Надежда Казаковна Петрова как первая профессиональная певица и основатель вокальной школы Бурятии

Культурная память Бурятии хранит имена многих деятелей искусства – писателей, драматургов, художников, артистов драматического и музыкального театров. Драгоценны имена творцов, стоящих у истоков профессионального искусства республики. В ряду пионеров бурятского музыкального театра – имена Бадмы Балдакова, Абиды Арсаланова, Ивана Батурина, Тараса Карпова, Шарыпа Короткова, Клавдии Гомбоевой-Язы-ковой, Веры Лыгденовой. Их искусство явилось фундаментом дальнейшего успешного развития музыкального театра Бурятии.

Особое место в этом славном ряду принадлежит солистке Бурятского государственного театра оперы и балета, народной артистке РСФСР Надежде Казаковне Петровой – героине первой декады бурят-монгольского искусства в Москве. Она с успехом участвовала и во второй декаде, став первой исполнительницей многих оперных партий. Не менее значимые сферы ее деятельности – камерное пение и педагогика: обладая широким оперным и камерным репертуаром, она создала женскую вокальную школу Бурятии, открыв дорогу на оперную сцену певицам, составляющим гордость бурятского исполнительского искусства.

Путь в профессиональное искусство Н. К. Петровой был типичен для первого поколения национальной творческой интеллигенции, многие представители которого станут в будущем выдающимися деятелями бурятского искусства. Родилась Надежда 15 июня

1919 года в селе Шаралдай Боханского района Иркутской области. в семье потомственных крестьян-скотоводов [1]. В середине 1920-х гг. со всех концов Бурят-Монгольской АССР в Верхнеудинск съезжалась талантливая молодежь, обучающаяся сначала в кружках самодеятельности, а с 1929 г. – в музыкально-театральной студии, на базе которой в 1931 г. был открыт техникум искусств.

• Н.    Петрова обучалась на театральном отделении техникума, что стало основой ее умения проникать в характер исполняемых персонажей, определило свободу сценического поведения. Наряду с драматическим даром Надежда обладала красивым голосом и природным музыкальным слухом, что послужило причиной ее приглашения к участию в работе над первым произведением национального музыкально-сценического искусства – музыкальной драмой Павла Берлинского «Баир» на текст Гомбо Цыдынжапова и Аполлона Шада-ева по мотивам народных преданий.

Надежде Петровой, тогда еще студентке, было поручено исполнение заглавной женской партии Красавицы Булган. Премьера произведения, написанного в 1937 г. и посвященного 15-летию Бурят-Монгольской АССР, состоялась 6 июля 1938 г. Успех спектакля показал, что театр справляется с освоением музыкально-сценического искусства, и появляется возможность преобразования драматического театра в театр музыкальный. 20 декабря 1939 г. Президиум

Центрального исполнительного комитета Бурят-Монгольской АССР опубликовал постановление о реорганизации национального драматического театра в музыкально-драматический театр. Н. Петрова стала его солисткой.

Творческий рост театра обусловил решение Совета народных комиссаров СССР от 2 октября 1939 г. о проведении в Москве декады бурят-монгольского искусства. Руководством театра была предпринята масштабная работа по расширению состава хористов и оркестрантов, повышению исполнительского мастерства всего коллектива. В связи с этим стало возможным усложнение музыкального материала музыкальной драмы и приближение его к жанрово-стилистической структуре оперы – создание второй редакции «Баира». Если музыка первой редакции была основана на цитировании и обработке бурятских народных песен при преимущественном сохранении их структуры, то вторая редакция была обогащена сложными оперными формами – ариями и речитативами. Задачи, вставшие перед исполнителями, конечно, усложнились, но все трудности были успешно преодолены. Столичная критика отмечала удачное исполнение Н. Петровой роли Булган и Ш. Коротковым – роли охотника Баира.

К показу на декаде была создана и полномасштабная национальная опера. По предложению правительства Б.-М. АССР автором музыки стал уральский композитор Маркиан Фролов, а либретто по улигеру «Шоно-батор» написал молодой драматург Намжил Бал-дано. Фролов использовал широкий диапазон оперных выразительных средств, но при этом учитывал индивидуальные возможности исполнителей. Так, сложные в вокальном и исполнительском отношениях партии он поручил Надежде Петровой, Ивану Батурину, Бадме Балдакову. Н. Петрова исполняла центральную женскую партию, создав трогательный образ Арюун-Гоохон.

