Приёмы стилизации формы в авторской графике в дизайн-проекте путеводителя

Вопросам эволюции стилей в графическом искусстве посвящено множество публикаций, глубоко и обстоятельно изучены все виды прикладной авторской графики от момента появления тиражируемых произведений до начала XXI в. Однако по сравнению со стремительным развитием компьютерных графических редакторов и новых технологий тиражирования продуктов дизайна, теоретические исследования этой сферы стали несколько запаздывать. Стилевые изменения в графике происходят и распространяются значительно быстрее чем ранее, и самые разные стили актуальны практически одновременно. Безусловно, можно выявить основные тренды в графическом дизайне, но параллельно с ними будут востребованы ещё несколько и морально устаревших, и новейших стилей. Таким образом, можно утверждать, что в области графического искусства пока не произошло отбора стилей по критерию соответствия изображения и отображения реальности.

В настоящее время будет актуальным провести анализ использования графических стилей в различных сферах дизайна и обоснование выбора стиля в зависимости от предполагаемой функции, например, в оформлении путеводителя для развития внутреннего туризма.

Анализ публикаций

Современная карта-путеводитель из области навигационно-географической переместилась, скорее, в плоскость сувенирной продукции, так как в зонах развития массового туризма невозможно конкурировать с картами, предоставляемыми распространившимися электронными средствами навигации. Карта-путеводитель становится картой анаформированной, в которой топографическая точность не так важна, как важно общее соотнесение расположения указываемых объектов [5].

Однако печатные путеводители по городам являются эффективным способом формирования имиджа территории, что отмечается в большом количестве научных работ по этому вопросу как о зарубежном опыте [13], таки в нашей стране [1,2,12].

Общие вопросы отбора достопримечательностей для различных видов туризма можно изучить на примере современных исследований В.Н.

Демешко [6], Н.О. Зарбалиевой [7]. Оценка и анализ имиджевых элементов территории и принцип отбора иконических знаков на примере г. Ярославль, разбирает Л.Е. Бахвалова [4].

Дизайн сувенирной продукции напрямую связан с авторским творческим переосмыслением объектов туризма и достопримечательностей -например, в многостраничных календарях с рекламой местного туризма. Анализ современных стилей иллюстраций и этапы работы над иллюстрированным сувенирным продуктом рассмотрены в работе Е.А Красносельских и В.В. Мартынова [8].

Авторская графика - это современный инструмент стилеобразования в любом виде дизайна, что доказывает мировая тенденция к использованию уникального авторского рисунка. Рисунок как неотъемлемая часть авторской графики в этом контексте выходит на первый план, что показано в работе Н.Г. Филатовой [15, с. 960]. Все эскизные творческие наработки выполняются, чаще всего, в форме ручной графики и затем реализуются в более сложных вариантах - от иллюстративно-графических работ до цифровых изображений, созданных с помощью графических редакторов.

Личностный подход к изображаемым элементам, с внесением индивидуальных особенностей авторской манеры, является способом контакта с внутренним миром потенциального зрителя, необходимым компонентом визуальной коммуникации от дипломного проектирования [3] до коммерческого продукта графического дизайна [10]. Е.В. Мазова утверждает, что уникальность и неповторимость (узнаваемость) стиля в работах автора (дизайнера) усиливает аттрактивность в восприятии визуальной информации [11].

Материалы и методы

Изучение предмета проектирования является отправной точкой работы дизайнера. «Современные исследователи выделяют два основных типа путеводителей: рекламно-справочные и справочно-рекламные издания, представленные проспектами, буклетами и брошюрами, и авторские путеводители, представляющие собой информационно-справочные и справочно-энциклопедические издания» [4, с.343].

Разработка студенческой карты-путеводителя является своеобразным симбиозом этих двух типов -с одной стороны это проект, рекламирующий новый маршрут, с другой - это авторское решение в отборе достопримечательностей изучаемой местности и графических способов их изображения. Поиск оригинальных форм предполагает использование авторского рисунка как эмоциональной, экспрессивной формы визуальной коммуникации [9].

Работа над дизайн-проектом строится по единому принципу: на первом этапе необходимо провести «предпроектный анализ и выявить основные тенденции в современном иллюстрировании. Затем определить значение и посыл иллюстрации в визуальном оформлении сувенира; охарактеризовать используемые при создании современной иллюстрации методы и средства художественной выразительности» [8, с. 35.]; создать серию авторской графики, предложить варианты использования её в применении к сувенирной продукции.

