Изостудия при 4 ГПЗ как явление культурной жизни города Самары (1975–1989 гг.): творческое содружество

EDN: TNSXZI

Введение. Традиция кружков изобразительного искусства восходит к попыткам народного просвещения второй половины XIX в. В 1920-х такие кружки получили широкое распространение. В конце 1940-х, после тяжких испытаний Великой Отечественной войны, их снова стали открывать. После повсеместного появления городских художественных школ в 1960-х, изостудии становились пространством творческой свободы. Примером может служить студия Дворца Культуры им. Первой Пятилетки (Ленинград), созданная Ю.И. Скориковым, заслуженным художником РСФСР, который на закате советского периода преподаванию в мастерской профессора И. А. Серебряного Академии художеств г. Ленинграда предпочёл студийную работу. В Дворце Культуры им. Первой Пятилетки Ю.И. Скориков создал свою школу, сопоставимую со студией М.Б. Грекова в Москве [Донская-Хилько В.]. Виктор Денисов, работавший под руководством Ю.И. Скорикова в одной из групп художников на Творческой даче Союза художников РСФСР в г. Горячий Ключ в 1967 г., в сопоставимый период сначала совмещал работу в студии при ДК 4 ГПЗ (с осени 1975 г.) с работой в детской художественной школе №1 г. Куйбышева (с 04.1976 до около 1980 гг.) и в художественном фонде (02.1977–01.1980), но с 01.1980 по 07.1989 гг. студия при ДК 4-го ГПЗ стала единственным местом его работы, предоставлявшим больше творческой свободы. Рассматриваемый период с 1976 по 1985 гг. относится к такому историческому моменту, когда деструктивные процессы 1980-х ещё не набрали силу и можно было уделить время своему творческому развитию.

Объект исследования – публикации, содержащие информацию об изостудии при ДК 4-го ГПЗ г. Куйбышева (Самары). Предмет – изостудия при ДК 4-го ГПЗ как явление культурной жизни г. Самары.

Изостудия при ДК 4-го ГПЗ не была столь известна, чтобы о ней в своё время писали и говорили все средства информации, а участники изостудии не получали каких-либо престижных наград. Тем не менее, есть основания полагать, что об этой изостудии можно говорить как о культурном явлении г. Самары (Куйбышева). Чтобы проверить это предположение, обратимся к публикациям тех лет, когда студия функционировала, а также к более поздним публикациям, начиная с 1990-х годов по настоящее время, проливающим свет на работу изостудии. Цель исследования состоит в воссоздании образа изостудии при ДК 4-го ГПЗ конца 1970-х – начала 1980-х годов.

Методы исследования. В настоящем исследовании даётся обзор архивных источников, представленных публикациями в открытой печати советского (1970–1980-е гг.) и постсоветского периодов (1990-е по 2015 гг.). Основным источником информации служат газетные публикации (заметки, очерки) в заводской газете 4-го ГПЗ «Красное знамя» (1977, 1981), «Волжская коммуна» (1986), «Волжская заря» (1977, 1994), «Димитровград-панорама» (2003). К анализу привлекаются биографические данные и воспоминания. Кроме того, применяется метод реконструкции, в рамках которого содержание газетных заметок (указания на фамилии студийцев, технику их работ) и нечётких газетных фотографий советского периода, иллюстрируются соответствующими работами, выполненными студийцами [В.П. Денисов, с. 284–307] и руководителем изостудии [В.П. Денисов, с. 117–181]. Съёмка живописных работ для данной публикации производилась фотографом А.В. Ибряевым, другом художника, а их обработка и подготовка – М.Ю. Журавлевым.

История вопроса. Возможность получить начальное художественное образование появилась впервые в Самаре в 1891 г. в трёхгодичных «Классах живописи и рисования» Фёдора Емельяновича Бурова (1845–1895 гг.), выпускника Академии художеств (1869), переехавшего из Саратова. Художественный кружок Ф.Е. Бурова был школой живописи и кружком единомышленников [Володин В.И., с. 16–42]. В предреволюционный период (1912–1917) «Классы живописи и рисования» вел в Самаре Краснов Пётр Антонович (1871–1951 гг.), выпускник Пензенского художественного училища, ученик К.А. Савицкого [Володин В.И., с. 209].

