Функционирование компонентов лексико-семантического поля "чувство" в поэтической речи Ю.Шевчука

«В языке все направлено на осуществление коммуникации, единицей которой является текст, поэтому все языковые реалии обретают свой подлинный смысл только в тексте» [Попова 2002: 73]. Поэтому актуальной проблемой современной филологической науки является исследования, посвященные языку художественных произведений. Анализ поэтических текстов с точки зрения функционирования языковых средств дает более полное представление о жизни слова в языке и речи, позволяет более глубоко осмыслить идейно-художественное содержание произведения, интерпретировать его. А в основе анализа стоит человек (и все, что связано с ним) – центр, через который проходят координаты, определяющие предмет, задачи, методы, ценностные ориентации исследования. Общеизвестно, что лирика – это особый способ художественного мышления и осмысления жизни. Ее определяют как «выражение сокровенных переживаний и в искусстве, и в повседневной жизни» [Энциклопедия 1988: 134]. В лирическом произведении выражаются чувства, эмоции, личные переживания поэта, отражается его лирическое «Я». Поэтому глубокий анализ лирического произведения невозможен без проникновения в его языковую ткань, без исследования языковых средств, отражающих чувства и эмоции художника слова.

Возникший в последние годы интерес к рок-культуре, как к особому культурному пласту, подтолкнул некоторых исследователей (психологов, социологов) к изучению составляющих ее компонентов: рок-музыки, рок-театра и др. Многие журналисты, занимающиеся современной молодежной культурой, обратили свое внимание и на рок-поэзию, ими были сделаны первые шаги, направленные на изучение текстов рок-песен (например, И.Смирнов, А.Кузнецов), но научных работ (литературоведческих, лингвистических) по исследованию рок-поэзии пока недостаточно. Таким образом, рок-поэзия на сегодня является одним из наиболее востребованных видов искусства, т.к. имеет в своих ресурсах средства для выражения различных сторон экстралингвистической реальности, в частности, чувств и эмоций.

Характерной чертой русскоязычного рока, предельно связанного с рок-культурой, является особое внимание к слову. Недаром рок-бард Александр Башлачев в одной из своих песен сказал: «И дар русской речи сберечь!». По словам А.Дидурова, настоящую рок-поэзию отличает совершенно неконтролируемый интеллектуальный и эмоциональный «выброс», неповторимость стилистики и интонации, честность и искренность, как основные составляющие энергии текста [Золотое десятилетие 1992: 5].

Цель данного исследования - выявить особенности функционирования компонентов лексико-семантического поля «чувство» в поэтической речи Ю.Шевчука. Так как чувство человека относится к сфере духовной, внутренней, оно невидимо и неосязаемо, практически невозможно дать ему определения, классификацию и четкие границы, стандартно определить характер воздействия на человека. Тем не менее, чувство является объектом изучения многих наук: философии, психологии, педагогики, психолингвистики и т.д. Однако все чувства, переживаемые человеком, находят свое отражение в языке, воплощаются в нем в виде конкретных слов, а впоследствии вступают в синтагматические и парадигматические отношения, формирующие лексико-семантическое (далее - ЛСП) «чувство».

Анализ произведений Ю.Шевчука позволил выделить характерные чувства (см. классификацию эмоций по субъективной ценности Б.И.Додонова [Скрипченко 2005: 257]), которые переживает лирический герой, а также лексические единицы, выражающие сложные эмоции, наиболее частотные в его поэтическом словаре.

