Графическая композиция стиха Н.А. Некрасова

Интерес к вопросам графики в литературоведении, в том числе стиховедении, за последние десятилетия постоянно возрастает: проведено множество исследований в этой области (Ю.Б. Орлицкий, С.А. Матяш, Т.Ф. Семьян, М.П. Двойнишникова, Д.А. Суховей, Т.А. Чигинцева, Г.Г. Хисамова, А.Е. Япишина и др.), появляются новые аспекты в изучении графического облика художественного текста. Одним из таких малоизученных моментов является графическая композиция стиха – расположение на странице стихотворных строк, строф и поэтических текстов. Данный термин – «графическая композиция стиха» – был впервые употреблен стиховедом А.Л. Жовтисом в 1968 г. [6, с. 131–132]. Затем С.А. Матяш в 1991 г., анализируя графику вольного стиха, выделила в нем контрастный и унифицирующий типы (в нашем понимании – это одни из видов графической композиции стиха) [9]. М.Л. Гаспаров в 1998 г. обратился к вопросу поэтики графической композиции в стихотворении А. Белого «Шут» [5]. А с 2017 г. этот аспект начал изучаться нами более подробно. В своих работах мы выделили типы графической композиции стиха и рассмотрели их употребление в русской силлабической поэзии [3].

В настоящей статье попытаемся проанализировать графическую композицию стиха у Н.А. Некрасова. Выбор обоснован нашими предыдущими исследованиями, где поэт был представлен как активно использующий графические приемы и экспериментирующий с ними. Также проведем сравнительный анализ, с одной стороны, с уже изученной графической композицией лирики поэтов-силлабистов и, с другой стороны, лирикой М.Ю. Лермонтова.

Материалом нашей работы послужили 403 лирических произведения Некрасова [10], 429 – Лермонтова [7], 367 – 22 поэтов-силлабистов [4; 11; 12] в академических изданиях. В предложенный материал не вошли поэмы Лермонтова и Некрасова, поскольку этот жанр не рассматривался у русских силлабистов. При изучении графической композиции стиха мы опирались на собственную классификацию [3] и использовали следующие методы: сплошной выборки, статистический и сопоставительный.

В соответствии с указанной классификацией в лирике Некрасова мы обнаружили 6 типов графической композиции:

• 1)    традиционную графику (63,3%):

Я посягну на неприличность И несколько похвальных слов. Теперь скажу про эту личность: Ах, не был он всегда таков!

[10, т. 1, с. 120];

– графически все строки, написанные одним стихотворным размером (ямбом 4-стопным), выровнены строго по левому краю

2) контрастную графику (11,7%):

Вот и больница. Светя, показал В угол нам сонный смотритель Трудно и медленно там угасал Честный бедняк сочинитель.

Мы попрекнули невольно его, Что, зануждавшись в столице, Не известил он друзей никого, А приютился в больнице...

[10, т. 1, с. 176];

– графическими отступами выделяется разница между разностопными строками (4- и 3-стопным дактилем)

3) унифицирующую (10,9%):

Ох, времечко! Скорехонько Летишь ты, хоть без крыл. Уж двадцать лет ровнехонько, Как в Питере я был.

В питейном департаменте Служение имел, На каменном фундаменте Домишком я владел.

[10, т. 1, с. 282];

– графически стирается разница между разностопными строками (4- и 3-стопным ямбом)

• 4)    комбинированную (6,7%), где соединяется несколько типов композиционной графики (примеры см. ниже);

• 5)    дробную (6,2%):

Тут бы нужен второй Грибоедов... Впрочем, Муза! не будем робеть! Начинаю.

Москва. День субботы ий. (Петербург не лишен едоков. Но в Москве грандиозней, животной Этот тип.) Среди полных столов

[10, т. 3, с. 76]

Администрация наша с указами

О забирании всякого встречного,— Дайте вздохнуть!..