После Великой отечественной войны Александр Евстафьевич Плетнёв (1889–1972 гг.) основал изостудию в Клубе железнодорожников (им. 1905 г.). В 1948 г. начал работу созданный им кружок изобразительного искусства при ДК завода им. Масленникова [Денисов Д.В. и др. с. 80–94], в котором получил начальное художественное образование В.П. Денисов.

В 1960–1970-е кружковой работой в Куйбышеве занимался Анатолий Георгиевич Песигин (1937– 2004 гг.), выпускник живописного отделения Пензенского художественного училища им. К.А. Савицкого (1960), один из основателей первой художественной школы города (1961), проработавший в ней долгие годы как завуч и педагог. В районе Безымянки г. Куйбышева А.Г. Песигин с 1960 г. вёл изостудию Детской технической станции на ул. Ново-вокзальной [Малыгина Е.А., с. 99].

Актуальное исследование посвящено студийной работе В.П. Денисова, руководившего изостудией при ДК 4-го ГПЗ (1975–1989 гг.), выпускника Пензенского художественного училища им. К.А. Савицкого (1960; дипломная работа у педагога М.Е. Валукина), вернувшегося в Куйбышев в 1974 г. после многих лет пребывания в г. Калининграде и в Калужской области [В.П. Денисов, с. 24–111 ].

Результаты исследования. Виктор Петрович Денисов (1935–2021 гг.) приехал в г. Куйбышев (ныне Самара) в 1974 г. В детскую студию при ДК 4-го ГПЗ приём начался в один из осенних месяцев 1975 г., во взрослую – с января 1976 г. На фотографии 1 Виктор Денисов делает зарисовки на фоне боковой стены здания ДК 4-го ГПЗ. Просуществовала изостудия 14 лет. За время своего существования многие из детей работников завода 4 ГПЗ, самих работников и жителей, проживавших рядом, получили возможность для получения первичного художественного образования, развития своих творческих навыков, художественного вкуса. Особо интенсивной работа взрослой студии при ДК 4-го ГПЗ была в период с 1976 по 1984 гг., когда её суммарный списочный состав составлял более 80 участников. Из пришедших во взрослую изостудию за первые четыре года сложился дружный коллектив, в котором царила творческая атмосфера. Занятия живописью дополнялись докладами по истории и теории искусства, этюдами в окрестностях г. Куйбышева. Некоторые из участников этого творческого коллектива поменяли в последствии свои профессии на профессию художника. Творческая работа в изостудии определила выбор будущей профессии более молодых её участников.

Во взрослой студии, согласно сохранившимся записям, первым был Вячеслав Катунин (рис. 8, второй слева), записавшийся в январе 1976 г. В дальнейшем В. Катунин занимался художественным литьём из гипса. Первое упоминание изостудии при ДК 4-го ГПЗ в прессе имело место в рубрике «Письма в редакцию» заводской газеты «Красное знамя» от 05.04.1977 в заметке Л. Александровой. Указание «чуть больше года» отсылает к концу 1975 - началу 1976 гг.:

« Во дворце культуры завода открылась выставка работ изостудии. На ней представлены рисунки самодеятельных художников различных возрастов. Изостудия при ДК нашего завода создана совсем недавно. Ей чуть больше года. Возглавляют её супруги Денисовы: Виктор Петрович и Полина Павловна (фото 7 - в центре; рис. 24) . Истинные любители своего дела, они обучают подшипниковцев и учащихся подшефных заводу школ изобразительному искусству.

На выставке много интересных работ, выполненных акварелью и карандашом. Это натюрморты ученицы 10-го класса Елены Рощиной (рис. 7) , выполненные карандашом, акварель Тамары Козициной (рис. 3, 6) . Радуют первые успехи младших школьников Сергея Дорохина и Ирины Сидоровой (рис. 25) . Свои рисунки они посвятили весне, посевной страде. Лучшие работы молодых участников изостудии будут отобраны на областную выставку детского рисунка » [Александрова Л., с. 4].

Этот же текст появился в газете «Волжская заря» под другим авторством [Грамотенко Л., с. 3].

