Некоторые особенности перевода фразеологических единиц (на материале сопоставительного исследования текстов Д.К. Джерома)

Вводные замечания

В семантике каждого отдельно взятого языка всегда можно выделить как общее универсальное, так и специфическое, своеобразное. Актуальность данного исследования определяется важностью межъязыковых и межкультурных исследований на предмет выявления сходств и различий.

На основе сопоставления английского романа Д.К. Джерома “Three Men in a Boat (To Say Nothing of the Dog)” («Трое в лодке, не считая собаки») и его разновременных переводов М. Энгельгардта М. Салье, а также М. Донского совместно с Э. Линецкой нами предпринята попытка описать лексические единицы, порождающие лакунарность в русском и английском языках [5, с. 26–35].

Термин «лакуна» впервые был использован Ж. Вине и Ж. Дарбельне и широко используется в современном языкознании. Сегментарно с ним совпадают сле- дующие термины: «фоновая информация» (В.С. Виноградов, Е.М. Верещагин В.Г. Костомаров), «слабые эквиваленты» (М.К. Голованивская, Н.В. Габдреева) «варваризмы и экзотизмы» (А.В. Калинин Д.Н. Шмелев, Ф.К. Гужва), «безэквивалент-ная лексика», «слова-реалии» (Н.К. Гар-бовский, А.В. Федоров, И.С. Алексеева).

Ассоциативные лакуны охватывают все специфические факты истории и государственного устройства, характерные предметы материальной культуры прошлого и настоящего, этнографические понятия и прочее, т.е. то, что в теории перевода именуется реалиями. К ассоциативным реалиям можно также отнести языковые аллюзии – они содержат намек на какой-либо фразеологизм, пословицу, поговорку, крылатую фразу или ходячее выражение и фразеологические единицы.

В языке есть словосочетания, которые не возникают в речи, а используются в ней как готовые словесные блоки. Это так называемые устойчивые (несвободные) словосочетания, или как их чаще именуют фразеологические единицы (обороты, сочетания) (ФЕ) или просто фразеологизмы. Они очень разнообразны по своим грамматическим моделям и признакам. Большинство фразеологизмов стилистически значимы и обладают эмоционально-экспрессивными оттенками [3, с. 180].

Возможности достижения полноценного словарного перевода ФЕ зависят в основном от соотношений между единицами исходного языка (ИЯ) и переводящего языка (ПЯ). Важное значение, по мнению И.С. Алексеевой [1, с. 192], имеет степень их семантической спаянности (по классификации В.В. Виноградова) и функции в тексте. При этом могут быть следующие варианты передачи ФЕ в ПЯ: эквивалент вариант (аналог), иное нефразеологическое средство.

В современном языкознании не существует единой принятой схемы переводческой классификации ФЕ. За основу можно взять общепринятую установку: как правило, фразеологизм переводят фразеологизмом . Это отвечает довольно долго господствующей концепции формального соответствия. С. Влахов и С. Флорин не абсолютизируют это правило. Они просто считают, что к такому переводу как к идеалу нужно стремиться в первую очередь и искать иные пути, лишь убедившись в нецелесообразности фразеологического перевода в данном тексте [4, с. 183].

Особенности перевода лакун (безэкви-валентной лексики), а также ФЕ рассматриваются многими современными исследователями (Н.В. Габдреева [6], В.Л. Муравьев [13], Г.А. Антипов [2], Д.А. Тишкина [14], О.В. Коптева [11]).

Рассмотрим модели перевода ФЕ в сравниваемых источниках.

Фразеологическое сращение – фразеологическое сочетание

To a “T” – на все сто, в точку, по вкусу . Выражение (right) to a T (устаревшее выражение to a tittle ) – в совершенстве идеально, точь-в-точь; как раз, в точности; ~ тютелька в тютельку [ T первая буква слова tittle . Выражение to a tittle употреблялось задолго до появления выражения to a T ] [12, с. 741]. Однако в издании книги на английском языке в комментариях А. Гилбертсон представлена следующая информация: “Would suit him to a «T» – would suit him all right (comes from a T-square, a ruler with crosspiece at one end, especially useful in making right angles)” [15, с. 219] – от чертежного инструмента в виде буквы Т, для того чтобы чертить прямые углы. Переводчики перевели это выражение как на все сто, в точку, по вкусу . Рассмотрим пример из оригинала и один из переводов. Harris said, however, that the river would suit him to a “T”. I don’t know what a “T” is (except a sixpenny one, which includes bread-and-butter and cake ad lib…) [16, с. 13] – Гаррис добавил, однако, что река удовлетворила бы его « на все сто ». Я не знаю, какие это « сто », но они, видимо, всех удовлетворяют, что служит им хорошей рекомендацией [8, с. 40]. Все переводчики пытались найти аналог английской ФЕ, и смысл ее передан. Но омофонию сокращения и отдельного слова, которую обыгрывает автор в данном отрывке, передать не удалось. Английская буква T произносится как «ти». Так же как и эта буква, звучит слово tea , которое означает «чай». Следовательно, отрывок (диалог героев повести, т.е. устная речь соответственно они не видят, как написано слово), в котором употребляется данная ФЕ, можно понять двояко: 1) река – это то, что надо (речь идет о путешествии);

2) река годится для чая. Далее, именно это выражение и обыгрывается. Попробуем перевести его дословно: Я не знаю, что это за «ти» (чай) (может тот, который стоит шесть пенсов, туда еще входит хлеб с маслом и пирожное…). В приведенном примере перевода ФЕ обыгрывается слово «сто». В остальных переводах последнюю фразу опустили. Как замечает Н.К. Гар-бовский, одной из причин, заставляющих переводчика деформировать текст, является невозможность передать средствами языка перевода фрагменты оригинального текста, заключающие в себе так называемую игру слов, т.е. ту площадку, на которой происходит столкновение асимметричных фонетических, семантических и культурно-ассоциативных характеристик оказывающихся в контакте языков [7, с. 512].

