Проектирование сценических костюмов в исторической стилистике
Автор: Дорошева Н.А., Денисова О.И.
Журнал: Материалы и технологии @mat-tech
Рубрика: Швейное производство
Статья в выпуске: 1 (9), 2022 года.
Бесплатный доступ
В статье рассматривается вопрос разработки сценических костюмов в историческом стиле для любительских театральных студий. На основе анализа исторических аспектов создания костюмов и современных возможностей автоматизированного проектирования швейных изделий показаны возможности совершенствования работ по проектированию стилизованных исторических костюмных форм, степень приближенности воспроизведения которых позволяет удовлетворить требования заказчика в части достоверности и необходимой художественной выразительности образа персонажа.
История, театр, костюм, стилизация, швейное изделие
Короткий адрес: https://sciup.org/142235836
IDR: 142235836 | DOI: 10.24412/2617-149X-2022-1-24-29
Текст научной статьи Проектирование сценических костюмов в исторической стилистике
Cоздание швейных изделий, приближенных к определенной исторической стилистике, – крайне многогранный процесс, который требует не только глубоких знаний о той или иной исторической эпохе и присущих ей формах костюма, но и огромного опыта в области текстильного материаловедения, технологии и конструирования швейных изделий. В разработке сценического костюма необходимо добиться необходимой степени приближённости в воссоздании заданных образов, чтобы передать определенную атмосферу, «дух времени». При этом, с одной стороны, при создании современных костюмов используются современные материалы и технологии, которые, чаще всего, были недоступны в отражаемый исторический период. С другой стороны, с позиции совершенствования работы над задачей приближенного воспроизведения ретрокостюмов современные технические и технологические возможности проектировщика швейных изделий гораздо шире в сравнении с ремесленными технологиями прошлых столетий. Например, развитие цифровых технологий и компьютерной техники значительно изменило современный процесс проектирования швейных изделий [1, 2], который, несмотря на «дистанцированность» от заказчика становится все более точен благодаря оперативной обработке и визуализации информации.
Тема разработки сценических костюмов в историческом стиле достаточна актуальна в связи с интересом режиссеров и зрителей к костюмированным театральным и кинопостановкам. Помимо этого, существует и такая форма приобщения к историческому костюму, как непрофессиональные театральные студии и кружки. В рамках данного проекта разработки сценических костюмов в исторической стилистике были рассмотрены условия проектирования при работе именно с такими любительскими коллективами, выступающими в качестве потенциальных заказчиков.
Создание художественного образа персонажа театральной постановки преследует ряд задач:
- отразить характерные особенности костюма воспроизводимой исторической эпохи с необходимой заказчику степенью приближенности;
-
- выразить индивидуальность героя постановки;
-
- отразить эстетическое соответствие театрального костюма общей стилистике постановки: художественно-образному решению оформления декораций, соответствие образам других героев (например, принадлежность к определенному обществу людей), передать авангардность или традиционность замысла режиссера и др.;
-
- обеспечить необходимое антропометрическое и функциональное соответствие в соответствии с заданным характером движений, пластики актера.
Для обеспечения поставленных задач может быть предложена следующая последовательность проведения работ (табл. 1), составленная в соответствии с традиционными этапами проектной деятельности [3]:
Таблица 1 ‒ Последовательность проектирования сценического костюма в исторической стилистике
Этапы |
Содержание работ |
Используемые методы и программное обеспечение |
«Нулевой этап» |
Работа с заказчиком: необходимо точно узнать полную информацию о постановке, о бюджете, о требованиях к материалам, о половозрастных и антропометрических характеристиках актеров |
Провести антропометрические измерения размерных признаков, требуемых для построения конструкции |
Предпроектный анализ |
Анализ костюмов (конструкций, технологий, материалов) исторической эпохи. Анализ имеющихся визуализаций с различными вариантами, приближенными к оригиналам-костюмам выбранной эпохи |
Подбор материалов и методик конструирования и моделирования одежды. Нахождение ретроконструкций или методик построения одежды необходимой исторической эпохи |
Этап синтеза |
|
Используются программы разработки аватаров, например Makehuman [4], методики построения и моделирования одежды, и программы для виртуальной примерки швейных изделий, например, CLO-3D [5] |
Технический этап |
Разработка технической документации на изделия, выполнение проекта в материале |
Швейные САПР, современное швейное оборудование и оборудование для влажнотепловой обработки |
Демонстрационный этап |
Презентация результатов проектирования. Является конечным этапом разработки сценического костюма в исторической стилистике |
Программы разработки презентаций, мультимедийное оборудование |
Рассмотрим пример реализации проектных действий на примере разработки костюма для спектакля «Аня из Зелёных Мезонинов» для любительского театра (г. Санкт-Петербург) по мотивам романа «Энн из Зелёных Крыш».