Виктор Петрович вёл взрослую изостудию и Полина Павловна - детскую, но все взрослые, внесённые в список студийцев с 01.1976 по 09.1979, вписаны рукой Полины Павловны. Некоторое время В.П. Денисов совмещал руководство взрослой изостудией с основным местом работы в Художественной школе № 1, о чём свидетельствует заметка в газете «Волжская заря» от 24.05.1977 г.:

« Куйбышевская художественная школа. Здесь с увлечением занимается свыше четырёхсот человек. Преподаватели – мастера кисти, графики – с любовью передают свои знания юным художникам. На снимке: преподаватель художник В.П. Денисов (справа) с учениками 4-го класса К. Ляпиным и Ф. Сшибейкиной. Фото П. Герасимова » (фото 2) [Приобщение к прекрасному, с. 3].

Некоторые из учеников, закончив обучение в художественной школе, приходили в изостудию.

С 1980 г. Виктор Денисов по основному месту стал работать как со взрослой, так и с детской изостудиями, а Полина Павловна продолжила свою деятельность в качестве художника-оформителя в разных организациях г. Куйбышева, но участвовала во всех ключевых событиях изостудии. Более подробная заметка об изостудии при ДК 4-го ГПЗ появилась в газете «Волжская заря» от 20.05.1981 г., но возраст студии в ней занижен на полтора года:

« Недавно во Дворце культуре 4-го ГПЗ с успехом прошла выставка работ учащихся изостудии, которой руководит художник Виктор Петрович Денисов. Студии всего четыре года, но она уже успела завоевать известность, правда, пока только на заводском уровне. Виктор Петрович принимал деятельное участие в делах молодого коллектива с первых дней его создания. Вместе с подопечными, среди которых, в основном, дети заводчан, его часто можно видеть на этюдах. Во время этих выездов на натуру художник прививает учащимся любовь к природе, учит студийцев понимать и чувствовать красоту родной земли. На снимке: руководитель изостудии В.П. Денисов со своей воспитанницей В. Калдымовой, ученицей 9-го кл. школы № 92, на занятиях. Фото Ю. Дерпачева » (фото 3) [Волжская заря, 20.05.1981, с. 3].

В заводской газете «Красное знамя» от 08.06.1981 эта заметка была перепечатана с той же фотографией и несколько изменённым текстом [Красное знамя, 08.06.1981, с. 4].

В заметке газеты «Волжская коммуна» за 18.01.1986 г. рассказывается о разных формах кружковой работы, проводимой в ДК 4-го ГПЗ. На одном из снимков - В.П. Денисов с учениками младшей группы (фото 4). На снимке можно рассмотреть постановочный натюрморт со старым чугунным утюгом (рис. 6) и две картины В.П. Денисова калининградского периода (рис. 1 и 2). В заметке отмечено:

«Дети тружеников объединения входят в помещение изостудии, которой руководит В.П. Денисов, как в сказочный волшебный мир. Но вскоре карандаш и кисть, мольберт и палитра становятся для них та- кими же привычными понятиями, как букварь и географическая карта. На снимке вы видите В.П. Денисова в окружении юных художников» (фото 4) [Вечер в заводском клубе, с. 4].

В 1989 г. В.П. Денисов перешёл на работу в художественную школу № 3, где и проработал с некоторым перерывом (2002–2008 гг.) до 2016 г. В периодике 1990-х сохранилось одно упоминание В.П. Денисова в газете «Волжская заря» за 26.05.1994 г. Журналист Л. Мельникова обратила внимание читателя в своей рецензии «Не хлебом единым» (рубрика «Вернисаж») с выставки произведений преподавателей художественных заведений г. Самары на натюрморт В.П. Денисова «Подсолнухи» (рис. 34), написанный в 1985 г., т. е. в студии при ДК 4-го ГПЗ:

« Если вы попадёте на эту выставку, обратите внимание на полотно В. Денисова «Подсолнухи», висящее на первом этаже, рядом с кассой. Подсолнухи особо любимы постимпрессионистами, знакомство с их произведениями заметно и в работах на этой выставке. Произведение Денисова в данном случае – исключение, здесь нет вторичности, всё смело и оригинально. Кажется, что полотно создано на едином дыхании. Кроме того, работа даёт понятие, что такое живописность в живописи, хотя, пожалуй, это для посвящённых » (рис. 34) [Мельникова Л., с. 4].

