Женские образы в китайских операх: синтез вокального искусства и актерской выразительности (на примере опер «Дочь партии» Чжан Чжоя и Ван Цзуцзе и «Степные просторы» Сюй Чжаньхая)
Автор: Ян Ян
Журнал: Международный журнал гуманитарных и естественных наук @intjournal
Рубрика: Искусствоведение
Статья в выпуске: 8 (107), 2025 года.
Бесплатный доступ
В статье исследуется специфика сценического воплощения женских образов в китайской опере периода «реформ и открытости» (1980-e – 1990-e гг.). На примере анализа главных женских партий в операх композитора Чжан Чжоя и Ван Цзуцзе «Дочь партии» (1991) и Сюй Чжаньхая «Степные просторы» (1995) рассматривается неразрывное единство вокального мастерства и актерской игры. Анализируются исполнительские стили выдающихся певиц Пэн Лиюань и Яо Хун, чьи интерпретации стали эталонными. Особое внимание уделяется синтезу национальных вокальных традиций и европейской техники бельканто как ключевому фактору создания сложных, психологически глубоких и многогранных женских характеров на китайской оперной сцене.
Китайская опера, «Дочь партии», «Степные просторы», женский образ, Пэн Лиюань, Яо Хун, вокальная интерпретация, актерское мастерство, синтез стилей, национальная опера
Короткий адрес: https://sciup.org/170210856
IDR: 170210856 | DOI: 10.24412/2500-1000-2025-8-65-69
Female images in Chinese operas: synthesis of vocal art and acting expressiveness (based on the operas "The Daughter of the Party" by Zhang Zhuoya and Wang Zujie and "The Steppes" by Xu Zhanhai)
This article explores the specifics of stage embodiment of female images in Chinese opera during the period of "reform and opening" (1980s - 1990s). Through the analysis of the main female roles in the operas "The Daughter of the Party" (1991) by composer Zhang Zhuoya and "The Steppes" (1995) by Xu Zhanhai and Liu Huye, the inseparable unity of vocal mastery and acting performance is examined. The performing styles of outstanding singers Peng Liyuan and Yao Hong, whose interpretations have become exemplary, are analyzed. Special attention is given to the synthesis of national vocal traditions and European bel canto techniques as a key factor in creating complex, psychologically profound, and multifaceted female characters on the Chinese operatic stage.
