легко, а со временем укрепилась и любовь к профессии, что определило мечту и цель юной артистки – стать ведущей балериной классического балета. Еще будучи студенткой хореографического училища, Баярма Цыбикова показала себя одаренной ученицей курса, исполнив такие сложные по технике и образу партии, как Pas de deux Дианы и Актеона из балета «Эсмеральда» Ц. Пуни в хореографии А. Вагановой; «Седьмой вальс», «Мазурка» из балета «Шопениана» Ф. Шопена в хореографии М. Фокина; Pas de deux из балета «Корсар» Р. Дриго в хореографии М. Петипа, А. Чекрыгина.

В 1998 году, учась в выпускном классе, Баярма Цыбикова участвовала в престижном международном балетном конкурсе для учащихся хореографических школ и училищ «Vaganova-PRIX», организованном Академией Русского балета имени А.Я. Вагановой в Санкт-Петербурге. Именно тогда она поразила маститых питерских педагогов невероятно техничным исполнением двойных пируэтов в 32 фуэте. Про нее говорили: «Эта девочка из Бурятии вращается как дьявол».

С отличием окончив хореографическое училище в 1998 году, Баярма Цыбикова начинает свой сценический путь в Республике Калмыкия в Муниципальном театре классического балета «Элиста» под руководством главного балетмейстера театра, лауреата

Государственной премии РБ, народной артистки России Е.Б. Самбуевой. Это был небольшой коллектив, созданный с целью развития классического балета в республике, и состоял он в основном из выпускников Бурятского хореографического училища. Поэтому репертуар большей частью представлял собой концертную программу.

В Элисте Баярма Цыбикова танцевала такие сценические фрагменты классической и современной хореографии как Pas de deux Мидоры и раба («Корсар» Р. Дриго, хореография М. Петипа, А. Чекрыгина); Pas de deux Китри и Базиля («Дон Кихот» Л. Минкуса, хореография А. Горского); Pas de deux Одилии и Зигфрида, Pas de deux Одетты и Зифрида («Лебединое озеро» П. Чайковского, хореография М. Петипа, Ю. Григоровича); Pas de deux Дианы и Актеона («Эсмеральда» Ц. Пуни, хореография А. Вагановой); Pas de deux Гамзатти и Солора («Баядерка» Л. Минкуса, хореография М. Петипа); Pas de Quatre (хореографическая миниатюра на музыку Ц.Пуни, балетмейстер Ж.-Ж. Перро); «Седьмой вальс» («Шопениа-на», Ф. Шопен, хореография М. Фокина); «Вариации на тему вальса» (музыка А. Тарковского, хореография Г. Майорова); «Журавли» (музыка В. Зарицкого, хореография Б. Мягкого).

В 2002 году Баярма Цыбикова приняла участие в Международном конкурсе артистов балета в городе Казань (педагог-репетитор Т.И. Дудеева), после которого перспективная балерина была приглашена в Москву солисткой балета в труппу «MOCKOW CITY BALLET» под руководством В. Смирнова-Голованова. Здесь ее репертуар пополнился такими партиями как Камни, Бриллиант, Фея Нежности, Фея Резвости, Фея Смелости, Фрейлины («Спящая красавица» П. Чайковского, хореография М. Петипа); Большие лебеди, Невеста, pas de trois («Лебединое озеро» П. Чайковского, хореография М. Петипа, Л. Иванова); Весна («Золушка» С. Прокофьева, хореография В. Захарова, К. Сергеева).

В 2004 году, приняв приглашение художественного руководителя балетной труппы Бурятского государственного академического театра оперы и балета, Ба-ярма Цыбикова возвращается на родину в качестве ведущей солистки балета. За короткий период, начиная с небольших партий, таких как pas de trois из балета «Лебединое озеро» П. Чайковского, Фея из балета «Арлекинада» Г. Доницетти, Баярма осваивает более сложные в техническом и эмоциональном плане партии: Наина из балета «Руслан и Людмила» М. Глинки, Мирта из балета «Жизель» А. Адана.

Сложнейшую хореографию Повелительницы виллис из балета «Жизель» Баярма Цыбикова на протяжении всей своей сценической карьеры исполняла безупречно. Помимо воздушных прыжков и «летящих» арабесков, ее танец поражал бесшумными невесомыми шагами и переходами, что в полной мере создавало впечатление движения нереально- го фантастического существа, поднимающей из могил умерших до свадьбы невест. В то же время уверенные и твердые жесты рук, горделивое положение головы и жесткий взгляд создавали образ неумолимой и жестокой мстительницы, когда-то при жизни обманутой мужчинами.

