Колористика в рассказах Владимира Высоцкого

Творчество Владимира Семеновича Высоцкого, советского поэта, актёра театра и кино, автора-исполнителя песен, автора прозаических произведений и сценариев, занимает одно из центральных мест в культуре XX в. и «оказало сильное влияние на формирование взглядов своих современников и последующих поколений».

Данная статья посвящена исследованию цвета в прозе В. С. Высоцкого. В качестве объекта изучения выбраны его рассказы. Аспект исследования — лингвистический.

Цвет как явление изучается с точки зрения самых различных наук, от физики до психологии и лингвистики [1; 5; 6; 7; 8]. Известна способность человеческого мозга создавать цветовые образы в воображении, генерировать особое цветовое пространство. Цвет — это особая система кодирования информации, один из важнейших компонентов человеческой жизни.

Хотя слов, обозначающих цвет, в системе любого языка сравнительно немного, частота их использования в художественных текстах достаточно высока. Цве-тообозначения выступают одним из способов выражения смысла, идеи, замысла, материализуют личное ощущение мира художника слова. Изучение колоративов помогает получить представление об индивидуальных особенностях художественного стиля писателя.

Исследованию цветовой символики в творчестве В. С. Высоцкого посвящено много работ: это труды В. П. Изотова, А. А. Забияко, А. И. Скобелева, Ю. В. Дюпиной и др. [3]. Материалом для анализа являются лирические произведения. По нашим данным, проза автора в целом, и рассказы в частности, в данном направлении не изучались.

Всего в собрании сочинений В. С. Высоцкого 20 рассказов. Для анализа отобраны 5 рассказов с наибольшим количеством цветообозначений: «Удивительная история, произошедшая с очень молодым человеком из Ленинграда и девушкой из Шербурга», 1969 [2, c. 747–761]; «Текст программы для встречи со зрителем актера В. Высоцкого», 1969 [2, c. 849–854]; «У моря», 1973–1974 [2, c. 854–857]; «Дельфины и психи», 1968 [2, c. 722–747]; «Роман о девочках», 1977 [2, c. 864– 903].

Как известно, «с точки зрения физики определяются семь основных спектральных цветов. Это хроматические цвета красный, оранжевый, желтый, зеленый, голубой, синий, фиолетовый. Выделяют также три ахроматических цвета — черный, серый, белый» [4, c. 220].

Наименования цвета в рассказах В. С. Высоцкого описывают 3 ахроматических цвета: белый, серый и черный, и 5 хроматических цветов (синий, голубой, красный, желтый, зеленый).

В отобранных рассказах зафиксировано 74 контекста с использованием 27 единиц колоративной лексики, что позволило выявить 8 наименований цвета, которые со своими производными, в том числе в составе сложных слов, а также с косвенными (оттеночными) цветообозначениями, образуют соответствующее количество микрополей.

Название цвета	Контекст
Белый, бельё, белобочка, беловежский, белогорячий, белогвардейщина, белокурый, седой.	Девушка с белыми волосами (3); Витрина, замазанная белой матовой краской; Белая ночь; Убийцы в белых халатах; Мужчины (…) стараются рассмотреть цвет белья (у женщин); Дельфины-белобочки; Беловежская пуща; Белая горячка (3); Белогорячий; Белогвардейщина; Белое тельце; Белокурая девушка; Еще белокурей; Седой солдат.
Красный, краснеть, краснея, покраснеть, красноречие, краснодарский, багровый, рыжий.	Он краснел, стеснялся и молчал; Красные маки; Красная горячка;

	Красное тельце; Ты (…) достаешь, краснея, колготки и бюстгальтер; Она (…) покраснела от гнева; Красноречие (2); Орден Красного Знамени (2); Краснодарский край; Багровый закат; Рыжий человек.
Черный, чернь, чернота.	Черная Нева; Море из ртути и черни; Я не черный; Черные очки (2); Черные мыслишки; Горячая чернота
Золотой	Золотое время; Золотые зубы (3); Золотой ты человек; Золотая моя; Золотой щипач.
Голубой, голубоглазый.	Девушка с голубыми глазами (2); Голубой лёд; Голубоглазый морщинистый ковбой; Голубой пуловер; С голубыми полукружьями у глаз.
Синий, синяк	Девушка с синими глазами; Глаза ещё синее; Синими томными вечерами; Я дышал синевой; Синяки на лице.
Серый, серебряный	Серое море; Серебряная краска.
Зеленый	Зеленая русалка.

По мнению Ю.В. Дюпиной, исследовавшей лирическую колористику В. С. Высоцкого, цветовая картина мира в его лирике характеризуется «нанизыванием цветообразов». Причем в роли элементов нанизывания цвета могут выступать как собственно цветообозначения, так и косвенные колоративы, зачастую обеспечивающие метафоричность цветообраза.

Анализируемые прозаические тексты В. С. Высоцкого содержат абсолютные и оттеночные колоративы. Как известно, абсолютные хроматические цвето-наименования называют семь цветов радужного спектра (красный, оранжевый, желтый, зеленый, голубой, синий, фиолетовый), и ахроматические черный, белый, серый цвета. Все остальные цветонаименования называют оттеночными и дифференцируют по способу передачи оттенков [4, c. 221].

