Вклад собирателя Феликса Евгеньевича Вишневского в формирование коллекций музеев России

Исследование личности Феликса Евгеньевича Вишневского в настоящий момент вызывает живой интерес как у профессионального сообщества, так и у посетителей музеев. Биография и деятельность Ф. Е. Вишневского становились предметом изучения таких специалистов, как Десятников В. А. [1; 2], Егорова И. [3], Карнаухова Л. А. [4], Крейн А. З. [5; 6: 7], Нечаева Н. С. [8], Огородникова Т. П. [9],

Соловьёва Ю. Н. [10], Шустер А. [11]. Тем не менее,  имеющиеся публикации прежде всего характеризуют отдельные аспекты деятельности Ф. Е. Вишневского в различных музейных институциях. В данной статье авторами предпринимается попытка

системно осмыслить вклад Ф. Е. Вишневского в развитие отечественного музееведения,  акцентируя внимание на  его роли в сохранении культурного наследия России. Кроме того, актуальность исследования подкрепляется необходимостью переосмысления роли частных коллекционеров в формировании государственных музейных фондов в советский период.

Цель данной статьи – охарактеризовать роль Ф. Е. Вишневского в формировании коллекций советских музеев.

Коллекционирование всегда было неотъемлемой частью семейной традиции рода Вишневских. Чтобы лучше понять истоки увлечённости Феликса Евгеньевича, обратимся к его биографии. Он родился 30 августа 1902 г. [12] (по другим источникам – 1903 г. [13]) в Москве, в семье потомственных купцов и русско-польских дворян Вишневских. Интерес к собирательству проснулся у него ещё в школьные годы: тогда он начал собирать старинные вещи и произведения искусства. Важнейшую роль в становлении Вишневского-коллекционера сыграл подарок отца – портрет С. М. Голицына, кисти художника В. А. Тропинина.

В рамках данного исследования представляется важным кратко осветить семейную историю Ф. Е. Вишневского. Это позволит проследить, как семейные традиции повлияли на формирование его жизненных ценностей и эстетических предпочтений.

Дед Ф. Е. Вишневского, Феликс Савельевич (Ксаверьевич) Вишневский, в 1880-е гг. владел в Москве мастерской по золочению, серебрению и никелировке интерьерных изделий. В начале XX в. дело продолжили его сыновья – Евгений, Лев и Феликс. Они основали Торговый дом «Братья Е., Л. и Ф. Вишневские», открыли собственный магазин и получили звание поставщиков Двора Его Императорского Величества. Фабрика выпускала электрические осветительные приборы (люстры, торшеры), каминные часы и кабинетные бюсты, интерьерные изделия из бронзы с камнем, оконную и дверную фурнитуру, церковную утварь (иконостасы, главы, кресты), копийные повторы в бронзе по моделям парижского бронзовщика П.-Ф. Томира. Среди знаковых изделий: памятник Н. В. Гоголю (1909 г., отлит по модели Н. А. Андреева), памятник Н. И. Пирогову (1897 г.), люстра для главного зала Синодального хорового училища (ныне – Рахманиновский зал Московской консерватории), бронзовые украшения Ливадийского дворца, детали для реставрации фонтана Витали на площади Революции в Москве.

Семья Вишневских была тесно связана с московским художественным сообществом, ими были выполнены заказы по моделям крупных скульпторов – С. Т. Конёнкова, С. М. Волнухина, Н. А. Андреева. Отец Ф. Е. Вишневского, Евгений Феликсович Вишневский – мастер декоративноприкладного искусства, был действительным членом Московского отделения Русского технического общества, председателем Московского Художественного общества (1917 г.), членом Архитектурного общества. Его мастерская располагалась в районе Немецкого рынка (Лефортово) и пользовалась репутацией одного из лучших бронзолитейных производств Москвы. В 1917 г. предприятие продолжило свою работу как художественная мастерская [14].

