Искушение минимализмом: размышления о современном жилом интерьере

Последние годы и даже месяцы мы наблюдаем, как стремительно меняется мир, трансформируется система ценностей, пересматриваются оценки происходящих событий. Что еще недавно казалось незыблемым и бесспорным, оказывается уходящим в прошлое – например, это касается процессов глобализации и экологизации. Сначала эпидемия коронавируса, а потом СВО с сопутствующими санкциями нарушили, казалось бы, устоявшуюся картину мира, логистику, производственные циклы, экономические связи. Перемены затрагивают все сферы жизни. Новые социальноэкономические условия меняют образ жизни людей, который воплощается, в том числе и в жилом интерьере. Заметной тенденции в этой сфере и посвящена данная статья. Представляется, что интересной темой для обсуждения может быть именно концепция минимализма в современном жилом интерьере. Не стиль, а именно концепция, которая формирует определенный образ жизни людей, для которых проектируется подобная жилая среда. Казалось бы, о чем можно говорить – как концепция в дизайне минимализм изучен весьма подробно и оценивался большинством исследователей до этих «тектонических сдвигов» сугубо положительно. Современный минимализм всегда связывался с экологическим дизайном и «осознанным потреблением». Теперь и эти ранее бесспорно важные и претендующие на истину в последней инстанции тенденции во многом дискредитированы и вызывают подозрение, особенно все, что связано с экологическими проблемами. В статье была сделана попытка начать обсуждение проблемы, которые пока почти не обсуждалась в специальной литературе и несомненно требует дальнейшего изучения. Представляется важным прояснить некоторые вопросы с точки зрения ценностных приоритетов в обучении дизайнеров среды.

Анализ публикаций

Минимализм как концепция в дизайне был предметом изучения во всех своих воплощениях: от дизайна костюма до архитектуры и интерьера. Его истоки в дизайне среды видят в традиционном японском интерьере, который сложился на основе философско-религиозной традиции [например, 7, 17].

Также минимализм рассматривался в контексте скандинавского дизайна, важнейшими особенностями которого считаются естественность и практичность [5, 10]. В последние годы популярность обрёл стиль – «джапанди», соединивший оба стиля.

Другой аспект изучения минимализма в интерьере связан с популярной в последние годы идеей «расхламления» [23, 24, 27, 28]. Концепция «расхламления» жизненного пространства стала самой модной тенденцией, вызванной стремлением к экологическому правильному поведению и «осознанному» образу жизни, особенно популярному у молодежи [6, 12, 18,28], придя на смену безудержному потребительству «общества потребления». Не случайно, что главными адептами «рас-хламления» стали именно японские авторы, поскольку именно в японском интерьере в силу разных причин сложился именно такой подход к организации жилой среды: Мари Кондо [26], Фумио Сасаки [29], Нагиса Тацуми [31]. Минимализм видится даже не как творческая концепция дизайнеров, а как новая философия образа жизни.

Все направления исследования минимализма отличаются крайне комплиментарным подходом, который описывает исключительно его преимущества по сравнению с иными концепциями, не замечая никаких негативных моментов. Самый актуальный аспект рассмотрения минимализма относится к четвертой промышленной революции, согласно теории Клауса Шваба [13, 21], и влиянию на образ жизни эпидемии коронавируса и связанных с ней ограничений [8, 14, 16, 22, 25].

Методы и методология

В работе был проведен анализ научной литературы и публицистики различных аспектов минимализма в современном интерьере. Цель настоящего исследования – рассмотреть как позитивные, так и негативные моменты концепции минимализма в интерьере. Тема исследования – концепция минимализма в современном жилом интерьере. Рабочая гипотеза – несмотря на однозначно положительные оценки минимализма большинством исследователей, можно обнаружить спорные моменты, идущие вразрез как с эстетическими предпочтениями людей, так с ориентацией экологического дизайна на сохранение традиций.

