Коммеморативные практики музея международного общества «Мемориал» на этапе становления движения (конец 1980-х - начало 2000 гг.)

Выставочная работа Общества «Мемориал» началась в 1988 году. Вплоть до начала 2000-х гг., рассматривая организуемые «Мемориалом» выставки, мы можем увидеть качественные изменения в их содержании.

Безусловно, нельзя не заметить прямой преемственности выставочной работы с идеологией движения «Мемориал» в целом. Рассматривая деятельность Общества с этих позиций, отметим, что в 1988 году основная задача мемориальцев заключалась в том, чтобы «донести» до общественности свои планы, рассказать о специфике мемориальской работы, привлечь в свои ряды новых добровольцев. Поэтому, среди мероприятий «Мемориала» в этом году, мы увидим, например, встречи с интеллигенцией — представителями московских вузов (см. табл. 1).

Кроме того, принимая во внимание тот факт, что в 1988 году Мемориалом» проводилась активная работа по разработке проектов памятника жертвам репрессий в Москве, то все выставочные мероприятия «Мемориала» были нацелены на реализацию «дополнительной» задачи — выставки проектов памятника, а также сбором средств на его сооружение.

1989 год был наиболее «богат» на выставки (см. табл. 2). К этому времени, мемориальцы понимают, что, помимо воздвижения памятника жертвам политических репрессий, их миссия — гораздо более глубокая: «сохранение и увековечение памяти обо всех жертвах тоталитаризма; восстановление исторической правды о преступлениях сталинизма, изучение их причин и следствий» [11]. В связи с этим, и выставочные мероприятия «Мемориала» в 1989 году носили ярко выраженный исторический характер, и были посвящены истории тоталитаризма, истории политических репрессий в СССР. Кроме этого, видно, что многие из этих мероприятий проводились при содействии Союза художников СССР, поэтому, исторические выставки облачаются в красочную художественную форму.

С особенным размахом, в 1989 году прошла выставка к 50-летию Пакта Молотова-Риббентропа, которая получила широкий общественный резонанс и привлекла внимание научного сообщества государств Советского Союза. Выставка «Дружба, скрепленная кровью…» была организована Научноинформационным центром Всесоюзного общества «Мемориал» (ДК им. Русакова, г. Москва). В выставке участвовали: Общество «Тремтинис (Литва), Бременский университет (ФРГ), Варшавский гражданский комитет «Солидарность», Центр Второго Мира

Таблица 1

Выставочная работа Общества «Мемориал» в 1988 г.

Дата	Название/содержание выставки
19— 25 ноября 1988 г.	Выставка «Неделя Совести», МЭЛЗ, г. Москва (выставка проектов «Мемориала»; экспозиция исторических материалов; проведение вечеров памяти) [4]
28 ноября 1988 г.	Авторский вечер Евгения Евтушенко «Памяти жертв сталинизма», Кремлевский Дворец Съездов, г. Москва (кроме этого, на вечере состоялся сбор средств на сооружение в Москве памятника жертвам репрессий; вечер проводился под лозунгом «Помогайте «Мемориалу») [3]
20 декабря 1988 г.	Встреча с «Мемориалом» в Институте философии (разговор о целях и задачах Общества «Мемориал»; сбор средств в фонд помощи Армении раненым армянским детям, лежащим в Филатовской больнице в г. Москве) [9]
21 декабря 1988 г.	Встреча мемориальцев с учеными МГУ (А. Рогинский, Ю. Афанасьев беседовали с научной интеллигенцией о том, что есть «Мемориал», его цели, будущее) [9]

Таблица 2

Выставочная работа Общества «Мемориал» в 1989 г.