Евгений Феликсович привлекал к семейному делу и своего сына Феликса. С семнадцати лет Ф. Е. Вишневский участвовал в культурной жизни страны, содействовал в организации Первого пролетарского музея в Москве (открыт 7 ноября 1918 г.), работал в Антикварно-художественном отделении Горпродукта, с 1919 г. по 1921 г. служил экспертом (эмиссаром) в Комиссии в отделе по делам музеев и охране памятников искусства, старины и природы Главнауки Наркомпросса, где приобрёл ценный опыт атрибуции произведений изобразительного и декоративно-прикладного искусства [15]. В 1918 г. Вишневский совместно с Е. В. Гольдингер, Н. Г. Машковцевым, Л. И. Якуниной работал экспертом в коллегии по делам музеев при Наркомпросе РСФСР. В 1921 г. Ф. Е. Вишневский поступил в Московский Лесотехнический институт, который не смог окончить по причине того, что учебное заведение было в скором времени переведено в Ленинград [15].

Свою коллекцию Ф. Е. Вишневский пополнял во многом благодаря профессиональному чутью. Так, в 1923 г., в возрасте двадцати лет, он купил картину с лаконичной пометкой «неизвестное содержание», и единственное, что на тот момент привлекло его внимание, была золочёная рама. После очистки холста Ф. Е. Вишневский атрибутировал картину как портрет кисти Д. Г. Левицкого. Со временем именно русская живопись конца XVIII – первой половины XIX в. занята центральное место в сфере интересов Вишневского.

Профессиональные качества молодого Ф. Е. Вишневского быстро завоевали признание среди коллег. В 1925 г. в качестве младшего научного сотрудника он участвовал в разборе подготовленных к экспорту предметов из коллекций Оружейной палаты и получил высокую оценку от специалиста по декоративно-прикладному искусству В. К. Клейна. В 1920-е гг. многие члены государственной экспертной комиссии по оценке предметов не обладали достаточными для атрибуции знаниями, из-за чего предметы музейного значения могли быть признаны «старорежимными», складировались без соблюдения необходимых условий хранения в сараях и чуланах, уничтожались и растаскивались.

В 1928 г. Ф. Е. Вишневский стал консультантом Комиссии по конфискованным церковным ценностям. В этот же период он начал обучение на факультете изобразительных искусств Московского университета, однако образование не удалось завершить из-за дворянского происхождения. Уже на первом курсе университета его отчислили, лишили избирательных прав и отправили на постоянное проживание в Кострому.

К 1928 г. собрание Ф. Е. Вишневского насчитывало более ста раритетных предметов русского искусства. Вопреки тому, что ранее собиратель добился получения Охранной грамоты на свою коллекцию [16], значительная ее часть была изъята и передана в Исторический музей [11].

Ф. Е. Вишневский смог сохранить за собой и увезти лишь несколько ящиков с книгами и небольшую часть предметов своей коллекции.

В Костроме Ф. Е. Вишневский работал научным сотрудником Костромского государственного областного музея (в настоящее время – Костромской государственный историко-архитектурный и художественный музей-заповедник). С начала 1934 г. он лишается и этой возможности, и поэтому вынужден был временно работать на Костромском фанерном заводе [12].

В период с 1946 г. по 1948 г. Ф. Е. Вишневский вновь подвергся репрессиям – точная причина остаётся невыясненной. Полтора года он провёл в лагере вблизи города Нерехта. В это время его коллекция снова была конфискована. После реабилитации в 1948 г. ему удалось вернуть часть собрания – ту, что он успел заново собрать после предыдущей конфискации [12]. С 1948 г. Ф. Е. Вишневский жил на Лосиноостровской даче (сейчас – Бабушкинский район Москвы). Здесь им была приобретена половина небольшого деревянного дома, где впоследствии проживала семья Вишневского.

