Чувашская государственная филармония в истории культуры Чувашии (военные годы)

Среди проблем изучения регионального культурно-исторического опыта заслуживает внимания и более детального рассмотрения работа концертных организаций. Деятельность Чувашской государственной филармонии в годы Великой Отечественной войны ранее не являлась темой отдельного исследования. Некоторые моменты этого заслуживающего внимания явления в региональной истории и культуре частично затрагивались в работах Ю.А. Илюхина. Основательно изучая творческий путь одного из самых прославленных коллективов республики – Чувашского государственного ансамбля песни и пляски, М.Г. Кондратьев рассматривает его функционирование в составе филармонии. В то же время в отечественной историографии последних лет отмечается недостаток специальных работ, посвященных деятельности концертных организаций в различных регионах России.

Чувашская государственная филармония была организована постановлением СНК Чувашской АССР от 17 ноября 1936 года № 942 для внесения плановости в работу профессиональных коллективов и организации концертной деятельности в республике [1, д. 38, л. 44]. Одной из важнейших задач, стоящих на повестке дня у руководства филармонией, стало повышение художественного уровня коллективов, первоначально входящих в ее состав – Чувашского государственного хора, Чувашского государственного симфонического оркестра, духового оркестра и ансамбля гусляров. В предвоенное время эти коллективы сыграли значительную роль в пропаганде музыкального искусства в Чувашии.

В июне 1941 года перед самым началом войны состоялся большой оборонный концерт Чувашской государственной филармонии с участием Чувашского государственного ансамбля песни и пляски и Чувашского го- сударственного симфонического оркестра. На концерте прозвучали произведения классиков – увертюра «Эгмонт» Бетховена, увертюра к опере «Руслан и Людмила» Глинки [1, д. 263, л. 182].

В первые месяцы войны филармония продолжала свою деятельность. Деятельность музыкантов, артистов в годы войны – явление, безусловно, историческое, один из факторов победы в Великой Отечественной войне. М.Г. Кондратьев отмечает по этому поводу: «Несмотря на мобилизации, сокращения штатов и другие ограничения, вплоть до закрытия учреждений, в целом профессия музыканта с первых дней войны была одной из востребованных: музыка выполняла важную мобилизующую роль» [11, с. 278].

С первых дней войны все достижения культуры и искусства были поставлены на службу Победе, защите Отечества. На фронт добровольцами уходили и работники филармонии, что в конечном итоге приводило к постоянным изменениям в ее руководящем составе. 17 июля директором филармонии был назначен И.С. Шумилов, а временно исполнявшая обязанности директора филармонии М.В. Щедрина стала заместителем директора и главным администратором [3, д. 26, л. 71]. Месяц спустя после мобилизации Шумилова в действующую армию с 14 августа филармонию вновь возглавила М.В. Щедрина [3, д. 26, л. 78]. Вскоре на посту директора ее сменил талантливый чувашский композитор Г.С. Лебедев, зарекомендовавший себя еще в довоенный период как способный организатор самодеятельности.

На митинге коллектива работников Чувашской государственной филармонии, состоявшемся 14 октября 1941 года, артисты заявили о своей солидарности со всем советским народом и Красной армией [1, д. 263, л. 187] .

Перестройка народного хозяйства на военный лад, изменение структуры бюджета повлекли за собой сокращение расходов на культуру и искусство республики, а вслед за этим – временную консервацию учреждений системы Управления по делам искусств при СНК Чувашской АССР, в число которых вошла и Чувашская государственная филармония.

Позже, в 1943 году, начальник Управления по делам искусств при СНК Чувашской АССР А.Д. Калган напишет по этому поводу: «Закрывая большинство учреждений искусств республики, бывшее руководство Управления по делам искусств при СНК Чувашской АССР допустило большую ошибку. СНК Чувашской АССР поддерживал это своими постановлениями, а обком ВКП(б) против этого не принимал никакие меры» [3, д. 325, л. 16].

Освобожденные работники искусства, не имея возможности работать по специальности, по договоренности с местными организациями направлялись на промышленные предприятия и в сельское хозяйство на работу оборонного характера [6, д. 76, л. 19-21].