Дата	Название/содержание выставки
16 января—14 февраля 1989 г.	Выставка исторических материалов из архива «Мемориала», а также, проектов памятника жертвам сталинизма. Мероприятие проводилось совместно с ДК Института атомной энергии им. И. В. Курчатова. В рамках выставки проводились встречи с учеными-историками, деятелями искусства. Кроме этого, были организованы вечера памяти (например, 24 января — вечер памяти репрессированных генетиков; 27 января — вечер памяти репрессированных физиков; 3 февраля — вечер памяти Н. Тимофеева-Рессовского; и т. д.) [3]
4 марта 1989 г.	Выставка «Неделя Совести», МГИМО, г. Москва [4]
24 марта 1989 г.	Выставка произведений московских художников «Памяти жертв сталинизма», Центральный Дом художников, г. Москва (совместное мероприятие «Мемориала» и Союза художников СССР) [9]
20 мая 1989 г.	Вечер репрессированной религии, ДК «Серп и молот», г. Москва [9]
? 1989 г.	Выставка «Н.С. Хрущев. Те десять лет», Дворец молодежи, г. Москва [2]
15 сентября 1989 г.	Безымянная выставка Музея Революции [2]
9 октября 1989 г.	Выставка «Политическое завещание Ленина» [2]
15 ноября 1989 г.	Вечер памяти Якова Евгеньевича Харона, Дом кинематографистов, г. Москва [3]
1 декабря 1989 г.	Выставка «Возвращенные имена», посвященная москвичам — жертвам сталинских репрессий, Музей истории, г. Москва
11—18 декабря 1989 г.	Цикл вечеров «Поэты против тоталитаризма» (совместное мероприятие Московского отделения «Мемориал» и литературно-музыкальной студии «Прямая речь») [3]
20 декабря 1989 г.	Панихида у Румынского посольства («выражая волю тысяч москвичей просим передать народу наши поздравления по случаю свержения тиранического режима Чаушеску… Верим в демократическое будущее Румынии») [9]
июль—август 1989 г.	Выставка «Мемориала» в Музее-заповеднике на Соловках (от «Мемориала» был Охо-тин Никита Глебович) [3]
20 августа 1989 г.	Круглый стол демократической общественности, посвященный межнациональным проблемам в Советском Союзе, Дом художников СССР [9]
23—30 августа 1989 г.	Выставка к 50-летию пакта Молотова — Риббентропа «Дружба, скрепленная кровью…»

(Амстердам), Общество «Мартиролог Белоруссии», Общество «Мементо» (Эстония), Львовская организация «Мемориал», Институт истории и географии Восточной Европы (ФРГ) и др. [2]

Содержание выставки было очень насыщенным. Так, прозвучал доклад «Советско-германский договор о ненападении и его исторические последствия» (С. З. Случ); организован показ документальных кинофотодокументов; показ художественного фильма «Человек из мрамора» (реж. А. Вайда, ПНР), документальных фильмов: «Белые пятна истории» (Рига), «Мемориал» (Рига).

Представители правозащитных демократических организаций из прибалтийских республик привезли свои материалы и оформили самостоятельные стенды, органично вписавшиеся в общую экспозицию. Наиболее интересными экспонатами на выставке были копии секретных протоколов с подписями Молотова и Риббентропа, а также секретные протоколы к договору о дружбе и границе от 28 сентября 1939 года с аналогичными подписями; копия карты с подписями Сталина и Риббентропа, на которой была проведена разграничительная линия сфер интересов Советского Союза и фашистской Германии; фотографии, отражавшие различные этапы тесного советско-германского сотрудничества с 23 августа 1939 до 22 июня 1941 года. В рамках этой недели были специально проведены дни Литвы,

Латвии и Эстонии с дискуссиями по проблемам оккупации этих стран советскими войсками летом 1940 года [5].