В рассказах В.С. Высоцкого используются 4 абсолютных хроматических ко-лоратива (синий, голубой, красный, зеленый) и все ахроматические (белый, серый, черный) цветонаименования. К оттеночным словам цвета относятся 6 лек- сем: седой, белокурый (оттенки белого), багровый, рыжий (оттенки красного), золотой (оттенок желтого), серебряный (оттенок серого).

Прототипическими референтами этих прилагательных являются следующие предметы:

золотой, серебряный — денотат «металл», рыжий — денотат «руда», багровый — денотат «огонь», седой — денотат «масть лошади серого цвета».

белокурый — денотат «пыль».

Как видно, денотативное значение сохранилось в каждом оттеночном цвето-обозначении.

Наиболее частотными являются такие лексемы цвета и их оттенков, как белый (23), красный (16), черный (7) и золотой (7). В меньшей степени используются такие цветообозначения и их оттенки, как голубой (6), синий (5), серый (2), зеленый (1) цвета. Интересен тот факт, что в поэтической цветовой картине мира В.С. Высоцкого уровень частотности будет выглядеть несколько иначе. Лидером будет, как и в прозе, белый цвет (153), однако, второе место уже займет не красный, а черный цвет (125), сместив красный цвет (42) на третье место, далее идут такие цвета, как серый (38), зеленый (27), синий (21), желтый (16), золотой (15) и голубой (13) цвета.

На морфологическом уровне можно отметить, что большую часть (57) цветовых лексем составляют прилагательные, наряду с этим есть 13 цветообозначе-ний — существительных, и 4 глагольные колоремы.

С точки зрения семантики, можно говорить об особых отношениях В. С. Высоцкого с цветом. Среди отобранных лексем цвета большая часть употребляется в прямом номинативном значении, например, красные маки (Дельфины и психи, 1968), белокурая девушка (Удивительная история, произошедшая с очень молодым человеком из Ленинграда и девушкой из Шербурга, 1969), белая женщина (У моря, 1973-1974), золотые зубы (Роман о девочках, 1977), Краснодарский край (Текст программы для встречи со зрителем актера В. Высоцкого, 1969) и т.д.

Следует отметить устойчивые словосочетания, в состав которых входят коло-ремы: убийцы в белых халатах (Дельфины и психи, 1968), белая горячка (Дельфины и психи, 1968), белые тельца в крови (Дельфины и психи, 1968), красные тельца в крови (Дельфины и психи, 1968), золотое время (У моря, 1973-1974), золотой ты человек (Роман о девочках, 1977), покраснела от гнева, орден Красного Знамени, черные мыслишки (Роман о девочках, 1977), белый поручик (Текст программы для встречи со зрителем актера В.С. Высоцкого, 1969) и др.

Цветообозначений в переносном значении в прозаических текстах В. С. Высоцкого не так много. В проанализированных рассказах встречаются такие словосочетания, как «белая ночь вокруг», «море из черни и ртути» (Удивительная история, произошедшая с очень молодым человеком из Ленинграда и девушкой из Шербурга, 1969), «белый от напряжения», «горячая чернота» (Роман о девочках, 1977) и др.

Отмечаются у В.С. Высоцкого окказионализм «белогорячий», и окказиональный фразеологизм «красная горячка» (Дельфины и психи, 1968).

Можно предположить, что при использовании колоративов В. С. Высоцкий не стремится к метафоризации действительности и описывает реалии современного мира, пользуясь цветовой лексикой в традиционных значениях.

С точки зрения словообразования, цветообозначения в рассказах у В. С. Высоцкого представлены большей частью простыми одноосновными образованиями. Наряду с ними зафиксированы сложные слова, образованные по схеме «прил., обозначающее цвет + сущ.»: белокурая девушка (белый кур / белые кудри) (Удивительная история, произошедшая с очень молодым человеком из Ленинграда и девушкой из Шербурга, 1969), дельфины-белобочки (белый бок), Беловежская пуща, белогорячий (белая горячка), белогвардейщина (белая гвардия) (Дельфины и психи, 1968), красноречие (красная речь) (Роман о девочках, 1977), Краснодарский край (красный дар) (Текст программы для встречи со зрителем актера В. Высоцкого, 1969), голубоглазый ковбой (голубые глаза) (Роман о девочках, 1977).

Таким образом, можно говорить о том, что цветовая картина мира прозы В.С. Высоцкого индивидуальна. Как показал анализ, писатель при выборе цвета в основном опирается на языковой смысл, гораздо реже на его символику. Автор лишь иногда описывает окружающую действительность, придумывая новые ко-лоремы или трансформируя известные фразеологизмы с цветовой лексикой.

В целом, прозаическая цветовая картина мира отличается от лирической. Так, по мнению исследователей, поэзия Высоцкого вырисовывает мрачный «перевернутый» мир, где черный приобретает значение белого, а белый цвет становится черным цветом.

Прозу же автора, на наш взгляд, можно назвать достаточно прямолинейной. В рассказах В.С. Высоцкий показывает мир простым и обычным, ничего не усложняя и не упрощая. Проза содержит в большей степени ахроматические цвета. Тем самым автор рисует картину жизни с ее белыми и черными полосами, злом и добром, отсутствием и присутствием света. Также в рассказах большее количество абсолютных, а не оттеночных цветов. В.С. Высоцкий простым слогом описывает окружающую действительность, тем самым делая свое творчество доступным, близким, интересным для самой разной аудитории.