Если техника Баярмы Цыбиковой была безупречна с самого начала ее творческого пути, то актерский потенциал открылся не сразу. Тем интереснее было наблюдать, как с каждым разом вдумчивое и проникновенное отношение к профессии и к каждому выходу на сцену все больше раскрывает в артистке незаурядные актерские способности, которые в сочетании с изумительной точностью исполнения хореографического текста превращают ее балетные роли в артистические шедевры.

Одним из серьезных экзаменов для молодой артистки стала партия Одетты-Одилии из балета «Лебединое озеро» П. Чайковского. Эта партия считается вершиной в карьере классической балерины, она явилась не только воплощением исполнительской мечты Баярмы Цыбиковой, но и прошла сквозной нитью через все ее сценическое творчество. Сама балерина впоследствии так говорила о своем прочтении этой культовой в балетном мире роли: «Время показало, что партий-мечт гораздо больше и исполнять станцованные давным-давно образы с каждым разом все ответственнее и интереснее. Моя Одетта и Одиллия изменялись вместе со мной, осо- бенно Одетта. Она для меня недостижимая. Столько всего в ней должно быть и грусти, и неги, и надломленности, и декаданса, длинных поз и изломленных линий. В то же время все должно быть уместным и лишь дополнять образ влюбленной девы».

О работе молодой балерины отзывался Бакалин Николаевич Васильев, народный артист Бурятии, педагог-репетитор бурятской балетной труппы: «Баярма обладает прекрасной технической оснащенностью танца и актерской выразительностью. 32 фуэте с двойными оборотами она делает безукоризненно». Позже он писал: «Особо выделялась исполнительница главной роли Одетты-Одиллии, замечательная балерина Б. Цыбикова. Она как зрелый мастер, прекрасно создала два разночтимых образа своих героинь» [1]. Иркутский театровед Арнольд Беркович сравнил ее героиню с «олицетворением хищника - коварной, экспрессивной Одиллией с четко выстроенной и графически рельефной партитурой танца» [2]. «Высокая техническая оснащенность и актерская выразительность отличали героев: Б. Цыбикова - Одетту - Одиллию и ее партнера Б. Раднаева. Они принесли в спектакль редкую на провинциальной сцене ноту балетной парадности и торжественности» [3], - так отзывались о выступлении наших артистов в Днепропетровске.

Балетмейстер Даниил Салим-баев, поставивший в 2008 году в Бурятском государственном академическом театре балет «Мак- бет» на музыку К. Молчанова, также подчеркивал вдумчивое отношение балерины не только к технической составляющей, но и к драматической окраске своих партий: «Огромное наслаждение принесло мне сотворчество с Баярмой Цыбиковой – Леди Макбет, создавшей на основе моей хореографии глубокий и проникновенный авторский образ» [4].

Одним из ярких образов, созданных Баярмой Цыбиковой, стала прекрасная и загадочная Шахерезада в балете «Тысяча и одна ночь» А. Амирова. Здесь артистка буквально гипнотизировала зрителей, магнетически притягивая их взоры к образу таинственной восточной красавицы. Ее образ царственной женственности с живописными позировками, невероятной красоты аттитюдами, зависающими и игривыми прыжками, стал эталоном исполнения этой партии.

В 2009 году в театре состоялась необычная постановка балета «Юки», в которой Баярма Цыбикова исполнила партию снежной канатоходки по имени Нэж. Хореограф А. Кадрулева так отзывалась о работе артистки: «Работая над партией Нэж, Баярма была ответственна и целеустремленна, сейчас находясь на пике своей карьеры, она проявила себя как профессиональная танцовщица, талантливая, мудрая, которая, кроме всего прочего, очень любит и ценит своё дело» [5]. Созданный Ба-ярмой Цыбиковой образ неординарной японской девушки оказался созвучен с ее собственному стремлению идти по канату своей жизни, и в снег, и в бурю, побеждать и снова стремиться вперед.