Я простился с столицами,

Мирно живу средь полей, Но и крестьяне с унылыми лицами

Не услаждают очей;

[10, т. 2, с. 140]

Данный тип графики используется Некрасовым только в составе комбинации: в первом случае – «традиционная + дробная графика», во втором – «контрастная + дробная графика». В этих случаях один из стиховых рядов разбивается на два полустишия либо «столбиком», либо «лесенкой»;

ИЗВЕСТИЯ ВГПУ

6) смещенную (1,2%):

Сидит с осанкою победной Жандарм с усищами в аршин, И рядом с ним какой-то бледный Лет в девятнадцать господин.

Все копи взмылены с натуги. Весь ад осенней русской вьюги Навстречу; не видать небес, Нигде жилья не попадает,

[10, т. 3, с. 42].

– графически смещается часть строк в тексте, написанном одним стихотворным размером (ямбом 4-стопным)

У Лермонтова мы нашли те же самые, что и у Некрасова, 6 типов графической композиции. И у обоих поэтов преобладает традиционная графика, присущая классическому стиху (см. табл. на с. 140). К ней, по сути дела, примыкает унифицирующая графика, поскольку и в том, и в другом случае расположение на странице одинаковое, разница будет заметна лишь при анализе метрики (унифицирующая «скрывает» метрическое разнообразие). Получается, что Лермонтов и Некрасов примерно в равной степени традиционны с точки зрения графической композиции стиха – 73,7% и 74,2%, соответственно.

Графическое однообразие этих стихов оба поэта преодолевали с помощью контрастной, дробной и комбинированной композиции. Контрастная графика, как выяснила С.А. Матяш [9], теснейшим образом связана с использованием метрически вольного стиха. Дробная графика в виде «лесенки», по нашим данным, до 1815 г. применялась только в драматическом стихе, а в лирике она появляется впервые у Н.И. Гне-дича в стихотворении «Новости», затем быстро растет интерес к использованию «лесенки», и уже под воздействием лирики Некрасова – в так называемый «некрасовский период» – происходит активное развитие недраматической «лесенки» [1, с. 18– 19, 22]. Однако дробную графику и Лермонтов, и Некрасов применяют только в составе комбинированной графики – 1,8% и 12,9% суммарно. Как видим, комбинированная графика значительно преобладает у Некрасова, да и количество комбинаций графической композиции у него намного выше, чем у Лермонтова – 5 и 15, соответственно (см. табл. на с. 140).

Лермонтов комбинирует только по два типа графики (всего 5 комбинаций): «традиционная + контрастная», «унифицирующая + смещенная», «традиционная + дробная», «унифицирующая + дробная», «контрастная + унифицирующая», к примеру:

Знай, как исчезнет время, так и люди.

Его рожденье — только бог лишь вечен...           «традиционная + дробная»

— Решись, несчастный!..»

Тут невольный трепет

По мне мгновенно начал разливаться,

И зубы, крепко застучав, мешали

Словам жестоким вырваться из груди;

[7, с. 88].

А вот Некрасов, несмотря на традиционность своего стиха, не боится экспериментировать, комбинирует и по два, и по три типа графики (всего 15 комбинаций), например, «контрастная + смещенная + унифицирующая»:

Да, наша жизнь текла мятежно,Я4

Полна тревог, полна утрат,Я4

Расстаться было неизбежно —Я4

И за тебя теперь я рад!Я4

Но с той поры как всё кругом меня пустынно!Я6

Отдаться не могу с любовью ничему,Я6

И жизнь скучна, и время длинно,Я4

И холоден я к делу своему.Я5

Не знал бы я, зачем встаю с постели,Я5

Когда б не мысль: авось и прилетелиЯ5

Сегодня наконец заветные листы,Я6

[10, т. 1, с. 73];

«традиционная + дробная + унифицирующая»:

Вот и нынче карета стоит,                                      Ан3

В ней какой-то мужчина сидит;                                Ан3

Свищет он, поджидая кого-то,                                   Ан3

Да на окна глядит иногда.                                      Ан3

Наконец, отворились ворота,                                    Ан3

И, нарядна, мила, молода,                                        Ан3

Вышла женщина...                                         Ан3

«Здравствуй, Наташа!                         Ан4

Я уже думал — не будет конца!»                              Ан3

— Вот тебе деньги, папаша! —                                Ан4

Девушка села, цалует отца.                                     Ан4

Дверцы захлопнулись, скрылась карета,                          Ан4

И постепенно затих ее шум.