В работе были использованы следующие методы исследования: теоретический анализ специальной литературы по проблеме исследования и обобщение научных идей и взглядов. Методологическую базу исследования составил комплексный подход, содержащий описательный, социокультурный и компаративный анализ. Эмпирической основой явились в основном реализованные проекты зарубежных и российских дизайнеров, опубликованные в основном за последние пять лет.

Результаты исследования

Как уже было отмечено выше, минимализм утверждается адептами «осознанного потребления» и экологически правильного образа жизни в качестве оптимального, едва ли не единственно правильного, варианта стиля жизни и организации жилого пространства, как новая философия образа жизни. Модное ныне «расхламление» предполагает «упрощение жизни» – пересмотр всех вещей, которые есть у человека, и отказ от «лишних», без которых он может обойтись или которыми долго не пользуется. В исследовании особенностей организации жилой среды после пандемии его авторами предложено обозначить эту тенденцию как «принцип минималистичности», поскольку комфорт в современном интерьере понимается «как минимизация требований»: «стилистическая концепция жилищной архитектуры пост-пандемийного периода будет основываться на рациональной эстетике, чистоте и минималистично-сти, намеренном отсутствии декора» [14, с. 66]. Минимализм в интерьере – не присутствие, а отсутствие объектов, отказ от декора в пользу фактуры материалов стен, полов, потолков и мебели, отказ от лишних вещей (рис. 1; 2). Экстремальный минималист Фумио Сасаки назвал свою книгу «Прощайте, вещи» [29], что отражает жизненную философию, которая полностью противоречит модели поведения, насаждаемой «обществом потребления», которое пока не утратило всех своих позиций. Наверное, можно сравнить этот подход к оформлению жилой среды с минимализмом в дизайне одежды – интерьер должен быть лишь комфортным фоном для человека. М.Е. Венгерова в своей работе, где предложила классификацию стилей в современной архитектуре с точки зрения психологии, минимализм отнесла к направлению «лаконизм» [1].

Рис. 1 – Пример минимализма в современном интерьере – Проект «Уютная квартира 77 м2 в стиле минимализм». 2023 г. Дизайнер Евгения Газинская1 (Пример 1).

Fig. 1 – An example of minimalism in a modern interior – The project «Cozy apartment of 77 sq. m in the style of minimalism». 2023 Designed by Evgenia Gazinskaya (Example 1).

Рис. 2 – Пример минимализма в современном интерьере – Проект «Уютная квартира 77 м2 в стиле минимализм». 2023 г. Дизайнер Евгения Газинская (Пример 2).

Fig. 2 – An example of minimalism in a modern interior – The project «Cozy apartment of 77 sq. m in the style of minimalism». 2023 Designed by Evgenia Gazinskaya (Example 2).

Увеличивают популярность минимализма в интерьере и социально-экономические условия

1 жизни. В связи с неуклонным ростом стоимости квадратных метров появился заметный тренд – сокращение площади студий и квартир в новостройках или в реконструированных зданиях. Речь идет о минимализме не как стиле, а буквально – минимальной жилой площади. Если в 1990-2000-е гг. новые дома отличались увеличенными площадями квартир, по сравнению с советскими типовыми планировками, то с конца 2010-х гг. на рынке жилья появляется много малогабаритных квартир и студий площадью 9-15-25 кв. м., на фоне которых даже однокомнатные квартиры в хрущевках с изолированными кухнями и большими комнатами кажутся более просторными и подходящими для жизни. Минимизация площади жилого пространства делает еще более актуальным минимализм, причем не только как отказ от лишних вещей, но и отказ от «визуального шума». Эта тенденция характерна не только для рынка жилья в России, но и для всего мира. В Нью-Йорке и Париже давно востребованы крошечные квартиры-студии.