В 2012 году Баярма Цыбикова проявила себя в новом качестве, став автором хореографического проекта «Перетекающие миры». Это проект представлял собой вечер двух одноактных балетов, разных по содержанию и танцевальному стилю, но объединенных современным прочтением хореографического искусства. Первый балет «Пенелопа» был поставлен талантливым балетмейстером из Улан-Удэ, работающим сейчас в Санкт-Петербурге, Петром База-рон. Этот балетмейстер уже не раз заявлял о себе как о самобытном профессиональном хореографе. В этот раз хореография балета сочинялась исходя из индивидуальных особенностей балерины. В исполнении партии Пенелопы Баярма Цыбикова отразила глубокий драматический образ древнегреческой героини, прожив в танце ее любовь, боль и страдания.

Несомненно, в успехе этого балета велика была роль исполнительницы главной партии. Петр Базарон так рассказывал об их совместном творчестве: «Исходя из характеристик Баярмы, мы должны были создать постановку, которая бы подчеркнула ее качества. Это, прежде всего, интеллектуальный танец, когда человек не просто танцует, а наполняет движения какими-то переживаниями. Для меня как хореографа очень важно присутствие в артисте не только прекрасного профессионализма, но и личностной единицы, без которой ни один спектакль не станет жить» [5].

Второй спектакль «Equivalence to the pointe» («В точку») поставил хореограф из Германии Томаш Мориц. Здесь экспериментальное творчество, в котором сочетались зарисовки классического танца с танцевальной импровизацией артистов, сопровождалось необычным сочетанием музыки С. Рахманинова и горлового пения музыканта В. Жалсанова. В этом балете Баярма исполнила первую партию Соло, показав и в неоклассической хореографии легкость, красоту и филигранную точность своего танца.

В 2014 году Баярма Цыбикова курировала постановку балета «Намжил», посвященного жизни и творчеству бурятского поэта Намжила Нимбуева, где хореограф балета Петр Базарон сумел очень талантливо совместить современный хореографический язык и глубокое философское осознание поэтических строк прославленного земляка.

За период работы в театре 2004-2012 гг. Баярма Цыбикова была отмечена за свои творческие достижения и удостоена следующих наград: «Лучшая партия II плана в спектакле «Ромео и Джульетта» (2007); «Лучшая балерина года» по итогам 2008 года от Министерства культуры Республики Бурятия; «Лучшая женская партия I плана «Актриса» в спектакле «Король вальса» (2009); Лидер культуры (2012); Лауреат Государственной премии Республики Бурятия (2012). В 2012 году Баяр-ме Цыбиковой присваивают категорию «Ведущий мастер сцены с исполнением первых партий».

Удачно складывалась карьера Баярмы Цыбиковой и с приходом в 2012 году нового художественного руководителя балета Мори-хиро Ивата, в прошлом солиста Большого театра в Москве, лауреата многочисленных международных конкурсов. Приверженец классических спектаклей, Мори-хиро Ивата поставил на бурятской сцене такие образцы русской и советской балетной хореографии как «Дон Кихот» (2013), «Бахчисарайский фонтан» (2014), «Баядерка» (2015), «Корсар» (2018).

Одной из исполнительниц ведущих партий перечисленных балетов стала Баярма Цыбикова. Яркая, контрастная Китри из «Дон Кихота» Баярмы Цыбиковой представала перед зрителями уверенной и знающей себе цену девушкой, без тени сомнений противостоящая грубым наставлениям своего отца. Финальное Pas de deux Китри и Базиля превращалось в праздничный апофеоз виртуозного балетного торжества.

В том, что Баярма Цыбикова без видимых усилий возьмет технические барьеры сложнейших партий, сомнений не было. Тонкие заостренные линии ее ног, длинные выразительные руки, точеная талия отразили внешнюю красоту ее страстной Заремы («Бахчисарайский фонтан») и нежной Никии («Баядерка»). Драматическое наполнение этих ролей читалось в каждом движении, в каждом дыхании и взгляде, в каждой позе балерины. Безошибочно ощутив драматические нервы героинь, она правдиво передала их душевные терзания, их боль, гнев, отчаяние.

Сама артистка так говорит о работе над образами: «Эти роли требуют глубокой продуманности, внятной жестикуляции и сценической правдивости. Каждый раз подготовка к ним увлекала поиском акцентов и состояния, в котором было бы комфортно исполнять эти роли».

