Баярто Дамбаев - творческий путь в искусстве бурятского балета

Путь в сценическом творчестве, предназначенный судьбой и определенный врожденным актерским талантом, был предначертан великолепному артисту бурятского балета заслуженному артисту Российской Федерации Баярто Дамба-еву. Сегодня он является главным балетмейстером балетной труппы Бурятского театра оперы и балета им. Г.Ц.Цыдынжапова, имеет множество наград и званий, но главная его заслуга заключается в благородном служении театру и бесконечной преданности искусству балета.

Баярто Дамбаев родился в селе Могсохон Кижингинского района Республики Бурятия. Его актерский дар проявился в раннем детстве, когда в возрасте семи лет он сыграл роль озорного мальчишки из бурятского села по имени Тудупка в художественном фильме режиссера Бараса Халзанова «Горький можжевельник» (1985). Фильм рассказывает о трудовых буднях бурятской деревни в тылу во времена Великой Отечественной войны. Уже в таком юном возрасте Баярто Дамбаев смог искренне и правдиво передать внутренние переживания своего героя, касающиеся невзгод, выпавших на долю детей военного времени, первой детской влюбленности, трагической потери отца на фронте ...

В этом же фильме в роли мельника Иринчина снялся Петр Тимофеевич Абашеев, заслуженный артист РСФСР, в те годы возглавлявший Бурятское хореографическое училище в городе Улан-Удэ. Петр Тимофеевич не мог не заметить талантливого мальчишку с выразительными глазами, прирожденной артистичностью и творческим воображением, являющимся залогом успешности любого артиста. Как вспоминает Баярто Дамбаев «Петр Тимофеевич прямо на съемочной площадке поставил танец, где мой герой “давал гопака” перед девочкой Фросей. Тогда я и понятия не имел, что это за человек, но для меня эта встреча оказалась судьбоносной: именно Петр Тимофеевич, которому понравилась моя неуемная энергия, стал инициатором моего обучения в Бурятском хореографическом училище» [4, с. 155].

Спустя некоторое время, в 1987 году преподаватель хореографического училища Чернова Эржэн Антроповна, с целью набора одаренных детей для обучения в балетной школе, осуществляла выезды по районам Бурятии, в том числе в Кижингинский район, где жил маленький артист. Она уговорила родителей Баярто отдать его в хореографическое училище и стала первым балетным преподавателем в классе, где он обучался. Эржэн Антроповна так вспоминала их первую встречу: «… он был невысокий, зато какой легкий прыжок, какая стопа! А главное, он умеет глазами говорить! В Кижинге я смотрела несколько ребят после 4-го класса. 69

Смотрю, один мальчик сидит и как будто про себя мне говорит: «Намайе харагты» («на меня посмотрите»), а в глазах прямо просьба, мольба: «Посмотрите меня!». Я решила, что я его возьму, и взяла. Зато, когда учился, все что я покажу в классе, он также точно изображал. У него природа такая умная, тело умное. Он сразу сходу, слету схватывал материал, даже не надо было объяснять, как правильно делать, только покажи, у него тело уже само все правильно делает»1 .

В 1990 году Баярто Дамбаев осуществил еще одно ярчайшее появление в отечественном кинематографе, когда на экраны вышел полнометражный художественный фильм режиссера Карена Геворкяна «Пегий пес, бегущий краем моря» по повести Чингиза Айтматова о жизни малочисленного народа нивхов. Эта трагическая и щемящая история о том, как одиннадцатилетний мальчик Ки-риска теряет в морской стихии своих близких людей и остается единственным продолжателем рода, еще глубже и выразительнее раскрыла его драматический талант. Особенно убедительно была сыграна последняя сцена в фильме, где обессиленный и ослабевший от обезвоживания Кириска, падая и поднимаясь, идет по берегу моря, отыскивая дорогу домой. Фильм «Пегий пес, бегущий краем моря» получил несколько международных и всероссийских премий, в том числе главный приз Золотого Георгия на Московском международном кинофестивале и два Гран-при на кинофестивалях в Сан-Ремо (Италия) и Валансьене (Франция).