Война нарушила нормальную деятельность симфонического и духового оркестров, которые с временной консервацией филармонии были расформированы. Несмотря на это, молодой специалист, тромбонист И.Л.

Лукоянов, окончивший летом 1941 года Московскую консерваторию и назначенный руководителем духового оркестра, 28 октября обращается с докладной запиской к наркому просвещения Чувашии В.Т. Харитонову о необходимости сохранения в Чебоксарах духового оркестра [1, д. 263, л. 190] . Доводы молодого музыканта были услышаны. Спустя две недели в Управление по делам искусств поступило письмо Совнаркома Чувашской АССР о сохранении духового оркестра [1, д. 263, л. 191] .

В декабре 1941 года функции филармонии были частично переданы организованному при Чувашском государственном академическом театре КЭБ – концертно-эстрадному бюро, где артисты продолжали напряженную творческую работу. Публика нуждалась в ярких художественных образах, созданных творческими коллективами, способных оказать моральную поддержку в это непростое время.

В 1943 году вопрос о восстановлении Чувашской государственной филармонии поднимался не раз и прежде всего касался деятельности входящих в состав филармонии коллективов. Например, существование Чувашского государственного ансамбля песни и пляски при филармонии как самостоятельного коллектива создавало бы больше возможностей для его творческого роста. Но как раз в этом и заключались проблемы.

Во-первых, для ансамбля в Чебоксарах не было не только площадки для организации концертов, но и соответствующего помещения для репетиций. Во-вторых, отделение ансамбля от Чувашского государственного академического театра было связано с созданием самостоятельного административного аппарата, на содержание которого требовалось немалое финансирование [1, д. 325, л. 40].

Необходимость существования крупной концертной организации стала очевидной, о чем говорилось в приказе Управления по делам искусств при СНК РСФСР № 617 от 26 августа 1943 года и постановлении Совнаркома Чувашской АССР за № 1018 от 10 августа 1943 года. Таким образом, 1 октября 1943 года Чувашская государственная филармония возобновила свою деятельность [5, д. 1б, л. 21] . Филармония стала самостоятельной художественно-творческой организацией, действующей на началах хозрасчета. Она объединила коллектив Чувашского государственного ансамбля песни и пляски, на тот момент состоящего из 30 человек, духовой оркестр, включавший в себя 20 музыкантов, и концертные группы из 26 артистов эстрады.

Отсутствие помещения – базы для развития филармонической работы непосредственно в Чебоксарах – поначалу считалось неразрешимой проблемой. В Чувашском государственном академическом театре на тот момент работали русская и чувашская труппы. А здание единственного тогда в городе кинотеатра освобождалось после полуночи и предоставлялось филармонии для проведения лишь ночных концертов. Поэтому с начала восстановления филармонии артисты выступали на периферии – в районах и колхозах Чувашии. Но именно благодаря этому обстоятельству постепенно восстанавливалась ее гастрольная деятельность.

В декабре 1943 года Совнаркомом Чувашской АССР для филармонии было предоставлено помещение бывшего Дома учителя, в котором имелся зрительный зал на 175 мест и фойе [5, д. 1б, л. 1]. Здание не было приспособлено для концертных выступлений: не хватало артистических комнат, специального оборудования и много другого. Но самого помещения было достаточно, чтобы развернуть музыкально-просветительскую деятельность.

С 1 октября по 31 декабря 1943 года филармония провела значительную работу: в городах и районах, колхозах и райцентрах, в воинских частях проходили шефские выступления, в столице Чувашии – Чебоксарах, творческие коллективы были участниками правительственных концертов, кроме того, артисты выступали по радио.

Определяя пути своей дальнейшей деятельности, коллектив филармонии наметил ряд следующих действий:

• 1.    Организация систематической работы лекций и концертов по музыке.

• 2.    Создание вечерней студии из лучших участников художественной самодеятельности (вокалистов, чтецов, танцоров).

• 3.    Проведение творческой работы по повышению квалификации.

• 4.    Создание литературно-художественной бригады для широкой популяризации лучших произведений классики и советских писателей.

