Декоративная пластина из погребения 5 кургана 3 могильника Кичигино I

Среди множества ярких предметов, выполненных в традициях скифо-сибирского звериного стиля, обнаруженных при раскопках могильника Кичигино I в Южном Зауралье, как-то затерялись небольшие фрагменты золотой декоративной пластины с изображениями животных в нетрадиционной для Южного Урала манере. С целью технологической и иконографической характеристики, а также реконструкции первоначального вида этой пластины и предпринято данное исследование.

Могильник Кичигино I находится на крайнем юге лесостепной зоны Южного Зауралья, на левом берегу Южноуральского водохранилища на реке Увелька, в 1,5 км к западу от села Кичигино Увельского района Челябинской области. Занимает площадку на вершине господствующей возвышенности (гора Тушканская) в излучине реки Увелька при впадении в нее реки Кабанка.

Некрополь состоял из 10 курганов, расположенных нерегулярной цепочкой, вытянутой вдоль общей направленности склона возвышенности. Диаметр их грунтовых насыпей колеблется от 14 до 35 м при высоте 0,1—1,5 м.

В 2007 году в ходе охранных работ, проводимых Южно-Уральским государственным университетом совместно с Институтом истории и археологии УрО РАН и Челябинским областным краеведческим музеем, исследован курган 3. Диаметр его земляной насыпи составлял 30 м, высота не превышала 0,5 м. В центре подкурганной площадки выявлены остатки сгоревшей деревянной конструкции, сооруженной на поверхности выкида, уложенного кольцом вокруг центральной могильной ямы 6. В южной половине подкурганной площадки исследовано пять могильных ям с подбоем вдоль длинной боковой стенки, впущенных в уже существующую насыпь кургана. Располагались они полукольцом вокруг центрального погребального сооружения. В погребальную камеру умершие укладывались на спину в вытянутом положении.

Особенно интересным оказалось обнаруженное в могильной яме 5 захоронение женщины в возрасте

45—55 лет1. Рукава и верх ее платья были расшиты мелким бисером, а обшлаг правого рукава еще и листочками тонкой золотой фольги. Запястья обеих рук украшали браслеты в полтора оборота, бронзовая основа которых обложена золотым листом, и низки бус из полосчатого агата. На безымянный палец правой руки было надето спиральное многовитковое кольцо из золотой круглой в сечении проволоки. Такое же кольцо найдено на месте безымянного пальца левой руки. На шее женщины находилась гривна с зооморфными окончаниями в виде лежащих хищников. На предплечье погребенной лежало зеркало с длинной боковой ручкой, а в ногах поставлен небольшой бронзовый котелок. Ниже кисти правой руки были размещены оселок, железные ножи и шило, костяная ложечка.

Все вводные погребения в кургане 3 совершены в первой половине IV в. до н. э. [9, с. 139—145].

В данном исследовании мы остановимся лишь на фрагментах золотой фольги, найденных у запястья правой руки погребенной (рис. 1, 1 ) и которыми, вероятно, были обшиты обшлага рукава. Всего обнаружено 19 фрагментов, размеры которых варьируют в пределах от 0,4 до 2,4 см, толщина не превышает 0,1 см (рис. 2). На них изображены фигуры животных (оленя и кошачьего хищника), а также орнаментальные элементы (рог сайгака, стилизованный в виде розетки). Представленные образы животных традиционны, в целом, для скифо-сибирского звериного стиля. Очевидно, что все найденные фрагменты являются частями единой декоративной пластины. Исходя из этого посыла, была сделана попытка реконструкции первоначальной формы изделия. Несомненно, сохранилась только часть фрагментов, а те, что найдены при погребенной, были разделены еще в древности. Реконструкция вероятной формы пластины проходила в два этапа, включающих а — анализ технологических характеристик

Рис. 1. Фрагменты декоративной пластина из погребения 5 кургана 3 могильника Кичигино I.

1 — местонахождение фрагментов пластины в пространстве могильной ямы; 2 — фрагмент пластины с отверстиями двух типов; 3 — фрагмент пластины со следами тисков; 4 — оборотная сторона одного из фрагментов пластины

найденных фрагментов; б — искусствоведческий анализ (иконографический анализ), с целью выявления композиционных блоков, повторяемых сюжетов.