Современные жилые комплексы с маленькими студиями и малогабаритными квартирами и просторными общественными пространствами кажутся, на первый взгляд, очень прогрессивной тенденцией, когда из-за высоких цен на недвижимость и желания жить в удобной локации «люди готовы отказаться от части своего личного пространства в обмен на повышение качества своей жизни за счет большого количества разнообразных общественных зон, сервисов и удобств» [4, с. 79]. Но подобная организация жизни вовсе не нова – у кажущегося столь современным жилья есть гораздо менее симпатичные предшественники: рабочие казармы XIX – начала XX в., которые строили прогрессивные фабриканты для своих рабочих, и конструктивистские дома-коммуны конца 1920-х – начала 1930-х гг. [3, 4]. Некоторые исследователи считают, что опыт домов-коммун вполне может быть актуален при проектировании современных жилых комплексов, при этом отмечая, что «теоретическим базисом конструирования нового жилищного «организма» в проектировании стала деконструкция семьи, имплицировавшая освобождение женщин от тягот домашних обязанностей» [19, с. 14]. Этот опыт в последующем не оценивался как однозначно положительный ни властями, ни самими жителями домов-коммун. Время доказало тупиковость подобных концепций организации жилого пространства – люди все равно предпочитают жить либо в собственных домах на земле, либо в отдельных квартирах, где есть место для разнообразных занятий. А «деконструкция семьи» кажется весьма сомнительной для нашей страны идеей с точки зрения демографии и ориентации на традиционные ценности.

Тенденцию к минимализму в дизайне интерьера связывают не только с заботой об экологии, но и изменением образа жизни в период «четвертой промышленной революции» [20]. А.А. Виноградова отмечает, что современные горожане «видят минимализм как современное течение, которое выражается в индивидуально ощущаемых преимуществах в быту (люди затрачивают меньше времени на домашние дела и у них остается больше времени для семьи, друзей, хобби)» [2, с.35]. Минимализм утверждает новое представление о комфорте, не связанном с обладанием множеством вещей, как это понималось в «обществе потребления», когда человек самореализовывался, потребляя все больше и больше товаров и услуг. Анализ реализованных проектов современных квартир и студий подтверждает реальность этой тенденции, которая, в частности, проявляется в отсутствии вещей, которые ранее были традиционными для жилого интерьера как досоветского, так и советского периода. Как правило, в современных и модных интерьерах отсутствуют книги (если и есть, то немного или в качестве элемента декора), нет фотографий членов семьи, традиционный фарфор и хрусталь вытесняются стандартной посудой, которую можно мыть в посудомоечной машине, графику и живопись заменяют тиражируемые постеры. Люди избавляются от вещей, которые им достались по наследству. Люди старшего поколения боятся, что наследники просто выбросят их вещи в соответствии с идеологией «расхламле-ния». При этом практически в 90% проектов есть гардеробная, кладовка или большой хозяйственный шкаф. Все больше людей не готовит, не гладит белье, не моет посуду, не читает книги своим детям. Вместо бумажных книг – цифровые, вместо домашних блюд – готовая еда. В моде винтажная

мебель, особенно в стиле mid-century, но, как правило, это не вещи, которые принадлежали собственным предкам, а купленные на Авито.

Большинство исследователей считает, что современный минимализм – закономерный продукт развития общества [2, 3, 4, 18], который активно популяризируется. И как концепция жилого пространства, ограничивающая его как в площади, так и вещном наполнении, минимализм идеально соответствует самой популярной концепции трансформации современного общества – концепции «четвертой промышленной революции», которую настойчиво продолжает продвигать Клаус Мартин Шваб [21] и активно поддерживали и продолжают поддерживать некоторые деятели в нашей стране. Перспективы подобной трансформации общества в мир людей, существующих в отдельных капсулах, был показан в фильме «Матрица» еще в 1999 г.

