В поисках формулы путеводителя: краеведы и историки о путеводителях по Петергофу

Петергофский дворцово-парковый ансамбль – шедевр петровской эпохи – два века был закрыт для посещения широкой публикой благодаря своему статусу действующей императорской резиденции. Долгое время для многих основным источником информации о Петергофе служили путеводители по этому пригороду. Однако, несмотря на почти уникальное значение, эти путеводители не были введены в научный оборот до середины XX в. [1]. Одними из первых изучать этот вид справочной литературы стали местные историки и краеведы, которые публиковали результаты своих наблюдений в газете «Заря коммунизма». В настоящей статье сделана попытка выявить их вклад в изучение и популяризацию путеводителей по Петергофу.

Газета «Заря коммунизма» – периодическое печатное издание Петродворцового района города Ленинграда, издававшееся с перерывами с 1956 по 1990 г. [2], – послужила основным источником для написания данной статьи. Газета выходила трижды в неделю и была крайне популярна среди читателей. На её страницах печатались не только политические обзоры, но и уделялось место культурной тематике: публиковались рецензии на литературные произведения и исторические заметки. Издание стало фактически «рупором» местных краеведов, которые плодотворно сотрудничали с газетой.

Одним из самых известных и активных краеведов в 1950–1980-е гг. был Василий Ефимович Ардикуца (1912–1979). Уроженец Винницкой области, выходец из рабочей семьи, он в 1935 г. закончил исторический факультет Винницкого педагогического института. В.Е. Ардикуца долгое время был профессиональным военным и служил в разных районах СССР. В годы Великой Отечественной войны он сражался на Северо-Западном, Волховском, а потом и Ленинградском фронтах. Среди его наград – орден Красной Звезды и многочисленные медали [3, с. 7-8]. В 1950 г. майор Ардикуца получил перевод в Старый Петергоф, где уже несколько лет проживала его семья, а в 1956 г. был уволен в запас. Он вернулся к своей первоначальной профессии и устроился учителем военного дела в школу №415. Это не мешало ему заниматься историко-краеведческой работой. Ардикуца обращается в архивы, в которых находит новые сведения о Петергофе. С конца 1950-х гг. он напечатал ряд краеведческих статей в газете «Заря коммунизма». Всего Ардикуца опубликовал около 300 статей [4, с.5-6] о Петергофских дворцово-парковых ансамблях, о самом городе Петергофе (с 1944 г. переименован Петродворец) и окружающих его поселениях – Знаменке, Ораниенбауме, Стрельне. Эти статьи и заметки пользуются большим вниманием и вызывают интерес у читателей и до настоящего времени. Однако, несмотря на широкое признание, его труды, а это не только газетные статьи, но и книги [5], являются библиографической редкостью, а его биографию удалось воссоздать лишь недавно по воспоминаниям бывших коллег и знакомых. К 100-летию со дня рождения Ардикуцы в 2012 г. А.А. Максимовой был издан биографо-библиографический сборник, в который вошли: биогра- фическая справка и воспоминания о краеведе, его наиболее интересные заметки, а также перечни его статей в газете «Заря коммунизма». Наличие семи отдельных перечней статей объясняется необычайно широким кругозором автора. От его внимания ничто не ускользало: ни люди – будь то его коллеги-краеведы [6] или известные личности, посещавшие Петергоф [7], ни памятные события, происходившие здесь [8], ни судьбы архитектурных и культурных ценностей города [9].

Важным аспектом творчества Ардикуцы стало рецензирование и анализ путеводителей по Петергофу. Причем сферой его научных интересов становятся работы не только современных ему авторов, но и историков XVIII–XIX вв. Данная тема становится сквозной в творчестве краеведа и постоянно развивается. Для историков и краеведов статьи Ардикуцы имеют большое значение, поскольку именно в них путеводитель был впервые рассмотрен как важный источник по истории создания и развития Петергофского дворцово-паркового ансамбля.

В 1959–1964 гг. Ардикуца в основном рецензирует вновь вышедшие книги о Петергофе. В июне 1959 г. в статье «Новая книга о Петродворце» он рассказывает читателям об альбоме Н.И. Архипова и А.Г. Раскина «Петродворец» [10], давая ему высокую оценку. Новые, впервые опубликованные данные о памятниках Петродворца, а также использование фотоиллюстраций М.А. Величко Ардикуца считает главными достоинствами книги. Так, например, автор заметки отмечает, что Архипову и Раскину удалось установить автора скульптурной группы «Самсон» и уточнить дату её установки в ковше Большого каскада. Умело расположенный авторами материал, по мнению краеведа, «… в некоторой мере может заменить отсутствующий путеводитель» [11, с. 3].