• 1.    Альтруистические эмоции (тревога, жалость, любовь, доброта). ТРЕВОГА: Не так уж много нужно нам,// Чтоб не будила по ночам // Уснувший мир зловещая тревога (Привет М, 83). ЖАЛОСТЬ: Смотрю на женщину, которая со мной // Вчера пришла и до утра осталась.// В ее глазах ко мне любовь и жалость ,// А у меня душа - хоть в мир иной (Понедельник, 84) ( жалость - контекстуальный синонимом любви ); Стонет и пьет одноглазая рожа,// Жалко скребется в затылки прохожих // Бледных потомков накуренных грез (Суббота, 88). БЕЗЖАЛОСТНОСТЬ (антоним жалости ): Я поднимался выше облаков,// Я убивал безжалостно злодеев (За пятьдесят копеек, 82). ЛЮБОВЬ (у поэта - гуманное отношение к кому- или чему-либо): И что мы можем, можем быть,// Еще, конечно же, любить ,// Приятель, выбрось камень свой,// Наполним небо добротой (Наполним небо добротой, 86) (здесь любовь - неотъемлемой часть правильной жизни); Мне страна ворковала о сыновей любви ,//Вытирая платочком сухие глаза (Пластун, 91). Не так уж плохо все, малыш,//Когда ты рядом мирно спишь,// Любимым снам счастливо улыбаясь (Привет М, 83) (общая эмоциональная и смысловая нагрузка этой фразы позволяет соотнести значение слова «любимый» со значением слова «светлый, спокойный»); Как мы едем?!// Что мы видим?!// Что мы любим ?! (Мальчик-слепой, 91); Наше время скорбит в телефонах доверия,// Любит в отделах знакомств (Время, 85); Не хрипи, старичок, о любви ,// Нам известно, чем ты поешь (Перестроище, 91). Кого любить и бояться,// шепча, подскажут они (Живу в назойливом мире, 83) (алогизм); Я часто не верю, что на небесах// Нашей любовью архангелы правят (Фома, 89); Каменеющий мир, окольцованный быт,// Быть может, только любовь сможет всем нам помочь остаться людьми (Дом, 85); Сталь ненавидит дерево, // Дерево ненавидит землю,// Земля ненавидит воду,// Вода ненавидит небо,// А небо любит всех нас (Мне снилось, 03). Подчеркнем, что главным чувством, которое выражается в произведениях Юрия Шевчука, которым они проникнуты, является любовь: Прекрасная

• 2.    Коммуникативные эмоции (верность, понимание, дружба). Этот тип эмоций находит выражение у Шевчука с достаточной частотой. ВЕРНОСТЬ: Читает балет о кошмарной любви и прекрасной измене, // Танцует стихи о коварстве героев и верности крыс (Актриса весна, 87) (антитеза: Коварство героев - верность крыс ); Что такое осень? Это камни, Верность над чернеющей Невою (Осень, 83). ДРУЖБА: А я не хочу о дружбе вам петь,// Нечасто за друга готовы на смерть (Игра, 82); Я не расстрелян, я не в тюрьме,// Хотя это желают мне ,// Друг мой лучший, доброволец, судья, мещанин, я хочу тебя (Поэт, 85) (здесь слово друг употребляется в переносном значении и семантически равно слову враг ); О, как ничтожны ты и я// Перед нависшею грозой.// И живы мы, пока друзья // Стоят за нас, стоят стеной (Наполним небо добротой, 84) ( друзья - символ спасения); Не так уж страшно умирать,// Когда вокруг друзья и мать,// Любовь поможет вынести страданья (Привет М, 82) ( любовь и дружба -самые важные для человека чувства, они неразрывно связаны между собой, являются ценностным ориентиром для лирического героя). ПОНИМАНИЕ и НЕПОНИМАНИЕ: Наш бог всегда всех нас поймет ,//Грехи отпустит, боль возьмет (Наполним небо добротой, 84) ( понимание - неотъемлемое свойство божественной сущности); Мы бьемся насмерть во вторник за среду,// Но не понимаем уже четверга (Революция, 88); Потерялся я среди этих строев,// Да ничего не пойму , хоть тресни (Российское танго, 93).

• 3.    Глорические эмоции (эгоизм, престиж, каприз, хвастовство, честь). ПРЕСТИЖ: Я электрический стул - слишком долго не посидишь,// Я вселенной вчера между глаз звезданул,// Подняв свой земной престиж (Поэт, 85) (о престиже говорится в земных масштабах); И хочется бедным в Майами или Париж. Сан-Ремо, Флорида - о, да, о, это престиж (Мажоры, 85). КАПРИЗ: Папаша попросит весь зал кричать ему «Бис!»//, Папаша исполнит любой сыночкин каприз ! (Мажоры, 85) ( каприз как свойство слабой и эгоистичной личности); Сколько перьев с неба падает вниз,// Сколько душ не спит у костра,// Кто разжег твой легкий каприз ,// Закон или просто игра? (Он, 97). ХВАСТОВСТВО: Эй, малыш, не стреляй и не хвастай другим,// Что без промаха бьешь по мишеням живым (Не стреляй, 81). ЧЕСТЬ: Я чествую вас, сыновья дипломатов, юристов, министров и профессоров (Мажоры, 85) (ирон.); Аплодисменты, на сцене - Время!// А в зале ухе негде сесть,// Родная, это не овации трели,// Это рвутся сердца в его честь ! (Время, 85).