После этого будущий солист балета целиком посвятил себя учебе и постижению азов балетного искусства. В младших классах дисциплину по классическому танцу у Баярто и его одноклассников вела заслуженный работник культуры Республики Бурятия Чернова Эржэн Антроповна. При переходе в средние классы ведущим преподавателем стал народный артист Республики Бурятия Андреев Виктор Георгиевич. Преподаватели по классическому танцу и сценической практике являлись главными наставниками в ежедневном изнуряющем труде по освоению сложнейшей профессии балетного танцовщика. Они изо дня в день прививали своим ученикам старание, сознательное отношение к учебе, а самое главное – любовь к профессии, труду и самодисциплине.

В старших классах курс, на котором обучался Баярто Дамбаев, перешел к Петру Тимофеевичу Абашееву, сыгравшему в жизни будущего артиста значительную роль. Когда-то Петр Тимофеевич и Баярто Дамбаев являлись «коллегами» по кинематографическому ремеслу, снимаясь в одном фильме, теперь же они встретились снова, но уже как учитель и ученик. Сам факт обучения у столь выдающегося человека в истории культуры Бурятии казался его ученикам счастливым везением. Масштаб его личности, его творческое влияние и почти «гипнотическое воздействие» сказывались в воспитании начинающих артистов не только во время уроков по классической балетной специальности, Петр Тимофеевич уделял также большое внимание духовному и интеллектуальному развитию своих учеников. По словам Баярто Дамбаева, он «находил нужные слова для каждого, по-отечески объяснял многие вещи, раскрывая в своих учениках самое лучшее <…> мы обсуждали прочитанные книги, просмотренные спектакли, ситуацию в стране. Нас учили не только танцевать, нас учили жить!» [4, с. 156].

Высоко оценивая мастерство своих педагогов, с большой благодарностью наш герой всегда вспоминает их добрым словом: «Низкий поклон всем моим преподавателям за годы учебы в строгости и дисциплине и за то, что они привили мне ценность тяжелого труда и полного посвящения себя профессии». Но с особым пиететом Ба-ярто Дамбаев говорит о П.Т. Аба-шееве: «Мой педагог сыграл огромную роль в моем становлении, хотя, безусловно, он осознавал всю сложность профессии, которую мне выбрал. Но также он понимал, что может мне помочь реализоваться в ней. Так и произошло – благодаря моему педагогу

Петру Тимофеевичу Абашееву все и свершилось, я стал артистом балета!». Однако природное актерское дарование и тяга к театральному искусству заставляют его добавить: «Если бы не было нашей встречи с Петром Тимофеевичем то, думаю, в той или иной степени я бы в любом случае связал свою жизнь с музыкальным или драматическим театром»1.

К выпускному курсу Баярто Дамбаев уже обладал высокой техникой классического танца. Особенно виртуозными в его исполнении выходили разнообразные мужские вращения и легкие «зависающие» прыжки. Внешность молодого артиста более всего подходила под амплуа гротескных персонажей. Невысокий рост не позволил ему изображать на сцене балетных принцев и романтических героев... Но зато развитая техника мужского классического танца, великолепная танцевальная координация, природная музыкальность, многогранный актерский дар, а главное – неуемное желание танцевать помогли артисту создавать запоминающиеся и очень рельефные образы в балетных спектаклях.

Сразу после окончания Бурятского государственного хореографического училища в 1994 году Ба-ярто Дамбаев вошел в число артистов балетной труппы Бурятского государственного академического театра оперы и балета. Вскоре талантливому и перспективному танцовщику поступило приглашение из Красноярского театра оперы и балета, где он с 1995 года проработал полтора театральных сезона в качестве солиста балета.

В 1997 году Баярто Дамбаев вернулся на родину и прочно занял место солиста балетной труппы Бурятского оперного театра. С самого начала творческого пути проявилась его особая артистическая индивидуальность и особый танцевальный почерк. Вкупе с технической составляющей, отточенной так, что «от ног отскакивает», в каждой своей партии, будь она драматическая, комедийная или лирическая, он искал характер, прослеживал судьбу, нрав, привычки, темперамент персонажа. Находя особенности выражения героя в пластике тела, характерных жестах и позах, мимике лица и горении глаз он выплескивал на зрителя всю палитру актерско-танцевальной игры.