Фразеологическое единство – фразеоло гичес-кое единство (изменение внутренней формы)

Lose heart – опускать руки, терять вкус, обескуражить . Lose heart – падать духом отчаиваться, впадать в уныние, терять бодрость духа, мужество; ~ руки опустились [12, с. 375]. He seemed to lose heart in the business after that [16, с. 117] – В результате у Джорджа совсем опустились руки [15 с. 185]. Дословно ФЕ lose heart переводится как «потерять сердце». Переводчик подобрал аналог английской ФЕ, т.е. такой русский устойчивый оборот, который по значению адекватен английскому, но отличается от него по внутренней форме.

Фразеологическое сращение – свободное словосочетание или лексема

Cling like grim death – судорожно цепляться, уцепиться обеими руками. Cling (hang on / hold on) like grim death – держаться изо всех сил, отчаянно цепляться; вцепиться мертвой хваткой [12, с. 205]. Обратимся к исследуемому источнику: By clinging like grim death to the gunwale, we just managed to keep inside the boat… [16, с. 133] – Уцепившись обеими руками за планшир мы ухитрились не вылететь из лодки… [8, с. 236]. Дословный перевод ФЕ – «вцепиться как беспощадная смерть». В данном примере английскую ФЕ передали не фразеологическим средством. В одном из переводов данная фразеологическая единица вовсе опущена.

An old hand – знаток, опытный (рыбак) . An old hand – опытный ( в чем-либо ), знаток, мастер, мастер своего дела; бывалый человек; ~ стреляный воробей, тертый калач. [12, с. 353]. …But the old hands told me that I should never be any real good at it… [16 с. 138] – …Но знатоки уверяли, что я никогда не сделаюсь настоящим рыболовом… [8, с. 178]. Дословный перевод ФЕ an old hand – «старая рука». Фразеологизм заменили словом знаток , которое передает смысл английского устойчивого выражения, но перевести его фразеологизмом не удалось.

Авторский фразеологизм – свободное словосочетание

I put my arms, and my legs, and my back into it [16, с. 64] – Я пустил в дело руки, ноги, спину [9, с. 84]. В предложение включен фразеологизм put one’s back into something, который перевели как действовать спиной, пускать в дело спину. Рассмотрим информацию, представленную в словаре. Put one’s back into something – 1) вкладывать все свои силы, не жалеть сил (обыкновенно при гребле, поднятии тяжестей и т.п.); 2) вкладывать всю душу во что-л., отдавать все силы чему-л. [12, с. 611]. В приведенном отрывке автор добавил к устойчивому выражению put one’s back into something слова arms и legs. Возможно, он хотел подчеркнуть, с каким сверхусердием герой налегал на весла, или же обыграть устойчивое выражение. В исследуемых источниках данное предложение перевели дословно. Однако русскоязычный читатель не замечает преобразованной автором ФЕ, поскольку в русском языке нет аналогичного фразеологического оборота. В переводе сохранены все компоненты исходной ФЕ, но фраза воспринимается как обычное предложение и не вызывает никаких ассоциаций у читателя. Смысл высказывания понятен, герой усердно выполнял свою работу.

Заключение

Культурная коннотация является важным компонентом фразеологизмов. Она определяется ценностями конкретной культуры и является специфичной для отдельной нации и культуры. Культурная коннотация возникает как результат интерпретации ассоциативно-образного основания ФЕ через соотнесение его с культурно-национальными стереотипами, в результате чего раскрывается культурно-национальный смысл и характер ФЕ.

В сознании носителя языка должно закрепиться значение фразеологического сочетания, подобно тому, как закрепляются значения слов, так как внутренняя форма часто способна лишь на относительную а не на точную подсказку значения фразеологизма, а в иных случаях она вовсе не может его мотивировать.

Другими словами, в переводе важно сохранить смысловое, эмоционально-экспрессивное и функционально-стилистическое содержание, которое передавалось соответствующим устойчивым словосочетанием в контексте оригинала.

В результате проведенных исследований мы пришли к выводу, что перевод ФЕ является достаточно сложной проблемой. В одних случаях переводчикам удалось передать фразеологизм фразеологизмом в других наблюдаются потери: это игра слов, связанная с фразеологизмом. Местами дословный перевод ФЕ привел к потере фразеологичности, а где-то был подобран эквивалент. «Насколько выбор переводчика и его попытки компенсировать возможные потери другими средствами в рамках более широкого контекста будут удачными зависит от мастерства и вкуса переводчика» [10, с. 176].