В 2014 году за большой вклад в развитие культуры Республики Бурятия Баярма Цыбикова была удостоена почетного звания «Заслуженная артистка Республики Бурятия». Награждена почетной грамотой Правительства Республики Бурятия, благодарственным письмом Президента Республики Бурятии за активное участие в организации и проведении фестиваля балетного искусства имени народной артистки СССР Л.П. Сахьяновой и народного артиста РСФСР П.Т Абашеева (2013), и юбилейных мероприятий, посвященных 75-летию (2014) и 80-летию Бурятского театра оперы и балета (2019).

Исполняя текущий репертуар балетного театра, Баярма Цыбикова танцевала с такими ведущими солистами бурятского балета как Булыт Раднаев, Виктор Дампилов, Артем Плюснин, Баир Цыдыпы-лов и другие. Ее сценические партнеры знают, с каким трепетом и самоотдачей Баярма подходит к созданию своих ролей, и какой объем работы открывается в процессе подготовки репертуарных спектаклей, для того чтобы в дуэтных сценах был достигнут желаемый результат.

На юбилейных фестивалях и концертах родного театра Баярме

Цыбиковой посчастливилось выступать с такими приглашенными мастерами Мариинского театра как Игорь Колб (дуэт Зигфрида и Одилии из балета «Лебединое озеро»), Евгений Иванченко («Лебединое озеро»), Кимин Ким («Дон Кихот»). В 2011 году балерина приняла участие в юбилейных мероприятиях с участием мастеров оперной и балетной сцены, ведущих деятелей искусств России и зарубежных стран, посвященных 40-летию музыкального театра, 20-летию театра оперы и балета в Республике Саха (Якутия). В спектакле «Лебединое озеро» П. Чайковского, в хореографии Ю. Григоровича, она танцевала с якутским солистом балета Ренатом Хон. В 2014 году на Международном конкурсе артистов балета «Арабеск» Баярма Цыбикова помогала конкурсанту Баиру Цы-дыпылову и была удостоена дипломом жюри прессы как лучшая партнерша.

В 2019 году Баярма Цыбикова была удостоена почетного звания «Народная артистка Республики Бурятия».

Тепло отзывается о Баярме Цыбиковой художественный руководитель балетной труппы, педагог-репетитор Баярто Цырен-доржиевич Дамбаев: «С Баярмой приятно работать, она дисциплинированная артистка и подходит к подготовке партий не только с технической стороны, но и много работает над образом. У нас с ней полное доверие в работе, а это, считаю, одно из главных составляющих для достижения артистического успеха. Многие педагоги вложили в ее становление как балерины частицу своей души. Однако профессиональных высот она достигла, прежде всего, благодаря своей искренности в работе и здоровым фанатизмом. Сегодня она является прима-балериной нашего театра и лицом нашей республики».

Исполнительскую деятельность в театре Баярма Цыбикова успешно совмещает с преподавательской деятельностью. С 2004 года она работает с гимнастами в Академии художественной гимнастики Республики Бурятия под руководством тренера и президента федерации художественной гимнастики республики Е.М. Синицыной. С 2007 года она начала преподавать классический танец и гимнастику в средних и старших классах Бурятского республиканского хореографического колледжа им. Л.П. Сахьяновой и П.Т. Абашеева. Ведет большую репетиционную работу по репертуару колледжа. В 2010 году Баярма Цыбикова окончила Академию Русского балета имени А.Я. Вагановой в Санкт-Петербурге по классу Э.В. Кокориной, М.А. Васильевой и получила степень бакалавра хореографического искусства.

За время работы в хореографическом колледже Баярма Цыби- кова подготовила 4 выпуска профессиональных артистов балета (2011, 2016, 2020, 2022). Среди ее учениц дипломант Международного конкурса-фестиваля «Танцевальный Олимп» в Берлине в 2012 году Галсана Доржиева, дипломант международного конкурса балета «Гран-при Сибири» в рамках III международного форума «Балет ХХI век» в Красноярске 2014 году Алиса Шикина. К 55-летию колледжа в 2016 году Баяр-ма Цыбикова подготовила свою ученицу Алису Шикину к исполнению партии Лизы в премьерном спектакле «Тщетная предосторожность», приуроченной к юбилейной дате. В 2019 году в этом же балете выступила ее ученица Мария Банзаракцаева.