Критическому анализу Ардикуцы подвергся и путеводитель «Петродворец» Н.Н. Федоровой [12]. К несомненным плюсам данной работы краевед относил доступность языка изложения, включение в путеводитель раздела о периоде послевоенной реставрации и интересное художественное оформление, но в то же время рецензент упрекает автора «за неточность в описании отдельных скульптур каскада «Шахматная гора» и недостаточное количество ссылок на источники, из которых заимствован материал» [13, с. 3].

Спустя два года, в 1961 г., Ардикуца живо откликается на издание путеводителя Архипова и Раскина «Петродворец» [14]. В обширной статье «Новая книга в Петродворце» [15, с. 3] он освещает содержание нового путеводителя, особо выделяя раздел, посвященный этапам реставрационных работ в Петергофе, начиная с января 1944 г. Использование материалов, хранящихся в архиве Петергофского музея-заповедника и огромное количество иллюстраций, по мнению автора, позволяют назвать книгу Архипова и Раскина «ценным пособием не только для реставраторов и экскурсоводов, но и для всех тех, кто желает углубить свои знания по истории Петродворца» [16, с. 3].

Расширяя сферу своих интересов, Ардикуца исследует и смежные области, садовопарковое искусство, и дважды пишет о книгах по ландшафтному дизайну, в которых Петергоф упоминается лишь вскользь. В 1961 г. в статье «О зеленом сокровище» [17, с. 4] он подвергает критической оценке труд Н.М. Верзилина «По садам и паркам мира» [18] и обращает внимание читателей на неточности в датировках создания отдельных фонтанов и ошибки в описании их работы. Краевед, ссылаясь на альбом Архипова и Раскина «Петродворец», поправляет Верзилина, утверждая, что фонтан «Самсон» был создан не в царствование Екатерины I, а позднее, в 1735 г. Ардикуца указывает и на ошибку о работе фонтана «Фаворитный», движущегося с помощью наливного, а не сегнерова колеса.

Иную оценку у Ардикуцы получает книга «Регулярные сады и парки» [19], опубликованная известным российским ландшафтным архитектором, автором первых научных исследований по Летнему саду Т. Б. Дубяго [20, с. 3]. Рецензент особо подчеркивает значимость новых сведений об устройстве «партеров-вышивок» и исторических данных о подготовке русских мастеров садового искусства.

Путеводитель «Петергоф» [21], созданный в 1925 г. известным советским искусствоведом В.Я. Курбатовым, также попал в поле зрения краеведа [22, с. 3]. В своей заметке 1972 г. он не только отмечает сохранившуюся актуальность этого издания. Главным достоинством этого сочинения для современного читателя Ардикуца считает упоминание и подробное описание в нем памятников, которые позднее были уничтожены в годы войны. Он рассказывает обо всей серии путеводителей «Прогулки по окрестностям Ленинграда», написанной В.Я. Курбатовым. Серия была выпущена в 1925 г. Ленинградским губернским союзом профессиональных союзов (ЛГСПС) и включала в себя путеводители по Петергофу, Стрельне, Ораниенбауму, Гатчине,

Павловску и Царскому Селу, что давало возможность автору провести комплексный анализ всех бывших императорских резиденций.

В 1973 г. В.Е. Ардикуца откликается на новые издания о Петергофе. Он публикует статью «Новая книга о памятниках Петродворца» [23, с. 4], в которой анализирует только что вышедший путеводитель В.В Знаменова и В.М. Тенихиной «Эрмитаж. Павильон-музей XVIII века в Нижнем парке» [24]. Автор сравнивает новый путеводитель с книгой Архипова и Раскина «Петродворец» и выявляет в его тексте ряд неточностей в датах. В частности, это касалось установки скульптур «Адама» и «Евы» в Нижнем парке. В то же время рецензент подчеркивает несомненную важность создания авторами путеводителя каталога коллекции картин Эрмитажа, чрезвычайно многообразной по жанрам и ранее не описанной.

Изучение литературного наследия Ардикуцы связано с отдельными трудностями. Поскольку краевед часто использовал схожие названия для газетных статей, это приводит к ряду неточностей, которые нелегко выявить, так как газета «Заря коммунизма» является библиографической редкостью, и в архивах и библиотеках не сохранилось её полного комплекта. С этой проблемой столкнулись и авторы сборника, посвященного краеведу [25].

Со второй половины 1960-х гг. Ардикуца начинает публиковать статьи о путеводителях XIX в. Эти публикации стали результатом его кропотливого поиска новых данных о дворцовопарковых ансамблях Петергофа в библиотеках и архивах Ленинграда и пригородов.

