И. Дункер и декоративное и мебельное убранство фонтанного дома в середине XVIII века

Шереметевская усадьба была основана на берегу Безымянного Ерека на участке, пожалованном фельдмаршалу графу П.Б. Шереметеву 27 июля 1712 г. Петром I «для постройки в четыре года регулярных строений». К 1719 г. был выстроен двухэтажный деревянный оштукатуренный дом с треугольным фронтоном и высокой кровлей и два бревенчатых одноэтажных флигеля на полуподвалах с мезонинами, соединенных балюстрадой. Свидетельств, относящихся к интерьерам и внутреннему убранству деревянного дома фельдмаршала, не сохранилось.

По вступлении в наследство в конце 1730-х гг. старшего сына фельдмаршала Петра Борисовича Шереметева, главным петербургским шереметевским домом до 1750 г. становится дом на Васильевском острове – «Морской дом» (он располагался на Университетской набережной, на участке, ныне занимаемом Горным институтом), который он активно перестраивает и обустраивает. В 1748 г., в связи со строительством новой парадной летней резиденции императрицы Елизаветы на берегу Фонтанки, граф Петр Борисович начинает строительство кирпичного Фонтанного дома, и к началу 1750 г. оно в целом завершается. Дом представлял собой двухэтажное здание, решенное в стиле зрелого русского барокко, с центральным сильно выступающим корпусом, украшенным мезонином, и с двумя фланкирующими боковыми корпусами. Центральный подъезд, к которому подводил пологий пандус, украшенный двумя сфинксами, был решен в виде аркады из пяти арочных проемов с дорическими колоннами (или пилястрами) в простенках, служившей опорой большого балкона с балюстрадой. На ризалитах боковых корпусов в первом этаже были эркеры с арочными проемами и сдвоенными колоннами (или пилястрами) в простенках, на них так же размещались балконы с балюстрадой. Скат крыши украшал фронтон с гербом Шереметевых, балюстрада и ряд деревянной окрашенной скульптуры «эллинских богов». Автор проекта неизвестен. Долгое время считалось, что автором проекта Фонтанного дома являлся Б. Растрелли, однако сам автор не упоминал его в числе своих творений. Предположительно автором проекта являлся С.И. Чевакинский, при «смотрении» за ходом строительства Ф. Аргуновым [7, с. 18–19], впервые такое предположение было высказано архитектором М.В. Красовским в 1915 г. и поддержано искусствоведом А.Н. Петровым, ссылавшимся на архив Якоба фон Штелина, где автором проекта шереметевского Фонтанного дома называется С.И. Чевакинский.

Отделочные работы продолжались вплоть до 1756 г. и после окончания строительства и переезда семьи заказчика во дворец в 1750 г. В платежной ведомости за 1754 г. Шереметевско-го архива [10] указываются неоднократные выплаты денег двум резчикам Партикулярной верфи – Карлу Васильеву «за дело в зале пилястров» и Семену Иванову «за дело резною работаю к обоям» (очевидно, дорожники), а также (Иванову) «за дело двух … жирондолов которые имеют быть по 6 шандалов в прихожей в зеленой палате» и «за дело в галерею 6 штук пилястры

ISSN 2219-6048 Историческая и социально-образовательная мысль. 2014. № 5 (27)

