Типология жанра психологической драмы в поволжских литературах 60-х гг. XX в
Автор: Яковлева Галина Анатольевна
Журнал: Финно-угорский мир @csfu-mrsu
Рубрика: Языковая палитра
Статья в выпуске: 2, 2014 года.
Бесплатный доступ
Анализируется типология жанра психологической драмы в поволжских литературах 1960-х гг., в котором наиболее плодотворно проявили себя марийский драматург К. Коршунов, чувашский автор Н. Терентьев, мордовский мастер слова Г. Меркушкин.
Типология жанра, психологическая драма, внутренний драматизм, конфликт, национальная литература, драматический герой
Короткий адрес: https://sciup.org/14723088
IDR: 14723088
Текст научной статьи Типология жанра психологической драмы в поволжских литературах 60-х гг. XX в
заведующий кабинетом культуры и искусств института национальной культуры и межкультурной коммуникации
ФГБОУ ВПО «Марийский государственный университет»
(г. Йошкар-Ола, РФ)
Основной чертой драматургии в марийской, чувашской и мордовской литературах 60-х гг. XX в. является углубленное художественное исследование нравственной проблематики, духовного мира современного человека. Господствующее место в этом отношении заняла психологическая драма, обращенная преимущественно к сфере личной жизни человека и сосредоточенная на выявлении его душевных переживаний. Отразить большой общественный мир реальной действительности во внутреннем мире человека – такова эстетическая цель психологической драмы.
Раскрытие жизненных противоречий через тонкий анализ человеческой души, проникновение в мысли и чувства человека, его личные и общественные отношения с миром, людьми – эти противоречия, столкновения составляют движущее начало в пьесах марийского драматурга К. Коршунова «На жизненном пути» (1960), мордовского автора Г. Меркушкина «Дорогой жизни» (1962) и чувашского писателя Н. Терентьева «Летать начинают с земли» (1962). В них, по мнению исследователя Е. И. Чернова, органически слились «и индиви- дуальные судьбы героев, и переоценка жизненных принципов, и глубина раскрытия характеров персонажей. Типологическая близость конфликтов в драматургиях Поволжья обусловлена близостью исторических судеб этих народов, в частности сходством многих социальных и нравственных процессов, истоки которых уходят в глубокую древность» [4, 499].
Известный исследователь литератур народов Поволжья Н. И. Черапкин писал, что «эти народы в силу исторических условий стали непосредственными и добрыми соседями. Они не знали крупных кровавых столкновений: ни на национальной, ни на территориальной почве. Их связывали многовековые узы дружбы, скрепленные духовной близостью, общностью жизненных интересов и исторических судеб» [2, 26–27 ].
К. Коршунов пришел в марийскую драматургию в начале 60-х гг. XX в. и заявил о себе как о неординарном художнике слова. Драматизм судеб героев, драматическая интонация – эти характерные для драмы моменты, предельно ярко проявляющиеся во всех произведениях К. Коршунова в сочетании с нравственно-психологической мотивировкой персонажей, определяют новаторство и мастерство писателя в этом жанре.
Пьеса «На жизненном пути» – первая серьезная работа К. Коршунова. Ее основной конфликт напоминает многие произведения марийских драматургов 1960-х гг. и сводится к соперничеству двух молодых людей из-за одной девушки. Однако писатель показывает не просто борьбу двух противников, но столкновение двух сложных характеров. Он не только развивает сюжет, но и пытается раскрыть внутренний мир своих героев, как художник слова передает душевные переживания, раздумья персонажей. Наряду с любовной интригой в драме присутствуют нравственно-этические проблемы.
Герои пьесы – молодые люди послевоенной поры. Окончив школу, они работают в колхозе, строят планы на будущее.
Автор передает нам их внутренний драматизм на высоком художественном уровне.
Главный герой – Борис. Он сирота, живет у своей тети Овдаки, ходит пастухом и мечтает продолжить учебу. С первых же картин пьесы юноша предстает перед нами угрюмым, чем-то глубоко озабоченным. Борис недоволен жизнью. На это имеются веские причины: он не смог поступить в институт, узнает, что любимая девушка Эльза собирается выйти замуж за другого. Через такие жизненные коллизии ведет К. Коршунов своего героя, раскрывает его характер. Некоторые эпизоды жизни Бориса (например учеба в институте) могли бы выявить сильные стороны героя, но они остались невысвеченными. Несмотря на это, Борис – новый герой в драматургии того времени. Он «восстает» против своей тети, выражает недовольство жизнью.
В развитии личности Бориса большую роль сыграл дед Макар. Старик испытал на себе многие жизненные невзгоды. Он дает Борису советы, рассуждая о сложности и множественности решений. «Ищи свое место в жизни», – настаивает старый человек.
Не только Борис, но и другие герои пьесы: Эльза, Тамара, Валентин – стоят на жизненном перепутье, каждый ищет дорогу по зову своего сердца. Эти персонажи дополняют образ Бориса. В контексте произведения звучит голос автора: кем бы ни стали герои, врачами или инженерами, главное, чтобы стали настоящими людьми. Но в жизни встречаются и черные, и белые полосы.
Драматизм судеб героев, драматическая интонация – эти характерные для драмы моменты, предельно ярко проявляющиеся во всех произведениях К. Коршунова в сочетании с нравственнопсихологической мотивировкой персонажей, определяют новаторство и мастерство писателя в этом жанре.
Такие герои встречаются и у других марийских авторов. Они представлены как комические, комедийные персонажи. В этой пьесе Овдаки вызывает неприязнь и даже ненависть.
