Окказиональные слова в поэзии и прозе (на примере русского и английского языков)

Окказионализмы являются аномальным явлением по причине противоречивости, поэтому теме их исследования в лингвистике стали уделять внимание недавно. На современном этапе этот вопрос все больше интересует многих отечественных и зарубежных лингвистов.

«Окказионализм» - слово, образованное от латинского «occasion». Оно означает «случай», поэтому мы можем говорить о принадлежности окказиональных новообразований к особому событию, обстоятельству, тем самым подчеркивается их индивидуальность и неповторимость, привязанность к определенному контексту. Авторские новообразования используются единично, но в дальнейшем могут войти в активное употребление как неологизмы [6].

Большинство ученых утверждают, что термин «окказиональное слово» впервые употребил Н.И. Фельдман в своей работе 1957 г. «Окказиональные слова и лексикография». Окказионализм характеризуется как слово, образованное по малопродуктивной или непродуктивной языковой модели и выдуманное к определенному случаю либо с целью обычного общения. Окказионализмы включаются в художественный текст для более полной и нестандартной характеристики героя или явления, для языковой экспрессивности, которая позволяет привлечь внимание читателя [7].

Образование окказиональных слов сопровождается нарушением норм языка и законами построения языковых единиц в целях экспрессивности. Узуальные лексемы противоположны окказионализмам.

Н.М. Шанский сопоставляет окказионализмы с индивидуально-стилистическими неологизмами, говоря, что данные слова нельзя относить к единицам языка в хрестоматийном понимании. Он называет их словными морфосочетаниями, не имеющие свойства воспроизводимости [8].

Под индивидуально-стилистическими неологизмами понимаются лексемы, которые созданы авторами, писателями, публицистами с определённой художественной целью. Они используются в пределах контекста в художественном произведении и обладают особенностями, к которым можно отнести: выразительность, свежесть внутренней формы слова, ёмкость смысла, сатирическую окраску.

А.П. Сковородников характеризует окказиональные слова как неузуальные речевые единицы. Их создает сам говорящий или пишущий для выражения какого-либо индивидуального смысла, который обусловлен конкретным контекстом [9].

Авторские окказионализмы - слова, выражающие определенный художественный смысл. Данный смысл, как правило, не существует вне контекста и имеет стилистическую нагрузку.

Одни ученые относят окказионализмы к авторским словам, другие подчеркивают их кратковременность и трактуют их как слова – однодневки. Ряд исследователей полагает, что к ним можно применить термин «неологизм».

Процесс образования новых лексем – это процесс, который называется словообразованием. Это явление, сопровождающееся образованием слов с опорой на узуальные способы. Данному процессу противопоставляется словотворчество, результатом которого являются окказионализмы.

В Словаре лингвистических терминов Розенталя дается следующая дефиниция окказионализма: «Слово, образованное по непродуктивной модели, используемое только в условиях данного контекста» [3].

Окказионализмы выполняют свои изобразительно-выразительные функции только в определённом контексте. Они создаются как средство художественной выразительности или языковой игры: «красный цвет зареет издали» (А. Блок) (суффиксальный способ); «…и тень золоче возле запавших глаз (М. Цветаева) (суффиксальный способ); све-жеобруганный (сложение основ) (Л. Леонов).

Е.А. Земская и ряд исследователей отличают от окказиональных слов потенциальные лексемы, образованные по высокопродуктивной языковой модели. Эр. Ханпира называет их примеры: нелюбовность, наплеватель, воз-разитель и др. [10].

Появление окказионализмов основывается на имеющихся в языке корневых и аффиксальных морфемах, являющихся их фундаментом. Следует отметить, что создание окказиональных слов сопровождается корневой морфемой, семантически не сочетающейся с аффиксальными морфемами, которые образуют окказионализм. Отступление от нормы словообразования приводит к особой выразительности лексемы.

«Серебряный век» – век, который был богат на языковые эксперименты, что отразилось в словообразовательно системе русского языка. Поэты обновляли русское стихосложение.