[10, т. 2, с. 69] и др.

Основным материалом данной статьи служит, как мы уже отмечали, лирика. Но мы решили сопоставить данные по лирике и лиро-эпосу Некрасова и обнаружили интересную особенность: традиционная графика преобладает в лирике поэта (63,3%), а в его поэмах – комбинированная (70%). На наш взгляд, это объясняется объемом лироэпических произведений, где есть возможность совмещать разные типы графической композиции, по сравнению с небольшими лирическими текстами.

В русской силлабической поэзии, предшествующей классической, наоборот, традиционная графика использовалась только в составе комбинированной, а предпочтение отдавалось смещенной графике (89,9%):

Радости сердце мое исполнися, яко предстати тебЪ приключися, – все строки в стихотворении 11-слож-Богом нам даный православный царю, ные

России всея верный гасподарю!

s Яко бо солнце весь мир просвещает, сице во сердцах радость проникает От лица царска. ТЪмже припадаем к стопам ти, яже лобзати желаем.

[12, с. 97]

ИЗВЕСТИЯ ВГПУ

Указанное предпочтение связано с тем, что: а) поэты-силлабисты пытались так нарушить графически ровное расположение стихотворных строк; б) силлабический стих стремился, как правило, к равносложности стихотворных строк, и в связи с этим метрическим однообразием поэты искали графические способы выделения строк, чтобы создать впечатление их нетождественности. Кроме смещенной графики, таким способом в силлабической поэзии служили комбинированная (3,4%), рассеченная (2,7%) и фигурная (1,3%) композиции стиха, например, у С. Полоцкого:

Красное тело          зрети весело,

– комбинированная графика («смещенная + рассеченная»)

егда распалится, мерзко явится.

Тое кто любит,       душу си губит, ибо то будит,      да всяк с ним блудит.

[11, с. 160]

Проецируя количественные данные по поэтам-силлабистам на данные по классикам русского стиха (см. табл. ниже), мы можем отметить, что смещенная графика не исчезает из поэзии XIX в., но используется в редких случаях, а вот рассеченный и фигурный стихи уже не характерны для классической русской поэзии (они появятся вновь только у поэтов-модернистов).

Таким образом, большинство типов графической композиции русского стиха было заложены еще в силлабической поэзии. Разница между силлабикой и классикой – в предпочтениях тем или иным типам графики: а) у поэтов-силлабистов преобладает смещенная графическая композиция, отсутствуют унифицирующая и дробная, разнообразие вносят за счет комбинированной, рассеченной и фигурной графики; б) поэты-классики – М.Ю. Лермонтов и Н.А. Некрасов – выбирают преимущественно традиционную и контрастную графику, не используют рассеченную и фигурную, экспериментируют с комбинированной и дробной композицией стиха. Изучение графической композиции лирики Некрасова на фоне поэзии предшественников показало его новаторские возможности в применении средств поэтической графики.

Использование типов графической композиции в лирике силлабистов, М.Ю. Лермонтова и Н.А. Некрасова

Поэты Типы графической композиции в лирике	Силлабисты	М.Ю. Лермонтов	Н.А. Некрасов
Традиционная	0,7% *	71,1%	63,3%
Смещенная	89,9%	3,5%	1,2%
Контрастная	2%	21%	11,7%
Унифицирующая	–	2,6%	10,9%
Комбинированная	3,4% (3 комбинации)	0,9% (5 комбинаций)	6,7% (15 комбинаций)
Дробная	–	0,9% *	6,2% *
Рассеченная	2,7%	–	–
Фигурная	1,3%	–	–

* только в составе комбинированной графики