Декада открылась 20 октября 1940 г. оперой Маркиана Фролова «Энхэ-Булат-Батор». Столичные газеты писали: «Спектакль – подлинный триумф бурят-монгольских артистов» [2, с. 19]. Много теплых слов было сказано о ведущих исполнителях. В исполнении Н. Петровой отмечали красоту тембра, экспрессию, достоверность сценического образа. В газете «Известия» от 22 октября 1940 г. подчеркивалось, что молодая певица «полна подлинного артистического обаяния». Московская газета «Театральная неделя» отмечала: «…Петрова – одна из талантливейших молодых певиц те-атра…У нее великолепное лирическое сопрано большой звучности… Голос Н. Петровой сулит ей прекрасное будущее оперной актрисы»…» [1]. Восхищённый пением и игрой Н. Петровой Фролов подарил певице свою фотографию с надписью: «Моей чудесной Арюун-Гоохон – талантливой артистке и певице от благодарного автора».

Постановка «Баира» также имела большой успех на декаде. Взыскательным московским слушателям очень понравилась Н. Петрова, «создавшая обаятельный в своей нежной простоте образ Булган. У Н. Петровой звучный, чистый голос, которым актриса владеет легко и свободно. Выразительность пения она сочетает с проникновенной сценической игрой, достигающей в драматических эпизодах большой силы» [1].

Успех музыкально-драматического театра был высоко оценен: Указом Президиума Верховного Совета СССР театр был награжден Орденом Ленина, ордена и почетные звания получили многие бурятские писатели, композиторы, художники, драматические актеры. Главный режиссер театра Г. Цыдынжапов стал народным артистом СССР. Орденов Трудового Красного Знамени были удостоены М. Фролов, Н. Балдано, Н. Петрова. Двадцатилетняя певица стала ведущей солисткой Первой декады бурят-монгольского искусства. На правительственном приёме в Кремле И. В. Сталин назвал начинающую певицу «восточным соловьем».

В годы Великой Отечественной войны Надежда Петрова в составе концертной бригады бурятских артистов выступала на Белорусском фронте, исполняя любимые народом песни и популярные арии из опер.

Прекрасное начало сценической карьеры окрылило певицу, дав силы преодолевать трудности в освоении классического репер-ту-ара. Еще в дни декады был поднят вопрос о дальнейшем профессиональном образовании молодых певцов. Война отодвинула осуществление этого плана до 1946 г., когда Московская консерватория открыла специальные музыкальные курсы. В Москву поехали 14 молодых бурятских артистов: Н. Петрова, К. Гомбоева-Языкова, В. Лыгденова, Б. Балдаков, А. Арсаланов, Л. Линховоин. В ГИТИС занимались Ц. Шагжин и Н. Гармаева, во МХАТ проходил режиссерскую стажировку Г. Цы-дынжапов. Непродолжительное обучение позволило Н. Петровой исполнять ведущие партии классического оперного репертуара.

За десятилетие творческой деятельности с 1939 по 1948 гг. бурятский музыкально-драматический театр достиг того уровня, который позволял перейти к организации собственно музыкального театра. Поэтому в 1949 г. национальный музыкально-драматический театр был разделен на два театра: драматический и театр оперы и балета.

Обучение молодых певцов, в числе которых были Надежда Петрова, Дина Кыштымова, Вера Лыгденова, Лхасаран Линховоин, Владимир Манкетов, продолжилось в Ленинградской консерватории. Надежда Петрова училась в классе Таисии Андреевны Докукиной. После окончания консерватории в 1954 г. в коллектив родного театра влилась профессионально подготовленная молодежь, что существенно обновило звуковой мир спектаклей. Хорошей школой овладения сложным материалом стали для Н. Петровой роль

Антониды в опере «Иван Сусанин» М. Глинки, партии в операх «Мазепа» П. Чайковского, «Дубровский» Э. Направника.