• 4.    Эстетические эмоции (потребность в красоте, чувство светлой грусти, чувство родного, чувство наслаждение звуками). КРАСОТА: Красота , ты здесь, родная, недоступна, нелегка, за тобою наблюдаем, похмеляясь у ларька,// Ты спасешь нас, точно знаю! Я твой враг, твоя еда!// Красота не исчезает, лишь уходит иногда! (Ларек, 03) (олицетворение); Я называю плохое дерьмом,// А хорошее - красотой (Поэт, 85) (антитеза). СВЕТЛАЯ ГРУСТЬ: Время начала рок-н-ролла ушло!// Осталась прическа да светлая грусть (Styx, 93). ЧУВСТВО РОДНОГО: Еду я на родину , пусть кричат «Уродина!»,// А она нам нравится - Спящая красавица... (Родина, 89); Эх, железная дорога,// Расписные поезда.// У родимого порога // Отказали тормоза (Дорожная, 85). ЧУВСТВО НАСЛАЖДЕНИЯ ЗВУКАМИ: Или услышать и// Подарить миру музыку ?! (Мальчик-слепой, 91); Мелодия цветов , затерянных вначале,// Я слышу эти ноты, похожие на сон (Прекрасная любовь, 95) (метафора; сравнение).

• 5.    Романтические эмоции (чувство свободы, героизм, мечта, страх). СВОБОДА: Жрите бесплатно, царечки природы, мысли, идеи, все то, чем я жил,// Рвите беззубыми ртами свободу , вонзившуюся вам между жил (Террорист, 98). Ты жаждешь свободы , ты пьешь, ты ползешь за ней вслед,// Ты тоскуешь, родимый, но не ведаешь, как эта баба страшна! (Post-интеллигент, 87); Я расставил людей посвободней ,// И чтоб всем все хватило (Я остановил время, 89). МЕЧТА: Две мечты да печали стакан// Мы, воскреснув, допили до дна (Это все, 94); И случилось однажды, о чем

• 6.    Гедонические эмоции (наслаждение, веселье, беззаботность, теплота, покой). ВЕСЕЛЬЕ: Грянул майский гром,// И веселье бурною, щемящею волной// Окатило... Эй, вставай-ка, и попрыгай вслед за мной (Дождь, 82). ТЕПЛО, ТЕПЛОТА: У тебя поют, у меня - луна,// У тебя тепло , у меня - к нулю (У тебя есть сын, 92); Что светит нам завтра, что греет сейчас (Ни шагу назад!, 85); Мальчик-слепой,// Задающий обычные// Детства вопросы…//Бабушке, дремлющей// Блоком тепла (Мальчик-слепой, 91); А за Невским в глазок// Наблюдает тюрьма,// Состоящая из// Одиноких мужчин,// Не нашедших причин// Дарового тепла (Ленинград, 86); Где ты и я под простой, да нескошенной крышей,// Ищем в друг друге тепло (Ветер, 93). ПОКОЙ: Он зашипел, как может только старость,// Когда она, отрекшись от всего, // Имеет лишь изодранный покой (Твой взгляд..., 83); Вы тоже пыхтели, но загнаны в круг,// Разбавляя портвейном покой (Дохлая собака, 85). БЕЗМЯТЕЖНОСТЬ, УДОВОЛЬСТВИЕ: Наше время сулит безмятежную старость,// Кефир и телеорай .// И все в кайф (Время, 85).

• 7.    Акизитивные эмоции : АЛЧНОСТЬ, ЖАДНОСТЬ: Рукою твердой превратил всех алчных богачей// В прекрасных молодых парней, поэтов и врачей (Инопланетянин, 82) ( алчность – чувство, не свойственное поэтам и духовно богатым людям); За мною жадно наблюдал из-за кулис один большой компромисс (Компромисс, 82) (свойство жадности посредством метафоры придается абстрактным понятиям; компромисс выступает чем-то жадным и всепоглощающим).

• 8.    Гностические эмоции (стремление что-то познать, понять, удивление, непонимание, сомнение). СОМНЕНИЕ: Прочь вчерашние сомненья ,// Прочь неудачи черных дней,// Только не ищите в тихом омуте спасенья,// И тогда окажетесь сильней (Привет М, 83); Посмотри веселей, мы искусству, без сомнений , прорубим русло (Поэт, 85); Я долго мучался в сомнениях тогда,// Шептал себе, что, может, это не беда (Компромисс, 83) ( сомнение – ‘нечто зловещее’, ‘то, что может доставить страдание’); Я молился ему и просил об одном:// «Отжени от меня ты сомненье и страх,// Сохрани и спаси этот дом (Четыре окна, 94) (семантическое наращение – ‘страх’); Как легко верить в то, что нам с детства долбят,// Сомневаться в чем-либо лень (Дохлая собака, 85). ЗНАНИЕ и СТРЕМЛЕНИЕ к нему -

• звенья одной цепи - познания добра: Я - память без добра, я - знанье без стремленья, // Остывшая звезда пропавших поколений (Церковь, 88); Ты так прекрасна, а я жаждал ответа, // Сколько печали несет это знанье (Поэт, 01). ПОНИМАНИЕ: Ты боишься всего, что не можешь понять, // Для тебя лишь вечно вчера (Поэт, 85).