А.В. Лобанов, кинооператор-документалист куйбышевского телевидения, натуралист, турист, опубликовал в период с 09.1994 по 01.1995 ряд очерков в газете «Волжская заря» под рубрикой «Горожанин в деревне». Один из них в выпуске от 13.09.1994 г., озаглавленный «Подго́рские мужики» [Лобанов А., с. 6], посвящён художнику Игорю Валентиновичу Кузнецову (21.04.1948–23.09.2021 гг.). Игорь Валентинович с детства пристрастился к рисованию. Диплом об окончании ДХШ № 1 (класс преподавателя В.Р. Кныжова) он получил в 1973 г. одновременно с дипломом о высшем инженерном образовании и вскоре стал заведующим одной из лабораторий Куйбышевского политехнического института, а с 1976 г. участвовал в областных выставках. А.В. Лобанов описывает, как И.В. Кузнецов (фото 5в, 9, 10, рис. 4, 26) познакомился и подружился с В.П. Денисовым:

« Однажды затосковал: понадобилось общение с себе подобными. Не официальное и поверхностное, которое давали посещения Союза художников, а нечто именуемое творческой дружбой. Приладился посещать изостудию при 4-м ГПЗ. С руководителем студии Виктором Петровичем Денисовым обнаружился одинаковый взгляд на многие вещи, особенно по вопросам художественного творчества, и полная психологическая совместимость. Начали по выходным выезжать вместе на этюды. Очень много было разговоров о художественном воспитании детей, о его необходимости » [Лобанов А., с. 6 ].

И.В. Кузнецов пришёл в изостудию при ДК 4-го ГПЗ в конце ноября 1977 г., а в 1978 г., оставив инженерное поприще, стал руководителем изостудии «Радуга» центра внешкольной работы «Поиск» (бывший Дворец пионеров) Октябрьского района. При этом на протяжении многих лет Игорь Валентинович оставался одним из ведущих участников изостудии при ДК 4-го ГПЗ:

« Дружба с Виктором Петровичем продолжалась. Теперь они были коллеги, объединяющих моментов стало больше. При первой возможности продолжили выезжать на природу. Любимые места – район Ма-стрюково, Задельное, Советы (пос. Управленческий – Д.В. ) . Посещали и Заволжье. Осенью, с ведома сторожа, пару недель прожили в одном из пустующих домов турбазы. В следующем отпуске жили в палатке на берегу Каменного озера (фото 8; рис. 31–33) , что тянется вдоль гряды Жигулёвских гор » [Лобанов А., с. 6 ].

В итоге оба художника стали домовладельцами в с. По́дгоры. С тех пор на несколько десятилетий село По́дгоры стало летней творческой дачей не только для обоих художников, но и многих учеников В.П. Денисова. В последующие годы художники выезжали летом на этюды в Москву (1987, 1988, 1990, 1996, 1998), Новгород (1989), Владимир, Суздаль (1990), Калугу (1991). В 2003 г. состоялась совместная выставка живописных работ И.В. Кузнецова и В.П. Денисова в Димитровграде [Ефремов А., с. 5]. В.П. Денисов, как уже отмечено, перешёл на работу в ДХШ № 3 в 1989 г., И.В. Кузнецов работал в этой же художественной школе с 2013 по 2018 гг.

Членами союза художников России стали трое студийцев: И.В. Кузнецов (2000 г.); Сергей Кисель (врач по первому образованию; в студии с 06.1979), заведовавший в 1990-х и начале 2000-х выставочным залом Самарского отделения Союза художников России (фото 5б, 9 – задний план, 3-й слева; рис. 5); Владимир Жирнов (инженер по первому образованию; в студии с 11.1977), член экспертного совета Куйбышевского областного художественного музея (фото 6 – крайний справа; рис. 28), принимавший участие в организации персональной выставки В.П. Денисова в 2024 г. [Шатунова С., с. 15].

Работы руководителя изостудии и студийцев [В.П. Денисов, с. 299–305] представлены в музеях и частных коллекциях: В.П. Денисов (Самарский областной художественный музей – СОХМ, Пензенская областная картинная галерея им. К.А. Савицкого, Калужский музей изобразительных искусств), И.В. Кузнецов (Самарский областной историко-краеведческий музей им. П.В. Алабина, СОХМ, В.Н. Жирнов (СОХМ), С.М. Кисель (частные коллекции).