Испытанием зрелости певицы и всего театра стала постановка оперы К. Корчмарёва «Дитя радости» весной 1955 г. Написанная по мотивам китайской музыкальной драмы «Седая девушка» Хэ Цзин-Чжи и Дин И, опера была посвящена теме освободительной борьбы китайского народа. Центром драмы являлась история трагической судьбы Си Эр, роль которой исполняла Н. Петрова. Плодотворная работа театра отмечалась и слушателями, и критиками. Писатель Африкан Бальбуров и композитор Бау-доржа Ямпилов в рецензии на спектакль отмечали: «Одно дело, когда театр работает над партитурой известного оперного произведения. В этом случае к услугам постановщика, дирижёра, вокалистов - большой опыт, накопленный за многие годы лучшими театрами страны. Иное положение, когда театр берётся за произведение новое, ещё не испытанное временем» [2].

Репертуар Н. Петровой расширялся ведущими партиями русской, зарубежной и советской классики: Марфа в опере «Царская невеста» Н. Римского-Корсакова, Снегурочка в одноименной опере Н. Римского-Корсакова, Наташа в опере А. Даргомыжского «Русалка», Татьяна в опере «Евгений Онегин» П. Чайковского, Мадам Баттерфляй в опере «Чио-Чио-сан» Дж. Пуччини, Маргарита в опере «Фауст» Ш. Гуно. Новые стилистические задачи поставили оперетта

«Веселая вдова» Ф. Легара (партия Валентины) и главная роль Тани в одноименной опере Г. Крейтнера.

В классическом репертуаре одной из вершин творчества Н. Петровой явилась партия Иоланты в одноименной опере Чайковского. «Я понимала эту оперу, - вспоминала певица, - как музыкальную драму. В ней все можно почувствовать без слов, обо всем говорит сама музыка» [3]. Певица сумела показать развитие характера героини от почти детской наивности к пробуждению чувства любви и желанию прозреть, увидеть красоту мира.

Высоко было оценено выступление Н. Петровой в «коронной» партии лирического сопрано - партии Татьяны в опере «Евгений Онегин» П. Чайковского. «Удивительно пушкинский» (так отмечалось в рецензии) внешний облик, поэтичность пения, мечтательная углубленность заставляли вспомнить известные строки: «задумчивость - ее подруга от самых колыбельных дней»...

Автор книги о бурятском оперном театре П. Гуревич отмечал многогранность эмоционального диапазона Надежды Петровой: «Есть особое обаяние, которым проникнуто ее творчество. Оно в том тонком и удивительном сочетании лиризма и героики, мягкости, трепетности и твердости, которое свойственно всем ее героиням» [4].

С именем Надежды Петровой связано рождение бурятской национальной оперы, ведь она явилась первой исполнительницей партий в первых произведениях музыкального театра, причем ведущие женские партии были написаны специально для неё.

Надежде Казаковне было поручено исполнение ведущих партий в операх Б. Ямпилова, Д. Аюшеева, Л. Книппера. Это партии Нансалмы в опере Б. Ямпилова «У истока родника», Номин в опере Д. Аюшеева и Б. Майзеля «Побратимы», Маши в опере Д. Аюше-ева «Братья», Наи в опере Л. Книппера «На Байкале», Мэдэг-маши в опере С. Ряузова «У подножия Саян».

Партия Нансалмы в опере «У истока родника» – одна из творческих удач Петровой. Слушателям особенно запомнилась песня Нансалмы с хором, в которой героиня выражает свои душевные переживания по поводу мнимой «измены» ее возлюбленного. Скорбно лился по прихотливым изгибам мелодии голос Нансалмы, словно стоны были слышны в сопровождении хора.

Начав свой творческий путь с произведений национального репертуара, Н. Петрова с успехом представила их на обеих декадах бурятского искусства в Москве. Выступление бурятских артистов на второй Декаде было отмечено присвоением ведущим мастерам почётных званий: народным артистом СССР стал Л. Линховоин, народными артистами РСФСР – Л. Сахьянова, Б. Балдаков, Н. Петрова, заслуженными артистами РСФСР – П. Абашеев, А. Арсаланов, В. Манкетов, В. Лыгденова.