В 1968 г. Ардикуца публикует заметку «Первые книги о Петергофе» [26, с. 3], отметившую столетие издания первых путеводителей по императорской резиденции – «Описание Петергофа» А. Гейрота [27] и «Очерки Петергофа и окрестностей» Н. Шарубина [28]. Исследователь не только передаёт в ней основное содержание книг, но и оценивает их значимость и историческую достоверность. Впервые он обращается к биографиям авторов. Интересен ещё и тот факт, что Ардикуца считает оба сочинения ценными источниками по истории Петергофа, хотя и с некоторыми оговорками. Так, например, «Описание Петергофа» Гейрота автор называет первым научным трудом по истории этого пригорода, а «Очерки Петергофа и его окрестностей», признавая ценность труда Шарубина, подвергает критике за использование рассказов старожилов и личных наблюдений как исторического источника. В целом Ардикуца считает, что заслуга авторов, прежде всего, состоит в том, что «они первыми, каждый по-своему, рассказали о возникновении Петергофа, об этапах его строительства, показали его ценность как одного из шедевров русской культуры» [29].

В 1969–1971 гг. предметом исследования Ардикуцы становятся путеводители, написанные профессиональными писателями. В 1969 г. в статье «Для ученого испытания публики…» [30, с. 3] краевед рассказывает о путеводителе «Достопамятности Санкт-Петербурга и его окрестностей» (1816–1828 гг.) П. Свиньина [31]. П.П. Свиньин – писатель и журналист, первый издатель журнала «Отечественные записки», автор исторических романов и путевых записок. В 1816–1828 гг. он в пяти частях выпустил книгу «Достопамятности Петербурга и его окрестностей», в которой рассказывал о самых интересных достопримечательностях Санкт-Петербурга и ближайших пригородов. В 5-й части путеводителя П. Свиньин описывает уникальные памятники Петергофа и ближайшие к нему дворцово-парковые ансамбли Стрельны и Ораниенбаума. Статья Ардикуцы как раз и посвящена художественному ансамблю Стрельны. Выбор темы не случаен для краеведа, поскольку он многие годы интересовался историей Стрельны и даже опубликовал первый путеводитель по этим местам [32].

Другой взгляд у краеведа на сочинение известного знатока старины М.И. Пыляева «Забытое прошлое окрестностей Петербурга» (1889) [33]. Он отмечает, что занимательные факты из жизни императорской и великокняжеских (Стрельны, Михайловки и Знаменки) резиденций и уездного города Петергофа, собранные Пыляевым, «не потеряли своего познавательного значения и справочной ценности» [34, с. 3].

В этой статье Ардикуца обращает внимание на технические характеристики фонтана «Пирамида», приведенные Пыляевым в связи с его интересом к истории фонтанов с наиболее сложным техническим устройством. Краевед приводит собственные расчеты для их подтверждения. Он считает, что «фонтан «Пирамида» не только произведение искусства, но и сложное инженерное сооружение» [35], созданное по проекту Н. Микетти, а затем в разное время перестроенное М. Земцовым, И. Давыдовым и Ф. Броуэром.

В 1971 г. Ардикуца публикует статью «Курьезный путеводитель» [36], посвященную «Путеводителю по Петергофу с подробным описанием его дворцов, садов и парков, с расписанием всех железных дорог и пароходов по сообщению Петербурга с его окрестностями на 1889 год, с приложением подробного плана Петергофа. Составлено по официальным сведениям. Изда- ние С.Е. Степанова» [37]. Её заголовок сразу показывает отношение автора к его содержанию. Обилие рекламной информации о гостиницах, торговых домах и питейных заведениях, а также расписание поездов железных дорог, пароходов и светских увеселений делают это издание, как считает Ардикуца, скорее справочником, чем путеводителем. Исследователь констатирует, что «при таком размещении материала в путеводителе почти не осталось места для обещанного «подробного описания дворцов и парков» [38]. На наш взгляд, критика Ардикуцы не оправдана и происходит от недостаточного понимания типа издания. Путеводитель С.Е. Степанова восходит к типу пришедших из Европы «бедекеров», основными признаками которых являются сочетание справочной и историко-культурной информации, организация материала по маршрутам и преимущественно карманный формат [39, с. 8]. Этот тип дорожного справочника был выработан в Европе в середине XIX в., получил название в честь владельца одной из первых книгоиздательских фирм, выпускавших подобные путеводители, Карла Бедекера.

Ардикуца упустил и другой весьма важный факт. Путеводитель Степанова не единичное, а серийное издание [40]. Неосведомленность автора статьи, по всей вероятности, связана с недостаточной изученностью путеводителей дореволюционного периода в советское время.