Его искренняя эмоциональность и артистическая харизма передавались публике, вызывая неподдельное зрительское воодушевление. К любой партии Баярто Дамбаев подходил с полной артистической и профессиональной серьезностью, наполняя ее глубиной своего личного прочтения. Неважно были ли это ведущая или партия второго плана. Часто бывало, что зрители после спектакля запоминали именно небольшую, но талантливо исполненную балетную роль Баярто Дамбаева.

В балете П.Чайковского «Лебединое озеро» он исполнял партию Шута, придворного потешника, развлекающего королевскую знать. Звеня забавными бубенцами, украшающими его шутовской костюм, шут в исполнении Баярто Дамбаева легкомысленно заигрывал с придворными дамами и от души веселился. Но когда артист вставал в preparation к большим турам в центре сцены и начинал свои вихревые вращения, увеличивая темп стремительных двойных grand tours a la seconde, которые заполняли все пространство сцены, а потом виртуозно заканчивал их огромным количеством закручивающихся pirouette, зрительный зал взрывался восхищенными аплодисментами.

Выразительное артистическое обаяние Баярто Дамбаева позволили ему создать небывало яркий образ Меркуцио в балете С. Прокофьева «Ромео и Джульетта» в постановке Шамиля Терегулова. Балагур и весельчак очаровывал легкостью своих прыжков и остротой шутливых хореографических высказываний. При этом трагизм души шекспировского героя, прикрытый маской веселья и игривости, прослеживался с самого первого выхода артиста на сцену. Особенное впечатление оставляла сцена смерти Меркуцио в его же исполнении. Со свойственной ему веселостью и оптимизмом Меркуцио, даже умирая, старался подбодрить друзей и показать свою безудержную любовь к жизни. Но его руки постепенно ослабевали, походка становилась нетвердой, он падал, оставляя после себя светлое ощущение недосказанности…

Сила и мастерство артиста проявились в партии Чиполлино в 72

одноименном балете А. Хачатуряна в постановке Генриха Майорова. И здесь технические трудности, усложненные вращения и прыжки, неожиданно переходящие друг в друга, казалось, давались артисту легко и непринужденно. В исполнении Баярто Дамбаева они были не самоцелью, а необходимым дополнением, дорисовывающим образ смелого и отчаянного мальчишки.

Великолепную актерско-пластическую характеристику Баярто Дамбаев создал в образе Модеста Алексеевича в балете В. Гаврилина «Анна на шее» по рассказу А.П. Чехова в постановке О. Игнатьева. Напыщенность и высокое самомнение этого персонажа выражались в чересчур высоко поднятом подбородке с откинутой назад спиной и выпячиванием вперед надутой груди, а также в широких шагах с чрезмерно высоким выниманием ног. В других ситуациях он заискивающе расшаркивался перед высокопоставленным чиновником, проявляя угодливую и трусоватую подобострастность. Здесь, как и во многих других своих партиях, Ба-ярто Дамбаев находил точно попадающее в цель хореографическое описание и характерные зрительные черты в изображении героя.

В балете «Арлекинада» на музыку Г. Доницетти в постановке Г. Ковтуна Баярто Дамбаев исполнял главную партию Арлекина, самого знаменитого и заметного персонажа комедии дель арте. В забавных комедийных сценах легко и непринужденно Баярто вместе с другими артистами изображал нарочито театральные «кривляния», при этом также легко, будто между делом исполняя многочисленные и виртуозные тур де форсы и двойные обороты в прыжках.

Еще одним ярким образом в его исполнении стал Ловец Фортуны в балете К. Орфа «Кармина Бурана» в постановке Г. Ковтуна. Человек постоянно испытывает удачу, ловя Фортуну в свои объятия, но она, то и дело ускользает от него, оставляя тень надежды. Будучи первым исполнителем Ловца, Баярто Дамбаев испытал на себе творческие поиски тόпового балетмейстера, который в работе над созданием хореографии для этого образа во многом опирался на незаурядную индивидуальность артиста. Танцевальные движения ловца, его мощные полетные «разножки» и впечатляющие круговерти граничили с акробатическими трюками. Стремительно быстрая смена одних положений другими напоминала хореографическую скороговорку, блестяще исполненную танцовщиком. Техническую оснащенность партии артист наполнял читаемой и проговариваемой актерской материей в сценах с неуловимой, но столь желанной фортуной.