За 30 лет работы в театре Н.

Петровой создано более 20 ярких образов в русских, западноевропейских, бурятских операх. Она обладала красивым лирическим сопрано большой силы, сценическим обаянием, выразительной внешностью, особой грацией и женственностью. Не случайным поэтому стало отражение её образа на потолочном панно в зрительном зале Бурятского театра оперы и балета.

В одной из рецензий голос Н. Петровой характеризовался с особенной теплой: «Этот голос невозможно слушать без волнения. Сильный, подвижный и своеобразно окрашенный, он полон лирического обаяния и подлинной поэзии. Даже в обычной разговорной речи голос замечательной бурятской певицы радует слух» [5].

Надежда Казаковна выступала не только в оперном, но и в камерном репертуаре. Она пела русскую и зарубежную романсовую классику, советскую музыку, вокальные миниатюры композиторов Бурятии. Ее интерпретации были свойственны простота, тонкость и проникновенность. Вспоминается экспрессивное звучание ее голоса в ариях и канцонах старых мастеров бельканто, передача славянской мягкости музыки А. Дворжака, патетика в сочинениях Д. Мейербера. Драматизм и мудрая простота отражены в песнях Ф. Шуберта.

Пела Н. Петрова и современную музыку. Особенно впечатляло ее исполнение романсов и песен современного бразильского композитора Эйтора Вила-Лобоса.

В национальный камерный репертуар певицы вошли сочинения всех профессиональных композиторов республики и многих композиторов-песенников. Н. Петрова всегда с искренним увлечением пела романс «Тебе» Д. Аюшеева, «Песню о любви» Б. Ямпилова, «Колыбельную» Ж. Батуева, песни Ч. Павлова, Б. Цырендашиева. О музыкальном языке Б. Ямпилова певица говорила: «Бау Базарович Ямпилов – мой любимый композитор. Я люблю его чудесные романсы, душевную, мелодичную оперную музыку. Она полна прелести наших народных бурятских напевов, близка им по духу» [3].

Вклад народной артистки РСФСР Надежды Казаковны Петровой в становление и развитие бурятского музыкального искусства включает не только исполнительское искусство, но и педагогическую деятельность, подарившую музыкальной сцене Бурятии многих замечательных артистов. С ее именем связан расцвет бурятской вокальной школы.

Секретами вокального мастерства Надежда Казаковна делилась с 1960-х гг. В 1969 г. приказом по Министерству культуры Бурятской АССР солистка оперы Н.Петрова была переведена на преподавательскую работу в Музыкальное училище имени П. И. Чайковского, где возглавила вокальное отделение. Редкое педагогическое мастерство Н. К. Петровой дополняли ее доброжелательность и искреннее внимание к проблемам учениц. За 33 года она вырастила несколько поколений певцов, прославивших республику.

Ее класс сольного пения стал настоящей мастерской – мерилом качества вокальной педагогики.

Вокальному мастерству у талантливого педагога обучались солисты оперы, лауреаты Международных и Всероссийских конкурсов: народная артистка СССР Галина Шойдагбаева, заслуженная артистка России Ольга Аюрова, заслуженная артистка России Валентина Цыды-пова, заслуженная артистка России Татьяна Шойдагбаева, заслуженная артистка России Билигма Ринчи-нова, народная артистка Республики Бурятия Эржена Базарсадаева, народная артистка Республики Бурятия Марина Коробенкова, заслуженная артистка Республики Бурятии Туяна Дамдинжапова, заслуженная артистка Республики Бурятии Вера Васильева, Эржена Цы-дынжапова, Туяна Зориктуева. Их творческие успехи – дань мастерству Надежды Казаковны Петровой.

В судьбе Надежды Казаковны Петровой отразилась история становления национальной вокальной школы и бурятского музыкального театра. Имя Почётного гражданина Республики Бурятия Надежды Ка-заковны Петровой входит в число самых ярких имен в истории музыкальной культуры Бурятии. Память об этом многогранном человеке, замечательной певице, представительнице старшего поколения бурятских певцов и талантливом вокальном педагоге живёт в сердцах преданных поклонников её вокального и педагогического таланта.