Пейзаж как универсальный компонент в художественном нарративе (на примере мордовской повести)

ПЕЙЗАЖ КАК УНИВЕРСАЛЬНЫЙКОМПОНЕНТ В ХУДОЖЕСТВЕННОМНАРРАТИВЕ

(на примере мордовской повести)

Н. Н. ЛЕВИНА, кандидат филологических наук, доцент кафедры финно-угорских литератур ФГБОУ ВО «МГУ им. Н. П. Огарёва»

(г. Саранск, РФ)

Среди множества литературных приемов отражения действительности и раскрытия человеческого характера заметное место занимает пейзаж. Он является не только элементом композиции, но и одним из главных сюжетообразующих факторов, а также выступает наиболее непосредственным и полным выражением эстетического идеала писателя.

Образ природы как художественное средство утвердился не сразу. В прошлом в книге ему отводилась только малая декоративная роль – информировать читателей, когда и где происходят события. Некоторые писатели ограничивались лишь беглым упоминанием о пейзаже. Однако с течением времени в литературе постоянно изменялись и концепция природы, и принципы ее изображения. Пейзаж стал уравниваться в правах с другими художественными средствами, изменялись идейно-эстетическая функция образов природы, их композиционная роль, внутренняя структура, характер и принципы воздействия на жанр и стиль произведения. Присутствие или отсутствие пейзажа в произведении уже не оставалось незамеченным.

В современной литературе пейзаж – важнейший компонент нарративной структуры произведения. Он является универсальной формально-содержательной категорией, служащей организации пространственновременного, идейно-тематического уровней текста, и отличается стилистикосмысловой полифункциональностью.

Свое понимание пейзажа и его функций в художественном произведении предлагают многие отечественные и мордовские исследователи литературы. Так, по мнению Б. Галанова, пейзаж – это «изображение природы, обозначающее время и место действия в произведении и создающее определенное настроение» [2, 185 ]. В. Н. Стасевич рассуждает о пейзаже как о «преображенной действительности, для создания которой реальный мир является необходимым стимулом и неиссякаемой кладовой» [5, 108 ]. Необходимо учесть и выделенные В. Е. Хализевым формы присутствия природы в литературном произведении: «Это и мифологические воплощения ее сил, и поэтические олицетворения, и эмоционально окрашенные суждения... и описания животных, растений, их, так сказать, портреты, и, наконец, собственно пейзажи (фр. pays – страна, местность) – описания широких природных пространств» [7, 225 ].

Многообразие функций пейзажа, на наш взгляд, наиболее точно отражается в размышлениях Б. Галанова, который отмечает: «В общем движении повествования пейзажу отводится разнообразная роль: обозначить время и место действия, создать определенное настроение, помочь проявиться каким-то существенным чертам в душевной жизни человека и в окружающей его действительности. Наконец в пейзаже и через пейзаж художник выражает свое чувство родины, свою к ней любовь» [2, 185 ].

Разделяя мнение ученого, выделим доминирующие функции пейзажных единиц:

– пейзаж может выступать в качестве объективного отражения действительности и одновременно служить фоном повествования (функция характеристики места и времени сюжетного действия, создания местного колорита);

– пейзаж играет роль дополнительного специфического средства в раскрытии характера действующих лиц: путем контраста, путем соответствия природных явлений чувствам и мыслям персонажа (функция психологическая);

– пейзаж может служить средством выражения философских, социальных, эстетических идей (функция выражения авторской позиции).

В зависимости от авторских интенций пейзажные единицы в художественном нарративе могут выражать комплекс идейно-художественных функций, в ряде случаев они менее значимы, второстепенны. Пейзаж может выполнять функции акцентуации кульминации, предвестия дальнейших событий, сюжетной мотивировки, текстообразующую, эстетическую, символическую, социальную и т. д.

Мордовские писатели в поисках новаторских путей художественного познания человека и общества также стремятся расширить арсенал художественно-эстетических средств искусства слова, нередко отдавая предпочтение природоописаниям. Значительное усложнение и многозначность функций пейзажных элементов в мордовской литературе отмечают многие исследователи: «...природа выступает персонифицированно, личностно, а не просто как природно-ландшафтный фон или среда действия. Она является полноправным художественным компонентом, более того, своеобразным лирическим соавтором. Специфическая форма связей человека и природы, определяющая и структуру произведений, дает писателям возможность выявить множество коллизий души человека, его взаимоотношения с окружающим миром» [4, 180]; «Функция пейзажа как лирического аккомпанемента настрое- ния или психологического состояния значительно усложняется: писатели выявляют глубинное нравственно-этическое содержание характеров, актуализируют философское осмысление взаимосвязи цивилизации и окружающей среды, поиск смысла человеческого бытия» [8, 108]; «Художественное воспроизведение мира природы всегда играло и играет в литературе значительную роль в обнаружении авторского взгляда на жизнь, выявлении эстетического идеала писателя» [1, 5].

Таких мастеров слова в мордовской литературе, как Н. Эркай, Ю. Кузнецов, А. Тяпаев, И. Кудашкин, И. Янюшкин, и многих других смело можно отнести к писателям-пейзажистам. В их творчестве природоописания чаще всего не поддаются однозначной интерпретации, т. е. пейзаж полифункционален. В произведениях выявляются не только основные, но и вспомогательные функции описания природы.

Повесть Н. Эркая «Березовая вода» вошла в национальную литературу как лирическое проникновенное повествование о жителях мордовской деревни и об очаровательной природе родного края.