В 1974 г. интерес Ардикуцы вновь возвращается к путеводителям, которые затрагивают петергофский дворцово-парковый ансамбль лишь косвенно. Заметка под названием «О чём рассказывает старая книга» [41, с. 3] посвящена «Путеводителю по Балтийской железной дороге» А.П. Верландера [42]. Основная задача автора этой работы – описание всех железнодорожных станций от Санкт-Петербурга до Ораниенбаума. В связи с этим краевед считает, что Верландер представляет Петергоф как уездный город и лишь во вторую очередь рассказывает о его художественных ценностях и архитектурных ансамблях. «Путеводитель по Балтийской железной дороге» Верландера можно отнести к так называемым дачным путеводителям – справочным изданиям, предназначенным для горожан, стремящихся снять дачу. В нём соединяются «исторический очерк южного побережья Финского залива и строительства Балтийской линии Петербургской железной дороги с подробнейшими сведениями о дачных окрестностях региона» [43].

Своей деятельностью Ардикуца внёс огромный вклад в развитие местного краеведения и популяризацию памятников Петергофа. Его статьи о дворцах и парках Петергофа читатели бережно вырезали и хранили в семейных архивах. Однако его выступления в печати интересны еще и тем, что они оказали влияние на других исследователей, дав толчок к дальнейшему архивному поиску и изучению печатных изданий XIX – начала XX в.

В 1970-е гг. в газете начинает публиковаться краевед Андрей Викторович Шабунин. Сейчас его имя почти забыто, и мы не имеем достаточно сведений для воссоздания его биографии. В 1974 г. А.В. Шабунин публикует статью «За инициалами «М.И.» [44, с. 4], в которой подробно рассказывает об известном петергофском историке М.М. Измайлове (1874–1937). Основная часть заметки посвящена этапам карьерного роста Измайлова – от простого учителя истории и инспектора гимназии до хранителя петергофских дворцов-музеев. А вот о его литературных трудах Шабунин сообщает очень коротко. Автор упоминает лишь юбилейный путеводитель 1909 г. [45], подписанный инициалами «М.И.», даже не комментируя причины использования криптонима вместо полного имени. Нам кажется странным и тот факт, что Шабунин, прекрасно разбираясь в фактах биографии Измайлова, не упоминает о других его путеводителях [46]. Объяснить это пока не представляется возможным ввиду отсутствия сведений о самом Шабунине.

Личность и труды Измайлова интересовали и другого местного краеведа, библиографа, коллекционера, Почетного гражданина Петергофа, Виталия Андреевича Гущина (1939–2002). Выпускник Ленинградского института авиационного приборостроения, инженер по профессии, В.А. Гущин долгие годы собирал редкие открытки с видами Петергофа и окрестностей, исторические заметки и зарисовки, которые несколько раз с большим успехом выставлялись в местных библиотеках [47, с. 42]. В дальнейшем он регулярно публиковал собственные исторические заметки в газетах «Заря коммунизма» и «Петергофский вестник». Его перу принадлежит ряд монографий о памятниках Петергофа и его жителях [48, с. 44].

В 1982 г. для газеты «Заря коммунизма» Гущин написал статью «Путеводители М. Измайлова» [49, с. 3], в которой, в отличие от Шабунина, останавливался не столько на биографии Измайлова, сколько на его работах по истории дворцово-парковых ансамблей. Краевед упоминал не только путеводитель 1909 г., но и послереволюционные путеводители 1918, 1930, 1931 и 1935 гг. [50]. В заметке раскрывается основное содержание этих работ и отмечена их популярность среди читателей. Стоит подчеркнуть, что статья «Путеводители М. Измайлова» явилась первой попыткой представить творческое наследие Измайлова, личность и труды которого нуждались в современной оценке. Анализ путеводителей Измайлова позволил показать, как изменялся канон составления путеводителей по Петергофу на протяжении тридцати лет.

В заключение необходимо заметить, что местные краеведы внесли огромный вклад в исследование путеводителей по Петергофу. Впервые они были широко рассмотрены как исторические источники, из которых стали известны редкие факты о дворцово-парковом ансамбле. С помощью авторов проанализированных в статье публикаций на этом материале также уточнялись спорные датировки, устранялись ошибки в раннее известных данных и приводились новые. Несомненно и то, что особый журналистский взгляд краеведов позволил обратить интерес культурного сообщества к забытым путеводителям. Это способствовало переизданию «Описания Петергофа» Гейрота в 1991 г. и юбилейного путеводителя Измайлова в 2009 г. Статьи историков-краеведов имеют и более широкое значение, связанное с осмыслением типологических особенностей путеводителей. Они выявили  основные этапы формирования отече ственной традиции издания путеводителей, что позволило их авторам конструктивно обсуждать в печати формулу идеального путеводителя, в котором в равной мере сочетались бы исторический очерк, справочная информации и большое количество художественно выполненных иллюстраций.