Результаты исследования

Для современного графического дизайна характерны следующие тенденции: смешение разных стилей, активное использование авторской графики и ярких цветов, соединение минимализма с детализацией изображений. Рассмотрим черты отдельных наиболее популярных стилей начала третьего тысячелетия:

Скевоморфизм (визуализация объектов, максимально приближенная к реальности) в компьютерных интерфейсах и графике на печатных носителях. Был особо популярен в конце 2000-х -начале 2010-х гг. и до сих пор используется в продуктах графического дизайна [14].

Флэт-дизайн (от англ, flat design - плоский дизайн) появился в 2013 г. после презентации Apple ОС iOS. Его модификацией является Semi Flat Design (полуплоский дизайн), в котором появляются лёгкие тени и небольшая глубина пространства, что произошло под влиянием Material Design — дизайн-си-стемы, представленной компанией Google в 2014 г. Таким образом, стиль Memphis 1980-х гг., использовавший хаотично разбросанные плоские яркие цветные формы и линии удачно реинкарнировал в 2016 г., став более предметным и соединившись с эстетикой флэт-дизайна1.

Лайн-арт - линейное искусство, в котором изображение прорисовывается линиями различного характера (включая Continuous line drawing -стиль рисования непрерывной линией). Рисунок линией придает изображению легкость и простоту. Стиль вошел в моду около 2017 г. и до сих пор не потерял актуальности.

Тренды современного графического дизайна формируются несколькими тенденциями:

• •    основными стилями (флэт-дизайн и лайн-арт);

• •    пятью основными приемами стилизации изображения: упрощение, обобщение, деформация, абстрагирование и геометризация. [16, с. 16-17];

• •    цветом.

Цветом года в 2024 г., французский институт Pantone обозначил «Персиковый пух». Трендовые сочетания варьируются от условного цвета года, чёрно-белой монохромной гаммы, локального сочетания трёх-четырёх насыщенных цветов до многоцветных градиентов.

Стандартный навигатор может давать отсылки на различные носители дизайна с авторской графикой, но для быстрого считывания с экрана подходит далеко не каждый графический стиль. Из перечисленных выше современных стилей, сохраняющих актуальность уже более 10 лет, можно отметить только флэт-дизайн как наиболее востребованный и оптимальный. В результате анализа значительного количества картографической продукции было замечено, что использование флэт-дизайна адекватно для карт, предназначенных для электронных носителей с повышенной яркостью и контрастностью и настраиваемой цветопередачей, с требованиями к быстрому считыванию образов, скорее для «разового» просмотра [17].

Изображения в стилистике флэт-дизайн по причине своей утрированной (упрощенной) стилизованности не пригодны к длительному созерцанию пользователем. Карты-путеводители являются скорее продуктом сувенирного характера и предусматривают достаточно длительное использование, которое должно будить в потребителе желание увидеть собственными глазами, мечты и предвкушение путешествия, а после завершения туристического тура - воспоминания и впечатления.

СЕРВИС plus

НАУЧНЫЙ ЖУРНАЛ

2024 Том 18 №4

НШВИЕН

Табл. 1 - Сравнительный анализ стилей в применении к продукции для турбизнеса2 Table 1 - Comparative analysis of styles applied to products for the tourism industry