Из активных студийцев, связавших в дальнейшем свою жизнь с творчеством, можно отметить Татьяну Ручка, врача по основному образованию (в студии с 06.1976), ставшую художником-иконописцем (рис. 36), и Владимира Гладунова (в студии с 10.1980; рис. 22, 35), штурмана морского флота, соединившего в своих живописных работах любовь к флоту и волжским просторам [В.П. Денисов, с. 296–298]. На рис. 35 – волжский пейзаж с видом на Жигули, перед которыми и находятся с. Подгоры и Каменное озеро. Написан этот пейзаж был на Поляне Фрунзе, откуда речной трамвайчик «Москва» увозит пассажиров за Волгу к пристаням По́дгоры и Гаврилова Поляна. Юлия Гладунова, дочь В. Гладунова, – художник и флорист.

Наиболее активными и успешными участниками взрослой студии были: Ольга Астахова (в студии с 02.1979; фото 7, 8; рис. 8, 19), Владимир Бабайцев (с 04.1979 г.; фото 6–9), Надежда Давыдова (с 09.1979; фото 6–9; рис. 17), Татьяна Зотова (с 02.1979; рис. 20), Тамара Козицина (в официальный список не была включена во избежание конфликтных ситуаций на работе; рис. 3, 6), Елена Рощина (рис. 7, 23), Дмитрий Трунов (с 10.1978; рис. 27), Тамара Фоменко (с 09.1978; фото 5б, 6; рис. 10), Владимир Фомин (рис. 12). Активным студийцем и участником туристических походов был Александр Кады́ков (с 11.1976; фото 5в, 8 – крайний слева; рис. 28).

Некоторые из студийцев запечатлены в портретах Виктора Денисова, но какая-нибудь дополнительная информация о них отсутствует. Среди таких работ – этюдные портреты Оли-балеринки (1984; рис. 9), студийки (1979–1980; рис. 18), портреты Татьяны (около 1982; рис. 13), Татьяны Савчак (1986; рис. 14), набросок ученицы детской изостудии (1983; рис. 21).

Елена Катунина, участница изостудии с ноября 1980, биолог по образованию и ныне ландшафтный дизайнер, участвовавшая в формировании облика многих общественных мест Самары (фото 5б, 5в, 9 – задний план, 2-я слева; рис. 11, 37), вспоминает о времени, проведённом в студии 4 ГПЗ следующим образом:

« В ДК 4-го ГПЗ я провела много времени. Сначала я закончила музыкальную школу при ДК 4-го ГПЗ по классу фортепиано, а затем осенью 1980 г. пришла в изостудию. Годы, проведённые в изостудии, стали самыми насыщенными в моей жизни. В студии сложилась интересная группа из увлечённых творческих людей, у каждого из которых была своя жизнь, своя работа…, но общая страсть к изобразительному искусству объединила нас на десятки лет. А сколько пар сложились в нашей студии! Сколько появилось детей! Сколько талантов было открыто! И это стало профессией!

Мы изучали разные техники живописи, поочерёдно готовили мини-лекции по истории и жанрам. Для меня это была школа познания окружающего мира, его граней, цвета, оттенков. А в моей профессиональной деятельности ландшафтного дизайнера первостепенны при подборе растений знания законов композиции и принципов сочетаемости цветов, форм и размеров. Эти знания я получила от щедрого на обучение Виктора Петровича Денисова, руководителя изостудии.

А какие были походы на этюды зимой на лыжах в с. Подгоры. Ночёвка в доме Виктора Петровича, в настоящем деревенском доме с русской печкой (фото 9) . Какая еда готовилась в этой печи! И дело не в том, что «там» было всё лучше и вкуснее, и светлее. Просто это было – Было на самом деле! Но без Учителя, его энергии, любви к нам, к своему призванию, без его такта – мы не открыли бы этот прекрасный мир!» (см. также [В.П. Денисов, с. 122]).