• 5.    Организация систематического обслуживания детей тематическими концертами.

К 1 мая 1944 года состав Чувашской государственной филармонии определялся следующими художественными группами и коллективами:

• 1.    Чувашский государственный ансамбль песни и пляски.

• 2.    Духовой оркестр (12 человек).

• 3.    Салонный джаз-оркестр (9 человек).

• 4.    Музыкальный лекторий с готовыми программами, посвященными П.И. Чайковскому и Н.А. Римскому-Корсакову.

• 5.    Четыре эстрадные концертные бригады артистов циркового жанра, вокалистов, чтецов, танцоров, демонстрирующих скетчи, миниатюры, фельетоны и танцы.

Ансамбль песни и пляски с десятью концертами с 11 по 20 мая выезжал для выступлений в Мариинский Посад, Козловку, с 25 мая по 1 июля в Сундырский, Моргаушский районы Чувашии, после чего стал готовиться к участию в смотре русской народной песни в Москве, который намечался к проведению в конце июля. Духовой и джаз-оркестры обслуживали городские концертные площадки, а также работал по заказам местных организаций. Музыкальный лекторий подготовил 15 тематических концертов в Чебоксарах, Мариинском Посаде, Козловке, Цивильске, Алатыре и Шумерле. Эстрадные бригады в период с июня по август дали 240 концертов в колхозах республики. Кроме того, филармония приступила к организации республиканского передвижного театра-водевиля эстрадных миниатюр [4, д. 26, л. 96].

Особого внимания заслуживает работа музыкального лектория, главной задачей которого была музыкально-просветительская работа, широкая пропаганда лучших музыкальных произведений русской классики и современных композиторов, популяризация произведений чувашских авторов и русской народной песни. Занятия лектория проходили в виде лекций-концертов. Среди тематики - юбилеи, знаменательные даты великих русских композиторов: П.И. Чайковского, Н.А. Римского-Корсакова, М.И. Глинки; творчество зарубежных авторов: Ф. Шопена, Б. Сметаны, А. Дворжака; деятельность чувашских музыкантов: В.П. Воробьева, А.Г Орлова-Шузьм, Ф.М. Лукина, Г.С. Лебедева, Г.Я. Хирбю. В концертах музыкального лектория принимали участие Чувашский государственный ансамбль песни и пляски, духовой оркестр, струнный квартет, оперная группа филармонии, солисты-вокалисты и инструменталисты. Выступления артистов музыкального лектория, доходившие порой до 22 в месяц, проходили на всех концертных площадках Чебоксар, в учреждениях, на предприятиях, в воинских частях.

Известные чувашские композиторы не оставались в стороне от событий, только за первые два года войны они создали более 70 массовых и эстрадных песен на оборонные темы, в которых «воспевали мужество и героизм советских воинов на фронте и самоотверженный труд советского народа в тылу» [12, с. 16].

За творческий сезон 1943-44 годов коллективами филармонии было дано более 600 концертов. Из них: для Красной армии - 170; в областных и районных центрах - 137; в колхозах Чувашской АССР - 329 концертов.

Наиболее заметной в составе филармонии была деятельность Чувашского государственного ансамбля песни и пляски. В 1943 году ансамбль выступал на фронте, о чем упоминается в книге Ю. А. Илюхина «Композиторы Советской Чувашии» [7, с. 150]. Концертная программа ансамбля была одобрена представителем Всесоюзного комитета по делам искусств после прослушивания и просмотра концертной программы в зале Центрального Дома Красной Армии 20 января 1943 года [10, с. 83].

Репертуарный план ансамбля сезона 1943-44 годов состоял из произведений В.А. Моцарта, Ж. Оффенбаха, А.П. Бородина, М.В. Коваля, А.И. Хачатуряна, М.Г. Фрадкина, В.М. Кривоносова, В.Г. Иванишина, Ф.М. Лукина и других композиторов. Возобновлялся старый репертуар: отрывки из классических опер, песни В.А. Белого, А.И. Хачатуряна, И.С. Палантая и др. В план работы Чувашского государственного ансамбля песни и пляски на этот творческий сезон наряду с репетиционным периодом была включена шефская работа в госпиталях, воинских частях; платные концерты; поездки в районы Чувашии, намечались гастрольные выезды в Горький, Йошкар-Олу, Казань, Куйбышев, Уфу. Успешными были выступления ансамбля в Куйбышеве. Концерты ансамбля принимались очень тепло и прошли с большим успехом. Работа этого творческого коллектива была отмечена специальным приказом по Куйбышевской филармонии [13, с. 2].