Роман, опубликованный в 1908 году, является известным произведением канадской писательницы Л. Монтгомери. В середине XX века он был признан самым популярным изданием среди англоязычной детской литературы и вскоре был экранизирован. Разбирая художественные образы персонажей экранизации, можно отметить присутствие как традиционных для 1900-х годов форм костюма, так и авангардные для того времени модели одежды. Так, Мюриэль Стейси, которая являлась преподавателем главной героини, ‒ современная девушка, которая при первом появлении в Зеленых Крышах повергла провинциальных жителей в шок тем, что она была в брюках (рис. 1а).
Платья с фартуками являлись «визитной карточкой» юных героинь сериала «Энн»: в фильме можно увидеть различные вариации школьной формы, стилизованных под провинциальную моду 1890‒1900 гг. Стилизации костюма каждого образа в сериале отражают характер персонажа и его положение в обществе. Например, Марилла Катберт была практичным человеком, поэтому в ее костюмах нет рюш, воланов и пышных рукавов, о которых так мечтала главная героиня Энн.
Практичность Мариллы отразилась и на костюмах Энн, потому что она являлась ее опекуном и шила Энн одежду сама. Персонаж подруги Энн ‒ Дианы Барри, ‒ представляет образ девочки из обеспеченной семьи, поэтому в ее нарядах всегда можно увидеть обилие декоративных элементов (рюши, воланы, пышные рукава). Этот контраст костюмов можно рассмотреть на рисунке 1б.
В сериале 1985 г. «Энн из Зеленых крыш» костюмы отличаются от современной экранизации и передают иную «атмосферу», менее драматический посыл, так как сериал рассчитан на младшую аудиторию. Там также нередко можно заметить главных героев, включая Энн, за прогулкой с велосипедами и рассмотреть костюм для езды на нем на рисунке 1в.
Поскольку действие романа разворачивается в конце XIX века в провинциальной Канаде, то был проведен сравнительный анализ представленных в фильме вариантов костюма с реальной модой того времени.

а
б
в
Рисунок 1 – Образы героев в экранизациях романа «Аня из Зелёных Мезонинов» : а) «прогрессивный» костюм велосипедистки в сериале «Энн» 2017 г.1;
б) провинциальные школьницы в сериале «Энн» 2017 г. 2;
в) Энн и Гилберт на прогулке с велосипедами в сериале «Энн из Зеленых крыш» 1985 г. 3
Исторически сложилось так, что большую часть граждан провинциальной Канады в 1890‒1900 гг. составляли выходцы из Франции и Британии, что несомненно повлияло на моду. Рассматриваемое время было предвоенным, и Канада принимала активное участие и направляла основной поток сил на поддержание стабильности всей страны, но это не помешало развиваться моде. В платьях больше не использовались кринолин и турнюр, популярность приобрели рукава «баранья ножка» ‒ узкие от локтя и до запястья, а в верхней части рукава были широкими. Основными особенностями одежды в провинциальной Канаде того времени являлись простота и удобство одежды, которая не мешала работать. Также стоит отметить изменение силуэта, который стал значительно тоньше и удлинённее. Блузки и платья имели напуск спереди, подчеркивалась талия (рис. 2).
Изменились понятия о приемлемой активности для женщин, и в связи с этим появилась одежда для езды на велосипеде или игры в теннис. Традиционный и социально приемлемый силуэт юбки до щиколотки мог быть опасен для езды на велосипеде, поскольку юбка могла запутаться в спицах и цепи во время езды. Это привело к появлению такого изделия, как «юбка-брюки». Можно найти различные вариации «юбок-брюк», включая комплекты, где юбка имела кулиску по среднему шву переднего полотнища и шнуры, которые пролегали внутри, могли позволить поднимать юбки во время езды, чтобы сделать езду на велосипеде более безопасной. В этом случае под юбкой-трансформером носили широкие брюки.