	электронный носитель (экран, дисплей)	полиграфическая печатная продукция (лифлет, буклет, путеводитель, листовка)	Сувенирная продукция (сумка, футболка, кепка, кружка)
Флэт-дизайн. Элементы изобразительного графического языка (точка, линия, штрих, пятно, фактура и их сочетания)	Ракурс только анфас; пятно	Ракурс только анфас; пятно	Ракурс только анфас; пятно
Флэт-дизайн. Цвет с нюансами цветопередачи тона (светлота, яркость, насыщенность) воспроизводимость цветовых отношений	Разрешение экрана или монитора	Полноцветная печать	Полноцветная печать
Флэт-дизайн. Тиражируемость (многократное, длительное использование); масштабируемость на носителях (сувениры и т.п.)	масштабируемость не требуется	+	+
Реализм. Элементы изобразительного графического языка (точка, линия, штрих, пятно, фактура и их сочетания)	Передача комбинированных ракурсов, аутентичность изображения к объекту; +	Передача комбинированных ракурсов, аутентичность изображения к объекту; +	Передача комбинированных ракурсов, аутентичность изображения к объекту; +
Реализм. Цвет с нюансами цветопередачи тона (светлота, яркость, насыщенность) воспроизводимость цветовых отношений	Разрешение экрана или монитора	+	+
Реализм. Тиражируемость (многократное, длительное использование); масштабируемость на носителях (сувениры и т.п.)	+	+	+
Примитивизм. Элементы изобразительного графического языка (точка, линия, штрих, пятно, фактура и их сочетания)	Ракурс только анфас и %; +	Ракурс только анфас и %; +	Ракурс только анфас и %; +
Примитивизм. Цвет с нюансами цветопередачи тона (светлота, яркость, насыщенность) воспроизводимость цветовых отношений	Разрешение экрана или монитора	+	+
Примитивизм. Тиражируемость (многократное, длительное использование); масштабируемость на носителях (сувениры и т.п.)	+	+	+

: В таблице проанализирована графика по стилям в проектах: реализм проект к Ивантеевка», реализм проект «Сочи», флэт-дизайн проект «Казань», флэт-дизайн проект «Чайковский»: примитивизм проект «Сергиев Поезд», примитивизм проект «Мелихово»

Таким образом, в дизайне и, в частности, в авторской графике, используемой для оформления продукции туристической индустрии, начала XXI в. можно выделить два основных направления: флэт-дизайн и лайн-арт, а также их различные комбинации. Для решения учебных задач по ди-зайн-проектированию картографической продукции наиболее подходящими объектами являются карты-схемы, буклеты, схемы-путеводители.

В данной работе рассматриваются учебные работы обучающихся РГУТИС и МХПИ — проекты путеводителей для авторского маршрута, в котором отобраны объекты для осмотра и предложена авторская точка зрения на создание аттрактивного эффекта.

Предпроектные исследования должны были включать:

• •    анализ особенностей маршрута путеводителя с точки зрения исторической и культурологической привлекательности и с учетом географии местности;

• •    отбор достопримечательностей маршрута для проектирования авторской серии иллюстраций;

• •    анализ тенденций современного графического дизайна.

Творческое (техническое и т.п.) задание на проект включает краткое описание (аннотацию) проекта, целевую аудиторию, графические стили, объём изображений, масштаб, серийность и т.п.

Студенты на протяжении освоения всей образовательной программы формируют собственную эстетическую оценку на основе изученного теоретического материала, выполнения упражнений на практико-ориентированных занятиях и «насмотренности» для поиска визуальных метафор, создания образа авторской графики.

Изучая теоретический материал, студенты учатся структурировать свою графическую информацию с помощью:

• •    построения композиции изображения по принципам дихотомии: масштаб,''пропорции, плоскость/пространство, статика-динамика, сим-метрия/асимметрия, ритм/метр;

• •    использования различных графических языков: пятно, линия, точка, штрих, фактура;

• •    использования различных видов контраста - по тону, по цвету, по форме, создавая контраст текстур или фактур;

• •    применение различных типов цветовой гармонии: хроматические цвета (гармония родственных хроматических цветов; гармония контрастных хроматических цветов: гармония родственно-контрастных хроматических цветов; гармония нейтральных в отношении родства и контраста цветов), ахроматические цвета (гармония тональных нюансов) [17,18].

Рассмотрим основные решения стилеобразующей графики для создания визуального наполнения путеводителя на примере работ студентов ВШД РГУТиС.

• Авторская графика на тему «Казань» (рис. 1);

Стиль графики: авторский флэт (уплощённый с имитацией объёма);

Графическое решение: линейно-пятновое:

Цветовая гамма: хроматический ряд.

Рис. 1 - Авторская графика на тему «Казань» (автор Д. Певунова, Высшая школа дизайна РГУТИС) Fig. 1 - Copyright graphic on the theme "Kazan" (by D. Pevunova, Higher School of Design, Russian state university of tourism and service)

Авторская графика на тему «Ивантеевка» (рис. 2)

Имитация ручной графики с элементом незавершенности.