Теме борьбы за человека, за доверие к нему, за его нравственное исцеление посвящена пьеса мордовского автора Г. Меркушкина «Дорогой жизни». Как и драма К. Коршунова, она повествует о событиях послевоенного времени, но обращена к нашим дням, нашим современникам.
Пьеса «На жизненном пути» занимает значительное место в современной марийской драматургии. Автор рисует в ней героя со сложным характером. В пьесе видны отступления от прежних форм и средств художественного изображения; в ней описываются внутренние мотивы, переживания героев и их взгляд на окружающий мир.
Теме борьбы за человека, за доверие к нему, за его нравственное исцеление посвящена пьеса мордовского автора Г. Меркушкина «Дорогой жизни». Как и драма К. Коршунова, она повествует о событиях послевоенного времени, но обращена к нашим дням, нашим современникам; в ней поднимаются важные морально-этические проблемы, жизненно и художественно мотивируются характеры и события. По мнению Е. И. Чернова, пьеса «как бы пронизана раздумьями о высшем назначении человека, прославляет его духовную красоту, утверждает его неисчерпаемые возможности в борьбе за истину и справедливость» [3, 161 ].
Драматический нерв произведения заключается в столкновении инженера Розина, окружающих его и заинтересованных в его судьбе людей – коммунистов Волгина, Гришкова, Рудневой, рабочих завода – с карьеристом Листовым и директо- ром предприятия Диалектовым, проявившим в сложной ситуации казенно-бюрократический подход. Рисуя персонажей, автор на первый план выдвигает контрастное несоответствие между их общественным положением и высотой нравственных понятий.
В центре внимания драматурга – судьба Розина. Тяжело сложилась его жизнь. Он – участник войны, был ранен, попал в плен, в послевоенное время работает на заводе, руководит лабораторией. Этому человеку выпало немало горя и страданий. После возвращения из плена он был исключен из рядов партии. Процесс восстановления длится очень долго, но герой духовно не сломлен, он весь отдается работе, что дает ему уверенность в своих силах, надежду на восстановление справедливости.
Отразить большой общественный мир реальной действительности во внутреннем мире человека – такова эстетическая цель психологической драмы.
Психологические драмы
К. Коршунова, Г. Меркушкина и Н. Терентьева в контексте национальных литератур отличаются многосторонним анализом внутренней жизни героев, раскрытием их психологического состояния в поворотный момент судьбы, выявлением многообразия и противоречивости человеческих чувств, переживаний и настроений.
частности в пьесе «Летать начинают с земли», на передний план выдвигаются герои с неодинаковым, порой прямо противоположным пониманием личного нравственного долга перед обществом и людьми. В данной пьесе, как и у марийского и мордовского авторов, наблюдается тяготение к современной тематике, к раскрытию острых нравственных коллизий в судьбах людей.
Герои Н. Терентьева, как и у К. Коршунова и Г. Меркушкина, живут и действуют в послевоенное время. Настроение той эпохи в первую очередь передается через образ Володи Новикова, который уходит из аспирантуры и едет в село. Для него общественный интерес превыше всего. Для другого героя – профессорского сынка Евгения Ларина – на первом месте стоит личное благополучие. Драматург зло бичует Евгения, обнажая его нравственную пустоту. Он с молодых лет рассчитывает добиться успеха с помощью отца-профессора, т. е. предпочитает идти нечестным и легким путем, ущемляя интересы других. Расчетливость и эгоистичность его души, убожество внутренних побуждений ярче всего раскрываются в отношениях с женой Лидой. Этот, как отметил И. Иванов, «с позволения сказать, поэт смотрит на жену как на бесплатную прислугу, считая ее чуть ли не служанкой в богатом доме» [1, 5 ]. В образе Евгения Ларина тонкий психологизм драматурга тесно связан с обнажением морального облика человека.
Другие персонажи драмы – Володя Новиков, Лида Богатырева, Терентий Михайлович – привлекают читателей своим трудолюбием, честным отношением к выполнению своих обязанностей. Они воплощают в себе лучшие черты человека-труженика и дополняют галерею вышеуказанных героев, таких как Борис из пьесы марийского автора К. Коршунова «На жизненном пути», Розин из «Дорогой жизни» Г. Меркушкина. Эти герои во всех отношениях раскрыты психологически тонко и глубоко. В частной судьбе каждого героя запечатлены обобщенные черты конкретноисторического типа.
Таким образом, психологические драмы К. Коршунова, Г. Меркушкина и Н. Терентьева в контексте национальных литератур отличаются многосторонним анализом внутренней жизни героев, раскрытием их психологического состояния в поворотный момент судьбы, выявлением многообразия и противоречивости человеческих чувств, переживаний и настроений. Центр тяжести драматического конфликта в них переносится в сферу духовной жизни героя, преодолевающего внутренние, субъективные препятствия в своем сознании, чувствах и мыслях.
Список литературы Типология жанра психологической драмы в поволжских литературах 60-х гг. XX в
- Иванов, И. Нравственные искания героя пьес Н. Терентьева//Темы и образы пьес Н. Терентьева/И. Иванов. -Чебоксары, 1986. -С. 3-15.
- Черапкин, Н. И. В братском содружестве/Н. И. Черапкин. -Саранск, 1969. -384 с.
- Чернов, Е. И. Дорога жизни Г. Меркушкина//Современная мордовская литература 60-80-х гг. Ч. 2. -Саранск, 1993. -С. 150-167.
- Чернов, Е. И. Историческая драма в литературах народов Поволжья 30-х годов XX века//Взаимодействие и взаимовлияние языков и литератур народов Поволжья и Приуралья: материалы межрегион. науч. конференции, посвящ. 100-летию со дня рождения акад. Пауля Аристэ. -Саранск, 2006. -С. 499-507.