Рисунок 2 ‒ Женская мода начала XX века4
Второй вариант «юбки-брюк» предполагал, что шов сидения и шаговые швы широких брюк будут прикрыты деталью, пристегивающейся на пуговицы (рис. 3). Благодаря чему, визуально изделие выглядело как юбка, в то же время эту деталь можно было отстегнуть и удобно сесть на велосипед или на лошадь.
-
1 https://occ-0-1361-987.1.nflxso.net/dnm/api/v6/9pS1daC2n6UGc3dUogvWIPMR_OU/AAAABRKA03Hk3VbUut7w3-
- WB5AiJepSnFYC1YFJquEgGUQxBgAx4wuBgCUzeaNrlZ8V01WrmjrKOmc07fhgwkxpCXitwtXuZG44KhTHUfrYnrLHXQ4j 3YByazPFJ.jpg?r=d41
-
2 https://i.ytimg.com/vi/jczyHlYIz-c/maxresdefault.jpg
-
3 https://www.vokrug.tv/product/show/anne_of_green_gables/#galleryproduct8-3
-
4 URL: https://fishki.net/3091600-kartinnye-shljapy-nepremennyj-aksessuar-zhenwin-jedvardianskoj-jepohi.html
Рисунок 3 ‒ Изделие «юбка-брюки» 1895 года, с возможностью отстегнуть деталь, создающую вид юбки5
Таким образом, в рамках создания сценического костюма для спектакля, одним из объектов проектирования стала модель юбки-брюк.
Поскольку целью проектирования является адаптация исторической формы костюма к сценическому образу актрисы нашего времени, то в программе Makehuman [4] был смоделирован аватар по антропометрическим измерениям размерных признаков фигуры актрисы.
Для разработки конструкции и проведения виртуальной примерки сценического костюма в исторической стилистике использована программа Clo3D [5]. Проект представлен на рисунке 4. На сегодняшний день использование данной технологии позволяет не только «примерять» разрабатываемые изделия, но и вносить коррективы в конструкцию изделий с целью обеспечения лучшей посадки на фигуре.
Виртуальная примерка, безусловно, помогает проверить сложную конструкцию на аватаре, но тем не менее не избавляет от реальной примерки из материала, приближенного к прототипу. Апробация конструкции юбки-брюк на фигуре заказчика представлена на рисунке 5.

Рисунок 4 ‒ Аватар с разработанным на него костюмом
5

Рисунок 5 ‒ Сценический образ героини спектакля
Таким образом, понимая и осознавая исторический аспект в создании образов сценического костюма необходимо грамотно подходить к подбору методов проектирования швейных изделий. Использование виртуальной 3D-среды, как способа проверить сложную конструкцию, позволяет совершенствовать процессы реализации проектной идеи на этапах разработки сценического костюма.
Список литературы Проектирование сценических костюмов в исторической стилистике
- Бектемирова, Л. С. Проектирование трехмерной модели фигуры для формования войлочных деталей одежды / Л. С. Бектемирова, И. А. Петросова, Г. П. Зарецкая // Научный обозреватель. - 2013. - № 10 (34). - С. 72-76.
- Tao, X. Toward advanced three-dimensional modeling of garment pro-totype from draping technique / X. Tao, P. Bruniaux // International Journal of Clothing Science and Technology. - 2013. - № 4 (25). - P. 266-283.
- Денисова, О. И. Архитектура информационной системы дизайн-проектирования / О. И. Денисова // Вестник Костромского государственного технологического университета. - 2007. - № 15. - С. 118-120.
- MakeHuman [Электронный ресурс]. - Режим доступа: http://www.makehumancommunity.org/. - Дата доступа: 15.04.22.
- CLO Virtual Fashion LLC, CLO3D [Электронный ресурс]. - Режим доступа: https://www.clo3d.com/en/. - Дата доступа: 15.04.2022.