Основной задачей, стоящей перед коллективами филармонии в сезоне 1944-45 годов, стала деятельная подготовка к 25-летию Чувашской автономии. Планировались к постановке произведения чувашских авторов - 1-й акт драмы «Айдар» (музыка Г.Я. Хирбю), музыкальная комедия «Хаваслах» (музыка В.М. Кривоносова), литературно-музыкальный монтаж «25 лет Чувашской республике», новая программа ансамбля песни и пляски [2, д. 27, л. 14]. Для этого требовалось провести в срочном порядке ряд неотложных мероприятий, без которых не мыслилось плодотворной подготовки и успешного проведения юбилея.

Масштаб концертной деятельности филармонии рос от месяца к месяцу. Помимо собственных коллективов концертную жизнь республики обогащали, без преувеличения, лучшие исполнительские силы страны. Например, намечались выступления этнографического цыганского ансамбля песни и пляски Горьковской филармонии (ансамбль уже гастролировал в Чебоксарах в 1943 году и запомнился публике). В 1944 году в Чебоксары на гастроли приглашались многие знаменитые артисты из концертных организаций Москвы: Московского театра иллюзии, эстрадной бригады Московской филармонии с участием В. Паниной; артистов И. Ильинского, И. Уткина, Н. Кустинского [8, с. 75]. Их выступления были тепло встречены публикой и одобрены критикой [9, с. 2].

Правительством Чувашии неоднократно отмечались успехи в деятельности филармонии, особенно в значительном развитии лекционнопропагандистской работы. Вместе с тем наблюдалась медленная перестройка работы, связанная с переходом к послевоенному, мирному периоду. Во-первых, тема победы, всенародного исторического торжества, героика мирного восстановительного труда пока еще не находили должного отражения в репертуаре коллективов и солистов. Во-вторых, недостаточно была организована работа с местными авторами-композиторами, драматургами, поэтами по созданию произведений на местном материале. В-третьих, некоторые руководители предпочитали организовывать концерты преимущественно эстрадно-развлекательного плана вместо пропаганды отечественной классики, народной песни и лучших советских произведений, способных по своей глубине повышать культурный уровень и воспитывать художественный вкус слушателей. В-четвертых, наболевшим стал вопрос о подготовке молодых кадров музыкантов-исполнителей.

Впереди предстояла работа по повышению качества концертной деятельности коллективов, ансамблей и солистов. На повестке дня стояло уточнение программ выступлений, намечалось расширение репертуара исполнителей.

Таким образом, Чувашская государственная филармония в годы Великой Отечественной войны активизировала деятельность входящих в ее состав профессиональных коллективов. Условия военного времени продиктовали необходимость постоянного регулирования, направления работы деятелей культуры и искусства, которые более тщательно подготавливали репертуар, работали с большой творческой энергией и добивались значительных художественных результатов. Вся работа, все внимание коллективов было сосредоточено на воспитании у зрителей чувства глубокого патриотизма.

Усиление дирекцией филармонии состава мобильных творческих коллективов лучшими исполнительскими силами обусловили успехи концертных бригад на различных творческих площадках как в республике, так и за ее пределами. Создание музыкально-литературных лекториев, а в последующем, и значительное развитие лекционно-пропагандистской работы, несомненно, увеличило объем деятельности концертных исполнителей в промышленных центрах, городах и районах республики, рабочих клубах, предприятиях, парках культуры, учебных заведениях, колхозах, совхозах, МТС.

Несмотря на трудности военного времени, артисты Чувашской государственной филармонии продолжали свою работу. Своей солидарностью с бойцами, желанием найти применение своей профессии в деле Великой Победы, они придавали сил для трудовых и военных подвигов.