Однако СВО стала катализатором процессов, противоречащих этому направлению развития (или деградации – оценки зависят от позиции оценивающего, однозначного мнения относительно и возможности, и позитивности реализации подобных перемен до сих пор не существует). При этом усилилась критика концепции Шваба, продвигаемой на Давосском экономическом форуме, как антигуманной антиутопии: «…элиты, не умея справиться с реальными проблемами и не нуждаясь в людях для промышленного производства, погружают 99% населения в наркотический сон, навязывая виртуальную реальность, имитацию жизни при полной наблюдаемости происходящего и тотальном контроле» [13, с. 56]. Пока критика подобных идей существует в основном в форме публицистики. Например, об этом неоднократно высказывался Н. Михалков в своей программе «Бесогон», писали и другие авторы в социальных сетях. Историк и политолог Б. Якеменко в своем телеграм-ка-нале так оценил студии площадью 13,5 кв. метров, которые появились на рынке недвижимости в Москве: «13 метров это голое, безыскусное, максимально упрощенное существование человека, которому надо не больше всех. В этом пространстве невозможно иметь библиотеку, собрать коллекцию, обзавестись детьми, просто собраться в дружеском кругу, просто создать уют …Бомж в пенале, с оскоплёнными запросами, тесный человек вне пространства становится главным субъектом нового времени2».

Обсуждение результатов

В задачи данной работы не входила апологетика минимализма, а поиски проблемных мест, опасных тенденций и несовпадений заявляемых целей реальной ситуации. Минимализм, по мнению большинства исследователей, отличает полное соответствие экологическим ценностям – экономия ресурсов, простота форм, отсутствие визуальной агрессии, долговечность и функциональность [6, 18, 30]. Но вот здесь мы можем обнаружить первое несоответствие: экодизайн должен стремиться не только к созданию естественной и комфортной среды, но и среды разнообразной, воплощающей индивидуальность человека [12]. Как раз этих качеств в большинстве проектов, которые можно отнести к минимализму, нет. Более того, проекты, которые публикуют не только специализированные журналы, но и интерьерные блогеры и ресурсы в социальных сетях (например «Квартирный вопрос» в Telegram, «Inmyroom», «Ольга Качанова», «Интерьер налицо» на YouTube и многие другие), мягко говоря, не отличаются разнообразием. В области современного жилого интерьера в России явно существуют ярко выраженные модные тренды, когда в большинстве проектов используют одинаковую цветовую палитру, одинаковые формы мебели и светильников, одинаковый декор и отделочные материалы. Проекты студий и квартир напоминают «однояйцевых близнецов». А ведь настоящий экологический дизайн вовсе не подразумевает однородность, «бедность» среды, особенно жилой среды. Кроме того, помимо направления экологически-ориентированного дизайна, которое решает проблемы рационального использования ресурсов и сбережения природной среды, есть направление «экология культуры», нацеленное на сохранение, поддержание и развитие культурных традиций [12]. Всё это вызывает сомнения в том, что именно минимализм – единственно возможный вариант концепции для современной жилой среды с точки зрения экологического дизайна.

Ограничения периода эпидемии ковида, необходимость находиться продолжительное время дома, работать и учиться дистанционно, тоже существенно изменили предпочтения людей в жилом интерьере. Объединение функциональных зон уже не представляется оптимальным вариантом – в частности, появились сомнения в удобстве и целесообразности так популярного в последние десятилетия совмещения гостиной и кухни, гостиной и кабинета. И потребителями, и дизайнерами была осознана насущная необходимость изолированного личного пространства для работы из дома, учебы или просто отдыха. Балкон или лоджия также приобрели важность как место отдыха, уединения, занятий спортом или просто пребывания на открытом воздухе. Большее значение приобрели инсоляция и виды из окон. Вырос спрос на таунхаусы и дома на индивидуальных участках. С этой точки зрения так популярные у застройщиков скромные по метражу евро-планировки и студии уже не кажутся удобными и функциональными [14]. Все это делает спорными преимущества планировок жилых комплексов с ориентацией на коливинг, особенно при возможных повторениях карантинных запретов и социального дистанцирования. Столь привлекательные просторные общественные пространства жилых комплексов в подобной ситуации будут под запретом, и люди окажутся запертыми уже не в квартирах, а в своих минимальных пространствах, «пеналах» или, как раньше выражались, каморках.