В рамках выставки историко-просветительское общество «Мемориал» провело тематический кинопоказ «Кино тоталитарной эпохи». Были показаны следующие фильмы: «Триумф воли» (реж. Л. Рифеншталь, Германия, 1935 г.); «Колыбельная» (реж. Д. Вертов, СССР, 1937 г.); «Великое зарево» (реж. М. Чиаурели, СССР, 1937 г.); «Юный гитлеровец Квекс» (реж. Х. Штайнхоф, Германия, 1933 г.); «Старая гвардия» (реж. А. Блазетти, Италия, 1935 г.); «Бежин луг» (реж. С. Эйзенштейн, СССР, фотофильм); «Предатель» (реж. К. Риттер, Германия, 1936 г.); «Ошибка инженера Кочина» (реж. А. Мачерет, СССР, 1939 г.); «Концерт по заявкам» (реж. Э. фон Борсоди, Германия, 1940 г.); «Трактористы» (реж. И. Пырьев, СССР, 1939 г.)

Кроме этого, были организованы два круглых стола: «Различные точки зрения на советско-германский договор 1939 года» и «Искусство тоталитаризма». В целом, в проведении круглый столов принимали участие: народные депутаты СССР — Ю. Афанасьев, А. Адамович, Э. Клумбис, Ю. Карякин, М. Захаров, М. Лауристин, М. Лауринкус; историки — Д. Волкогонов, М. Гефтер, С. Кулиш, В. Поликарпов, А. Орлов, А. Якушевский; искусствоведы — М. Тровская, Н. Зоркая, И. Уварова и др.

Специфика выставок «Мемориала» в 1989 году заключалась еще и в том, что практически все они сопровождались кинопоказами художественных/до-кументальных фильмов по теме репрессий. Данный факт визуализации, по нашему мнению, служил хорошей основой для привлечения граждан к мемори-альской тематике, действуя на психоэмоциональную составляющую человеческого сознания.

Исторический характер выставочной работы «Мемориала» в 1989 году, как и в следующем, 1990-м году, по нашему мнению, был актуален еще и по той причине, что в это время происходит массовое открытие архивных документов по репрессивному прошлому страны, вследствие чего, мемориальцы получили неплохую источниковую базу для исследований «белых пятен» истории.

Уклон в сторону изучения последствий тоталитаризма можно проследить исходя из планов выставочной работы «Мемориала» на 1990-й год.

С 1990-х гг., со спадом общественного интереса к теме репрессий, с началом процесса засекречивания архивных документов — историческое направление работы «Мемориала» теряет ту актуальность, которую оно имело в конце 1980-х гг.

Среди выставочных мероприятий «Мемориала» в 1990-м году, особого особо хотелось бы отметить — выставку «Соловецкие лагеря особого назначения 1923-1939 гг.» и серию мероприятий «Мемориала», посвященных 50-летию трагических событий в Катыни, а также выставку «Творчество в лагерях и ссылках».

Выставка «Соловецкие лагеря особого назначения 1923-1939 гг.», Донской монастырь, г. Москва. В рамках выставки проводились встречи с бывшими заключенными ГУЛАГа, писателями, поэтами, художниками, кинематографистами; показ художественного публицистического фильма «Власть Соловецкая» и документального фильма «Соловецкие лагеря особого назначения» [3].

Посетителям выставки было предложено написать отзыв о представленных на ней проектах памятника жертвам политических репрессий. Изучение отзывов (а их в Архиве Международного общества «Мемориал» оказалось — 201), показало, что многие (большинство!) были по-настоящему тронуты темой репрессий. Вместо обычного голосования за тот или иной проект памятника, граждане оставляли очень душевные записки, объясняющие их выбор, пожелания в адрес мемориальцев. Контингент посетителей выставки был широк: от студентов до пенсионеров, люди разных профессий, из разных городов страны (Москва, Киров, Великие Луки и т. д.)

С 22 апреля по 10 мая 1990 г. в московском Киноцентре прошла выставка под названием «Катынь», посвященная 50-летию Катынской трагедии — расстрела польских офицеров в апреле — мае 1940 года. Решение о проведении выставки было принято Правлением «Мемориала» в конце 1989 года.

