Возможности портретных описаний Ч. Айтматова передавать скрытый смысл

Бюллетень науки и практики / Bulletin of Science and Practice

УДК 81’42                                       

Тексты художественного стиля во многом отличаются от других. Существует множество исследований, посвященных им [2-4].

Это объясняется художественной и поэтической природой таких текстов [5].

Поэтому в них основная информация выражается косвенно, образно — через художественные детали, символы и образы [6].

При изучении скрытого содержания произведения искусства необходимо обращать внимание на особенности выражения художественной информации. В этом отношении художественный текст резко отличается от текстов других функциональных стилей. Например, в портретных описаниях персонажей много деталей, выражающих содержание. Они помогают раскрыть имплицитный смысл (подтекст) и формируют целостную систему произведения. Без таких описаний эстетическая информация не может быть полноценно выражена. Подобные ситуации можно найти в повести «Джамиля» великого писателя Ч. Айтматова. Например:

«Сама Джамиля — высокая, хорошо сложенная женщина. Ее густые, пышные волосы, которые не укладываются в две косы, она носит, обвязав вокруг лба белым платком, и, когда того требует случай, белый платок идеально облегает ее круглое, сияющее лицо... Когда Джамиля смеется, ее темные, вытянутые глаза излучают силу здоровья и молодости...» [1].

В этом портретном описании художественная информация, касающаяся внешности и внутреннего мира Джамилы, косвенно выражена через такие детали, как «выше каблука», «талия», «густые волосы, которые не помещались в две косы», «рыжеволосая женщина», «круглое лицо», «когда она улыбалась, ее темные, длинные глаза демонстрировали подавляющую силу здоровья и молодости», «она была высокой и стройной, ее голос звучал солено, как вода», «она любила танцевать», «но редко прикасалась к камням руками». Например, автор тщательно описал особые качества внешности Джамилы с помощью таких художественных деталей, как «выше каблука», «талия», «густые волосы». Эти детали косвенно указывают на то, что Джамила здорова, сильна, свободна от болезней, тревог и беспокойств, полна силы и мужества. В данном случае слово «высокая» означает, что она родилась и выросла зрелым человеком по своей природе, а выражение «крепкого телосложения» означает, что она была готова к работе с юных лет, а значит, сильная, энергичная, крепкая и полноценная. А светлые волосы прекрасно передают физиологически здоровую, сильную, гармоничную и сияющую молодость Джамилы. Такие черты напрямую влияют на ее внутренний мир. В этом портрете отчетливо видна причинно-следственная связь явлений из реальной жизни.

Джамиля изображена достигшей зрелости, с полностью сформировавшейся как внешней физической структурой, так и внутренним миром. Ясно, что её внутренние чувства превосходят разум и тело, добавляя красоты её красоте и привлекательности её внешности. Если внимательно присмотреться, то художественная деталь, использованная в этом описании — «она нечасто мыла руки с щелоком» — имеет большое значение. Эта деталь также выражает внутреннее моральное кредо Джамили, которая сохраняет определённые ценности и принципы морали, которым она следует. Её отношение и действия по отношению к себе, касающиеся сохранения чести, очень важны. Потому что, хотя она продолжает шутить с молодыми людьми за пределами своего круга общения, действия Джамили, «не мывшей руки с щелоком», указывают на её моральную и этическую устойчивость во внутреннем мире, отсутствие склонности к легкомысленным мыслям и высокий уровень внутренней культуры.

Взятые вместе, эти художественные портреты отражают образ простой кыргызской невестки, чей зрелый возраст совпал с периодом Отечественной войны, которая жила по велениям судьбы и кыргызским традициям. Джамиля еще не познала любви, в ее жизни и внутреннем мире не было противоречий или конфликтов, она живет беззаботной и полной надежды жизнью, надеясь, что завтрашний день принесет ей счастье. Поэтому Джамиля, «повязывая белый платок на лоб и туго его затягивая», опьянена своим здоровьем и сияющей молодостью, не знающей болезней, «стареет и стареет» и живет жизнью невестки.

В литературном тексте портретное описание Джамили выполняет многофункциональную роль. Во-первых, оно визуально описывает человеческие качества Джамили, её женскую природу, её физиологическое и морально-психологическое состояние на тот момент. Во-вторых, оно передаёт много информации об обществе, в котором она жила, и служит для создания художественного образа этого общества, демонстрируя особенности этносферы. Например, описание густых волос Джамили, которые «не помещались в две косы», указывает на её крепкое здоровье. Автор показывает, как это здоровье и сила формируют характер, поведение и мечты героини, позволяя ей быть гордой, эмоциональной, жизнерадостной и свободной в пении.

В-третьих, длинные волосы невесты указывают на то, что в 1940-х годах в киргизской сельской общине строго сохранялась традиция не стричь волосы. Описание «связки белых платков, повязанных вокруг лба» также свидетельствует о соблюдении обычая ношения платка. Кроме того, упоминание её «пения из соли морской» выражает уникальность внутреннего мира Джамили и косвенно отражает общую реальность жизни того общества. Художественные детали — «волосы», «платок» и «секетпай» — выступают как элементы, передающие национальный колорит, истинную природу общества и его этнокультурные особенности. Эти детали обладают свойством визуализировать художественный образ той эпохи.

Таким образом, портретное описание Джамилы, проанализированное выше, обладает свойством выполнять многогранную художественно-эстетную функцию. Это портретное описание может во многом помочь раскрыть и понять скрытое содержание истории.