В балете «Франческа да Римини» на музыку П. Чайковского по мотивам «Божественной комедии» Данте Алигьери в постановке Г. Ковтуна Баярто Дамбаев запомнился в роли Джотто, жестокого, но обманутого господина, страдающего в глубинах ада. Предельной высоты артистического исполнения достигли такие партии Баярто 73

Дамбаева как неистовый Шаман из «Красавицы Ангары», воинственный Нурали из «Бахчисарайского фонтана», необузданный Половец из «Половецких плясок», задорный Франц из «Коппелии», остроумный Али-Баба из «Тысячи и одной ночи», жизнерадостный Сатир из «Вальпургиевой ночи» и другие.

В репертуаре его танцевальных достижений также числятся яркие и эффектные концертные номера. К таким относится номер «Восхождение на Фудзияму» в постановке М. Ивато, где артист воплощал собой японского юношу с его эмоциональными порывами и переменчивым настроением; «Тарантелла» на музыку Л.-М. Готшалка в постановке Дж. Баланчина с причудливой, сложной, замысловатой и невероятно интересной хореографией, исполненной Баярто Дамба-евым с зажигательно-бравурным темпераментом и другие.

Его артистический талант не оставался незамеченным для почетных наград. В 1999 году он был награжден дипломом Союза театральных деятелей «За лучшую мужскую роль» в партии Нурали («Бахчисарайский фонтан»), в 2000 году – за партию Чиполлино в одноименном балете К. Хачатуряна. В 2003 году Баярто Дамбаев был удостоен звания «Заслуженный артист Республики Бурятия». В 2006 году стал лауреатом Государственной премии Республики Бурятия в области литературы и искусства за исполнение роли Ловца Фортуны в балете «Кармина Бурана» К. Орфа. В 2010 году он получил звание «Заслуженный артист Российской Федерации». Он является лауреатом II-го Межрегионального театрального фестиваля спектаклей для детей и подростков в номинации «Лучший актерский дуэт» (в паре с Е. Баль-жинимаевой). Кроме того, в его копилке наград числятся диплом Министерства культуры РБ (2004), Почетная грамота Правительства РБ (2005), диплом Министерства культуры РБ (2007), диплом Союза театральных деятелей, диплом БГАТОБ им. н. а. СССР Г.Ц. Цы-дынжапова [5] и другие.

В составе труппы Бурятского театра оперы и балета Баярто Дам-баев объездил множество городов нашей страны, кроме того, с зарубежными гастролями побывал в таких странах как США, о. Тайвань, Китай, Монголия, Украина и др. «Много юмора и танцевальной живости в легком светлом танце Ба-ярто Дамбаева» [1]; «Яркий артист, тяготеющий к гротеску и перевоплощению, его героев на сцене отличают театральность, неожиданность, какая-то карнавальная фееричность» [2]; «Дамбаев Баярто – талант от бога! Браво! Спасибо за праздник!»; «В балете “Лебединое озеро” Баярто Дамбаев влюбил в себя публику с первого гран пируэта, а в балете “Ромео и Джульетта” вообще ни шагу не довелось сделать без аплодисментов» [3], – писали театральные рецензенты, единодушно признавая талант и потрясающую артистическую энергетику Баярто Дамбаева.

Отвечая на вопрос о том, что является самым важным в исполнении главной партии в балете, 74

Баярто Дамбаев отвечал так: «Я считаю, что самое важное – это концентрация, спокойствие и просто, чтобы тебе нравилось то, что ты делаешь». Его любовь к искусству танца всегда откликалась в зрительской аудитории, проявляясь явной симпатией к его актерскому дару. «Когда зритель уже попал на спектакль, я стараюсь завоевать его сердце чистотой исполнения, эмоциями и красочностью спектакля! Контакт со зрителем, конечно, чувствуется, когда зрители аплодируют, ты чувствуешь энергетику, идущую от зала»1 .

Когда артиста спросили, в чем заключается его большая театральная мечта, он без прикрас ответил: «Театральная мечта проста – получить признание зрителя! – после чего добавил, – Я определенно перфекционист. Просто давайте признаем, что когда ты на сцене, речь идет не только о техническом исполнении. Речь идет также о том, что ты можешь донести до публики. Хочется ее тронуть, чтобы она что-то почувствовала. Твое выступление об этом и, конечно, «это» включает и технику, и артистичность, и присутствие, и способность быть эстетически приятным для зрительских глаз»2.