Пейзаж в повести многофункционален: красочное изображение природы гармонирует со всей сюжетнокомпозиционной организацией материала, является фоном повествования и играет роль выразительной детали, способствующей всестороннему раскрытию внутреннего мира героев и передаче глубины их душевных переживаний. Важна композиционная функция образа природы: пейзажная зарисовка является и зачином, и концовкой повести. В начале произведения она играет роль экспозиции, создает у читателя определенный эмоциональный настрой, вводит его в художественный мир и «привязывает» к определенному месту действия: «Отяжелел снег в присурском лесу. Свинцовой тяжестью налился в низинах. Серые, насыщенные влагой облака задевали верхушки деревьев. Падал сырой снег – сплошной белой пеленой заслонил дали. Снежинки таяли в воздухе. Деревья оде-

Финно – угорский мир. 2016. № 1 лись во все белое, будто принарядились, чтобы встретить весну.

Она шла с полуденной стороны, оттесняя снега к северу. Ветра не было, но деревья тихо покачивались и слышался едва уловимый шорох. Это она, легконогая красавица весна, осторожно пробиралась по лесу» [9, 3 ].

Завершается повесть лирической картиной пробуждения весенней природы. Эта картина несет в себе также символическое значение, проецируя раскрытие физических и духовных сил человека: «Лес встретил их птичьим гомоном. Теплый ветерок играл свисавшими с берез сережками, и ясный серебристый звон растекался над деревьями. От земли шел пар. Соки жизни распирали ее, просачивались сквозь нее, насыщали воздух. И воздух, словно крепкая настойка, кружил головы, наливал силой мышцы и любовью затоплял сердца» [9, 143 ].

Свое отношение к природе, философские и эстетические взгляды Н. Эркай раскрывает в повести «Митяевы мечтания». Здесь пейзаж не менее выразителен. Автору удалось показать органическую слитность человека, труда, природы. Для Н. Эркая одухотворенная красота родных мест, отношение к природе – это не просто средство художественной изобразительности, но и важнейший нравственный фактор, один из главных критериев оценки человека. Вот почему доминирующей чертой в характере эркаевского героя – сторожа колхозных лугов деда Митяя – является кровная связь с природой, восприятие изнуряющих ее напастей как своих собственных бед, что имеет глубокую нравственную основу и щедрую литературную традицию. Речь героя удивительно проста и пленительна, когда он говорит о красоте своей земли: «Ты мне не говори о заморской красоте... Какую еще красоту нужно? Смотри и слушай, как поет земля» [10, 45]. По его мнению, нельзя быть равнодушным к родной стране, к ее лесам и полям, селениям и людям. Своего героя автор изображает настоящим человеком, тружеником, охотником и рыболовом, ценителем природы. Эти качества не изменяют ему на всем протяжении повести.

Использование пейзажа как специфического художественного средства раскрытия характера героя в творчестве каждого писателя индивидуально. Так, А. Тяпа-ев в повести «Последний гром» [6] отыскал оригинальные пути реализации психологической функции пейзажа. Описание природы в повести довольно точно отражает атмосферу, в которой живет героиня, и является проекцией ее душевного состояния. Психологический кризис Насти автор передает буйством природы, картиной грозы. Ночь, ставшая последней в ее жизни, описывается в мрачных тонах. Природные образы грома, молнии, ветра, шума стихии подчеркивают неотвратимость финала – смерти героини.

Для усиления эмоциональной окраски и раскрытия психического мира личности своей героини А. Тяпаев в повествовании неоднократно упоминает образ дуба, символизирующего любовь и верность. Все село знало о том, что возле дуба, растущего у дороги, Настя Черунова попрощалась со своим мужем, проводила его на войну. Никто не осмеливался тронуть его, хотя во время войны на дрова был срублен весь лес. Но в тот момент, когда сердце героини остановилось, дуб был поражен последней осенней грозой. Эта картина становится логическим завершением сюжетной организации повести и имеет огромную силу эстетического воздействия.

Пейзажная живопись Ю. Кузнецова также обладает огромной силой воздействия на читателя. В повестях «Колокольчики мои», «Подождите ж, быстрые облака...», опубликованных в сборнике «Чистые ключи» [3], лирическое миросозерцание автора проявляется наиболее ярко. Через краски родной природы он выражает себя, представляет психологический и философский анализ мироздания. Смысловая и эмоциональная нагрузка пейзажных зарисовок писателя очень велика. Его повести, насыщенные природоописания-ми, несут в себе лирическую взволнованность, природа в них чутко отвечает на переживания автора. Пейзаж играет не толь- ко фоновые роли, он имеет большую свободу – «цементирует» сюжет, превращает конгломерат разрозненных эпизодов в цельное художественное произведение. Природа в произведениях писателя выступает в качестве героя, нередко главного. Она учит читателя поэтическому видению мира, воспитывает в нем чувство прекрасного, любовь к родине.

Таким образом, текстовые фрагменты, включающие пейзажные описания, элементы, штрихи, являются неотъемлемой частью художественного нарратива. Их роль в организации произведения бывает различна, начиная с наиболее простой, «формальной», заканчивая комплексной. Анализ художественного материала подчеркивает безусловную функциональную значимость пейзажных единиц, как формально-содержательную (создание колоритной обстановки, сюжетная мотивировка, психологическая характеристика героев и др.), так и эстетическую, выражающую духовный строй произведения.