Особенности эквиритмического перевода песенного текста с английского языка на русский

№ 2(97). 20 мая 2025 ■

Песенный текст как продукт речи относится к одному из подвидов художественной литературы, которая отображает культуру народа, его традиции, происходящие события и является актуальной в каждый исторический период. Основной особенностью, отличающей художественную литературу от других видов речевой деятельности, является обилие средств выразительности.

Целью данной статьи является проведение сопоставительного анализа переводческих трансформаций, применяемых в эквиритмическом переводе песенных текстов, и выявление особенностей и сложностей такого перевода.

Песенный текст представляет особый интерес для исследований, т. к. в нем лирическая составляющая идёт синхронно с музыкальной, соответственно, текст должен быть не только наполнен как лексическими, так и грамматическими средствами выразительности, но и обладать определённой ритмичностью, рифмой и совпадать с музыкальной составляющей композиции. При работе с данными текстами следует учитывать не только содержание самого текста, в которое входят средства выразительности, используемые автором, но и звуко-ритмичный аспект, что может вызвать определенные сложности в процессе перевода.

Песенный дискурс, вслед за М.А. Потапчук, мы определяем как «коммуникативный процесс, представляющий собой синтез вербального и музыкального компонентов, выступающий как продукт и медиатор социально и культурно обусловленной коммуникации» [3, с. 143].

В силу своей специфики, в рамках теории перевода песенный дискурс рассматривается крайне редко. Чаще при работе с песнями переводчику необходимо познакомить реципиента с текстовым содержанием композиции. При постановке такой задачи, переводчик часто прибегает к филологическому или даже дословному переводу и использует подстрочник. Если же цель переводчика – передать вместе с когнитивной и эмоциональной информацией эстетическую, т. е. воссоздать в переводящем языке полноценное стихотворение, то он обращается к поэтическому переводу. Эквиритмический пе- ревод считается его разновидностью, предназначенной для исполнения песни на языке перевода с музыкальным сопровождением.

Для сохранения возможности мелодичного исполнения песенных произведений на языке-реципиенте применяется эквиритмический перевод, представляющий собой «один из наиболее сложных видов трансформации текста» [2, с. 81]. Сложность такой трансформации заключается в том, что при переводе песен возникает ряд ограничений: помимо передачи смысловой составляющей исходного текста, переводчик должен соблюдать ритмику оригинала, сохранять количество слогов и передавать эмоциональную составляющую текста. Ко всем перечисленным требованиям можно добавить и необходимость учёта фоники перевода, в том числе его проверку на благозвучие с учётом особенностей вокального исполнения.

Таким образом, при передаче песенного текста с одного языка на другой переводчику необходимо использовать определенные действия и трансформации, которые мы собираемся рассмотреть в своем исследовании. Переводческой (языковой) трансформацией считается «преобразование, с помощью которого можно осуществить переход от единиц оригинала к единицам перевода» [1, с. 172]. В данной статье мы будем придерживаться классификации, предложенной В.Н. Комиссаровым [1]:

• 1.    Лексические трансформации:

  • 1.1.    Конкретизация;

  • 1.2.    Генерализация;

  • 1.3.    Модуляция;

  • 1.4.    Эмфатизация;

  • 1.5.    Нейтрализация;

• 2.    Синтаксические трансформации:

  • 2.1.    Синтаксическое уподобление (дословный перевод);

  • 2.2.    Членение предложения;

  • 2.3.    Объединение предложений;

  • 2.4.    Грамматическая замена;

• 3.    Сложные трансформации:

  • 3.1.    Антонимический перевод;

  • 3.2.    Экспликация;

  • 3.3.    Компенсация.

В качестве практического материала нами были выбраны четыре композиции англоязычных групп из Великобритании и Соединённых Штатов и их эквиритмические переводы на русский язык. Данный материал был выбран нами согласно следующим критериям:

• 1)    тематика текстов оригинальных песен (тексты, отражающие личные переживания автора относительно личностных и социальных проблем);

• 2)    страна-продуцент (две композиции британских авторов и две композиции американских авторов);

• 3)    эквиритмичность и поэтичность русскоязычного варианта, соответствие текста оригиналу.

Выбранные англоязычные песни отличаются выраженными стилистическими средствами, обильным использованием реалий и лакун, что осложняет процесс перевода. Для корректной передачи идей автора переводчику необходимо учитывать вышеперечисленные факторы, а также обеспечить эквивалентность и эквилинеарность (сохранение количества слогов в переводе для передачи вокального рисунка композиции) переводов, что невозможно сделать без грамотного применения трансформаций.