С 2001 года Баярто Дамбаев начал свою педагогическую деятельность в Бурятском хореографическом училище (ныне Бурятский республиканский хореографический колледж им. Л.П.

Сахъяновой и П.Т. Абашеева). На поприще преподавателя мужского классического танца старших классов он зарекомендовал себя как мудрый наставник, который делится со своими учениками не только профессиональным опытом и мастерством сценических выступлений, но и воспитывает в них нравственные и духовные ценности, правильные мотивации, любовь и преданность своему делу. Его живой, импульсивный темперамент отразился и на его уроках, где всегда царит рабочая атмосфера, контакт и взаимопонимание с учениками.

В 2006 году Баярто Дамбаев успешно окончил Восточно-Сибирскую государственную академию культуры и искусств по специальности «Педагогика балета», квалификации «Педагог-балетмейстер». Как в артистической, так и в педагогической деятельности Ба-ярто Дамбаев полностью отдается работе и живет этим процессом. Он выпустил несколько поколений молодых артистов балета, его ученики работают в балетных труппах гг. Петрозаводск, Екатеринбург, Бурятии, Южной Кореи и др.

Среди его учеников ведущие солисты БГАТОБ им. Г.Ц. Цыдын-жапова, лауреаты международных конкурсов Баир Жамбалов [7, с. 36] и Михаил Овчаров; хореограф, балетмейстер, лауреат международных конкурсов Петр Базарон; солист и педагог-хореограф Театра современного танца «Угол Зрения» Павел Степанов; педагог-репетитор образцового ансамбля народного танца «Булжамуур» Алексей Цыремпилов (в настоящее время – участник СВО).

По словам народного артиста РБ Баира Жамбалова: «Баярто Цы-рендоржиевич – человек своего дела, любит свою профессию, в работе скрупулезен, к каждому ученику находит подход. Самое главное для него, чтобы его ученики и артисты развивали свой внутренний мир и не останавливались на достигнутом. На всю жизнь он привил нам ответственность за выбор данной профессии, с ним мы действительно осознали всю красоту классического балета. Очень гордимся, что нам выпала честь учиться и развиваться у такого замечательного человека и педа-гога»1.

С 2004 года параллельно с исполнительской и педагогической деятельностью Баярто Дамбаев начал работать педагогом-репетитором в балетном коллективе театра. В 2011 году стал временно исполняющим обязанности художественного руководителя балетной труппы. А уже в 2019 году он был официально назначен главным балетмейстером Бурятского государственного академического театра оперы и балета им. народного артиста СССР Г.Ц. Цыдынжапова.

Балетный коллектив в ведущем театре республики – это живой подвижный организм со своими сложностями и перипетиями, и быть его руководителем – непростая задача. На должности главного руководителя профессиональной труппы бурятского балета Ба-ярто Дамбаев демонстрирует доподлинные знания театрального дела, вникает во все вопросы, касающиеся творческой и административной жизни театра. Он руководит репетиционным процессом текущего балетного репертуара и премьерных постановок, проводит деловые переговоры с ведущими отечественными и зарубежными деятелями хореографического искусства, совместно с дирекцией театра способствует заключению интересных творческих договоров, несет ответственность за проведение различного уровня гастрольных поездок балетной труппы, вникает в личные проблемы артистов и т.д. Часто задерживается допоздна на рабочем месте, проверяя подготовку к предстоящим спектаклям вплоть до постановки сценического света и размещения сценических декораций.

С момента назначения Баярто Дамбаева на должность главного балетмейстера под его руководством в театре состоялось несколько значимых творческих проектов, поставлен ряд оригинальных и классических балетных спектаклей. В 2019 году творческая сторона его деятельности проявилась в организации и проведении мероприятий, посвященных 60-летию театра. В феврале 2020

года в Москве на сцене театра «Геликон-опера» состоялась презентация спектакля «Талисман» в редакции А. Мишутина в рамках фестиваля национальной театральной премии «Золотая маска», где впервые балетный спектакль бурятского театра представлял сразу три номинации. Также в феврале 2020 года знаменательным событием стали мероприятия, посвященные Дням культуры Республики Бурятия в Москве, впервые проводимые в Государственном Кремлевском дворце.