Несомненно, идеи «упрощения» жизни и «рас-хламления» находят все больше своих последователей, особенно среди молодежи, но не все так однозначно. Появились исследования, которые изучают связь интерьера и образа жизни и системы ценностей – например, работы Т.В. Ковалевой [9, 11], В.А. Плехановой и Н.А. Коноплевой [15]. И здесь тоже можно зафиксировать несоответствие. Во всех работах, где затрагиваются вопросы минимализма в интерьере, однозначно положительную оценку получает тенденция, связанная с экологизацией потребления, экодизайном, одним из воплощений которого утверждается минимализм. Когда же проводится анализ реализованных проектов (в работах Т.В. Ковалевой речь идет о России, правда, «доковидного» периода), то констатируется приверженность цитированию исторических стилей, эклектике и классическому стилю [9, 11]. Проекты популярных современных дизайнеров и декора- торов интерьера с мировой известностью также демонстрируют стили, которые можно назвать антиподами минимализма: «шебби-шик», «максимализм», «антиминимализм», «гламурный модернизм», «историзм», «фьюжн». Большинство из них пропагандирует соединение в интерьере современных и антикварных и винтажных вещей, призывает сочетать несочетаемое (Н. Кэмпбелл, Ж.-Л. Денио, Дж. Адлер, С. Гэм-брел, К. Уистлер, Ж. Гранж, Ж. Гарсия, К. Истомин и др.). На самом деле, искренних любителей минимализма оказывается не так уж и много, поскольку он противоречит как эстетическим предпочтениям потребителей, так и традиционному образу жизни. Если минимализм японских дизайнеров естественным и логичным образом связан с многовековой японской религиозно-философской (синтоизм, дзен-буддизм) и вытекающей из нее художественной традицией, минимализм европейских и американских дизайнеров – с протестантизмом, то в России у него корней нет. Ни в православной, ни в исламской, ни в буддийской, ни в светской городской, ни в народной крестьянской культурах нельзя обнаружить что-либо, похожее на воплощение идей минимализма в интерьере. За исключением архитектуры конструктивизма, которая была концептуальной «антитрадицией».

Какой можно сделать вывод с точки зрения актуальных задач для дизайн-образования? Не следует «гнаться» за актуальными модными тенденциями, при этом конечно необходимо учитывать экологические аспекты проектирования – экономию ресурсов, создание дружелюбной для человека среды, рациональное использование материалов, многофункциональность и т.д. Но не забывать при этом, что нужно проектировать разнообразное пространство, наполненное смыслами и ассоциациями, помогающее сохранять связь между поколениями, которое развивает человека, создает возможности для его самореализации и творчества.

Заключение

В настоящем исследовании:

• -    проведен анализ концепции минимализма в интерьере в связи с идеями «осознанного потребления», «расхламления», «упрощения жизни», экологического дизайна, «четвертой промышленной революции»;

  
  
  
  

• -    отмечено, что концепция минимализма приобретает большую популярность не только в оформлении жилого интерьера, но и в проектировании жилых комплексов на основе концепции «коливинга» – минимальное индивидуальное жилое пространство в сочетании с просторными общественными пространствами;

• -    выявлены как позитивные, так и негативные аспекты концепции минимализма в интерьере как с точки зрения ценностей экологи-

• ческого дизайна, так и изменений представлений людей об оптимальном жилище в постко-видный период;

• -    показано, что минимализм не соответствует реальным эстетическим предпочтениям потребителей и традиционному образу жизни;

• -    намечены приоритеты, которых нужно придерживаться в практике дизайн-обра-зования.