Стиль графики: реализм, авторский минимализм;

Графическое решение: линейно-пятновое:

Цветовое решение: суженный хроматический ряд.

Авторская графика на тему «Сергиев Посад» (рис. 3)

Локальная заливка цветом применяется для выделения отдельных элементов.

Стиль графики: лайн-арт, примитивизм, имитация детского рисунка;

Графическое решение: линейно-пятновое;

Цветовое решение: хроматический ряд.

Рис. 2 - Авторская графика на тему «Ивантеевка» (автор М. Петрова, Высшая школа дизайна РГУТИС)

Fig. 2 - Copyright graphic on the theme "Ivanteevka" (by M. Petrova, Higher School of Design, Russian state university of tourism and service)

Рис. 3 - Авторская графика на тему «Сергиев Посад» (автор А. Тюленева, Высшая школа дизайна РГУТИС)

Fig. 3 - Copyright graphic on the theme " Sergiev Posad "(by A. Tuleneva, Higher School of Design, Russian state university of tourism and service)

Авторская графика на тему «Сочи» (рис. 4) Текстурированный фон для создания атмосферы добавляет реалистичности и помогает передать настроение.

Стиль графики: реализм, текстурированное фото, коллаж с шрифтовыми композициями;

Графическое решение: пятновое: Цветовое решение: хроматический ряд.

Авторская графика на тему «Город Чайковский» (рис. 5);

Использование ярких цветов и контрастов для усиления аттрактивности иллюстрации.

Стиль графики: авторский флэт (уплощённый с элементами объёма), игровой стиль, гротеск, наив;

Графическое решение: линейно-пятновое:

Цветовое решение: упрощенный яркий хроматический ряд.

Рис. 4 - Авторская графика на тему «Сочи» (автор Е. Медкова, Высшая школа дизайна РГУТИС) Fig. 4 - Copyright graphic on the theme "Sochi" (by E.

Medkova, Higher School of Design, Russian state university of tourism and service)

Puc. 5 - Авторская графика на тему «Город Чайковский» (автор А. Русских, Высшая школа дизайна РГУТИС)

Fig. 5 - Copyright graphic on the theme "The town of Chaykovsky" (by A. Russkikh, Higher School of Design, Russian state university of tourism and service)

Авторская графика на тему «Мелихово» (рис. 6);

Стиль графики: лайн-арт, примитивизм, наив;

2024 Vol. 18 Iss. 4

Графическое решение: линейно-пятновое; Цветовое решение: ахроматический ряд.

Рис. 6 - Авторская графика на тему «Мелихово» (автор Е. Резник, Высшая школа дизайна РГУТИС) Fig. 6 - Copyright graphic on the theme " Melikhovo" (by E. Renik, Higher School of Design, Russian state university of tourism and service)

В финале проектирования, совместив в карте знаки архитектурных и иных достопримечательностей, необходимую географическую информацию, масштаб и иные технические аспекты картографической продукции была произведена презентация итогового продукта на mock-up (визуализация проекта в электронной среде графических редакторов - рис. 7), что соответствует требованиям профессионального стандарта «Графический дизайнер»: дизайнер должен уметь проектировать объекты визуальной информации, идентификации и коммуникации3.

Заключение

Подводя итоги проектной деятельности студентов по разработке серии иллюстраций авторской графики для проектирования путеводителя, можно констатировать:

• •    обучающимися изучены различные способы реализации соответствия эстетических и

• функциональных потребительских свойств элементов туристского продукта:

Рис. 7- mock-up графика на тему «Город Чайковский» (автор А. Русских, Высшая школа дизайна РГУТИС)

Fig. 7 - mock-up graphic on the theme "The town of Chaykovsky" (by A. Russkikh, Higher School of Design, Russian state university of tourism and service)

• •    проанализированы методы творческого осмысления современной иллюстрации и авторской графики и прикладных художественно-проектных решений для туризма;

• •    разработаны различные авторские приёмы иллюстрирования памятников архитектуры и элементов городской среды с целью привлечения и развития внутреннего туризма;

• •    сделан вывод, что задание по созданию иллюстраций для карты-путеводителя является социальным проектом, привлекающим внимание к различным туристическим ресурсам на территории России, а выполненные в итоге элементы для проекта путеводителя можно использовать как стилеобразующую графику при создании сувенирной продукции.