В ноябре 2019 года на сцене театра был поставлен балет «Сон в летнюю ночь» на музыку Ф. Мендельсона в стиле современной хореографии балетмейстера Анастасии Кадрулевой. В апреле 2021 года была осуществлена постановка национального балета с буддийской тематикой «Лик богини» на музыку бурятского композитора Юрия Ирдынеева в хореографии Александра Мишутина. В октябре 2021 года появилась обновленная версия романтического балета А. Адана «Жизель» в редакции Татьяны Кладничникой.

В декабре 2021 года состоялся конкурс на создание национального балета к 100-летию Республики Бурятия, в котором приняли участие, как молодые, так и более опытные балетмейстеры. В октябре 2022 года балетная труппа под руководством Баярто Дамба-ева отдала дань уважения мастерам бурятского балета в рамках юбилейного вечера Ларисы Протасовой и Виктора Ганженко. В ноябре 2022 года на бурятскую сцену была перенесена легендарная постановка балета С. Прокофьева «Ромео и Джульетта» в хореографии Леонида Лавровского в редакции его сына и внука Михаила Лавровского и Леонида Лавровского-Гарсиа.

В декабре 2022 года ученик Ба-ярто Дамбаева, известный балетмейстер Петр Базарон поставил на сцене бурятского театра оригинальный балет «Снежная королева» на сборную музыку. В мае 2023 года состоялась громкая и нашумевшая премьера балета в современной хореографии с элементами национальной тематики «Земля веры – Баргуджин Тукум» балетмейстера Никиты Дмитриевского на музыку Анастасии Дружининой.

В ноябре 2023 года прошел ставший уже традиционным фестиваль в честь великих представителей бурятского балета Ларисы Сахьяновой и Петра Абашеева. В декабре 2023 года состоялся вечер памяти еще одной легендарной бурятской балерины Ольги Коротковой. В январе 2024 года была показана классическая версия одноактного романтического балета М. Фокина на музыку Ф. Шопена «Шопениана» в возобновлении Андриса Лиепа. В этот же вечер зрители увидели восстановленный балет на музыку Карла Орфа «Кармина Бурана» в хореографии Георгия Ковтуна. В мае 2024 года осуществилась постановка молодого хореографа Алисы Шикиной детского балета «Дюймовочка» на сборную музыку [6]. Кроме того, ежегодно проводится набирающий обороты популярности танцевальный фестиваль «Балет на Байкале. Бурятия». Традиционным становится проведение на базе театра оперы и балета лаборатории молодых хореографов «Сахали. Байкальские легенды».

Как руководитель большого творческого коллектива Баярто Дамбаев отличается не только художественным вкусом и умением предвидеть и предотвращать кризисные ситуации, но и способностью создавать внутри коллектива положительный морально-психологический климат, что плодотворно влияет на все аспекты деятельности балетной труппы. Человеческие качества Баярто Дамба-ева, такие как доброжелательность, желание помочь в трудной ситуации, позитивный настрой, умение вовремя собраться и проявить внутреннюю стойкость и силу определяют основные принципы его жизненной позиции.

За заслуги перед искусством бурятского балета в декабре 2019 года Баярто Дамбаев был награжден медалью «Трудовая доблесть» главой Республики Бурятия. В 2022 году Министерство культуры Республики Бурятия присвоило ему почетное звание «Лидер культуры 2021 года». Кроме своей профессиональной деятельности Ба-ярто Дамбаев всегда ратует за продвижение национальной культуры, участвует в популяризации бурятского языка, читая стихи на родном языке в телевизионных проектах.

Свое личное счастье Баярто Дамбаев также обрел в театре, его верной женой и соратницей вот уже многие годы является Елена Дамбаева (Протасова), в прошлом ведущая солистка балета, заслуженная артистка Республики Бурятия, а ныне ведущий педагог-репетитор в балетной труппе. У семейной пары двое замечательных сыновей, младший из которых решил продолжить путь в искусстве и сейчас обучается в Бурятском хореографическом колледже им. Л.П. Сахьяновой и П.Т. Абашеева.