Выставка состояла из двух частей. Первая часть представляла собой портретную галерею — довоенные фотографии 400 и 15 000 польских офицеров, расстрелянных органами НКВД на территории СССР весной 1940 года в Катыни и в других местах, тогда еще неизвестных. Эти снимки Станислав Янковский собирал по всей Польше у семей жертв Катыни. Вторая часть выставки включала копии документов, освещавших историю развития отношений Германии и России с 1939 по 1945-й год, а также современные советские публикации на тему Катыни [7].

В рамках мероприятия, осуществлялась поездка членов Польской делегации в Катынь, научная конференция, совместная выставка с Краковским музеем исторической фотографии, а также, показ Польских художественных фильмов: «Без обезболивания» (реж. А. Вайда); «Был джаз» (реж. Ф. Фальк); «Константа» (реж. К. Занусси); «Человек из мрамора» (реж. А. Вайда); «Больница преображения» (реж. Е. Жебровский); «Открытка с дороги» (реж. В. Дзики), «Был джаз», «Больница преображения», «Человек из железа» (реж. А. Вайда), документальный фильм «Катынский лес» (реж. Марсель Лозиньский) [2].

По словам В.А. Тихановой, организатора выставки «Искусство ГУЛАГа», при отборе работ на выставку строго соблюдалось лишь одно условие — место исполнения произведения. Эстетические критерии оставлялись в стороне, потому что за каждым предметом, рисунком — человеческая трагедия, все они — драгоценные реликвии того времени, свидетельства истории.

Отбывающему срок в исправительно-трудовом лагере художнику, прежде чем официально получить право трудиться хотя бы около своей профессии, надо было отбыть на общих работах: на лесоповале, сплаве, руднике, золотом прииске, стройке и так далее. После этого он уже мог получить статус маляра, оформителя стенгазеты и клуба, сценографа там, где была самодеятельность, а вместе с этим — доступ к бумаге, карандашам, краскам и к рисованию — тайно, урывками — для себя. Эти произведения, выполненные графитным карандашом или пером и тушью, фиолетовыми чернилами, отдельные, чудом уцелевшие работы маслом составляют фонд собственно репрессированного искусства. Если в условиях ссылки творчество, кроме внутренних причин, зависело от наличия необходимых материалов, то в лагере зависимость была куда более многоступенчата и сложна.

Таким образом, если в 1990-м году проводится ряд выставочных мероприятий по истории репрессий в СССР (см. табл. 3), то, уже с 1991 года, работа в данном направлении ослабевает. В выставках 1990-х гг. мы не встретим (или крайне редко увидим) обращение к тоталитарному прошлому. Преимущественно, это — Вечера памяти поэтов, писателей, художников, — внесших огромный вклад в культурную жизнь нашей страны.

В начале же 1990-х, «Мемориал» начинает «погружаться» в правозащитную тематику (несмотря на то, что, правозащитой, Общество занимается с 1988 года). Данный факт нашел отражение и в содержании выставочных мероприятий «Мемориала». Так, в конце 1991-го начале 1992 гг., была запланирована выставка по становлению правовой культуры в странах Западной Европы и Америки, в рамках которой предусматривалось организовать подборку материалов по развитию права в дореволюционной России и СССР.

Таблица 3

Выставочная работа Общества «Мемориал» в 1990-е гг.