любовь , там ждут тебя живые.// Позволь себя увидеть тем, кого ведут на смерть.// Там по уши в грязи, но все же не слепые.// Дай разум и свободу, дай чувствам не истлеть (Прекрасная любовь, 95). Поэтому наиболее частотным в поэтическом словаре становится слово любовь и его производные: любить, любимый. Поэт пишет о любви к родине, к женщине, к другу, к матери, к сыну, к музыке и т.д.

ДОБРО, ДОБРОТА: Я - память без добра (Церковь, 88); Революция, ты научила нас// Верить в несправедливость добра (Революция, 88); Наши души не в силах сидеть на диете,// Мы кормим их до тошноты, // И верим, что в каждом живом человеке// Наберем на стакан доброты (Время, 85); Язык разноцветущий, речив добротою ,// Скоро связан будет вечной немотою (Псалом, 85); И зло на заливном коне взмахнуло шашкою. // Добро , оно всегда без кулаков, трясло культяшками (Правда на правду, 93).

В этой ЛС подгруппе выделяются также лексические единицы, которые называют их астенические разновидности: ОДИНОЧЕСТВО, ВРАЖДА, РАВНОДУШИЕ и БЕЗРАЗЛИЧИЕ: Равнодушие лечит тех, чья душа не болит (Styx, 92) (олицетворение); Безразличные грезы, прощаясь одна за другой,// Улетают, навечно покинув еще одного (Я получил эту роль, 84); В эту белую ночь...// Твои люди, шаги, как враги (Белая ночь, 93); Если твой враг никогда не узнает,// Кто его самый отъявленный враг, „.То все хорошо! (Все хорошо, 83); Одиночество спит у меня на прохладной груди (Post-интеллигент, 87) (метафора); А над Невским в глазок наблюдает тюрьма,// Состоящая из одиноких мужчин (Ленинград, 86); Как пошляк на смешной презентации// Поднимаю // Тост // За одиночество (Как еврей, в третьем рейхе каменном, 95); Когда облака ниже колен,// Когда на зубах куски языка,// Когда национальность голосует за кровь, Когда одиночество выжмет дотла (Предчувствие гражданской войны, 88); В суете наступает совсем одинокая ночь.// Лезут мысли о третьем конце и уже не до сна (Я получил эту роль, 84); Ползу по столбам безразличных вождей,// Ползу, разгребая дерьмо их идей (Предчувствие гражданской войны, 88); Ей не нужны // Влюбленные поэты, // Их равнодушно слушает она (К чему реке..., 80).

так мечтал .// Он в горячую точку планеты попал (Не стреляй, 81). ГЕРОИЗМ: Пропечатали буквами наши песни,// Понашили из трусов героев (Российское танго, 94) (ирон.); У нас есть все, свои герои ,// В любом подъезде разольют (Мы из Уфы, 85) (ирон.); Если всегда аккуратно подстрижен,// В каждой поэме - красивый финал,// В каждой компании смел и подвижен,// Лишнего, кстати, совсем не болтал!// То все хорошо! (Все хорошо, 83) (ирон.); Вчера - свиреп, силен и очень смел , // Сегодня - тих, спокоен, даже мрачен (Понедельник, 84). СТРАХ: Глаза кота// И больше ничего… Бельмо на левом,// В правом страх и ярость (Твой взгляд, 83); Ты - клочок мягкой ваты в ушах, ты - здоровый оскопленный пень,// У тебя мой крик вызывает страх , // Как и будущий Судный день (Поэт, 85).

Таким образом, песни Юрия Шевчука содержат в себе широкий спектр выражения чувств и эмоций; в основе лирических произведений – художественно оформленная, эстетически выраженная передача всего прочувствованного и осмысленного. Для лирического героя произведений Ю.Шевчука характерно проявление эстетических, коммуникативных, романтических, альтруистических эмоций. Поэтому в его поэтическом словаре частотны слова, выражающие их: любовь, дружба, доброта, стремление, одиночество и др. Компоненты исследуемого лексикосемантического поля, функционируя в поэтическом тексте, приобретают дополнительные смысловые оттенки. Используя различные тропы, Шевчук открывает перед нами неожиданные языковые ассоциативные связи и подталкивает тем самым к более глубокому осмыслению или даже переосмыслению многих понятий, в том числе и чувств.