Не останавливаясь на достигнутых результатах, Баярто Дам-баев продолжает учиться и расширять границы своей профессиональной и культурной деятельности. Он уважительно относится к мастерам предшествующего поколения артистов бурятского балета, поддерживает и продвигает молодые балетные таланты, а самое главное любит и высоко ценит свое дело: «Я хотел бы сказать огромное спасибо всем, с кем я встречался на своем жизненном и творческом пути. Так или иначе, я у всех брал и принимал то, что мне желали, и старался сделать еще лучше. Мой творческий путь еще не окончен. Сейчас я уже не танцую, но мне очень интересна работа репетитора и руководителя, мне кажется это бескрайний океан интересной деятельности»1.

Исполнительский репертуар Баярто Дамбаева:

• 1.    Шут – «Лебединое озеро» П. Чайковский (хор. М. Петипа, Л. Иванов)

• 2.    Нурали – «Бахчисарайский фонтан» Б. Асафьев (хор. С. Тулубь-ева)

• 3.    Золотой божок – «Баядерка» П. Фельдт (хор. Н. Зубковский)

• 4.    Чиполлино, граф Вишенка – «Чиполлино» К. Хачатурян (хор. А. Полубенцев)

• 5.    Чиполлино, Кактус, Стражник – «Чиполлино» (хор. Г. Майоров)

• 6.    Арагонская хота – «Испанские миниатюры», муз. народная (хор. Виано Гомес де Фонсиа Херардо)

• 7.    Крестьянское Pas de deux – «Жизель» Ф. Бюргмюллер (хор. М. Петипа)

• 8.    Шаман, соло воинов – «Красавица Ангара» Л. Книппер, Б. Ямпи-лов (хор. М. Заславский)

• 9.    Сатир – «Вальпургиева ночь» Ш. Гуно (хор. М. Лавровского)

• 10.    Арлекин, Леонардо – «Арлекинада» Г. Доницетти (хор. Г. Ковтун)

• 11.    Джотто – «Франческа да Римини» П. Чайковский (хор. Г. Ковтун)

• 12.    Ловец Фортуны – «Кармина Бурана» К. Орф (хор. Г. Ковтун)

• 13.    Конек-Горбунок – «Конек-Горбунок» Ц. Пуни (хор. А. Голышев)

• 14.    Бимбо (пес) – «Малыш и Карлсон» Ю. Тер-Осипов (хор. М. Бурханова)

• 15.    Ангел, Комедиант – «Авось» А. Рыбников (хор. О. Игнатьев)

• 16.    Модест – «Анна на шее» В. Гаврилин (хор. О. Игнатьев)

• 17.    Гастон – «Дама с камелиями» Дж. Верди (хор. Б. Мягков)

• 18.    Арап, Китайский танец – «Щелкунчик» П. Чайковский (хор. М. Петипа, Л. Иванов)

• 19.    Pas de deux Синей птицы и принцессы Флорины – «Спящая красавица» (хор. М. Петипа)

• 20.    Черномор, Скоморох – «Руслан и Людмила» М. Глинка (хор. О. Игнатьев)

• 21.    Санчо-Панса – «Дон Кихот» Л. Минкус (хор. А. Горский)

• 22.    Франц, Жених – «Коппелия» Л. Делиб (хор. А. Голышев)

• 23.    Двойник Клода – «Собор Парижской богоматери» Ц. Пуни (хор. О. Игнатьев)

• 24.    Половец – «Половецкие пляски» А. Бородин (хор. М. Фокин)

• 25.    Синдбад, Али-Баба – «Тысяча и одна ночь» Ф. Амиров (хор. М. Бурханов)

• 26.    Меркуцио – «Ромео и Джульетта» С. Прокофьев (хор. Ш. Тере-гулов)

• 27.    Дракон – «Тамаши», муз. группа «Кодо» (хор. М. Ивата)

• 28.    Pas de trois («Пахита»)

• 29.    «Тарантелла» Л.-М. Готшалк

• 30.    Pas de deux Дианы и Актеона («Эсмеральда»)

• 31.    Pas de trois («Фея кукол»)

• 32.    Pas de deux («Дон Кихот»)

• 33.    Pas de deux («Карнавал в Венеции»)

• 34.    Pas de deux («Корсар»)

• 35.    «Индусский танец» («Баярдерка»)

• 36.    «Восхождение на Фудзияму» (хор. М. Ивата)

Концертные номера :