средника в котором по 3 шандала». И самое интересное: выплата «…за резьбу около буфета резному подмастерью Игнатию Конычеву с товарищем по данному рисунку и с мадели по показанию мастера Дункаля», а так же золотарю Д. Степанову вызолотившему в зале жирандоли и «резные под окнами штуки и наугольники». Согласно этой платежной ведомости первыми мастерами-резчиками, работавшими по заказу графа П.Б. Шереметева в Фонтанном доме, были приглашенные мастера Партикулярной верфи, и возможно, что «золотарь» Степанов также был мастером Партикулярной верфи. В блестящем труде И.К. Ботт и М.И. Каневой «Русская мебель: История. Стили. Мастера», в приложении – списке мастеров, Семен Иванов упоминается как автор резьбы по эскизам С.И. Чевакинского иконостаса церкви Св. Троицы на Охте (1751), а позднее, в 1750-е гг., С. Иванов изготавливал десюдепорты и рамы для зеркал Большого Царскосельского дворца, его работа в Фонтанном доме гр. П.Б. Шереметева также упоминается [3, с. 459]. С.И. Чевакинский, активно участвовавший в строительстве и отделке ряда помещений Фонтанного дома, очевидно и привлек или рекомендовал графу Петру Борисовичу резчика Семена Иванова, выполнявшего ответственные, в том числе и Высочайшего двора заказы. С.И. Чевакинский являлся автором проектов ряда парадных интерьеров дворца. Из пояснительного текста к выплатам «…за резьбу около буфета резному подмастерью Игнатию Конычеву с товарищем по данному рисунку и с мадели по показанию мастера Дункаля» можно сделать вывод о более широком, чем считалось ранее, участии известного скульптора, резчика и позолотчика Иоганна (Ягана) Франца Дункера в украшении и отделке Фонтанного дома. Известно, что в основании двух лестничных маршей парадной садовой лестницы, находившейся по центральной оси с Литейной стороны, в 1754 г. устанавливаются две скульптуры вздыбленных коней, выполненные И.Ф. Дункером по заказу графа Петра Борисовича. Первое упоминание об этом встречается в первом же исследовании, посвященном Фонтанному дому, исследовании Н.Е. Лансере, и затем переходит из работы в работу. Текст документа «…Резьба около буфета … по данному рисунку и с мадели по показанию мастера Дункаля» позволяет сделать вывод о выполнении И.Ф. Дункером для Фонтанного дома рисунка (эскиза) и модели буфета (а, возможно, и самого буфета) и «резьбы около» него для выполнения доверенным учеником – подмастерьем Игнатием Конычевым «с товарищем».

Иоганн Франц Дункер – австрийский скульптор, мастер «пусировального и резного дела», «мадельного и резного статуйного дела» [5, с. 27]. С 1736 по 1738 г. мастер работал в Копенгагене по заказам королевского двора. В 1738 г. Дункер приезжает в Россию [4, с. 19], исполняет резные работы в императорских дворцах. «Контракт с Дункером, который брался «резать статуи и фигуры, как крупные, так и мелкие, резные орнаменты, делать тем работам чертежи, сочинять модели на воску или глине» был заключен в Канцелярии от строений 12 сентября 1746 г.» [4, с. 19].

А. Бенуа назвал И. Дункера «лучшим мастером при русском дворе» [2, с. 76–77]. Мастер преподавал в Рисовальной палате Академии наук, имел множество учеников. И.Ф. Дункер, многие годы работавший с Ф.Б. Растрелли, претворял идеи-рисунки мастера в модели, по которым затем работала бригада резчиков под его руководством, в частности в Большом Царскосельском дворце. «Дункера можно назвать соавтором Растрелли в создании мебели для любимого (царскосельского) дворца императрицы» [4, c. 29]. И.Ф. Дункер также самостоятельно изготавливал детали резной парадной мебели, «резные украшения к парадным столам и фонтанам» [4, c. 29]. «Буфет» в стилистике барокко – это особенный, грандиозный по размерам предмет мебели и, одновременно, декора. Сооружение, сочетающее в себе собственно предмет для демонстрации ценной «порценинной» посуды, столешницу и «фонтан», или «фонтаны», а также украшенное декоративными скульптурными и цветочными композициями. Мода на подобного рода буфеты проникла в Россию в конце 30-х гг. XVIII в. из Франции и просуществовала до начала 60-х гг. XVIII в. В России были изготовлены только несколько сооружений подобного типа и первый – в расширенном Третьем Зимнем дворце для Екатерины I. К сожалению, ни один барочный «буфет» в России не сохранился до наших дней. Шереметевский «буфет», спроектированный И.Ф. Дункером, исходя из стилистики мастера, имел монументальные и тяжеловесные барочные формы, насыщенные декором с элементами европейского рококо в его французском варианте 1740-х гг., с вызолоченными резными деталями. Для размещения буфета в зале потребовались дополнительные декоративные резные элементы отделки – «резьба около буфета», призванная более гармонично вписать это модное и роскошное произведение мебельного искусства.

Существование подобного «буфета» в Фонтанном доме и участие И. Дункера в создании предметов мебельного и декоративно-прикладного искусства для Шереметевского дворца расширяет наши представления о значимости интерьеров и обстановки этого дворца и о работе в нем выдающихся мастеров в первую эпоху его существования.