Рассмотрим подробнее, как развивалась коллекционная деятельность Ф. Е. Вишневского в послевоенный период. В конце 1940-х гг. Феликс Евгеньевич обнаружил в московском дворе разломанный на части ренессансный шкаф-поставец (дрессуар) [17] работы лионских мастеров начала XVI в. с поздними доделками. Поставец был принят в собрание ГМИИ имени А. С. Пушкина и после реставрации представлен в экспозиции [18].

В 1950–1960-е гг. Ф. Е. Вишневский одним из первых среди коллекционеров стал приобретать европейские картины, происходящие в том числе из немецкого трофейного антиквариата [2]. Хотя интерес к западноевропейской живописи XVI–XVIII вв. в контексте пополнения собственной коллекции не был первостепенен для Вишневского, он выявлял пейзажи Клода Лоррена, Фрагонара, Гюбера Робера, произведения Грёза, английские портреты, работы нидерландца Адриана Вранкса, натюрморты Кристофоро Монари. Эти шедевры впоследствии вошли в состав коллекций советских музеев. Составляя описание собственных коллекций, Ф. Е. Вишневский сожалел, что, в отличие от европейской практики, в СССР не выпускались каталоги художественных ценностей, вывозимых за рубеж [2].

Часто Ф. Е. Вишневский заглядывал в антикварные и комиссионные магазины, где приобретал недорогие живописные полотна. Одним из таких приобретений стал портрет неизвестной дамы с собакой. Картина находилась в плачевном состоянии: её оригинальная рама была продана отдельно, а сам холст требовал серьёзной реставрации. Ф. Е. Вишневский, обладавший феноменальной памятью на лица, узнал в изображённой на холсте даме Полину Виардо. Он рискнул купить картину. Позже выяснилось, что это работа Е. Плюшара. Сегодня портрет входит в число шедевров Музея В. А. Тропинина [1].

В 1950-х гг. Ф. Е. Вишневский обратил внимание на старую доску с фрагментами живописи. Поверхность была испорчена кругами от горячих стаканов, покрыта потемневшим лаком и следами неудачной реставрации. Собиратель определил, что доска относится к XVI в., и взялся за восстановление. Сняв поздние слои, он обнаружил Мадонну с младенцем и Иоанном Крестителем. Ф. Е. Вишневский пришёл к выводу, что это работа Якопо Понтормо (1494–1557), ученика Андреадель Сарто [10].

Среди ключевых находок Ф. Е. Вишневского: работы В. А. Тропинина «Девушка с горшком роз» (1850 г.), портрет В. С. Энева (1820-е гг.), один из вариантов «Кружевницы» (1820-е гг.), «Старик-ямщик» (1820-е гг.), портрет Е. А. Карзинкиной (ок. 1838 г.), портрет Е. В. Мазуриной (1844 г.), портрет В. А. Томиловой работы Владимира Боровиковского (1800-е гг.) [19], портрет Е. К. Воронцовой работы П. Ф. Соколова (ок. 1823 г.). Перечисленные произведения ныне находятся в собрании Музея В. А. Тропинина и московских художников его времени [20].

С середины 1950-х гг. Ф. Е. Вишневский участвовал в выставках частных коллекций в московском Центральном доме работников искусств, стал организовывать временные выставки из своего собрания в музеях Москвы [21] и различных регионов и областей СССР. Нередко, после завершения работы таких выставок, экспонируемые предметы Ф. Е. Вишневский передавал в дар музеям. Например, коллекция Пермской картинная галереи пополнилась веерами (1957 г.), собрание Рязанского художественного музея – полотнами русской школы (1958 г.). В дарственных письмах Ф. Е. Вишневский формулировал своё условие дарения: никому не передавать им подаренное [8]. В автобиографии Ф. Е. Вишневский писал: «…мною за последние 18 лет подарено около 700 экспонатов, соответствующих профилям музеев» [12]. Чаще всего принятые в дар предметы становились украшением постоянных экспозиций музеев.