М. Цветаева в стихотворении «Стихи к Пушкину» рисует образ поэта как человека живого, страстного, непредсказуемого, пламенного и свободолюбивого бунтаря. Она употребляет прилагательные-окказионализ- мы, которые образованы от словосочетаний «скалить зубы», «наглый взор»: «Скалозубый, нагловзорый Пушкин – в роли Командора?» [11].

Строение словосочетаний и значения их разные: первое – просторечный фразеологизм, обозначающий «смеяться; насмехаться», другое – имя прилагательное имеет в своем составе лексему «взор», которая употребляется в поэтической лексике. Оба имени прилагательных образованы путем сложения двух основ, ставя целью ярко передать внешность и манеру поведения великого русского поэта 19 века А.С. Пушкина. М. Цветаева – создатель многословных сращений, лексико-синтаксических блоков: « вьюг-твоих-приютство » – данный блок – это и имя, представленное лексемой «зима», и характеристикой «вьюжная, грешная»: « Прощай, вьюг-твоих-приютство, Воркотов – приятство …» [12].

И. Северянин образует новые глаголы, имена прилагательные и существительные: крылит, хрусталит, драприт, бравурит, солнцевеют, сочь, смуть, лунь, юнокудрость, сверкальной, повсюдный, мечтанный, осиянный и др. [13].

Поэт создал не просто множество новых слов, но и попытался объединить все слова языка, создать язык, понятный всем. Его индивидуально-авторские новообразования – это в основном окказионализмы, которые он создавал по своей индивидуально- авторской модели, и потенциальные лексемы: «времы-ши-камыши», «крылышкуя золотопись-мом…», «тарарахнул зинзивер», «бобэоби пелись губы…», «гзи-гзи-гзэо…», «вээоми», «грезобы», «восстали грезоги», «оснуя», «надармака», «сыновеет», «желтострунный»,

«бабр», «лббы», «мотри», «зачеловеческие» и др. [16].

Английский язык полон окказионализмов. Окказиональные слова (nonce words) – это неологизмы, то есть новые слова, которые еще не приняты в основное употребление.

В кембриджском словаре понятие nonce words имеет следующее определение: «Окказиональные слова (nonce words) – это слова, придуманные для определенного случая или ситуации (a word invented for a particular occasion or situation) [5].

Лексема «Nonce» впервые употребляется в среднеанглийском языке как имя существительное «nanes» , производное от « then anes » и переводящееся как « единственная цель ».

Анализируя лексику английского языка, следует отметить, что Nonce word – это не часть формального английского, но имеет определенное значение в данном контексте. Лексема nonce после вхождения в вокабуляр словом не является. Данная лексическая единица Nonce становится неологизмом с отсутствием формального значения.

Зарубежные и российские ученые не пришли к единому мнению о классификации одноразовых слов и о том, какие из них получат статус неологизмов, а какие выйдут из употребления.

Проблемы одноразовых лексем нашли отражение в исследованиях Н.М. Шанского, Н.Г. Бабенко, Н.И. Фельдман, Т.А. Гридиной и др.

Любой язык можно разграничить на два пласта: лексику широко используемую и ограниченную лексику. Ограниченная лексика включает слова, вышедшие из употребления, – архаизмы и слова новые – неологизмы, которые делят на 3 группы: лексические, семантические, одноразовые слова. Говоря об индивидуальных неологизмах писателя или поэта, мы подразумеваем одноразовые слова, которые автор создал по существующей непродуктивной словообразовательной модели и применил в определенном контексте как средство художественного выражения или языковой игры. Английские исследователи при анализе окказионализмов говорят и о словах-портмоне.

Льюис Кэрролл в стихотворении «Jabberwocky» («Бармаглот») использует авторские окказионализмы: «Twas brillig, and the slithy toves Did gyre and gimble in the wabe: All mimsy were the borogoves, And the mome raths outgrabe» [18].

Лексемы « chortle », « galump » из этого стихотворения вошли в обиход.