Дата	Название/содержание выставки
15 февраля 1990 г.	Вечер «Трагедия победителей» — проводился «Мемориалом» к Дню Советской Армии и ВМФ. На вечере прозвучали сообщения мемориальцев о репрессиях в Красной Армии 1920—30-х гг., выставка фото-, архивных документов и реликвий [9]
май 1990 г.	Выставка «Соловецкие лагеря особого назначения 1923—1939 гг.», Донской монастырь, г. Москва.
22 апреля — 10 мая 1990 г.	Серия мероприятий «Мемориала», посвященных 50-летию трагических событий в Катыни
5 июня 1990 г.	Выставка «Творчество в лагерях и ссылках», ДК Молодежи, г. Москва [4]
20 —23 декабря 1991 г.	«Четыре вечера с Мастером» — посвящены памяти Л. Л. Оболенского (Общество «Мемориал» совместно с областным фондом культуры, областным кино-видео объединением, кинотеатром «Знамя», областной молодежной газетой «Команда»), кинотеатр «Знамя», г. Москва [9]
? 1991 — начало 1992 гг.	Выставка «Мемориала» по становлению правовой культуры в странах Западной Европы и Америки [2]
6 марта 1992 г.	Киновечер «Сталин умер вчера» и премьера художественного фильма «А в России опять окаянные дни», кинотеатр «Форум», г. Москва [2]
9 июня 1995 г.	Выставка «Творчество в лагерях и ссылках», Фотоцентр, г. Москва [4]
12 ноября 1996 г.	Вечер памяти Юрия Айхенвальда и презентация первого российского издания его книги «Дон Кихот на русской почве» [3]
19 ноября 1995 г.	Вечер «70 лет со дня рождения Юлия Даниэля», Дом актера, г. Москва [3]

Начало 2000-х гг. является периодом расцвета всех направлений деятельности «Мемориала». Качественное содержание выставок в начале 2000-х гг. стало иным (см. табл. 4). Мы не имеем в виду, что в ранний период более многочисленный состав выставок «Мемориала» был качественно низким. Нет. Поменялось качество иного плана: «Мемориал» стал выходить в буквальном смысле, на мировой уровень, о чем свидетельствуют, например, международные выставки в Брюсселе, Женеве, Милане.

С огромным размахом прошла с 4 декабря 1999 по 23 января 2000 года, в Милане, документальная выставка «ГУЛАГ: Система лагерей в СССР». В экспозиции были представлены несколько сотен фотографий и документов, рисунки художников-заключенных, предметы лагерного быта. За полтора месяца выставку посетили около 60 тысяч человек.

По словам одного из кураторов выставки — Н. Г. Охотина, — «было несколько главных образов, формирующих идеологическое пространство выставки, — толпа, стена, дорога. Они всплыли неумышленно, их вытолкнул сам материал, и оказалось, что неважно, когда и где остановилось мгновенье: на Беломорканале, на Соловках, на Колыме, на БАМе или еще где. Люди что-то делают, муравьино копошатся или идут куда-то строем или толпой. Люди, отделенные от других стеной, проволокой, забором, насыпью, лесом. И бесконечная, бесцельная дорога. Недаром чаще всего задавали вопрос: «а зачем был ГУЛАГ?» — Действительно, зачем? И еще другой: «А почему не боролись?» — Действительно, почему?» [6]

Таблица 4

Выставочная работа общества «Мемориал» в начале 2000-х гг.

Дата	Название/содержание выставки
4 декабря 1999 — 23 января 2000 гг.	Документальная выставка «ГУЛАГ: Система лагерей в СССР», Милан (Италия)
июнь 2002 г.	Выставка «Мемориала» в Брюсселе [4]
март — апрель 2003 г.	Выставка «Мемориала» в Женеве, посвященная истории борьбы за права человека в России, Дворец Наций, Женева [4]
24 декабря 2004 — 3 февраля 2005 гг.	Выставка «Скажи мне, кто твой враг» (Политехнический музей, Институт культурной политики, Международное историко-просветительское правозащитное и благотворительное общество «Мемориал»), Мраморный выставочный зал Политехнического музея г. Москва
11 апреля 2005 г.	Международная выставка «Невольники Третьего Рейха»
с 29 апреля — 6 мая 2009 г.	Художественная выставка «Времена не выбирают». Москва, Центральный выставочный зал Московского дома художников. 2009. Совместно с правительством Москвы, Союзом художников и др.
2010 г.	Художественная выставка «Михаил Рудаков. Графика. 1940—1960». Участие «Мемориала»: 65 экспонатов. Москва, Центральный дом художника. Совместно с Галереей «Wellum»