Означенная традиция дарения связана и с московским Государственным музеем А. С. Пушкина (ГМП). Рассмотрим подробнее, какие из даров Ф. Е. Вишневского может увидеть современный посетитель музея. Первый дар – письменный стол красного дерева второй четверти XIX в. в стиле жакоб. Стол декорирован бронзовыми украшениями, ножки стола выполнены в виде лир. Письменный стол был показан в первой экспозиции музея «Жизнь и творчество А. С. Пушкина» 1961 г. [22]. В настоящее время стол находится в экспозиции филиала музея – Дома-музея И. С. Тургенева на Остоженке (зал 8 «Мир московского детства. Годы учёбы И. С. Тургенева»). Гостиную дома-музея, где В. П. Тургенева любила проводить время за чаем, картами, чтением (зал 5 «Мир матери»), украшает кресло красного дерева второй четверти XIX в.

В филиале музея, Мемориальной квартире А. С. Пушкина на Арбате, представлены переданные Ф. Е. Вишневским в дар предметы мебели: овальный стол красного дерева 1830-х гг. с ножками в виде львиных лап [23] (зал 12 «Парадная гостиная»); стол красного дерева первой четверти XIX в. на восьми парных ножках на крестовине [24] (зал 3 «Дела литературные»).

Переданные в дар предметы оригинальной графики представлены в экспозиции «Пушкин и его эпоха» в Бальном зале на Пречистенке. Это карандашный портрет Е. П. Бакуниной (1811–1812 гг.), написанный О. А. Кипренским в её альбоме [25]; акварельный портрет декабриста И. Д. Якушкина (1816 г.) работы Н. И. Уткина [26], «случайно» купленный Ф. Е. Вишневским в комиссионке за 15 рублей [5]; акварельный портрет Е. Н. Давыдовой (1800-х гг.), хозяйки имения «Каменка», где бывал А. С. Пушкин и куда съезжались декабристы.

Упомянутые дары Ф. Е. Вишневского были опубликованы на цифровой платформе «Музейная Москва онлайн» в каталоге, создание которого приурочено к 120-летнему юбилею собирателя [27]. Благодаря возможностям платформы, на сайте интегрированы актуальные каталожные сведения о предметах (автоматическая выгрузка из карточек предметов КАМИС) и изображения музейных предметов. Причём, помимо современных студийных изображений, представлены в том числе оцифрованные негативы из медиатеки музея, на которых изображены дары Ф. Е. Вишневского в первой экспозиции музея 1961 года, в современных постоянных экспозициях музея. Дополнительно на странице онлайн-каталога в формате pdf опубликованы материалы цифровой медиатеки, собранные в фотоальбом «Коллекционер и даритель Ф. Е. Вишневский». Например, представлен один из самых значимых для музея даров – карандашный эскиз [28] живописного портрета А. С. Пушкина работы В. А. Тропинина. Эскиз выполнен в 1827 году, при жизни поэта. На следующем кадре фотоальбома запечатлено, как в концертном зале музея Ф. Е. Вишневский рассказывает трогательную историю об обретении им этого карандашного эскиза. Фрагмент оцифрованной звукозаписи [29] рассказа собирателя также размещён на странице.

В онлайн-каталоге дары Ф. Е. Вишневского музею собраны впервые [30]. По выявленным на сегодняшний день данным, музей хранит в основном фонде 75 предметов (96 ед. хр.), которые Ф. Е. Вишневский передавал в дар в течение 19 лет: с 1959 по 1978 г. ( см. таблицу ).

Дары Ф. Е. Вишневского Государственному музею А. С. Пушкина

Фондовая коллекция музея	Количество даров	Количество единиц хранения	Время создания предметов	Период передачи предметов в дар
Мебель	7	7	1800-е – 1850-е	1959–1974
Живопись, оригинальная графика	12	33	1800-е – 1840-е	1961–1976
Эстамп	3	3	1822–1844	1964–1969
Драгоценные металлы, драгоценные камни	1	1	1800-е – 1850-е	1966
Декоративно-прикладное искусство	2	2	1830-е	5 июня 1978
Редкая книга, изданная до 1850 года	50	50	1798–1836	1959–1977
Итого	75	96	1800-е – 1850-е	1959–1978