Стоит сказать, что английская традиция писать бессмысленные (на первый взгляд) стихи уходит корнями в далекое прошлое, а точнее в англо-саксонские загадки. Например, «The creature ate its words – it seemed to me» (Это существо съело свои слова – это мне показалось); «a thief in the thickness of night – gloriously mouthed» (Вор в темноте ночи – прославленный пожиратель) [18].

Согласно Е.В. Ларцевой и Ю.Р. Гафуровой: «комплексный окказионализм – это сложное в морфологическом отношении образование, в основе которого лежит фразовый комплекс, функционирующий как многокомпонентное единство и обладающий особым графическим оформлением» [19].

Комплексные окказионализмы обладают рядом особенностей: экспрессивностью, упрощением языковых структур, стилистической функцией, отражением эмоций и оценки автора, выделением в художественном тексте, показателем комплексного окказионального образования.

В данном примере показано, как черты разговорного языка проявляются в художественном тексте, то есть окказионализмы представляют реплики героев и персонажей: “It occurred to him that, for the first time since his birth, Life had said Yes to Archie Jones. Not simply an ‘OK’ or ‘You-might-as-well-carry-on-since-you’ve-started’, but a resounding affirmative” [21].

Анализ работ Т.П. Карпухиной, Ю.Н. Нес-ветайло и др. показал, что конверсия является главным способом образования комплексных окказионализмов путем перехода в другую часть речи. В современном английском языке почти все слова могут переходить из одной части речи в другую без словообразовательного оформления. По степени закрепленности в языке субстантивированные единицы делятся на устойчивые и окказиональные. Для семантической структуры устойчивых субстантивированных единиц характерно наличие признаков субстанции у имен существительных, при этом новое значение таких единиц фиксируется в словаре. Данные окказиона- лизмы, находясь в контексте, выполняют функцию «сиюминутной надобности» речевой коммуникации. Поэтому становится очевидным, что окказиональные субстантивированные образования – это ни что иное, как итог словообразовательных процессов – словосложения и конверсии.

Серия романов Джоан Роулинг «Гарри Поттер» насыщена окказионализмами. Писательница построила личный мир, в которой есть свои главные действующие лица, несуществующие волшебные предметы, сказочные существа. Имена большинства героев – окказиональные лексемы: Animagus – волшебник, который может превращаться в различных животных. Эта лексема образована путем словосложения: « animal » и « magus ».

Окказионализм Fizzing Whizbees – сладости в форме пчёл. “To fizz” – «шипеть». Лексема вмещает две основы « whiz » и « bees ». Варианты перевода разнообразны и оригинальны: сладости; Леденец-шипучка; Шипучиe шмельки; Жужжащие ВолшеПчёлы; Шипучиe Летучки.

Джоан Роулинг в романе «Гарри Поттер» использует семантические окказионализмы для привнесения смысловых оттенков к определенным словам. Анализ лексемы Inferi, встречающейся вo второй части, трактуется в словаре как: Inferi – noun: the collective gods of the underworld among the ancient Romans; those below (pl.), the dead (коллективные боги подземного мира у древних римлян; те, кто внизу (мн.), мертвые) [17].

Но писательница придает лексеме Inferi другой смысл, отвечающий законам существования волшебного мира, согласно которому « Инфериус – это труп, оживленный заклинанием Темного волшебника. Он не живой, его просто используют как марионетку, чтобы он выполнял приказы волшебника » [20].

Итак, на основании изложенного выше можно сделать вывод о том, что окказиональное словотворчество в английском языке обнаруживается на всех уровнях языковой иерархии, но более всего в области лексики и словообразования. Данный процесс актуален и нагляден в разговорном стиле общения. Окказионализмы задаются лингвистической системой. Они проявляют и развивают семантические, словообразовательные и грамматические возможности этой системы, дают прогноз на тенденции её развития. Окказиональные слова выполняют индивидуальностилистическую функцию в определенном контексте и не становятся достоянием общего языка.