Первой нами была выбрана композиция “Moving On” британской группы Asking Alexandria , выпущенная в 2013 г. синглом с альбома “From Death To Destiny”. Композиция является рефлексией автора на тему жизни рок-звезды и того, как этот статус меняет человека. Русскоязычный вариант песни был сделан исполнителем Radio Tapok и выпущен в 2019 г. [11].

При анализе композиции Asking Alexandria - Moving On [7] и её перевода нами были обнаружены трансформации всех уровней, включая:

• 1.    Грамматическую замену ( I’m moving on – идти вперёд);

• 2.    Антонимический перевод ( Lays awake – не мог уснуть);

• 3.    Смысловое развитие ( To pack his bags and escape this world – хотел уйти, сдаться, оставив этот мир; I don’t wanna do this anymore – как мне это всё превозмочь);

• 4.    Целостное преобразование ( His red eyes tearing up at the man that he became – его душа не смогла стерпеть этих мук).

В общей сложности мы выявили 44 переводческие трансформации и пять регулярных эквивалентов, установили, что противопоставление прошлого и настоящего, на котором сделан акцент в оригинальной композиции, в переводе отсутствует, атмосфера авторской рефлексии и тревоги перед будущим в переводе нейтрализуется ( The years were cruel to him – и среди серых дней, Slowly but surely on the fast track to falling into his grave – и выбрав для себя иной путь, он медленно падал во тьму), смысловые части опущены ( And I’m still fighting on my own (all alone) – но я продолжаю свой путь, I’ve never felt so hopeless – я был таким безмолвным, The years were cruel to him, no, He won’t let them go – и среди серых дней, средь съёмных квартир). Тем не менее, автору перевода удаётся сохранить ритмику и количество слогов и воссоздать общую идею песни на русском языке.

Второй была выбрана композиция “Just Pretend” [8] американской группы Bad Omens , выпущенная в 2022 г. на альбоме “The Death Of Peace Of Mind”. Автор комментирует создание песни следующим образом: I’m not proud to admit this song kind of started ironically. Being the arrogant person I am, I was trying to prove a point of how easy it is to write modern active rock music suitable for radio, because it all sounds the same to me: boring as shit. So I made this little guitar track and loop / freestyled some melody ideas with an obnoxious deliberate macho cadence and by the time I finished the chorus, I realised the song had potential to actually be really sick, so I started taking it more seriously. From there Joakim and I started working on it together for a couple days and it ultimately became what it is now: a song I’m very happy with and proud of that means a lot to me. I did not learn my lesson and I will continue to write songs out of spite... [Там же] (Не хочу признавать, что мы придумали эту песню отчасти иронически. Будучи до жути заносчивым, я пытался доказать, как легко написать современный рок-хит для радио, ведь они все для меня звучат одинаково: скучно до ужаса. Я написал небольшую гитарную партию, зациклил её, сделал на ходу несколько мелодий в отвратительно нарочитом мачо-стиле, и когда был готов припев, я понял, что эта песня может стать действительно крутой, поэтому начал относиться к ней более серьёзно. И вот мы с Йоакимом (гитаристом группы) поработали над ней ещё пару дней, в итоге получив то, как она сейчас и звучит: как песня, которой я очень горд и которая многое значит для меня. Урок я не усвоил и продолжу писать песни назло… (перевод наш . – А.Т., А.Ш. )).

Русскоязычное исполнение было сделано пользователем Moukria и выпущено в конце 2023 г. [10].

Лирический герой композиции говорит о своём эмоциональном состоянии после потери близкого человека. Анализируемый перевод оказался самым близким к оригиналу по звучанию, но с семантической точки зрения, с оригиналом расходится, т. к. некоторые мысли автора получили неверное толкование. Так, например, строки Weigh down on me, stay ‘til morning в переводе заменяются на метафору, в изначальном тексте отсутствующую: «Стены давят в пропасть ниже» . Данное решение обусловлено целью перевода передать звуковой рисунок песни на русском языке.

В тексте также встречались транфсормации всех уровней:

• 1.    Целостное преобразование ( But I can try my best to just pretend – но попытаюсь я всё это скрыть);

• 2.    Грамматическая замена ( I know the pain that you hide behind the smile on your face - ты прячешь боль за улыбку, это так знакомо мне);

• 3.    Генерализация ( at the bottom – где угодно);

• 4.    Антонимический перевод ( I can stay away if you want me to – отступлю назад, если хочешь так);

• 5.    Нейтрализация ( heaven knows – небо знает).

Общее число трансформаций в данном переводе составляет 19, что значительно меньше, чем в первой композиции.

Подобные результаты мы получили при анализе песни Falling In Reverse - Zombified [9] и её русскоязычного варианта. Композиция “Zombified” группы Falling In Reverse была выпущена синглом в начале 2022 г. Автор выражает своё мнение относительно феномена культуры отмены, имеющего место в современном обществе в США. Автор высказывается о данном явлении негативно, считая, что это ограничивает свободу слова человека и доходит до бредового уровня. Эквиритмический перевод был исполнен музыкальными блогерами Ai Mori и Everblack Memories [5].