Обратимся к технологическим характеристикам фрагментов. Пластина, очевидно, была разделена хаотично, без какой-либо закономерности, линии разрывов неровные, края рваные. Практически на каждом фрагменте присутствует заглаженная сторона — предположительно линия, вдоль которой предмет пришивался к основе. Кроме того, часть фрагментов имеет обрамляющую рамку, которая, вероятно, является краями изделия. На фрагментах присутствуют отверстия для крепления двух типов. Первый — узкие, округлые, расположенные по краям обрамляющей рамки и проколотые с лицевой стороны (рис. 1, 2-а). Второй — широкие, «рваные», нанесенные бессистемно, часть из них прорезают изображения животных. Проколоты они с изнаночной стороны, оставляя необработанными острые края (рис. 1, 2-б). Представляется, что отверстия округлой формы могли быть сделаны сразу

Рис. 2. Фрагменты декоративной пластина, фото и прорисовка (рисунок М. Головиной)

после изготовления предмета. «Рваные» отверстия, нанесенные бессистемно, скорее всего, являются результатом вторичного использования фрагментов изделия.

При осмотре обратной стороны фрагментов можно выявить некоторые особенности изготовления пластины. Чаще всего украшения такого рода выполнялись в технике басма на деревянной или костяной основе. Использовались, главным образом, мягкие породы дерева, которые хорошо поддавалась резьбе. В случае с публикуемыми фрагментами пластины невозможно точно идентифицировать, какой была основа: костяной или деревянной. Однако, то, что использовался один из данных материалов не вызывает сомнения. Негативы изображений на обратных сторонах фрагментов характеризуются высокой четкостью и детализацией, они также передают фактуру основы (рис. 1, 4). По краям пластинок видна линия зажима, свидетельствующая о том, что лист золотой фольги и матрицу скрепляли с помощью тисков (рис. 1, 3). Прокатка выполнялась плотно, после чего острым ножом вырезались части, оставшиеся в низком барельефе. Тонким шилом или иглой на рамке пластины пробивались отверстия, через которые, изделие, вероятно, крепилось на кожаную (?) основу. Однако, в последствии пластина сломалась и отдельные ее части был утеряны. Скорее всего, после поломки предмета, нашивка фрагментов на рукав происходила по принципу браслета. Наиболее крупные из них находились посередине и образовывали небольшую бляшку, а мелкие шли по окружности обшлага (рис. 1, 1).

Однако, для реконструкции изначального облика пластины необходимо не только определить линию крепления всех фрагментов и обозначить замыкающие элементы. Прежде всего, требуется выделить композиционные блоки и обозначить сюжеты (сцены), представленные на изделии. Для этого обратимся к иконографическому анализу.

На фрагментах пластины можно выделить три образа — изображения оленя (рис. 2, 7—10 ), кошачьего хищника (рис. 2, 4, 6, 12 ) и стилизованного рога сайгака (рис. 2, 1, 3, 10 ). Все образы связаны между собой, а их сочетание дает целостную картинку, сюжет, который можно определить как сцена терзания оленя кошачьим хищником.

Рассмотрим каждый образ в отдельности, а также сюжет в целом. На пластине воплощена одна из самых популярных сцен скифо-сибирского звериного стиля. Кошачий хищник нападает на жертву сзади, хватая животное за нижнюю часть туловища. Сцена динамичная, мастер показывает момент за секунду до падения травоядного. Тело оленя вывернуто, как бы перекручено, по оси буквой S (рис. 2, 12 ). Изображение «перекрученного зверя» достаточно частый сюжет в искусстве ранних кочевников евразийских степей (см. например: [1, табл. 18, 19, 41; 2, рис. 35— 37; 4, с. 32, рис. 22; 5, рис. 55, 82, 128, 157—161; 6, рис. 22, 24]). Зверь «стремится вырваться», голова травоядного опущена и прижата к груди, а копыта застыли в прыжке. Эффект динамики в позе оленя усиливается тем, что голова и рога переданы не прямо, а под углом, в восходящем направлении. Глаза животного каплевидной формы, имеют миндалевидный разрез. Одна из самых интересных деталей в изображении оленя — это его рога. Они вывернуты в одну сторону и переданы максимально реалистично, нижняя и верхняя часть рогов соединяются, образуя по середине круг. Похожий прием использован в изображении оленя из первого Уляпского кургана [8, с. 98, илл. 54, кат. № 267]. Образ кошачьего хищника экспрессивен, его пасть разомкнута и готова прокусить жертву, при этом лапа опущена и находится в статичном положении.

Изображения обоих животных профильные и контрельефные, с акцентами на мускулатуру тел. Кроме традиционной сцены терзания — образов кошачьего хищника и травоядного, вверху композиции, находится элемент в форме греческой розетки. Однако, вряд ли это чисто орнаментальный мотив. Как представляется, это стилизованное изображение рога сайгака. Прямые аналогии данному элементу нам не известны, однако, довольно часто, кочевники вместо изображения всего животного показывали только самую характерную его часть. Похожие трансформации можно видеть в оформлении седла из первого Пазырыкского кургана [4, с. 96]. Рассматривая всю композицию в целом, нельзя не заметить ряд признаков, которые сближают стилистику изображений на пластине с образами животных в пазырыкском искусстве. Наличие четко проработанной мускулатуры, S-образно вывернутое тело травоядного животного, каплевидная форма глаз с миндалевидным разрезом, изображение кошачьего хищника с преобладающими чертами тигра, и, конечно, выбор такого сюжета, как сцена терзания.