Сильнее всего работали большеформатные фотографии. Было подобрано более 500 документальных снимков самого разного времени — от 1920-х до нынешних дней (заброшенные зоны). В основном лагерная жизнь, работа, но были и портретные фото, и фотографии с политических процессов, и снимки тюремных интерьеров, пейзажи. Сравнительно небольшое место занимала лагерная графика — жанровые и портретные зарисовки. Несколько плакатов и две-три витрины лагерного быта — посуда, одежка, самоделки разные. Документов тоже было мало — читать их иностранцу было невозможно. Поэтому, немногочисленные документы (и подлинные, и копии) играли роль вещей или картинок: крохотная тайная ксива из тюрьмы, детские каракули маме-зэка к празднику, список бригады (опять люди в клеточках), семейный снимок с вырезанным чьим-то лицом и т. д. [6]

В целом, спецификой выставочной работы «Мемориала» начала 2000-х гг. стало — стремление рассматривать те или иные проблемные темы в комплексе, в системе. То есть, если ранее мы наблюдали выставки либо на исторические, либо на правовые темы, либо выставки в виде вечеров памяти, либо в виде кино-, фото- показов, либо выставки в рамках научно-практических конференций/семинаров, то, сейчас — в одной выставке могут присутствовать в комплексе все вышеперечисленные компоненты.

Таким образом, повышение уровня организованности подобных мероприятий, использование научных подходов к их организации, системность и плановость — все это позволяет нам охарактеризовать выставочную работу начала 2000-х гг. — как «выставки нового формата». Здесь же, отметим, что с начала 2000-х гг. к организации проведения выставок мемориальской направленности начали подключаться государственные структуры, государственные архивы, благотворительные фонды, расширяется круг международных организаций, с которыми «Мемориала» вступает в сотрудничество. В качестве одного из ярких примеров подобных мероприятий можно отметить Международную выставку «Невольники Третьего рейха» (2005 г.), подготовленную в рамках реализации Перечня основных мероприятий программы «Победа», утвержденного Президентом Российской Федерации. Выставка проходила в Центральном государственном музее современной истории России, г. Москва. Организаторы мероприятия: Международное общество «Мемориал», ФГУ «Фонд взаимопонимания и примирения», Федеральное архивное агентство, Государственный архив Российской Федерации, благотворительный фонд «Долг Совести». В подготовке выставки приняли участие представители государственных и общественных организаций Белоруссии, Украины, Польши, Чехии, Германии и Австрии [2].

Тема выставки звучала как: принудительный труд, нарушения прав человека во всех его проявлениях. В программе данного мероприятия, также, предполагалось провести 6 мая — награждение победителей 6-го ежегодного конкурса «Человек в истории»; 7 мая — дискуссия «Мосты между поколениями», в рамках которой проходила встреча победителей школьного конкурса с ветеранами, узниками концлагерей и ГУЛАГа. Кроме этого, в рамках выставки прошел научно-практический семинар для учителей из регионов по проблемам преподавания темы Великой Отечественной войны «Судьба под знаком OST».

Таким образом, на основе документальных отчетов по выставочной работе, хранящихся в архиве Международного общества «Мемориал», мы попытались проанализировать выставочные мероприятия Общества с 1988 по начало 2000-х гг. В ходе исследования, мы заметили, что содержание выставок во многом объяснялось целями и задачами мемориальского движения в целом.

Отметим, что выставочная работа «Мемориала» в некоторой степени, отличается от подобной формы работы в музеях или архивах: под мемориальскими выставками понимались не только экспозиции архивных документов или музейных экспонатов, — выставки сопровождались вечерами памяти, просмотром кинолент, обсуждением научных проблем истории репрессий.

Положительные изменения пережила выставочная работа «Мемориала» и в плане расширения круга вовлеченных в организацию проведения выставок: если, первоначально, с конца 1980-х гг. в числе организаторов были лишь организации-учредители Общества, то, в конце 1990-х — начале 2000-х гг. к этой работе подключаются государственные органы, государственные архивы, музеи, другие общественные организации, и, безусловно, зарубежные партнеры.