В ходе анализа нами была выявлена 21 переводческая трансформация и 6 регулярных эквивалентов. Чаще всего нам встречались следующие переводческие действия:

• 1.    Прагматическая замена ( When it stops we’ll never know, we’re hypnotized – день за днём мы спасенья не найдём, в плену у них, Welcome to America! – в рабстве непростых времён);

• 2.    Грамматическая замена ( Zombified by the lies they’ve said – в зомби всех превратят лжецы, we’ve become the walking dead – будем жить, как мертвецы);

• 3.    Смысловое развитие ( They’re pumping us with lies – их ложь проникла в нас , they won’t die, they multiply – их всё больше, посмотри).

В переводе мы видим, что некоторые трансформации были продиктованы необходимостью учитывать экстралингвистические факторы, как, например, в переводе строки: Welcome to America . В связи с тем, что тема культуры отмены для русскоязычного реципиента не так актуальна, как для американского, эта строка заменяется и генерализируется до «в рабстве непростых времён» . Таким образом, переводчику удаётся сохранить количество слогов, ритмику и передать эмфазу строки понятным русскоязычному реципиенту способом.

Тем не менее, полностью передать семантический состав песенного текста переводчику не удаётся. Так, например, если в последних строках оригинала идёт перечисление местоимений ( they won’t stop till I’m, they won’t stop till you’re, they won’t stop till we’re all zombified), в переводе это не сохраняется. В русскоязычном варианте в последних строках повторяется фраза «зомбируют они» . Таким образом, сохраняется грамматический повтор, но заменяются некоторые элементы, и отсутствует всеобщность проблемы, затрагиваемой автором.

Четвёртой была выбрана композиция “Doomsday” британской группы Architects [6], выпущенная синглом к альбому “Holy Hell” в 2018 г. Композиция посвящена умершему основателю группы Тому Сирлу, а текст состоит из наработок, сделанных им при жизни и дописанных остальными участниками группы. Русскоязычное исполнение также было выполнено блогерами Ai Mori и LeosHellscream [4].

При анализе композиции Architects - Doomsday и её перевода на русский язык мы получили следующие результаты. В ходе анализа нами было выявлено 28 переводческих действий и 4 эквивалентные конструкции. Чаще всего встречались следующие трансформации:

• 1.    Целостное преобразование ( Cos it’s not enough – но нет смысла теперь, I have to rebuild now it’s over – я долго боролся напрасно);

• 2.    Грамматическая замена ( What if I completely forget? – если всё забуду легко , what if I never accept? – если не пойму всего);

• 3.    Эмфатизация ( Head – душа , the good – лучшие).

Несмотря на то, что переводчику удалось передать как ритмичную составляющую композиции, так и текстовую, некоторые смысловые компоненты были опущены, нейтрализованы, либо эмфатизи-рованы в переводе. Так, например, в строке but heaven was in my head лексема head эмфатизируется до души , а перевод строки death is an open door эксплицирует death как эту пропасть.

Метод количественных подсчетов показал, что на 105 проанализированных единиц материала приходится 126 переводческих действий. В первом песенном тексте было 18 строк и 45 действий (2,5 трансформации на строку), соответствие оригиналу оценивается приблизительно в 45%. Во втором песенном тексте было 24 строки, 22 текстовых преобразования в переводе. Соответствие оригиналу составляет около 80%. В третьем тексте содержалось 27 строк, в переводе которых было найдено 27 действий. Соответствие оригиналу – 100%. Четвертый песенный текст содержит 36 строк, в переводе которых было найдено 32 преобразования. Соответствие перевода оригиналу составляет около 75%.

Проведенный анализ позволил нам сделать следующие выводы. Чаще всего использование того или иного действия в ходе эквиритмического перевода продиктовано следующими причинами:

• 1.    ограниченное количество слогов;

• 2.    невозможность передачи той или иной грамматической формы эквивалентной формой в переводящем языке;

• 3.    экстралингвистические факторы, включающие в себя культурные различия.

Организация песенного текста представляет собой крайне интересную тему с точки зрения анализа используемых авторами фонетических, лексических и синтаксических средств для построения органичного и ритмичного текста, который бы полностью передавал смысл, заложенный автором, и оставался интересным для реципиента, как с музыкальной точки зрения, так и с лингвистической. Независимо от тематики текста, переводчику приходится сталкиваться с рядом трудностей и использовать различные текстовые преобразования, лексические и грамматические. Это делает эквиритмич-ный перевод одним из сложнейших разновидностей поэтического перевода.