В результате искусствоведческого анализа был определен один композиционный блок. Всего выделено пять групп, которые при соединении всех найденных фрагментов повторяют данный блок. Таким образом, определенные группы могут комбинироваться и соединяться в любом направлении. Эта особенность указывает на то, что при создании предмета мастер использовал прием зеркальной симметрии — горизонтальной или вертикальной. Поскольку точно неизвестно, как соединялся один сюжетный блок с другим, а часть фрагментов утеряна еще в древности, невозможно определить единственный конечный вариант реконструкции пластины. На наш взгляд, можно предложить четыре наиболее вероятных варианта первоначального вида пластины (рис. 3, 1—4 ). Изначально она могла использовалась как накладки на какой-либо предмет, например сумочку или головной убор.

При сравнительном анализе пластины с другими предметами из золота, найденными в погребении 5 кургана 3, можно выделить ряд ее отличительных особенностей. Во-первых, толщина золотой пластины как минимум в 2 раза меньше, чем толщина листа, пошедшего на изготовление гривны и браслетов. Во-вторых, пластина в отличии от других предметов — ажурная. И, наконец, в зверином стиле Южного Зауралья практически не представлены многофигурные композиции со сценами и сложными сюжетами. Исходя из этого, можно сделать следующие предположения: первое — пластина является импортном, полученной в результате этнокультурных контактов; второе — она изготовлена местными мастерами в подражании импортным образцам. Одним из факторов в решении данного вопроса может выступать сравнительный анализ состава металла предметов из золота, найденных в погребении 5 (см. табл.).

Выделяется три группы анализов. Четыре предмета (гривна, кольцо, бляшка и фрагмент изделия) из золота средней пробности имеют сходный состав (%): Au 82—84; Ag 12—14; Cu 3,4—4,4, что позволяет выдвинуть предположение об их производстве одним мастером, чему не противоречит и техника их изготовления. В этой же технике из низкопробного золота состава (%): Au 72—73; Ag 23—24; Cu 3—4 сделаны браслеты. В металле одного из браслетов выявлено включение осмия, который по соотношению осмия, рутения и иридия сходен с аналогичным минералом из золотых россыпей Кочкарского района в Южном Зауралье,

Рис. 3. Варианты реконструкции первоначальной формы пластины (рисунок М. Головиной)

Состав золотых изделий из могильной ямы 5 кургана 3 могильника Кичигино I

№ п/п	Изделие	Кол-во анализов	Содержание, мас. %			Пробность
			Au	Ag	Cu
1	Фрагмент изделия ?	4*	82,80	13,22	4,33	825
2	Гривна	5	85,30	11,04	3,56	854
		5	84,61	11,33	3,57	850
		5*	85,30	11,04	3,56	854
		7*	81,80	14,39	4,41	813
3	Браслет	10	72,01	24,34	3,28	723
		6*	72,68	23,23	3,95	728
4	Фольга пластины	9	64,63	32,43	3,02	646
5	Фольга пластины	3*	77,46	21,79	0,43	777
6	Кольцо спиральное	6	81,84	14,30	3,77	819
7	Бляшка фрагмент	10*	83,39	11,85	4,47	836

Примечание. Анализы, отмеченные звездочкой (*), выполнены на микроанализаторе JEOL JXA-733, аналитик Е. И. Чурин; остальные — на приборе РЭММА 202М, аналитик В. А. Котляров, в Институте минералогии УрО РАН (г. Миасс).

расположенном чуть южнее могильника Кичигино I. Данное обстоятельство может свидетельствовать о местных источниках золота для производства части ювелирных изделий ранних кочевников Южного Зауралья.

Золотая фольга публикуемой декоративной пластины имеет сложный состав. При микрогео-химическом картировании установлено, что она изготовлена из двух пластинок низкопробного золота толщиной в десятки микрон состава (%): Au 65 и 77, Ag 32 и 22, Cu 3,0 и 0,4 [3, с. 47].

Таким образом, состав металла фольги не позволяет однозначно ответить на вопрос о месте изготовления пластины. Однако, налицо технологические и стилистические особенности пластины, отличающие ее от других предметов, выполненных в традициях звериного стиля Южного Урала. Это склоняет нас в пользу предположения о том, что ажурная декоративная пластина, найденная в погребении 5 кургана 3, не является продукцией местных мастеров. Место ее изготовления и обстоятельства попадания на Южный Урал остаются неясными.

Исследование выполнено при финансовой поддержке РФФИ в рамках научного проекта № 20-09-00205.