В 2021 году Баярма Цыбикова заняла пост художественного руководителя БРХК им. Л.П. Сахья-новой и П.Т. Абашеева, где уже успела проявить свои лидерские и профессиональные качества. Передавая свой артистический и сценический опыт ученикам, она и в преподавательской деятельности показывает любовь, преданность и мудрое отношение к своему делу, показывая замечательную выучку своих воспитанников, раскрывая их творческий потенциал и вселяя в них уверенность.

Репертуар Цыбиковой Б.Б. в Бурятском государственном академическом театре оперы и балета им. народного артиста СССР Г. Ц. Цыдынжапова:

• 1.    Сванильда, Вальс («Коппелия» Л. Делиба, балетмейстер-постановщик Валентин Бартес, Румыния);

• 2.    Одетта, Одиллия, Большие лебеди («Лебединое озеро» П. Чайковского, хореография М. Петипа, Л. Иванова, постановка Ш. Терегуло-ва);

• 3.    Шехерезада, Птица Рух («Тысяча и одна ночь» Ф. Амирова, хореография и постановка М. Бурханова);

• 4.    Жизель, Мирта, Монна, Зюльма («Жизель» А. Адана, хореография Ж. Коралли, Ж. Перро, М. Петипа, постановка К. Тер-Степановой);

• 5.    Фея («Арлекинада» Г. Доницетти, хореография и постановка Г. Ковтуна);

• 6.    Китри, Мерседес, Повелительница дриад, Уличная танцовщица («Дон Кихот» Л. Минкуса, хореография М. Петипа);

• 7.    Никия, Гамзатти («Баядерка» Л. Минкуса, хореография М. Петипа);

• 8.    Ангара, соло в Памирском танце («Красавица Ангара» Л. Книп-пера и Б. Ямпилова, хореография М. Заславского, И. Моисеева в редакции М. Ивата);

• 9.    Зарема («Бахчисарайский фонтан» Б. Асафьева, хореография Р. Захарова);

• 10.    Пенелопа («Пенелопа», хореография П. Базарона, личный проект «Перетекающие миры»);

• 11.    Дуэт «Souvenir du Bach» (А. Лубченко, хореография П. Куан-ца);

• 12.    Первый дуэт «Dzambuling» (А. Лубченко, хореография П. Ку-анца);

• 13.    Соло «In Tandem» (А. Райха, хореография П. Куанца);

• 14.    Леди Капулетти, Куртизанки, Подружки («Ромео и Джульетта» С. Прокофьева, хореография и постановка Ш. Терегулова);

• 15.    Актриса, соло в Персидском танце («Король вальса» И. Штрауса, хореография и постановка О. Игнатьева);

• 16.    Наина, соло в дивертисменте («Руслан и Людмила» М. Глинки, хореография и постановка О. Игнатьева);

• 17.    Леди Макбет («Макбет» К. Молчанова, хореография и постановка Д. Салимбаева);

• 18.    Тарантелла («Кармина Бурана» К. Орфа, хореография и постановка Г. Ковтуна);

• 19.    Нэж («Юки» А. Пярта, К. Манселла, Дж. Кейджа, Ф. Гласса, К. Саариахо, Phonophari традиционная японская музыка, хореография А. Кадрулёвой);

• 20.    Подружки («Анна на шее» В. Гаврилина, хореография и постановка О. Игнатьева);

• 21.    Дамаянти («Талисман» Р. Дриго, хореография М. Петипа, балетмейстер-постановщик А. Мишутин).

• 22.    Pas de deux («Шахерезада» Н. Римского-Корсакова, хореография М. Фокина)

Примечания

• 1.    Васильев Б. Блестящий успех бурятского балета в Чите! // Буряд унэн. 2008. № 36. С. 5.

• 2.    Беркович А. Балетный апофеоз любви // Восточно-Сибирская правда. 2009. № 8. С. 7.

• 3.    Иващенко Н. Мужеству храбрых поем мы песню // Вести. Днепропетровск. 2007. № 13. С. 8.

• 4.    Салимбаев Д. Из первых уст // Балет. Ad libitum. 2008. № 5(14). С. 15.

• 5.    Цыбикова Баярма // Soyol.ru. DISCOVER BURYATIA: все о культуре и искусстве Бурятии. URL: http://soyol.ru/personas/artists-and- musicians/610/ (дата обращения: 15.05.2022).