Представление о географии мест, в которые студия выезжала дают семь этюдов, выполненных В. Денисовым. В очерёдности освоения окрестностей Куйбышева может быть обнаружено круговое движение против часовой стрелки. Одно из любимых мест для этюдов – Загородный парк (рис. 15), расположенный в 10–15 минутах пешей прогулки от ул. Конноармейской, д. 6, где с 1974 по 1978 гг. проживала семья Денисовых. Оттуда стартовали и там финишировали лыжные прогулки за Волгу (в правобережье) к с. Выползово, где на окраине соснового леса (рис. 16) катались с горы. В левобережьи – это район Сокольих гор, на которых и стоит город, – студийцы отправлялись на этюды на Лысую гору и в окрестности посёлка Управленческий (рис. 29), что выше по течению Волги. С лета 1978 по май 1980 гг. студия регулярно выезжала на этюды в окрестности станции 125-й километр в направлении Жигулёвского моря, где стояла палатками около одного из многочисленных безымянных озёр (рис. 30). Это место на несколько километров выше по течению Волги, чем Мастрюковские озёра, знаменитые Грушинским фестивалем бардовской песни. Летом 1980 г. маршрут был перенесён на правый берег Волги к с. Гаврилова поляна, которое находится на 13 км ниже по течению Волги относительно с. Ширяево, ставшего известным всему миру благодаря картине И. Репина «Бурлаки на Волге». Под Белой горой, которая находится между сёлами Гаврилова Поляна и По́дгоры, студия стояла в течение одного сезона палатками на берегу Каменного озера (фото 8; рис. 31, 32). Эта локация известна как место проведения одного из первых Грушинских фестивалей. В середине летнего сезона 1981 г. походный лагерь был перенесён за озеро Иордана (напротив оврага, отделяющего сёла По́дгоры и Выползово, рис. 33), а в конце сезона В. Денисов и И. Кузнецов «осели» в По́дгорах.

Этюды, представленные в приложении (кроме одного, написанного в 2003 г., рис. 16), выполнены в акварельной технике, к которой В. Денисов обращался в трёх случаях: а) в походных условиях; б) при подготовительных размышлениях к той или иной картине [В.П. Денисов, с. 116–118, 243]; в) если, действительно, улавливал особую воздушность пейзажа или образа. Этюды «Каменное озеро» (рис. 31) и «Озеро Иордана» (рис. 33), написанные в 1985–1986 гг., выполнены в акварельной технике.

В завершающий период преподавательской деятельности В.П. Денисов вёл только небольшую группу взрослых обучающихся в ДХШ № 3, в которую входила и журналист «Волжской коммуны» с большим стажем В.И. Жоголева, приложившая много усилий для того, чтобы имя Виктора Денисова не было забыто. В 2015 г. она опубликовала ряд очерков в газете «Живая вода» [Жоголева В.И., с. 14 a], в «Социальной газете» [Жоголева В.И., с. 15 b] и др., которые содержат её журналистские наблюдения и курьёзные ситуации из жизни художника (см. также [В.П. Денисов, с. 124–130]). Воспоминания учеников этого периода – Елены Колесниковой, воспринявшей творческую манеру художника, Елены Павловой, связавшей свою профессиональную деятельность с индийским танцем и декоративноприкладными видами искусства, Анны Александровой, – позволяют уточнить детали творческого и педагогического методов художника. Ученики этого периода затрагивают такие темы, как метод построения изображаемого объекта плоскостями, метод создания основной гаммы живописной работы посредством трёх красок (особенно для этюда) [В.П. Денисов, с. 165–167], метод построения художественного образа, способы постановки натюрмортов [В.П. Денисов, с. 180–190, 228–229, 251–252].