Помимо вклада Ф. Е. Вишневского в экспозицию и фонды музея посредством дарения предметов из собственной коллекции, собирателю принадлежит одна из ключевых ролей по комплектованию музейного собрания Государственного музея А. С. Пушкина. Директор музея А. З. Крейн вспоминал: «С первых дней [организации музея] мы стали искать встреч с собирателями, коллекционерами, владельцами вещей» [7]; «…в области собирания у нас были свои “университеты”. Одним из них стало знакомство с Феликсом Евгеньевичем Вишневским – великим коллекционером» [5]; «…мне было уже ясно, ясно как день, что без Вишневского музей более жить не может! <…> невиданные знания и память этого человека, его несравненная способность находить и определять вещи, его любовь к искусству, его энтузиазм – это было для нас важней всего» [6].

В 1958 году Ф. Е. Вишневский был приглашён на работу в Государственный музей А. С. Пушкина в качестве консультанта, а затем – старшего научного сотрудника фондов [12]. Согласование этого назначения потребовало от А. З. Крейна немалых административных усилий: Феликс Евгеньевич был беспартийным, без высшего образования, имел судимость. Но, по признанию Крейна, являлся признанным специалистом и был необходим новому музею, поскольку «фактически занимал отсутствующую в штатном расписании должность Главного Собирателя. И не только Собирателя, но и Учителя. Он учил всему, что связано с собиранием, определением, хранением и реставрацией предметов изобразительного и прикладного искусства» [6].

Согласно анализу актуальных учётных данных в Комплексной автоматизированной музейной системе (КАМИС-5), благодаря деятельности Ф. Е. Вишневского как сотрудника музея в период с 1959 г. по 1968 г. собрание Государственного музея А. С. Пушкина обогатилось 82 музейными предметами (218 ед. хр., способ поступления: закупка).

В феврале 1955 года Феликс Евгеньевич Вишневский приступил к одному из наиболее значимых проектов своей жизни – созданию музея, призванного сохранить его частную коллекцию и увековечить наследие В. А. Тропинина [31]. В 1964 г. 132 произведения из своего собрания он поставил на учет государства. Решением Исполкома Моссовета от 08.01.1969 № 1/10 в дар было передано 114 картин и 79 предметов прикладного искусства. Актом от 21.11.1969 передана во временное пользование партия предметов, которые оставались в его собственности, но выставлялись в залах музея и составляли его главное украшение. В 1969 г. на основе своей коллекции произведений русского искусства Ф. Е. Вишневский организовал Музей В. А. Тропинина и московских художников его времени [32].)

Для размещения музея был выбран московский дом середины XIX в. – особняк в Щетининском переулке. Использовать здание стало возможно благодаря завещанию профессора Н. Г. Петухова, который передал его Ф. Е. Вишневскому. 11 февраля 1971 г. здесь открылся Музей В. А. Тропинина и московских художников его времени [33]. Ф. Е. Вишневский оставался его главным хранителем до конца своих дней. В отличие от многих коллекционеров, он не прятал свое собрание: его дом был открыт для истинных ценителей искусства, он одинаково приветливо встречал всех посетителей – от начинающих художников до академиков и знаменитостей.

Феликс Евгеньевич сознательно избегал определения «коллекционер», предпочитая называть себя собирателем. Его внимание охватывало широчайший спектр предметов: живопись и скульптура, гравюры и акварели, фарфор и фаянс, мебель и часы, шитьё бисером и жемчугом. Помимо этого, он обладал уникальными практическими навыками: ремонтировал старинные часы с боем, воссоздавал люстры пушкинского времени из бронзового лома, переплетал книги, реставрировал мебель.