Дискуссия. Итак, каков же итог предпринятого исследования? Можно ли охарактеризовать образ изостудии при ДК 4-го ГПЗ (взрослый состав), каким он был в 1970-е и 1980-е и остался в восприятии студийцев навсегда? Ответ положительный и он вынесен в название статьи после двоеточия: «Творческое содружество». Уточняя этот образ, выделим три его измерения. Во временно́м и пространственном отношении (1-е измерение) понятие «изостудия 4-го ГПЗ» чётко локализовано периодом её формального функционирования с осени 1975 г. по июнь 1989 г. под руководством П.П. Денисовой и В.П. Денисова. В более узком применении (2-е измерение) оно относится именно к тому творческому содружеству, которое возникло с приходом первых студийцев (О.Е. Астахова, В.Н. Бабайцев, Н.А. Давыдова, В.Н. Жирнов, Т.А. Зотова, А.И. Кады́ков, В.В. Катунин, Е.В. Катунина, С.М. Кисель, Т. Козицина, И.В. Кузнецов, Т.М. Ручка, Д. Трунов, Т. Фоменко, В.Н. Фомин) и просуществовало в форме активного взаимодействия с 1976 по 1985 гг. В дальнейшем каждый, входивший в творческое ядро изостудии, приобретя необходимый творческий и жизненный опыт, пошёл своим путём, несомый волной негаснущего вдохновения. Далее взаимодействие происходило по тем или иным особым случаям. В широком смысле (3-измерение) творческий дух студии при ДК 4-го ГПЗ сохранился не только в устремлениях его активных участников, но и включил в себя самых талантливых и устремлённых из последующих учеников Виктора Денисова и Игоря Кузнецова вне зависимости от того, какую профессию они избрали и продолжили ли активно рисовать. К этому следует также добавить, что П.П. Денисова на протяжении 1990-х обучала детей младших, средних и старших групп нескольких детских садов г. Самары. Полина Павловна осознанно уделяла внимание полноте раскрытия творческих способностей посредством занятий живописью именно в дошкольном возрасте с тем, чтобы в дальнейшем уже найденное творческое зерно могло проявиться в любой сфере жизнедеятельности. В последствии её работу продолжили Е.К. Колесникова и М.Ю. Журавлев. И это тоже было в духе изостудии при ДК 4-го ГПЗ. Этот же творческий дух впитали в себя и понесли по своей жизни самые младшие участники взрослой студии: Татьяна Сереброва (Кузнецова), ставшая успешным му- зыкантом (скрипка), Денис Денисов, избравший научную стезю, и Володя Денисов, Олег Кузнецов, ставшие строителями.

Вывод. Изложенное позволяет сделать вывод, что во всех этих трёх измерениях (формально вре-менно́е – начальная и конечная даты функционирования, личностное – люди, составлявшие творческое ядро, и надинституциональное, для которого не принципиально детский ли это сад, студия или ДХШ) творческое содружество, ставшее известным как изостудия при ДК 4-го ГПЗ, в полной мере выполнило миссию народного образования. Можно задаться вопросом: почему мы не наблюдаем некоего очевидного результата и ажиотажа вокруг данного культурного явления г. Самары? Возможный ответ в том, что понятия медийности, общественного признания, столь привычные для нас сегодня, нацелены в бо́льшей степени на актуальное настоящее, а просветительская деятельность, не требующая признания, – на будущее, и пути её неисповедимы.

Архивные материалы:

• 1.    Александрова, Л. Показывает изостудия // Красное знамя. – 05.04.1977. – № 38. – С. 4.

• 2.    Вечер в заводском клубе // Волжская коммуна. – 18.01.1986. – № 15. – С. 4.

• 3.    Волжская заря. – 20.05.1981. – № 116. –С. 3.

• 4.    Грамотенко, Л. Выставка детских рисунков // Волжская заря – 30.04.1977. – № 101. – С. 3.

• 5.    Ефремов, А. Встреча началась с «Размышлений», а закончилась диспутом // Димитровград-панорама. – 12.08.2003. – № 118. – С. 5.

• 6.    Жоголева, В. И. а. Вообрази себе картину! Старейшему самарскому художнику Виктору Денисову исполнилось 80 лет // Живая вода. – 2015. – № 1. – С. 14.

• 7.    Жоголева, В. И. b. Незнакомый Денисов: к 80-летию старейшего самарского художника // Социальная газета. – 31.01.2015. – № 5. – С. 15.

• 8.    Красное знамя. – 08.06.1981. – № 65. – С. 4.

• 9.    Лобанов, А. Подго_́рские мужики // Волжская заря. – 13.09.1994. – № 173. – С. 6.

• 10.    Мельникова, Л. Вернисаж: Не хлебом единым… // Волжская заря. – 26.05.1994. – № 98. – С. 4.

• 11.    Приобщение к прекрасному // Волжская заря. – 24.05.1977. – № 119. – С. 3.

• 12.    Шатунова, С. Известный и неизвестный Виктор Денисов // Свежая газета. – 2024. – № 3 (февраль). – С. 15.