Своей миссией Ф. Е. Вишневский считал возвращение вещам «второй жизни». В этом ему помогали выдающиеся профессионалы – его консультанты и друзья: П. Д. и А. Д. Корины, И. Э. Грабарь, Е. К. Гольдингер, М. Ю. Барановская, С. И. Битюцкая, Г. Д. Кропивницкая и др. Феликс Евгеньевич был постоянным гостем многих музеев и хорошо известен в Эрмитаже, краеведческих музеях Дмитрова, Серпухова, Зарайска, Калуги, Тулы, в Останкинском и Кусковском музеях. Он консультировал научных сотрудников, делился своими знаниями и практическими наблюдениями.

Ф. Е. Вишневский внёс значительный вклад в пополнение фондов различных музеев страны. За годы собирательской деятельности он безвозмездно передал учреждениям культуры порядка полутора тысяч произведений изобразительного и декоративно-прикладного искусства. Среди его даров были: портрет Яснопольского (XVIII в.) и бронзовый бюст Жемчужникова работы А. Беляева (Третьяковская галерея), работы Джампетрино, Гварди, Молинари и резной шкаф XVI в. (Государственный музей изобразительных искусств имени А. С. Пушкина). Рязанскому художественному музею он передал портреты работы художников круга Левицкого и Рокотова [34], Московской Оружейной палате – вид Москвы 1840–х гг., Республиканскому музею Якутии – произведения декоративно-прикладного искусства, графику и живопись Репина и Тропинина. Иркутскому художественному музею [35] – около семидесяти произведений [36], усадьбе «Останкино» – коллекцию русских, французских и английских вееров (после выставки вееров в 1956 г.). Передавал предметы Вологодской картинной галерее [37], Горловской картинной галерее, Серпуховскому историко-художественному музею и др. [38].

Помимо создания музея В. А. Тропинина, Ф. Е. Вишневский стремился к созданию музея, посвящённого творчеству И. И. Левитана и внёс практический вклад в его организацию в Плёсе. К открытию экспозиции Дома-музея И. И. Левитана в 1972 г. Ф. Е. Вишневский передал в дар работу художника «Волга» (вариация «После дождя. Плёс») [39]. Другие работы И. И. Левитана из собрания Ф. Е. Вишневского также экспонировались в музее. После внезапной кончины Ф. Е. Вишневского 5 декабря 1978 г. эти работы передал в дар музею Евгений Феликсович, сын Ф. Е. Вишневского.

Подводя итоги исследования, можно в полной мере оценить масштаб вклада Ф. Е. Вишневского в формирование коллекций российских музеев. Благодаря собирателю, переданные им в дар предметы русского искусства XVIII – начала XX вв., западноевропейского искусства XVI – начала XIX вв. вошли в состав фондов Государственной Третьяковской галереи, Государственного музея изобразительных искусств имени А. С. Пушкина, Оружейной палаты, Государственного музея А. С. Пушкина, Горловской картинной галереи, Серпуховского историко ‑ художественного музея. Помимо этого, Ф. Е. Вишневский активно участвовал в комплектовании фондов Рязанского художественного музея, Республиканского музея Якутии, Иркутского художественного музея, музея ‑ усадьбы «Останкино» и др.

Вклад Ф. Е. Вишневского был признан на государственном уровне: в 1975 г. ему было присвоено звание заслуженного работника культуры РСФСР [40].

Сегодня наследие Ф. Е. Вишневского продолжает жить в музейных коллекциях России: значительная часть переданных им предметов вошла в постоянные экспозиции и выполняет важную просветительскую и научную функцию. Таким образом, его вклад в музейное дело способствовал становлению и развитию ряда музеев как значимых культурных учреждений. Особенно заметен вклад Ф. Е. Вишневского в развитие региональных и краеведческих музеев.

При этом сфера деятельности Ф. Е. Вишневского выходила далеко за рамки комплектования музейных собраний. Он осуществлял экспертизу и атрибуцию художественных произведений, а также реставрацию произведений искусства и предметов, имеющих историческое значение. Благодаря его усилиям многие из них были отреставрированы и спасены от утраты, а впоследствии стали доступны широкой публике.